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最后的晚餐心得體會(huì)(15篇)
當(dāng)我們對人生或者事物有了新的思考時(shí)，不如來好好地做個(gè)總結(jié)，寫一篇心得體會(huì)，如此就可以提升我們寫作能力了。怎樣寫好心得體會(huì)呢？以下是小編精心整理的最后的晚餐心得體會(huì)，僅供參考，大家一起來看看吧。
最后的晚餐心得體會(huì)1
在慶祝逾越節(jié)的前夕，耶穌和他的十二個(gè)門徒坐在餐桌旁慶祝逾越節(jié)。
桌子上有十三個(gè)人，這是他們最后一次一起吃飯。
飯桌上，耶穌突然覺得很煩，告訴門徒，他們中有一個(gè)人會(huì)背叛他；但耶穌沒有說自己是猶大，門徒也不知道誰會(huì)背叛耶穌。
意大利偉大的藝術(shù)家達(dá)芬奇的《最后的晚餐》是以這個(gè)主題創(chuàng)作的最著名的作品之一。他把這幅畫直接畫在米蘭一座修道院的餐廳墻上。
十二個(gè)門徒坐在餐桌旁，分成四組。耶穌坐在餐桌中央。他悲傷地?cái)傞_雙手，表示他的一些弟子背叛了他。
大多數(shù)門徒興奮得跳了起來，但耶穌的形象是如此平靜。我們可以在背景墻的窗口看到他清晰的輪廓。透過窗戶，我們可以看到寧靜的風(fēng)景。藍(lán)天就像一個(gè)光輪圍繞在耶穌的頭上。
在耶穌右邊的人群中，我們看到一張黝黑的臉，向后靠著，好像在從耶穌身邊退縮。他手肘擱在餐桌上，手里拿著一個(gè)錢包。我們知道他就是叛徒，加略人猶大。
猶大手里的.錢包是他的象征，提醒我們他是為耶穌和其他門徒存錢的人，錢包里有賣耶穌所得的30個(gè)銀幣的報(bào)酬。
即使他沒有拿錢包，我們也可以通過達(dá)芬奇的畫來告訴邪惡的敵人猶大。
猶大的側(cè)影旁邊是圣彼得。我們還可以看到他銀白色的手。他傾向于年輕的圣約翰。彼得的右手，掛在他的臀部，握著一把刀，好像是偶然，刀尖正對著猶大的背后。
圣約翰的頭垂在彼得身上。在所有的門徒中，他是耶穌最喜歡的一個(gè)。約翰像耶穌一樣冷靜。他聽懂了主人的話。
耶穌左邊是小雅各。他試圖理解他聽到的可怕的話，他張開雙手尖叫。
從雅各布的肩膀上看去，我們看到了圣托馬斯，困惑的托馬斯，他舉起的手指顯示出懷疑的目光。
在小雅各的另一邊，圣斐理伯向耶穌靠過來，把手放在他的胸前，好像在說：“你知道我的心，你知道我永遠(yuǎn)不會(huì)背叛你�！彼哪樢驉酆椭艺\而憔悴。
耶穌周圍的六個(gè)門徒是故事的中心。
巴塞洛繆和老雅各布向他們靠過來，但他們旁邊的老安德魯沒有站起來，但他想聽，所以他舉起了手，似乎要求安靜。
右邊還剩最后三個(gè)徒弟。他們在討論關(guān)于耶穌的句子，手指指向餐桌中央。
最后的晚餐心得體會(huì)2
達(dá)·芬奇是意大利著名的畫家，他一生畫了許多的優(yōu)秀作品，如《救世主》、《伊莎貝拉德愛思特》、《蒙娜麗莎》、《抱銀貂的女人》，但是，我最喜歡的還是《最后的晚餐》。
列奧納多·迪·皮耶羅·達(dá)·芬奇出生于1452年4月15日，卒于1519年5月2日。它不僅是畫家，還是科學(xué)家，與拉斐文、米開朗基羅并稱意大利“文藝復(fù)興三杰”，也是歐洲整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期的代表作之一。
達(dá)·芬奇的作品很神秘，在《伊莎貝拉德愛思特》這幅作品中，科學(xué)家經(jīng)過對比發(fā)現(xiàn)，她淺淺的微笑和蒙娜麗莎非常相似，人們認(rèn)為這是達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》的試筆之作。
在《最后的晚餐》這幅作品中，畫面的布局都是耶穌弟子們做成一排，耶穌獨(dú)坐一端。達(dá)·芬奇卻讓十二門徒分坐于耶穌兩邊，耶穌孤寂的'坐在中間，他的臉被身后明亮的窗戶映照，顯得莊嚴(yán)肅穆。背景強(qiáng)烈的對比讓人們把所有的注意力全部集中于耶穌身上。耶穌旁邊那些躁動(dòng)的弟子們，每個(gè)人的面部表情、眼神、動(dòng)作各不相同。尤其是慌亂的猶大，手肘碰到了鹽瓶，身體后仰，滿臉的驚恐與不安。
我第一眼看到達(dá)·芬奇的畫時(shí)，就被畫中的人物外貌所吸引，最初我還以為是攝影作品。其實(shí)是達(dá)·芬奇經(jīng)過萬次修改而創(chuàng)作出來的，我被這充滿立體感的畫迷住了。
每個(gè)人都有自己美好的夢想，所以我們每時(shí)每刻都不能放縱自己，夢想就是幸福的港灣，讓我們向著夢想出發(fā)，向困難伸出永不畏懼的手!
