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最后的晚餐心得體會(huì)15篇
當(dāng)我們心中積累了不少感想和見(jiàn)解時(shí)，可以將其記錄在心得體會(huì)中，這樣可以幫助我們分析出現(xiàn)問(wèn)題的原因，從而找出解決問(wèn)題的辦法。應(yīng)該怎么寫才合適呢？以下是小編精心整理的最后的晚餐心得體會(huì)，歡迎閱讀與收藏。
最后的晚餐心得體會(huì)1
畫面利用透視原理，使觀眾感覺(jué)房間隨畫面作了自然延伸。為了構(gòu)圖使圖做得比正常就餐的距離更近，并且分成四組，在耶穌周圍形成波浪狀的層次。越靠近耶穌的門徒越顯得激動(dòng)。耶穌坐在正中間，他攤開雙手鎮(zhèn)定自若，和周圍緊張的門徒形成鮮明的對(duì)比。耶穌背后的門外是祥和的外景，明亮的天空在他頭上仿佛一道光環(huán)。他的雙眼注視畫外，仿佛看穿了世間的一切炎涼。
達(dá)芬奇畢生創(chuàng)作中最負(fù)盛名之作。在眾多同類題材的繪畫作品里，此畫被公認(rèn)為空前之作，尤其以構(gòu)思巧妙，布局卓越，細(xì)部寫實(shí)和嚴(yán)格的體面關(guān)系而引人入勝。構(gòu)圖時(shí)，他將畫面展現(xiàn)于飯廳一端的整塊墻面，廳堂的透視構(gòu)圖與飯廳建筑結(jié)構(gòu)相聯(lián)結(jié)，使觀者有身臨其境之感。畫面中的人物，其驚恐，憤怒，懷疑，剖白等神態(tài)，以及手勢(shì)，眼神和行為，都刻劃得精細(xì)入微，唯妙唯肖。這些典型性格的描繪與畫題主旨密切配合，與構(gòu)圖的多樣統(tǒng)一效果互為補(bǔ)充，使此畫無(wú)可爭(zhēng)議地成為世界美術(shù)寶庫(kù)中最完美的作品題材取自圣經(jīng)故事。猶大向官府告密，基督在即將被捕前，與十二門徒共進(jìn)晚餐，席間基督鎮(zhèn)定地說(shuō)出了有人出賣他的消息，達(dá)？芬奇此作就是基督說(shuō)出這一句話時(shí)的情景。畫家通過(guò)各種手法，生動(dòng)地刻畫了基督的沉靜、安詳，以及十二門徒各自不同的姿態(tài)、表情。此作傳達(dá)出豐富的心理內(nèi)容。
達(dá)？芬奇改變了文藝復(fù)興早期對(duì)這一題材的傳統(tǒng)處理方式，圖中人物列為一排，以基督為中心，十二門徒分為四組，對(duì)稱分列兩側(cè)，形成了一個(gè)穿插變化又相互統(tǒng)一的整體。達(dá)？芬奇成功地運(yùn)用構(gòu)圖和用光等手段，塑造了一系列個(gè)性鮮明的人物形象�！蹲詈蟮耐聿汀罚s1495—1498；壁畫420X910厘米）
意大利偉大的藝術(shù)家雷昂納多？達(dá)？芬奇所創(chuàng)作，是所有以這個(gè)題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅。畫面中的人物，其驚恐、憤怒、懷疑、剖白等神態(tài)，以及手勢(shì)、眼神和行為，都刻劃得精細(xì)入微，惟妙惟肖。這些典型性格的描繪與畫題主旨密切配合，與構(gòu)圖的多樣統(tǒng)一效果互為補(bǔ)充，使此畫無(wú)可爭(zhēng)議地成為世界美術(shù)寶庫(kù)中最完美的典范杰作。這幅畫，是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳墻上的。沿著餐桌坐著十二個(gè)門徒，形成四組，耶穌坐在餐桌的中央。他在一種悲傷的姿勢(shì)中攤開了雙手，示意門徒中有人出賣了他�，F(xiàn)藏于米蘭圣瑪麗亞德?tīng)柛衿跣薜涝骸?<最后的晚餐>>壁畫取材自圣經(jīng)馬太福音第26章，描繪耶穌在遭羅馬兵逮捕的前夕和十二門徒共進(jìn)最后一餐時(shí)預(yù)言“你們其中一人將出賣我”后，門徒們顯得困惑、哀傷與騷動(dòng)，紛紛詢問(wèn)耶穌：“主啊，是我嗎？”的瞬間情景。唯有坐在耶穌右側(cè)（即畫面正方左邊第五位）的叛徒猶大驚慌地將身體往后傾，一手抓著出賣耶穌的酬勞、一個(gè)裝有三十塊銀幣的錢袋，臉部顯得陰暗。在這幅畫上，達(dá)？芬奇是這樣來(lái)構(gòu)思這一題材的，他對(duì)稱地設(shè)計(jì)了兩邊六個(gè)門徒的形體動(dòng)作：左邊一組是由巴多羅米奧、安德烈、小雅各三人組成。巴多羅米奧好象懷疑自己的耳朵聽(tīng)錯(cuò)了，從座位上跳起來(lái)，手按在桌上，面對(duì)耶穌，情緒激動(dòng)；安德烈雙手張開，手指向上。夾在中間的小雅各緊張地由背后伸手到第四個(gè)人的肩上，