最后的晚餐心得體會(huì)3
《最后的晚餐》是傳說中最重要的故事，幾乎所有的宗教畫家都描寫過。但在達(dá)芬奇為米蘭格雷西寺食堂畫《最后的晚餐》之前，所有畫家在處理畫面的藝術(shù)形象時(shí)都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：將猶大和門徒分開，隔著餐桌畫，處于孤立的位置接受評判。這是因?yàn)楫嫾覠o法表達(dá)人內(nèi)心復(fù)雜的情感，很難在形象上區(qū)分善惡。因?yàn)檫_(dá)芬奇對人的形象和心理做了深入的觀察和研究，所以他能從人物的動(dòng)作、姿勢、表情看出人物微妙的心理活動(dòng)。
畫家選擇的即時(shí)情節(jié)是，耶穌得知他被門徒猶大出賣，派門徒彼得通知他在岳越節(jié)晚上與所有的門徒共進(jìn)晚餐。目的不是為了吃飯，而是為了當(dāng)眾揭發(fā)漢奸。耶穌坐下，說：“你們中間有一個(gè)人出賣了我。”說了這話，在在場的門徒中引起一陣騷動(dòng)。每個(gè)人都按照自己的性格對這句話做了反思：有的表白了對老師的忠誠；有的人不解，要求追查自己是誰；有的問長輩，整個(gè)場面被攪亂了。以往的畫家是無法表現(xiàn)出這種復(fù)雜的場景和門徒不同的內(nèi)心精神活動(dòng)的。只有芬奇通過觀察現(xiàn)實(shí)生活中不同的人格人物獲得了不同的人格形象，所以他在繪畫中塑造了不同的人物。觀眾可以從自己的生活經(jīng)歷中對畫中的人進(jìn)行不同的心理分析。
現(xiàn)實(shí)生活中畫家所描繪的弟子的心理和情態(tài)都可以找到類似的模型，但很難畫出嘩變者的形象。達(dá)芬奇為了塑造猶大的形象，已經(jīng)停止寫作幾天了。他經(jīng)常站在他的畫前沉思。當(dāng)時(shí)芬奇是按時(shí)領(lǐng)畫費(fèi)的，但是院長接下來幾天不寫就很惱火，打算扣芬奇的工資。迪恩通過主經(jīng)理告訴了芬奇這個(gè)想法，芬奇說了停止寫作的原因。雖然經(jīng)理能理解，但是克扣工資不是他的本意，而是總裁的意愿。這時(shí)芬奇轉(zhuǎn)過頭去看院長，馬上說可以快點(diǎn)完成猶大的形象。如果找不到猶大的`模型，就把院長的頭畫成猶大，經(jīng)理會(huì)意地笑了。后來米蘭大公來看芬奇完成的畫。當(dāng)他看到院長坐在猶大時(shí)，他笑著說：“我也收到了僧侶們的指控，說他克扣了僧侶們的工資。他跟猶大一樣，就讓他永遠(yuǎn)坐在這里吧�！贝蠊珜Ψ移嬲f：“他對你不公平，你巧妙地報(bào)復(fù)了他�！狈移嬗玫隙髯瞿Ｐ�，不完全是出于個(gè)人報(bào)復(fù)，而是發(fā)現(xiàn)迪恩和猶大都是貪財(cái)?shù)�，本質(zhì)上是一樣的。因此，猶大作為貪婪、背叛和邪惡的典型進(jìn)入了芬奇的作品。
格雷琴寺食堂墻上的這幅巨幅畫整潔、均衡，充滿變化。從完美的構(gòu)思、緊湊的情節(jié)、典型的人物塑造和嫻熟的表現(xiàn)手法來看，它堪稱畫家藝術(shù)的代表。它也是人類最好的畫作之一，達(dá)芬奇因?yàn)樗某霈F(xiàn)而聞名于世。
最后的晚餐心得體會(huì)4
最后的最后的失敗晚餐，聽起來也許很奇怪，但是這只是一個(gè)沒能堅(jiān)持下去的失敗，沒能守護(hù)約定的笨人類。
不可言喻，我這一次又失敗了！這一次明明說好的要堅(jiān)持，要為了夢想堅(jiān)持，最后還是違反了自己的原則，
像這樣！這一天同學(xué)邀請我去參加小學(xué)同學(xué)聚會(huì)，姑姑也同意了，我左思右想到底要不要去，我在克制我自己的飲食情況，我要克制，同學(xué)說“好不容易你的家人都同意了，嘟囔什么，好多同學(xué)都來了勒。姑姑也說“蒽，去吧，你也該去玩玩了，手機(jī)要隨時(shí)帶著，我方便接你�！蔽页料骂^努力的苦苦想，最終我說“走吧！我們?nèi)ネ嫠麄�(gè)瘋瘋癲癲”但我卻在心里說自己少吃少吃少吃，絕對要堅(jiān)持！
來到聚會(huì)場地，歡天喜地的一片，都是我熟識的同學(xué)，我們很快混成一片，回想著從前，漸漸的我忘記了自己的約定，自己說好的要堅(jiān)持，我卻，不經(jīng)同學(xué)的讓卻我就大吃大喝，完全不顧什么淑女形象，丟不丟人吃完散會(huì)之后，我才猛然想起來時(shí)的誓言，我惱怒了，狠狠地捶打著自己，憤怒的說著一遍又一遍的堅(jiān)持，最終，我還是沒能克制自己，最后還是毀了堅(jiān)持了好久的克制……
說起來我真的很窩囊，對吧，我也挺恨我自己的，為什么不堅(jiān)持，為什么總是想著自己的現(xiàn)在，為什么不為其他的想想，為什么自己的夢想不成功，為什么說好的堅(jiān)持卻消沉了。
這一次，這最后一次我努力的告訴自己不哭，因?yàn)檫@一次沒有能堅(jiān)持，下一次把這一次的失敗當(dāng)做下一次的墊腳石，話說沒有失敗，哪里會(huì)有成功呢？所以這一次的晚餐他是最后的一次，也是失敗的一次，不過也許也許還要感謝他，沒有這次的失敗怎能讓我明白什么是挫折，沒有這一次的失敗怎能讓我好好的靜下來思考未來，沒有這一次的失敗，怎能讓我知道，到底什么才是真正的堅(jiān)持。
就這一次1是足夠的一次，最差的一次，我對自己說堅(jiān)持下去，最后的晚餐，最后的失敗，最后的不堅(jiān)持，最后的.哭泣，最后的笑容，最后的謾罵，最后的不非事分全部都包含在堅(jiān)持里面，堅(jiān)持下去，繼續(xù)努力，這樣做對嗎，我想，它是對的，這樣如果一直堅(jiān)持一件事，到了五年以后豈不是就成功了一半，到幾十年以后，是不是已經(jīng)成功了，這未知的猜測，真的很神秘！
最后的失敗的不堅(jiān)持的，他最終還是輸了，他輸給了一個(gè)女孩，輸給了一個(gè)愛著另一個(gè)人的女孩，輸給了倔強(qiáng)的女孩，輸給了什么都沒有的女孩輸給了一個(gè)平凡的女孩，不過他也贏了，他贏了一個(gè)女孩的堅(jiān)持，他幫助了一個(gè)女孩的成功，他贏了女孩的信任，他也贏得了最后的晚餐。
最后的一次機(jī)會(huì)，會(huì)在這一次晚餐過后，打起十五分的精神重新振作，不苦不累不放棄，曾經(jīng)的夢想，曾經(jīng)的誓言絕不輕言放棄，即使不成功，也安了心。
我說我想我做我不知道是否可以堅(jiān)持到底，但是，我可以明明白白的告訴任何人，我一定會(huì)一直一直不放棄的堅(jiān)持下去，哪怕萬般辱罵，哪怕娣笑是非，哪怕令人惡心，哪怕所有人不喜歡我，哪怕……
也不放棄。
最后的晚餐心得體會(huì)5
《最后的晚餐》情節(jié)是耶穌得知自己已被弟子猶大出賣，差弟子彼得通知在逾越節(jié)的晚上與眾弟子聚餐，目的并非吃飯，而是當(dāng)眾揭露叛徒。當(dāng)耶穌入座后即席說了一句：“你們中間有一個(gè)人出賣了我�！闭f完此話，引起在座的眾弟子一陣騷動(dòng)，每個(gè)人對這句話都作出了符合自己個(gè)性的反映：有的向老師表白自己的忠誠；有的大感不惑要求追查是誰；有的向長者詢問，整個(gè)場面陷于不安之中。這個(gè)場面就好像在一池平靜的水面上投擲一塊大石頭所引起的那愈來愈大的波紋浪圖一樣，在此之前是十分平靜的晚餐，突然引起巨大的波動(dòng)。
全畫總共十三人，基督居于面面中間位置，其余十二個(gè)門徒分四組平均對稱排列左右，這些組合是由每個(gè)人的心變化和感情聯(lián)系自然結(jié)合在一起的，畫中人的情緒造成畫面的氣氛有動(dòng)有靜，有聲有色。畫家運(yùn)用造型藝術(shù)的手段使畫中人和欣賞者的感情緊密聯(lián)系在一起，我們?nèi)绻麃硖骄恳幌庐嫹忻總�(gè)人物的性格和情緒發(fā)展是很有意思的。請看：基督在說完“你們中間有一個(gè)人出賣了我”這句話以后。神色鎮(zhèn)靜而又慈祥，很自然地?cái)傞_兩手，微微低垂著頭，毫無恐懼之色，為剛才所說的那句話似乎還有點(diǎn)不甚感慨之情；門徒中反應(yīng)強(qiáng)烈、顯得特別激動(dòng)的是坐在基督左手邊的那一組三個(gè)人，他們各具有一個(gè)表達(dá)情感的動(dòng)作。我們首先看到的是年輕的、具有火爆性格的菲利普突然按捺不住地從座位上跳了起來，帶著不可捉摸的疑問轉(zhuǎn)向基督，想弄清楚這到底是怎么回事，他用手捂著胸口，欲向基督表白自己對老師的真誠與純潔，那個(gè)老雅各極度憤慨，