形成兩組間的聯(lián)系。這三個(gè)人都面向耶穌。
右邊一組由馬太、達(dá)太和西門組成。三個(gè)人聽(tīng)了這駭人聽(tīng)聞的消息后，自發(fā)地談?wù)撈鹗裁磥?lái)，三人的手都伸向畫面的中心。
中右一組是多馬、老雅各、腓力。多馬伸出一個(gè)指頭，好象在問(wèn)老師：“有一個(gè)人要出賣你？”和他并坐的老雅各張開兩手，作驚奇的表示：“這是多么可怕呀！”年輕的腓力則用雙手掩著胸部，似乎說(shuō)：“難道在懷疑我對(duì)老師有背叛行為嗎？”
中左一組的彼得、約翰和猶大三人最富有表情，也是畫上的主要角色。坐在耶穌旁邊的約翰歪著身子眼睛向下，兩手手指交叉，有氣無(wú)力地放在桌上，作出憂愁狀�；鹦缘谋说�，則情緒激昂，他從座位上跳起，似乎在問(wèn)約翰，叛徒是誰(shuí)？他手中已握著一把剛切了面包的刀，無(wú)意地靠近了猶大的肋部。而猶大，達(dá)？芬奇采取了特別的表現(xiàn)手法：聽(tīng)了耶穌的話后，猶大情緒緊張，身子稍向后仰，右臂支在桌上，右手緊握錢袋，露出一種抑制不住的驚恐。這十三個(gè)人中，只有猶大的臉色是灰暗的。
坐在正中央的`耶穌攤開雙手，把頭側(cè)向一邊，作無(wú)可奈何的淡漠表情，加強(qiáng)了兩邊四組任務(wù)的變化節(jié)奏感，使場(chǎng)面顯得更富有戲劇效果。而這十二個(gè)人，由于各自的年齡、性格和身份不同，他們的驚訝與疑慮表情也得到各自貼切的表現(xiàn)。人物之間互相呼應(yīng)，彼此聯(lián)系，感情不是孤立的，這是達(dá)？芬奇最重要的、也是最成功的心理描寫因素。古代所謂“多樣統(tǒng)一”的美學(xué)原則，在達(dá)？芬奇的這幅畫上得到了空前有效的體現(xiàn)。這幅杰作的藝術(shù)成就也即在此
在空間與背景的處理上，達(dá)？芬奇利用食堂壁面的有限空間，用透視法畫出畫面的深遠(yuǎn)感，好象晚餐的場(chǎng)面就發(fā)生在這間食堂里。他正確地計(jì)算離地透視的距離，使水平線恰好與畫中的人物與桌子構(gòu)成一致，給觀眾造成心理的錯(cuò)覺(jué)，仿佛人們親眼看見(jiàn)這一幕圣經(jīng)故事的場(chǎng)面。在這幅畫的背景上有成排的間壁、窗子、天頂和背后墻上的各種裝飾，它那“向心力”的構(gòu)圖是為了取得平衡的莊嚴(yán)感的對(duì)稱形式，運(yùn)用得不好，很容易形成呆板感。明暗是利用左上壁的窗子投射進(jìn)來(lái)的光線來(lái)表現(xiàn)的。所有人物都被畫在陽(yáng)光中，顯得十分清晰，惟獨(dú)猶大的臉和一部分身體處在黑暗的陰影里。這種象征性的暗示手法，在繪畫上是由達(dá)？芬奇開始的。
最后的晚餐心得體會(huì)2
《最后的晚餐》無(wú)疑是世界名畫——達(dá)芬奇的宗教畫。這幅畫主要講述圣母瑪利亞的兒子耶穌有十二個(gè)門徒，其中一個(gè)背叛了他。于是耶穌和他們一起吃最后的晚餐，為的是找出誰(shuí)是叛徒。圖中耶穌平舉雙手，仿佛在邀請(qǐng)大家一起做蛋糕。他說(shuō)：“徒弟們，你們當(dāng)中有一個(gè)人背叛了我？”弟子們糊涂了，開始說(shuō)話。爸爸。芬奇把耶穌的笑容刻畫得特別生動(dòng)。難以捉摸的微笑有時(shí)讓人覺(jué)得耶穌似乎在微笑中藏著一把刀，找到了叛徒。有時(shí)候，人們覺(jué)得耶穌的微笑似乎很尷尬，對(duì)門徒的反應(yīng)感到困惑。十二門徒也呼之欲出。他們都在說(shuō)對(duì)方，表情大概也是一樣的。很難看出哪個(gè)是漢奸。但是仔細(xì)一看，發(fā)現(xiàn)左邊第十個(gè)，手里拿著錢包，眼神有點(diǎn)陰險(xiǎn)，鬼鬼祟祟。由于整幅畫幾乎是棕色和黃色的，
而且窗外的背景好像有山河。因此，窗外安靜的氛圍與嘈雜的室內(nèi)環(huán)境形成了鮮明的'對(duì)比。雖然我還沒(méi)明白到來(lái)。芬奇畫這幅名畫的意圖是什么，但我還是對(duì)這幅畫充滿了熱愛(ài)！讓我對(duì)藝術(shù)境界有了更深的理解。為了讓自己更好的欣賞藝術(shù)之美，我會(huì)繼續(xù)追求！
最后的晚餐心得體會(huì)3