用力地?cái)傞_雙手，身子因失去重心而稍向后仰，好像在向同伴表示：我實(shí)在不知道，竟然出了這么大的事，簡直不可思議；在他們后面站著的是多馬，他盡量按下性子，向基督舉著食指向上，哆嗦的說出“真的？天曉得，事情怎么會(huì)是這樣？”他實(shí)在弄不清楚剛才發(fā)生的事情。在靠近基督右邊的一組三個(gè)人中充滿著一種復(fù)雜情緒，顯然處于克制狀態(tài)。那個(gè)告密的叛徒猶大就在這一組里，當(dāng)他聽了基督的話以后，做賊心虛地急速扭動(dòng)身子，驚恐萬狀的'想遠(yuǎn)離老師，并且慌忙地握緊告密所換來的錢袋，戰(zhàn)栗而極端害怕地斜視著威嚴(yán)的基督，他陰沉而丑陋的，又顯得特別粗魯?shù)哪樒�，被善良貌美的約翰和堅(jiān)強(qiáng)勇敢的彼得面孔襯托，對照得更加鮮明突出，約翰優(yōu)柔地把頭垂在一邊，搭攏雙手，神志焦慮，不知如何辦是好，在傾聽彼得細(xì)言。彼得的頭在約翰和猶大之間顯得特別突出，他勃然大怒地站起來彎身前傾向著約翰，并把左手按在他的肩頭，緊貼耳邊，似乎在低聲訊問約翰：“你知道是誰出賣了我們的老師嗎？”此時(shí)他的左手還緊捏著—把刀，好象正在表示，要是我知道是誰告的密，一定要親手殺死他，來為我們的老師報(bào)仇，這是一個(gè)急性而富有正義感的人。在靠近彼得右手邊一組是張開雙手的、顯得震驚而又沉著的、上了年紀(jì)的巴多羅邁，他的手勢似乎表明要大家不要驚慌，他自己嚴(yán)肅而冷靜地凝視著基督，在這危急關(guān)頭想拯救老師。摟住巴羅多邁的是小雅各，他緊張地望著基督無能為力。站在桌子頂端的、身強(qiáng)力壯的是安得烈，他扭身向前，頗有沖上前去之勢，這一組的三個(gè)人都凝神注視著基督，把欣賞者的視線完全引向了基督。最左面一組的另外三個(gè)人是達(dá)太、西門和馬太，馬太雖然臉向左邊的老達(dá)太，可是雙手卻伸向基督，好像在訊問有經(jīng)驗(yàn)的老人，剛才老師講的話到底指的是誰呢？從老達(dá)太攤開的雙手看，表示自己也正為這件突如其來的事納悶，好像在十分疑惑地告話他。我真的什么也不知道。西門也在苦苦思索這從天而降的大禍，但是毫無結(jié)果。到此為止，畫里十三個(gè)人的外貌，情緒和性格特征，活靈活現(xiàn)地印入我們的腦子里，觀賞畫的人好像隨畫中人經(jīng)歷了這一嚴(yán)重時(shí)刻。
這是一群典型的人物，具有典型的性格，處在典型的環(huán)境中。畫面具有戲劇沖突的舞臺(tái)藝術(shù)效果，它是一幅具有劃時(shí)代意義的情節(jié)性歷史畫，這個(gè)題材曾為達(dá)芬奇之前的不少畫家所描繪過，但唯有達(dá)芬奇的《最后的晚餐》為空前的杰作。
最后的晚餐心得體會(huì)6
今天我看了著名宗教畫家達(dá)、芬奇的作品：《最后的晚餐》。這幅名畫上的人物刻畫的十分細(xì)致，把人的動(dòng)作、姿態(tài)、表情刻畫的十分清楚。最后的晚餐這幅畫的故事十分具有神話色彩，達(dá)、芬奇選擇的`瞬間是耶穌得知自己已被弟子猶大出賣，跟眾弟子在愈越節(jié)的晚上聚餐，目的并非吃飯，而是當(dāng)眾揭露叛徒。當(dāng)耶穌入座后即席說了一句：“你們中間有一個(gè)人出賣了我。”說完此話，引起在座的弟子一陣騷動(dòng)，（）眾弟子中有的向老師表白自己的忠誠；有的要求追查是誰；有的向長者詢問，整個(gè)場面陷于不安之中。經(jīng)過達(dá)、芬奇細(xì)心的觀察，細(xì)致的刻畫，所以《最后的晚餐》這一幅畫因刻畫細(xì)致而出名。我今天也榮幸的看到了這一幅圖畫。
我久久地望著這一幅畫，好像總看不完，眼睛總是應(yīng)接不暇。特別是餐桌上華麗的飯菜，哈哈！猶大做壞事后的表情在這幅畫上表現(xiàn)得清清楚楚，似乎好像真的像怕自己所做的事情敗露出來，本能反應(yīng)地把自己的錢包捏的緊緊的，達(dá)、芬奇把猶大這個(gè)神情和動(dòng)作畫的清清楚楚，他的畫筆很靈巧的反映了當(dāng)時(shí)每個(gè)人物的神態(tài)。通過這一幅畫，我認(rèn)為，人應(yīng)該循規(guī)蹈矩的做事，踏踏實(shí)實(shí)地做人，在人前面不應(yīng)該愛慕虛榮，為求利益做一些違背良心的事。
最后的晚餐心得體會(huì)7
今天看到了著名宗教畫家達(dá)芬奇的作品：《最后的晚餐》。
這幅名畫中的人物非常細(xì)致，動(dòng)作、姿勢、表情都非常清晰�！蹲詈蟮耐聿汀返墓适潞苌裨�。萊昂納多選擇的時(shí)刻是當(dāng)耶穌得知他被門徒猶大背叛的時(shí)候，他和他的門徒在節(jié)日的晚上一起吃飯。目的不是為了吃飯，而是為了當(dāng)眾揭發(fā)漢奸。耶穌坐下，說：“你們中間有一個(gè)人出賣了我�！闭f了這話，在在場的門徒中引起了騷動(dòng)。有些弟子自稱效忠老師；有人要求追查是誰；有的'問長輩，整個(gè)場面被攪亂了。這幅《最后的晚餐》是達(dá)芬奇經(jīng)過仔細(xì)觀察和細(xì)致刻畫后，以其細(xì)致刻畫而聞名。今天很榮幸看到這張圖片。我看著這幅畫看了很久，好像看不完，眼睛總是發(fā)懵。尤其是桌子上的美食，哈哈！猶大做壞事后的表情清晰的顯示在這張圖中，仿佛他真的很害怕自己做了什么，本能的把錢包捏的緊緊的。
達(dá)芬奇清楚地描繪了猶大的表情和動(dòng)作。
最后的晚餐心得體會(huì)8
我們的中文書中有一幅畫，《最后的晚餐》，是意大利偉大藝術(shù)家達(dá)芬奇的作品，是所有以此為題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅。這幅畫也是新約記載的最重要的事件之一。它描繪了耶穌到處傳道，并接待了十二個(gè)門徒。中期學(xué)徒猶大最喜歡錢，看到給耶穌的賞賜后出賣了耶穌的下落。這幅畫是關(guān)于被他的大弟子猶大背叛后與他的弟子們分享最后的`晚餐。幾乎所有的宗教畫家都畫過。他把這幅畫直接畫在米蘭一座修道院的餐廳墻上。
看完這張圖，不知道為什么圖中間那個(gè)表情嚴(yán)肅的男人還是略帶傷感，攤開雙手。我在網(wǎng)上仔細(xì)搜索了關(guān)于這幅畫的信息。原來這幅畫是關(guān)于十二個(gè)門徒坐在餐桌旁，組成四組，耶穌坐在餐桌中央。他悲傷地?cái)傞_雙手，表示他的一些弟子背叛了他。他說“你們中的一個(gè)要背叛我”。出賣耶穌的耶穌的大門徒猶大，立刻盼望耶穌所說的話。他很緊張，微微后仰，右臂放在桌子上，緊緊握著錢包，臉上露出一種控制不住的恐懼。
這幅畫的動(dòng)作、姿勢、表情和宏偉的畫面都是整潔、平衡和充滿變化的。從完美的構(gòu)思、緊湊的情節(jié)、典型的人物塑造和嫻熟的表現(xiàn)手法來看，堪稱畫家藝術(shù)的代表。這幅畫讓達(dá)芬奇聞名于世！
最后的晚餐心得體會(huì)9
《最后的晚餐》是偉大的意大利藝術(shù)家達(dá)芬奇創(chuàng)作的，是所有以此為主題創(chuàng)作的作品中最著名的。這幅畫無疑成為了世界藝術(shù)寶庫中最完美的典范杰作。
這些作品基于圣經(jīng)故事。耶穌預(yù)言他被叛徒出賣了。在受苦之前，當(dāng)他和他的`12個(gè)門徒一起吃晚餐慶祝逾越節(jié)時(shí)，他說：“你們中的一個(gè)要背叛我�！眻D中描繪的是耶穌說了這句話后突然搖晃門徒的場景。
經(jīng)過《最后的晚餐》的分析，我有了深刻的認(rèn)識.能再忘的人，忘不了家人；殘忍的人殺不死家人！任何事情都有可能，只要你不放棄，哪怕堅(jiān)持到最后一分鐘，你都會(huì)有機(jī)會(huì)。不輕易放棄的人，只要有理想，不懈努力，就能創(chuàng)造奇跡！
最后，用一句熟悉的話，平復(fù)——人澎湃的心情。千萬不要犯什么嚴(yán)重的錯(cuò)誤，不是所有的錯(cuò)誤都可以彌補(bǔ)的。
最后的晚餐心得體會(huì)10
《最后的晚餐》是意大利偉大的藝術(shù)家萊奧納多達(dá)芬奇所創(chuàng)作，是所有以這個(gè)題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅，此畫無可爭議地成為世界美術(shù)寶庫中最完美的典范杰作。
作品取材于圣經(jīng)故事，耶穌預(yù)知自己被叛徒出賣，在受難之前與其12門徒一起共進(jìn)慶祝逾越節(jié)的一頓晚餐時(shí)，他說出了“你們中有一個(gè)人要出賣我”的話，畫面所描繪的正是耶穌說出這句話后引起門徒們驟然震動(dòng)的場面。
鑒析《最后的.晚餐》之后讓我深有體會(huì)……再能遺忘的人，也不能忘了親情;罪兇殘的人，也不能殺了親情!什么事情都有可能，只要不放棄，哪怕堅(jiān)持到最后一刻還是會(huì)有機(jī)會(huì)的。人，凡事不輕言放棄，有了理想并為著付出不懈的努力，可以創(chuàng)造奇跡!