《最后的晚餐》是傳說(shuō)中最重要的故事，幾乎所有的宗教畫家都描寫過(guò)。但在達(dá)芬奇為米蘭格雷西寺食堂畫《最后的晚餐》之前，所有畫家在處理畫面的藝術(shù)形象時(shí)都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：將猶大和門徒分開，隔著餐桌畫，處于孤立的位置接受評(píng)判。這是因?yàn)楫嫾覠o(wú)法表達(dá)人內(nèi)心復(fù)雜的情感，很難在形象上區(qū)分善惡。因?yàn)檫_(dá)芬奇對(duì)人的形象和心理做了深入的觀察和研究，所以他能從人物的動(dòng)作、姿勢(shì)、表情看出人物微妙的心理活動(dòng)。
畫家選擇的即時(shí)情節(jié)是，耶穌得知他被門徒猶大出賣，派門徒彼得通知他在岳越節(jié)晚上與所有的門徒共進(jìn)晚餐。目的不是為了吃飯，而是為了當(dāng)眾揭發(fā)漢奸。耶穌坐下，說(shuō)：“你們中間有一個(gè)人出賣了我�！闭f(shuō)了這話，在在場(chǎng)的門徒中引起一陣騷動(dòng)。每個(gè)人都按照自己的性格對(duì)這句話做了反思：有的表白了對(duì)老師的忠誠(chéng)；有的人不解，要求追查自己是誰(shuí)；有的問(wèn)長(zhǎng)輩，整個(gè)場(chǎng)面被攪亂了。以往的畫家是無(wú)法表現(xiàn)出這種復(fù)雜的場(chǎng)景和門徒不同的內(nèi)心精神活動(dòng)的。只有芬奇通過(guò)觀察現(xiàn)實(shí)生活中不同的人格人物獲得了不同的人格形象，所以他在繪畫中塑造了不同的'人物。觀眾可以從自己的生活經(jīng)歷中對(duì)畫中的人進(jìn)行不同的心理分析。
現(xiàn)實(shí)生活中畫家所描繪的弟子的心理和情態(tài)都可以找到類似的模型，但很難畫出嘩變者的形象。達(dá)芬奇為了塑造猶大的形象，已經(jīng)停止寫作幾天了。他經(jīng)常站在他的畫前沉思。當(dāng)時(shí)芬奇是按時(shí)領(lǐng)畫費(fèi)的，但是院長(zhǎng)接下來(lái)幾天不寫就很惱火，打算扣芬奇的工資。迪恩通過(guò)主經(jīng)理告訴了芬奇這個(gè)想法，芬奇說(shuō)了停止寫作的原因。雖然經(jīng)理能理解，但是克扣工資不是他的本意，而是總裁的意愿。這時(shí)芬奇轉(zhuǎn)過(guò)頭去看院長(zhǎng)，馬上說(shuō)可以快點(diǎn)完成猶大的形象。如果找不到猶大的模型，就把院長(zhǎng)的頭畫成猶大，經(jīng)理會(huì)意地笑了。后來(lái)米蘭大公來(lái)看芬奇完成的畫。當(dāng)他看到院長(zhǎng)坐在猶大時(shí)，他笑著說(shuō)：“我也收到了僧侶們的指控，說(shuō)他克扣了僧侶們的工資。他跟猶大一樣，就讓他永遠(yuǎn)坐在這里吧�！贝蠊珜�(duì)芬奇說(shuō)：“他對(duì)你不公平，你巧妙地報(bào)復(fù)了他�！狈移嬗玫隙髯瞿Ｐ停煌耆浅鲇趥�(gè)人報(bào)復(fù)，而是發(fā)現(xiàn)迪恩和猶大都是貪財(cái)?shù)�，本質(zhì)上是一樣的。因此，猶大作為貪婪、背叛和邪惡的典型進(jìn)入了芬奇的作品。
格雷琴寺食堂墻上的這幅巨幅畫整潔、均衡，充滿變化。從完美的構(gòu)思、緊湊的情節(jié)、典型的人物塑造和嫻熟的表現(xiàn)手法來(lái)看，它堪稱畫家藝術(shù)的代表。它也是人類最好的畫作之一，達(dá)芬奇因?yàn)樗某霈F(xiàn)而聞名于世。
最后的晚餐心得體會(huì)4
在慶祝逾越節(jié)的前夕，耶穌和他的十二個(gè)門徒坐在餐桌旁慶祝逾越節(jié)。桌子上有十三個(gè)人，這是他們最后一次一起吃飯。
飯桌上，耶穌突然覺(jué)得很煩，告訴門徒，他們中有一個(gè)人會(huì)背叛他；但耶穌沒(méi)有說(shuō)自己是猶大，門徒也不知道誰(shuí)會(huì)背叛耶穌。
意大利偉大的藝術(shù)家達(dá)芬奇的《最后的晚餐》是以這個(gè)主題創(chuàng)作的最著名的作品之一。他把這幅畫直接畫在米蘭一座修道院的餐廳墻上。
十二個(gè)門徒坐在餐桌旁，分成四組。耶穌坐在餐桌中央。他悲傷地?cái)傞_雙手，表示他的一些弟子背叛了他。
大多數(shù)門徒興奮得跳了起來(lái)，但耶穌的形象是如此平靜。我們可以在背景墻的窗口看到他清晰的輪廓。透過(guò)窗戶，我們可以看到寧?kù)o的風(fēng)景。藍(lán)天就像一個(gè)光輪圍繞在耶穌的頭上。
在耶穌右邊的人群中，我們看到一張黝黑的臉，向后靠著，好像在從耶穌身邊退縮。他手肘擱在餐桌上，手里拿著一個(gè)錢包。我們知道他就是叛徒，加略人猶大。
猶大手里的錢包是他的象征，提醒我們他是為耶穌和其他門徒存錢的人，錢包里有賣耶穌所得的`30個(gè)銀幣的報(bào)酬。
即使他沒(méi)有拿錢包，我們也可以通過(guò)達(dá)芬奇的畫來(lái)告訴邪惡的敵人猶大。
猶大的側(cè)影旁邊是圣彼得。我們還可以看到他銀白色的手。他傾向于年輕的圣約翰。彼得的右手，掛在他的臀部，握著一把刀，好像是偶然，刀尖正對(duì)著猶大的背后。
圣約翰的頭垂在彼得身上。在所有的門徒中，他是耶穌最喜歡的一個(gè)。約翰像耶穌一樣冷靜。他聽(tīng)懂了主人的話。
耶穌左邊是小雅各。他試圖理解他聽(tīng)到的可怕的話，他張開雙手尖叫。
從雅各布的肩膀上看去，我們看到了圣托馬斯，困惑的托馬斯，他舉起的手指顯示出懷疑的目光。
在小雅各的另一邊，圣斐理伯向耶穌靠過(guò)來(lái)，把手放在他的胸前，好像在說(shuō)：“你知道我的心，你知道我永遠(yuǎn)不會(huì)背叛你�！彼哪樢驉�(ài)和忠誠(chéng)而憔悴。
耶穌周圍的六個(gè)門徒是故事的中心。
巴塞洛繆和老雅各布向他們靠過(guò)來(lái)，但他們旁邊的老安德魯沒(méi)有站起來(lái)，但他想聽(tīng)，所以他舉起了手，似乎要求安靜。
右邊還剩最后三個(gè)徒弟。他們?cè)谟懻撽P(guān)于耶穌的句子，手指指向餐桌中央。
最后的晚餐心得體會(huì)5
我們的語(yǔ)文書上有一張畫是意大利偉大的藝術(shù)家列奧納多.達(dá).芬奇的《最后的晚餐》，是所有以這個(gè)題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅。這幅畫還是---新約圣經(jīng)記載的最重要的事件之一，描寫的是耶穌到處傳教，收了十二個(gè)徒弟，期中大徒弟猶大最喜歡金錢，看到通緝耶穌的懸賞后就出賣了耶穌的行蹤。這幅畫講的就是被自己的大弟子猶大出賣后，與弟子們共享最后一次晚餐時(shí)的.情景。幾乎被所有宗教畫家描繪過(guò)。這幅畫，是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳墻上的。
我看完這幅畫后，我不知道畫中間的那個(gè)表情嚴(yán)肅的人為什么還略帶悲傷，他還攤開了雙手。我在網(wǎng)上仔細(xì)查找了關(guān)于這幅畫的資料。原來(lái)這幅畫是關(guān)于是沿著餐桌坐著十二個(gè)門徒，形成四組，耶穌坐在餐桌的中央。他在一種悲傷的姿勢(shì)中攤開了雙手，示意門徒中有人出賣了他。他說(shuō)出了“你們中有一個(gè)人要出賣我”的話。出賣耶穌的人是耶穌的大弟子猶大聽(tīng)了耶穌的話后，立刻面如土色。他情緒緊張，身子稍向后仰，右臂支在桌上并緊緊的握著錢袋，臉上流露出一種抑制不住的恐懼之色。
這幅畫的動(dòng)作、姿態(tài)、表情、宏大的畫面，嚴(yán)整、均衡，而富于變化，無(wú)論從構(gòu)思的完美、情節(jié)的緊湊，人物形象的典型塑造以及表現(xiàn)手法的純熟上都堪稱畫家藝術(shù)的代表。這幅畫使達(dá)·芬奇名揚(yáng)世界!
最后的晚餐心得體會(huì)6
今天看到了著名宗教畫家達(dá)芬奇的作品：《最后的晚餐》。
這幅名畫中的人物非常細(xì)致，動(dòng)作、姿勢(shì)、表情都非常清晰�！蹲詈蟮耐聿汀返墓适潞苌裨�。萊昂納多選擇的時(shí)刻是當(dāng)耶穌得知他被門徒猶大背叛的.時(shí)候，他和他的門徒在節(jié)日的晚上一起吃飯。目的不是為了吃飯，而是為了當(dāng)眾揭發(fā)漢奸。耶穌坐下，說(shuō)：“你們中間有一個(gè)人出賣了我。”說(shuō)了這話，在在場(chǎng)的門徒中引起了騷動(dòng)。有些弟子自稱效忠老師；有人要求追查是誰(shuí)；有的問(wèn)長(zhǎng)輩，整個(gè)場(chǎng)面被攪亂了。這幅《最后的晚餐》是達(dá)芬奇經(jīng)過(guò)仔細(xì)觀察和細(xì)致刻畫后，以其細(xì)致刻畫而聞名。今天很榮幸看到這張圖片。我看著這幅畫看了很久，好像看不完，眼睛總是發(fā)懵。尤其是桌子上的美食，哈哈！猶大做壞事后的表情清晰的顯示在這張圖中，仿佛他真的很害怕自己做了什么，本能的把錢包捏的緊緊的。
達(dá)芬奇清楚地描繪了猶大的表情和動(dòng)作。
最后的晚餐心得體會(huì)7
達(dá)芬奇是意大利著名畫家。他一生畫了很多優(yōu)秀的作品，比如《救世主》，《伊莎貝拉德愛(ài)思特》，《蒙娜麗莎》，《抱銀貂的女人》，但我最喜歡的是《最后的晚餐》。