最后，用所熟悉的一句話來平息洶涌澎湃的心情——人，千萬不能犯什么特大錯(cuò)誤，并不是所有的錯(cuò)誤都能彌補(bǔ)的。
最后的晚餐心得體會(huì)11
《最后的晚餐》無疑是世界名畫——達(dá)芬奇的宗教畫。
這幅畫主要講述圣母瑪利亞的兒子耶穌有十二個(gè)門徒，其中一個(gè)背叛了他。于是耶穌和他們一起吃最后的晚餐，為的是找出誰是叛徒。
圖中耶穌平舉雙手，仿佛在邀請大家一起做蛋糕。他說：“徒弟們，你們當(dāng)中有一個(gè)人背叛了我？"弟子們糊涂了，開始說話。
爸爸。芬奇把耶穌的笑容刻畫得特別生動(dòng)。
那難以捉摸的微笑，有時(shí)讓人覺得耶穌似乎笑里藏刀，已經(jīng)找到了叛徒，有時(shí)讓人覺得耶穌這笑似乎非常尷尬，在為門徒們的`反應(yīng)大惑不解。那十二個(gè)門徒也刻畫的栩栩如生，他們都在互相談?wù)�，而表情也大概相同，�?shí)在難以看出哪個(gè)是叛徒。但仔細(xì)發(fā)現(xiàn)，左邊開始第十個(gè)，手里拿著錢包，眼神里有點(diǎn)陰險(xiǎn)，鬼鬼祟祟的舉動(dòng)。由于整幅畫幾乎就是一種褐黃色，
而窗外的背景似乎有山巒河流。于是，窗外寧靜的氣氛與室內(nèi)喧鬧的環(huán)境形成了鮮明的對比。雖然至今我還沒有了解到達(dá)。芬奇畫這幅名畫的意圖是什么，但對這幅畫我還是充滿了喜愛之情！它讓我了解到更深一層的藝術(shù)境界。為讓我自己更能欣賞到藝術(shù)的美，我還要繼續(xù)追求！
最后的晚餐心得體會(huì)12
達(dá)芬奇是意大利著名畫家。他一生畫了很多優(yōu)秀的作品，比如《救世主》，《伊莎貝拉德愛思特》，《蒙娜麗莎》，《抱銀貂的女人》，但我最喜歡的是《最后的晚餐》。
列奧納多迪皮耶羅達(dá)芬奇生于1452年4月15日，死于1519年5月2日。它不僅是畫家，也是科學(xué)家。與拉斐特、米開朗基羅并稱意大利“文藝復(fù)興三杰”，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興的代表作品之一。
達(dá)芬奇的作品很神秘�！兑辽惱聬鬯继亍纺�，科學(xué)家通過對比發(fā)現(xiàn)她的淺笑和蒙娜麗莎很像。人們認(rèn)為這是達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》實(shí)驗(yàn)。
《最后的晚餐》中，畫面布局是耶穌門徒排成一排，耶穌獨(dú)自坐在一端。達(dá)芬奇讓十二門徒坐在耶穌兩邊，耶穌一個(gè)人坐在中間。他的臉被身后明亮的'窗戶映出，看起來很嚴(yán)肅。背景的強(qiáng)烈反差讓人把全部注意力都集中在耶穌身上。耶穌身邊不安分的門徒，面部表情、眼神、動(dòng)作都不一樣。尤其是慌亂的猶大，他的胳膊肘碰到了鹽罐，向后仰著，他的臉驚恐不安。
當(dāng)我第一次看到達(dá)芬奇的畫時(shí)，我被畫中人物的外表所吸引。一開始我以為是攝影作品。其實(shí)是達(dá)芬奇經(jīng)過一萬次修改后創(chuàng)作的。我被這幅立體畫迷住了。
每個(gè)人都有自己美好的夢想，不能一直放縱自己。夢想是幸福的港灣。讓我們從夢想出發(fā)，伸出從不畏懼困難的雙手。
最后的晚餐心得體會(huì)13
《最后的晚餐》是---傳說中最重要的故事，幾乎被所有宗教畫家描繪過。但在達(dá)芬奇為米蘭格雷契寺院食堂畫《最后的晚餐》之前，所有的畫家對畫面藝術(shù)形象處理都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：那就是把猶大與眾門徒分隔開，畫在餐桌的對面，處在孤立被審判的位置上。這是因?yàn)楫嫾覀儗θ说膬?nèi)心復(fù)雜情感無法表現(xiàn)，從形象上難以區(qū)別善惡。由于達(dá)芬奇對人的形象和心理作過深入的觀察和研究，能從人物的動(dòng)作、姿態(tài)、表情中洞察人物微妙的心理活動(dòng)并表現(xiàn)出來。
畫家選擇的瞬間情節(jié)是耶穌得知自己已被弟子猶大出賣，差弟子彼得通知在愈越節(jié)的晚上與眾弟子聚餐，目的并非吃飯，而是當(dāng)眾揭露叛徒。當(dāng)耶穌入座后即席說了一句：“你們中間有一個(gè)人出賣了我�！闭f完此話，引起在座的眾弟子一陣騷動(dòng)，每個(gè)人對這句話都作出了符合自己個(gè)性的反映：有的向老師表白自己的忠誠;有的大感不惑要求追查是誰;有的向長者詢問，整個(gè)場面陷于不安之中。過去的畫家無法表現(xiàn)這一復(fù)雜的場面和弟子們各不相同的內(nèi)心精神活動(dòng)，唯芬奇從現(xiàn)實(shí)生活中對各種不同個(gè)性人物的觀察，獲得不同的個(gè)性形象，于是在畫中塑造了各不相同的人物形象，觀賞者可以從自己的生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，對畫中人作出不同的心理分析。