列奧納多迪皮耶羅達(dá)芬奇生于1452年4月15日，死于1519年5月2日。它不僅是畫家，也是科學(xué)家。與拉斐特、米開朗基羅并稱意大利“文藝復(fù)興三杰”，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興的代表作品之一。
達(dá)芬奇的作品很神秘。《伊莎貝拉德愛(ài)思特》年，科學(xué)家通過(guò)對(duì)比發(fā)現(xiàn)她的淺笑和蒙娜麗莎很像。人們認(rèn)為這是達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》實(shí)驗(yàn)。
《最后的晚餐》中，畫面布局是耶穌門徒排成一排，耶穌獨(dú)自坐在一端。達(dá)芬奇讓十二門徒坐在耶穌兩邊，耶穌一個(gè)人坐在中間。他的臉被身后明亮的`窗戶映出，看起來(lái)很嚴(yán)肅。背景的強(qiáng)烈反差讓人把全部注意力都集中在耶穌身上。耶穌身邊不安分的門徒，面部表情、眼神、動(dòng)作都不一樣。尤其是慌亂的猶大，他的胳膊肘碰到了鹽罐，向后仰著，他的臉驚恐不安。
當(dāng)我第一次看到達(dá)芬奇的畫時(shí)，我被畫中人物的外表所吸引。一開始我以為是攝影作品。其實(shí)是達(dá)芬奇經(jīng)過(guò)一萬(wàn)次修改后創(chuàng)作的。我被這幅立體畫迷住了。
每個(gè)人都有自己美好的夢(mèng)想，不能一直放縱自己。夢(mèng)想是幸福的港灣。讓我們從夢(mèng)想出發(fā)，伸出從不畏懼困難的雙手。
最后的晚餐心得體會(huì)8
達(dá)·芬奇是意大利著名的畫家，他一生畫了許多的優(yōu)秀作品，如《救世主》、《伊莎貝拉德愛(ài)思特》、《蒙娜麗莎》、《抱銀貂的女人》，但是，我最喜歡的還是《最后的晚餐》。
列奧納多·迪·皮耶羅·達(dá)·芬奇出生于1452年4月15日，卒于1519年5月2日。它不僅是畫家，還是科學(xué)家，與拉斐文、米開朗基羅并稱意大利“文藝復(fù)興三杰”，也是歐洲整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期的代表作之一。
達(dá)·芬奇的作品很神秘，在《伊莎貝拉德愛(ài)思特》這幅作品中，科學(xué)家經(jīng)過(guò)對(duì)比發(fā)現(xiàn)，她淺淺的微笑和蒙娜麗莎非常相似，人們認(rèn)為這是達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》的試筆之作。
在《最后的晚餐》這幅作品中，畫面的布局都是耶穌弟子們做成一排，耶穌獨(dú)坐一端。達(dá)·芬奇卻讓十二門徒分坐于耶穌兩邊，耶穌孤寂的坐在中間，他的臉被身后明亮的窗戶映照，顯得莊嚴(yán)肅穆。背景強(qiáng)烈的'對(duì)比讓人們把所有的注意力全部集中于耶穌身上。耶穌旁邊那些躁動(dòng)的弟子們，每個(gè)人的面部表情、眼神、動(dòng)作各不相同。尤其是慌亂的猶大，手肘碰到了鹽瓶，身體后仰，滿臉的驚恐與不安。
我第一眼看到達(dá)·芬奇的畫時(shí)，就被畫中的人物外貌所吸引，最初我還以為是攝影作品。其實(shí)是達(dá)·芬奇經(jīng)過(guò)萬(wàn)次修改而創(chuàng)作出來(lái)的，我被這充滿立體感的畫迷住了。
每個(gè)人都有自己美好的夢(mèng)想，所以我們每時(shí)每刻都不能放縱自己，夢(mèng)想就是幸福的港灣，讓我們向著夢(mèng)想出發(fā)，向困難伸出永不畏懼的手!
最后的晚餐心得體會(huì)9
《最后的晚餐》是意大利偉大的藝術(shù)家萊奧納多達(dá)芬奇所創(chuàng)作，是所有以這個(gè)題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅，此畫無(wú)可爭(zhēng)議地成為世界美術(shù)寶庫(kù)中最完美的典范杰作。
作品取材于圣經(jīng)故事，耶穌預(yù)知自己被叛徒出賣，在受難之前與其12門徒一起共進(jìn)慶祝逾越節(jié)的一頓晚餐時(shí)，他說(shuō)出了“你們中有一個(gè)人要出賣我”的`話，畫面所描繪的正是耶穌說(shuō)出這句話后引起門徒們驟然震動(dòng)的場(chǎng)面。
鑒析《最后的晚餐》之后讓我深有體會(huì)……再能遺忘的人，也不能忘了親情;罪兇殘的人，也不能殺了親情!什么事情都有可能，只要不放棄，哪怕堅(jiān)持到最后一刻還是會(huì)有機(jī)會(huì)的。人，凡事不輕言放棄，有了理想并為著付出不懈的努力，可以創(chuàng)造奇跡!
最后，用所熟悉的一句話來(lái)平息洶涌澎湃的心情——人，千萬(wàn)不能犯什么特大錯(cuò)誤，并不是所有的錯(cuò)誤都能彌補(bǔ)的。
最后的晚餐心得體會(huì)10
《最后的晚餐》情節(jié)是耶穌得知自己已被弟子猶大出賣，差弟子彼得通知在逾越節(jié)的晚上與眾弟子聚餐，目的并非吃飯，而是當(dāng)眾揭露叛徒。當(dāng)耶穌入座后即席說(shuō)了一句：“你們中間有一個(gè)人出賣了我�！闭f(shuō)完此話，引起在座的眾弟子一陣騷動(dòng)，每個(gè)人對(duì)這句話都作出了符合自己個(gè)性的反映：有的向老師表白自己的忠誠(chéng)；有的大感不惑要求追查是誰(shuí)；有的向長(zhǎng)者詢問(wèn)，整個(gè)場(chǎng)面陷于不安之中。這個(gè)場(chǎng)面就好像在一池平靜的水面上投擲一塊大石頭所引起的那愈來(lái)愈大的波紋浪圖一樣，在此之前是十分平靜的晚餐，突然引起巨大的波動(dòng)。
全畫總共十三人，基督居于面面中間位置，其余十二個(gè)門徒分四組平均對(duì)稱排列左右，這些組合是由每個(gè)人的心變化和感情聯(lián)系自然結(jié)合在一起的，畫中人的情緒造成畫面的氣氛有動(dòng)有靜，有聲有色。畫家運(yùn)用造型藝術(shù)的手段使畫中人和欣賞者的感情緊密聯(lián)系在一起，我們?nèi)绻麃?lái)探究一下畫幅中每個(gè)人物的性格和情緒發(fā)展是很有意思的。請(qǐng)看：基督在說(shuō)完“你們中間有一個(gè)人出賣了我”這句話以后。神色鎮(zhèn)靜而又慈祥，很自然地?cái)傞_兩手，微微低垂著頭，毫無(wú)恐懼之色，為剛才所說(shuō)的那句話似乎還有點(diǎn)不甚感慨之情；門徒中反應(yīng)強(qiáng)烈、顯得特別激動(dòng)的是坐在基督左手邊的那一組三個(gè)人，他們各具有一個(gè)表達(dá)情感的動(dòng)作。我們首先看到的是年輕的、具有火爆性格的菲利普突然按捺不住地從座位上跳了起來(lái)，帶著不可捉摸的疑問(wèn)轉(zhuǎn)向基督，想弄清楚這到底是怎么回事，他用手捂著胸口，欲向基督表白自己對(duì)老師的真誠(chéng)與純潔，那個(gè)老雅各極度憤慨，
用力地?cái)傞_雙手，身子因失去重心而稍向后仰，好像在向同伴表示：我實(shí)在不知道，竟然出了這么大的事，簡(jiǎn)直不可思議；在他們后面站著的是多馬，他盡量按下性子，向基督舉著食指向上，哆嗦的說(shuō)出“真的？天曉得，事情怎么會(huì)是這樣？”他實(shí)在弄不清楚剛才發(fā)生的事情。在靠近基督右邊的一組三個(gè)人中充滿著一種復(fù)雜情緒，顯然處于克制狀態(tài)。那個(gè)告密的叛徒猶大就在這一組里，當(dāng)他聽(tīng)了基督的話以后，做賊心虛地急速扭動(dòng)身子，驚恐萬(wàn)狀的想遠(yuǎn)離老師，并且慌忙地握緊告密所換來(lái)的錢袋，戰(zhàn)栗而極端害怕地斜視著威嚴(yán)的基督，他陰沉而丑陋的.，又顯得特別粗魯?shù)哪樒�，被善良貌美的約翰和堅(jiān)強(qiáng)勇敢的彼得面孔襯托，對(duì)照得更加鮮明突出，約翰優(yōu)柔地把頭垂在一邊，搭攏雙手，神志焦慮，不知如何辦是好，在傾聽(tīng)彼得細(xì)言。彼得的頭在約翰和猶大之間顯得特別突出，他勃然大怒地站起來(lái)彎身前傾向著約翰，并把左手按在他的肩頭，緊貼耳邊，似乎在低聲訊問(wèn)約翰：“你知道是誰(shuí)出賣了我們的老師嗎？”此時(shí)他的左手還緊捏著—把刀，好象正在表示，要是我知道是誰(shuí)告的密，一定要親手殺死他，來(lái)為我們的老師報(bào)仇，這是一個(gè)急性而富有正義感的人。在靠近彼得右手邊一組是張開雙手的、顯得震驚而又沉著的、上了年紀(jì)的巴多羅邁，他的手勢(shì)似乎表明要大家不要驚慌，他自己嚴(yán)肅而冷靜地凝視著基督，在這危急關(guān)頭想拯救老師。摟住巴羅多邁的是小雅各，他緊張地望著基督無(wú)能為力。站在桌子頂端的、身強(qiáng)力壯的是安得烈，他扭身向前，頗有沖上前去之勢(shì)，這一組的三個(gè)人都凝神注視著基督，把欣賞者的視線完全引向了基督。最左面一組的另外三個(gè)人是達(dá)太、西門和馬太，馬太雖然臉向左邊的老達(dá)太，可是雙手卻伸向基督，好像在訊問(wèn)有經(jīng)驗(yàn)的老人，剛才老師講的話到底指的是誰(shuí)呢？從老達(dá)太攤開的雙手看，表示自己也正為這件突如其來(lái)的事納悶，好像在十分疑惑地告話他。我真的什么也不知道。西門也在苦苦思索這從天而降的大禍，但是毫無(wú)結(jié)果。到此為止，畫里十三個(gè)人的外貌，情緒和性格特征，活靈活現(xiàn)地印入我們的腦子里，觀賞畫的人好像隨畫中人經(jīng)歷了這一嚴(yán)重時(shí)刻。