畫家描繪的弟子們的心理和情態(tài)，在現(xiàn)實(shí)生活中都可以找到相似的模特兒，可是叛變者的形象是很難畫的。達(dá)芬奇為塑造猶大的形象已停筆幾天，他常站在畫前沉思。當(dāng)時(shí)請芬奇作畫是按時(shí)付酬金的，后幾天不動(dòng)筆使院長十分惱火，并打算扣芬奇的工資。院長將想法通過總管告訴芬奇，芬奇說了停筆的原因。總管雖能理解，但扣工資非他本意，而是承院長旨意。這時(shí)芬奇轉(zhuǎn)首看看院長，立即表示可以很快完成猶大的形象，如果實(shí)在找不到猶大的模特兒，就把院長的頭像畫成猶大，總管會(huì)意地笑了。后來米蘭大公來看芬奇已完成的畫，一見坐在猶大位置上的`是院長，他笑了，并說：我也收到修士們的指控，說他克扣修士們的薪金，他和猶大是一個(gè)樣的，就讓他永遠(yuǎn)地坐在這里吧。大公對芬奇說：“他對你不公平，你巧妙地報(bào)復(fù)了他�！狈移嬷杂迷洪L作模特兒，并非完全是出于個(gè)人的報(bào)復(fù)，而是發(fā)現(xiàn)院長和猶大都很貪婪金錢，他們在本質(zhì)上是一致的。所以猶大是作為貪財(cái)、叛賣、邪惡的典型而進(jìn)入芬奇的作品的。
這幅在格雷契寺院食堂墻壁上的宏大畫面，嚴(yán)整、均衡，而富于變化，無論從構(gòu)思的完美、情節(jié)的緊湊，人物形象的典型塑造以及表現(xiàn)手法的純熟上都堪稱畫家藝術(shù)的代表。它也是人類最優(yōu)秀的繪畫作品之一，由于它的問世而使達(dá)芬奇名揚(yáng)世界。
最后的晚餐心得體會(huì)14
我們的語文書上有一張畫是意大利偉大的藝術(shù)家列奧納多.達(dá).芬奇的《最后的晚餐》，是所有以這個(gè)題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅。這幅畫還是---新約圣經(jīng)記載的最重要的事件之一，描寫的是耶穌到處傳教，收了十二個(gè)徒弟，期中大徒弟猶大最喜歡金錢，看到通緝耶穌的懸賞后就出賣了耶穌的行蹤。這幅畫講的就是被自己的大弟子猶大出賣后，與弟子們共享最后一次晚餐時(shí)的情景。幾乎被所有宗教畫家描繪過。這幅畫，是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳墻上的。
我看完這幅畫后，我不知道畫中間的那個(gè)表情嚴(yán)肅的人為什么還略帶悲傷，他還攤開了雙手。我在網(wǎng)上仔細(xì)查找了關(guān)于這幅畫的資料。原來這幅畫是關(guān)于是沿著餐桌坐著十二個(gè)門徒，形成四組，耶穌坐在餐桌的中央。他在一種悲傷的姿勢中攤開了雙手，示意門徒中有人出賣了他。他說出了“你們中有一個(gè)人要出賣我”的話。出賣耶穌的人是耶穌的`大弟子猶大聽了耶穌的話后，立刻面如土色。他情緒緊張，身子稍向后仰，右臂支在桌上并緊緊的握著錢袋，臉上流露出一種抑制不住的恐懼之色。
這幅畫的動(dòng)作、姿態(tài)、表情、宏大的畫面，嚴(yán)整、均衡，而富于變化，無論從構(gòu)思的完美、情節(jié)的緊湊，人物形象的典型塑造以及表現(xiàn)手法的純熟上都堪稱畫家藝術(shù)的代表。這幅畫使達(dá)·芬奇名揚(yáng)世界!
最后的晚餐心得體會(huì)15
畫面利用透視原理，使觀眾感覺房間隨畫面作了自然延伸。為了構(gòu)圖使圖做得比正常就餐的距離更近，并且分成四組，在耶穌周圍形成波浪狀的層次。越靠近耶穌的門徒越顯得激動(dòng)。耶穌坐在正中間，他攤開雙手鎮(zhèn)定自若，和周圍緊張的門徒形成鮮明的對比。耶穌背后的門外是祥和的外景，明亮的天空在他頭上仿佛一道光環(huán)。他的雙眼注視畫外，仿佛看穿了世間的一切炎涼。
達(dá)。芬奇畢生創(chuàng)作中最負(fù)盛名之作。在眾多同類題材的繪畫作品里，此畫被公認(rèn)為空前之作，尤其以構(gòu)思巧妙，布局卓越，細(xì)部寫實(shí)和嚴(yán)格的體面關(guān)系而引人入勝。構(gòu)圖時(shí)，他將畫面展現(xiàn)于飯廳一端的整塊墻面，廳堂的透視構(gòu)圖與飯廳建筑結(jié)構(gòu)相聯(lián)結(jié)，使觀者有身臨其境之感。畫面中的人物，其驚恐，憤怒，懷疑，剖白等神態(tài)，以及手勢，眼神和行為，都刻劃得精細(xì)入微，唯妙唯肖。這些典型性格的描繪與畫題主旨密切配合，與構(gòu)圖的多樣統(tǒng)一效果互為補(bǔ)充，使此畫無可爭議地成為世界美術(shù)寶庫中最完美的作品題材取自圣經(jīng)故事。猶大向官府告密，基督在即將被捕前，與十二門徒共進(jìn)晚餐，席間基督鎮(zhèn)定地說出了有人出賣他的消息，達(dá)？芬奇此作就是基督說出這一句話時(shí)的情景。畫家通過各種手法，生動(dòng)地刻畫了基督的沉靜、安詳，以及十二門徒各自不同的姿態(tài)、表情。此作傳達(dá)出豐富的心理內(nèi)容。