這是一群典型的人物，具有典型的性格，處在典型的環(huán)境中。畫面具有戲劇沖突的舞臺(tái)藝術(shù)效果，它是一幅具有劃時(shí)代意義的情節(jié)性歷史畫，這個(gè)題材曾為達(dá)芬奇之前的不少畫家所描繪過(guò)，但唯有達(dá)芬奇的《最后的晚餐》為空前的杰作。
最后的晚餐心得體會(huì)11
《最后的晚餐》是---傳說(shuō)中最重要的故事，幾乎被所有宗教畫家描繪過(guò)。但在達(dá)芬奇為米蘭格雷契寺院食堂畫《最后的晚餐》之前，所有的畫家對(duì)畫面藝術(shù)形象處理都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：那就是把猶大與眾門徒分隔開，畫在餐桌的對(duì)面，處在孤立被審判的位置上。這是因?yàn)楫嫾覀儗?duì)人的內(nèi)心復(fù)雜情感無(wú)法表現(xiàn)，從形象上難以區(qū)別善惡。由于達(dá)芬奇對(duì)人的形象和心理作過(guò)深入的觀察和研究，能從人物的動(dòng)作、姿態(tài)、表情中洞察人物微妙的心理活動(dòng)并表現(xiàn)出來(lái)。
畫家選擇的瞬間情節(jié)是耶穌得知自己已被弟子猶大出賣，差弟子彼得通知在愈越節(jié)的晚上與眾弟子聚餐，目的并非吃飯，而是當(dāng)眾揭露叛徒。當(dāng)耶穌入座后即席說(shuō)了一句：“你們中間有一個(gè)人出賣了我�！闭f(shuō)完此話，引起在座的眾弟子一陣騷動(dòng)，每個(gè)人對(duì)這句話都作出了符合自己個(gè)性的反映：有的向老師表白自己的忠誠(chéng);有的大感不惑要求追查是誰(shuí);有的向長(zhǎng)者詢問(wèn)，整個(gè)場(chǎng)面陷于不安之中。過(guò)去的畫家無(wú)法表現(xiàn)這一復(fù)雜的場(chǎng)面和弟子們各不相同的內(nèi)心精神活動(dòng)，唯芬奇從現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)各種不同個(gè)性人物的觀察，獲得不同的個(gè)性形象，于是在畫中塑造了各不相同的人物形象，觀賞者可以從自己的生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，對(duì)畫中人作出不同的心理分析。
畫家描繪的弟子們的心理和情態(tài)，在現(xiàn)實(shí)生活中都可以找到相似的模特兒，可是叛變者的形象是很難畫的。達(dá)芬奇為塑造猶大的形象已停筆幾天，他常站在畫前沉思。當(dāng)時(shí)請(qǐng)芬奇作畫是按時(shí)付酬金的，后幾天不動(dòng)筆使院長(zhǎng)十分惱火，并打算扣芬奇的工資。院長(zhǎng)將想法通過(guò)總管告訴芬奇，芬奇說(shuō)了停筆的原因�？偣茈m能理解，但扣工資非他本意，而是承院長(zhǎng)旨意。這時(shí)芬奇轉(zhuǎn)首看看院長(zhǎng)，立即表示可以很快完成猶大的形象，如果實(shí)在找不到猶大的模特兒，就把院長(zhǎng)的頭像畫成猶大，總管會(huì)意地笑了。后來(lái)米蘭大公來(lái)看芬奇已完成的畫，一見(jiàn)坐在猶大位置上的'是院長(zhǎng)，他笑了，并說(shuō)：我也收到修士們的指控，說(shuō)他克扣修士們的薪金，他和猶大是一個(gè)樣的，就讓他永遠(yuǎn)地坐在這里吧。大公對(duì)芬奇說(shuō)：“他對(duì)你不公平，你巧妙地報(bào)復(fù)了他�！狈移嬷杂迷洪L(zhǎng)作模特兒，并非完全是出于個(gè)人的報(bào)復(fù)，而是發(fā)現(xiàn)院長(zhǎng)和猶大都很貪婪金錢，他們?cè)诒举|(zhì)上是一致的。所以猶大是作為貪財(cái)、叛賣、邪惡的典型而進(jìn)入芬奇的作品的。
這幅在格雷契寺院食堂墻壁上的宏大畫面，嚴(yán)整、均衡，而富于變化，無(wú)論從構(gòu)思的完美、情節(jié)的緊湊，人物形象的典型塑造以及表現(xiàn)手法的純熟上都堪稱畫家藝術(shù)的代表。它也是人類最優(yōu)秀的繪畫作品之一，由于它的問(wèn)世而使達(dá)芬奇名揚(yáng)世界。
最后的晚餐心得體會(huì)12
我們的中文書中有一幅畫，《最后的晚餐》，是意大利偉大藝術(shù)家達(dá)芬奇的作品，是所有以此為題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅。這幅畫也是新約記載的最重要的事件之一。它描繪了耶穌到處傳道，并接待了十二個(gè)門徒。中期學(xué)徒猶大最喜歡錢，看到給耶穌的賞賜后出賣了耶穌的下落。這幅畫是關(guān)于被他的大弟子猶大背叛后與他的弟子們分享最后的晚餐。幾乎所有的宗教畫家都畫過(guò)。他把這幅畫直接畫在米蘭一座修道院的餐廳墻上。