達(dá)？芬奇改變了文藝復(fù)興早期對這一題材的傳統(tǒng)處理方式，圖中人物列為一排，以基督為中心，十二門徒分為四組，對稱分列兩側(cè)，形成了一個(gè)穿插變化又相互統(tǒng)一的整體。達(dá)？芬奇成功地運(yùn)用構(gòu)圖和用光等手段，塑造了一系列個(gè)性鮮明的人物形象�！蹲詈蟮耐聿汀罚s1495—1498；壁畫420X910厘米）
意大利偉大的.藝術(shù)家雷昂納多？達(dá)？芬奇所創(chuàng)作，是所有以這個(gè)題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅。畫面中的人物，其驚恐、憤怒、懷疑、剖白等神態(tài)，以及手勢、眼神和行為，都刻劃得精細(xì)入微，惟妙惟肖。這些典型性格的描繪與畫題主旨密切配合，與構(gòu)圖的多樣統(tǒng)一效果互為補(bǔ)充，使此畫無可爭議地成為世界美術(shù)寶庫中最完美的典范杰作。這幅畫，是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳墻上的。沿著餐桌坐著十二個(gè)門徒，形成四組，耶穌坐在餐桌的中央。他在一種悲傷的姿勢中攤開了雙手，示意門徒中有人出賣了他�，F(xiàn)藏于米蘭圣瑪麗亞德爾格契修道院。<<最后的晚餐>>壁畫取材自圣經(jīng)馬太福音第26章，描繪耶穌在遭羅馬兵逮捕的前夕和十二門徒共進(jìn)最后一餐時(shí)預(yù)言“你們其中一人將出賣我”后，門徒們顯得困惑、哀傷與騷動(dòng)，紛紛詢問耶穌：“主啊，是我嗎？”的瞬間情景。唯有坐在耶穌右側(cè)（即畫面正方左邊第五位）的叛徒猶大驚慌地將身體往后傾，一手抓著出賣耶穌的酬勞、一個(gè)裝有三十塊銀幣的錢袋，臉部顯得陰暗。在這幅畫上，達(dá)？芬奇是這樣來構(gòu)思這一題材的，他對稱地設(shè)計(jì)了兩邊六個(gè)門徒的形體動(dòng)作：左邊一組是由巴多羅米奧、安德烈、小雅各三人組成。巴多羅米奧好象懷疑自己的耳朵聽錯(cuò)了，從座位上跳起來，手按在桌上，面對耶穌，情緒激動(dòng)；安德烈雙手張開，手指向上。夾在中間的小雅各緊張地由背后伸手到第四個(gè)人的肩上，
形成兩組間的聯(lián)系。這三個(gè)人都面向耶穌。
右邊一組由馬太、達(dá)太和西門組成。三個(gè)人聽了這駭人聽聞的消息后，自發(fā)地談?wù)撈鹗裁磥�，三人的手都伸向畫面的中心�?/p>
中右一組是多馬、老雅各、腓力。多馬伸出一個(gè)指頭，好象在問老師：“有一個(gè)人要出賣你？”和他并坐的老雅各張開兩手，作驚奇的表示：“這是多么可怕呀！”年輕的腓力則用雙手掩著胸部，似乎說：“難道在懷疑我對老師有背叛行為嗎？”
中左一組的彼得、約翰和猶大三人最富有表情，也是畫上的主要角色。坐在耶穌旁邊的約翰歪著身子眼睛向下，兩手手指交叉，有氣無力地放在桌上，作出憂愁狀�；鹦缘谋说�，則情緒激昂，他從座位上跳起，似乎在問約翰，叛徒是誰？他手中已握著一把剛切了面包的刀，無意地靠近了猶大的肋部。而猶大，達(dá)？芬奇采取了特別的表現(xiàn)手法：聽了耶穌的話后，猶大情緒緊張，身子稍向后仰，右臂支在桌上，右手緊握錢袋，露出一種抑制不住的驚恐。這十三個(gè)人中，只有猶大的臉色是灰暗的。
坐在正中央的耶穌攤開雙手，把頭側(cè)向一邊，作無可奈何的淡漠表情，加強(qiáng)了兩邊四組任務(wù)的變化節(jié)奏感，使場面顯得更富有戲劇效果。而這十二個(gè)人，由于各自的年齡、性格和身份不同，他們的驚訝與疑慮表情也得到各自貼切的表現(xiàn)。人物之間互相呼應(yīng)，彼此聯(lián)系，感情不是孤立的，這是達(dá)？芬奇最重要的、也是最成功的心理描寫因素。古代所謂“多樣統(tǒng)一”的美學(xué)原則，在達(dá)？芬奇的這幅畫上得到了空前有效的體現(xiàn)。這幅杰作的藝術(shù)成就也即在此
在空間與背景的處理上，達(dá)芬奇利用食堂壁面的有限空間，用透視法畫出畫面的深遠(yuǎn)感，好象晚餐的場面就發(fā)生在這間食堂里。他正確地計(jì)算離地透視的距離，使水平線恰好與畫中的人物與桌子構(gòu)成一致，給觀眾造成心理的錯(cuò)覺，仿佛人們親眼看見這一幕圣經(jīng)故事的場面。在這幅畫的背景上有成排的間壁、窗子、天頂和背后墻上的各種裝飾，它那“向心力”的構(gòu)圖是為了取得平衡的莊嚴(yán)感的對稱形式，運(yùn)用得不好，很容易形成呆板感。明暗是利用左上壁的窗子投射進(jìn)來的光線來表現(xiàn)的。所有人物都被畫在陽光中，顯得十分清晰，惟獨(dú)猶大的臉和一部分身體處在黑暗的陰影里。這種象征性的暗示手法，在繪畫上是由達(dá)？芬奇開始的。
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