看完這張圖，不知道為什么圖中間那個(gè)表情嚴(yán)肅的男人還是略帶傷感，攤開雙手。我在網(wǎng)上仔細(xì)搜索了關(guān)于這幅畫的.信息。原來(lái)這幅畫是關(guān)于十二個(gè)門徒坐在餐桌旁，組成四組，耶穌坐在餐桌中央。他悲傷地?cái)傞_雙手，表示他的一些弟子背叛了他。他說(shuō)“你們中的一個(gè)要背叛我”。出賣耶穌的耶穌的大門徒猶大，立刻盼望耶穌所說(shuō)的話。他很緊張，微微后仰，右臂放在桌子上，緊緊握著錢包，臉上露出一種控制不住的恐懼。
這幅畫的動(dòng)作、姿勢(shì)、表情和宏偉的畫面都是整潔、平衡和充滿變化的。從完美的構(gòu)思、緊湊的情節(jié)、典型的人物塑造和嫻熟的表現(xiàn)手法來(lái)看，堪稱畫家藝術(shù)的代表。這幅畫讓達(dá)芬奇聞名于世！
最后的晚餐心得體會(huì)13
在慶祝逾越節(jié)的前夜，耶穌和他的十二門徒坐在餐桌旁，共進(jìn)慶祝逾越節(jié)的一頓晚餐。餐桌旁共十三人，這是他們?cè)谝黄鸪缘淖詈笠活D晚餐。
在餐桌上，耶穌突然感到煩惱，他告訴他的門徒，他們其中的一個(gè)將出賣他；但耶穌并沒(méi)說(shuō)他就是猶大，眾門徒也不知道誰(shuí)將會(huì)出賣耶穌。
意大利偉大的藝術(shù)家列奧納多。達(dá)。芬奇的《最后的晚餐》，是所有以這個(gè)題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅。這幅畫，是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳墻上的。
沿著餐桌坐著十二個(gè)門徒，形成四組，耶穌坐在餐桌的中央。他在一種悲傷的姿勢(shì)中攤開了雙手，示意門徒中有人出賣了他。
大多數(shù)門徒在激動(dòng)中一躍而起，而耶穌的形象卻是那么的平靜。我們可以看到他明晰的輪廓襯托在背景墻的窗子里，通過(guò)窗子，我們看見(jiàn)恬靜的景色，湛藍(lán)的天空猶如一只光輪環(huán)繞在耶穌的頭上。
在耶穌右邊的`一組中，我們看到一個(gè)黑暗的面容，他朝后倚著，仿佛從耶穌前往后退縮似的。他的肘部擱在餐桌上，手里抓著一只錢袋。我們知道他就是那個(gè)叛徒，猶大。伊斯卡里奧特。
猶大手中的錢袋是他的象征，它使我們想起，他就是為耶穌和其他門徒保管錢財(cái)?shù)娜�，錢袋里裝著出賣耶穌得來(lái)的三十塊銀幣的賞錢。
即使他沒(méi)有拿著那只錢袋，我們也能通過(guò)達(dá)。芬奇的繪畫方式，辨別出這個(gè)罪惡的敵人猶大。
猶大的側(cè)面陰影旁是圣。彼得，我們也可以看見(jiàn)他一頭銀絲與一副白晰的手，他向年輕的圣。約翰靠去。彼得垂在臀部的右手握著一把刀，仿佛在偶然中，刀尖對(duì)著猶大的背后。
圣。約翰的頭朝彼得垂著。在所有門徒中，他是耶穌最喜愛(ài)的一個(gè)。約翰象耶穌那樣平靜，他已經(jīng)領(lǐng)悟了他主人的話。
耶穌左邊是小雅各，他力圖去理解他所聽(tīng)到的可怕的話，他兩手?jǐn)偟么蟠蟮捏@叫了起來(lái)。
從小雅各的肩上望去，我們看到了圣托馬斯，疑惑不解的托馬斯，他懷疑的神色通過(guò)他豎起的手指表現(xiàn)出來(lái)。
小雅各的另一邊，圣。菲利普往耶穌靠去，雙手放在胸前似乎在說(shuō)："你知道我的心，你知道我是永遠(yuǎn)不會(huì)出賣你的。"他的臉由于愛(ài)和忠誠(chéng)而顯出苦惱的神情。
圍著耶穌的這六個(gè)門徒，處于故事的發(fā)生的中心。
巴塞洛繆與老雅各的身體向他們傾著，而他們身旁的老安德魯并沒(méi)有站起來(lái)，但他想聽(tīng)聽(tīng)，于是便舉起手似乎要求安靜。
右邊還剩下最后三個(gè)門徒，他們正在討論有關(guān)耶穌說(shuō)的那句話，他們的手指也指向餐桌的中央。
最后的晚餐心得體會(huì)14
《最后的晚餐》是偉大的意大利藝術(shù)家達(dá)芬奇創(chuàng)作的，是所有以此為主題創(chuàng)作的作品中最著名的。這幅畫無(wú)疑成為了世界藝術(shù)寶庫(kù)中最完美的典范杰作。
這些作品基于圣經(jīng)故事。耶穌預(yù)言他被叛徒出賣了。在受苦之前，當(dāng)他和他的12個(gè)門徒一起吃晚餐慶祝逾越節(jié)時(shí)，他說(shuō)：“你們中的一個(gè)要背叛我。”圖中描繪的是耶穌說(shuō)了這句話后突然搖晃門徒的場(chǎng)景。
經(jīng)過(guò)《最后的晚餐》的分析，我有了深刻的認(rèn)識(shí).能再忘的人，忘不了家人；殘忍的人殺不死家人！任何事情都有可能，只要你不放棄，哪怕堅(jiān)持到最后一分鐘，你都會(huì)有機(jī)會(huì)。不輕易放棄的人，只要有理想，不懈努力，就能創(chuàng)造奇跡！
最后，用一句熟悉的.話，平復(fù)——人澎湃的心情。千萬(wàn)不要犯什么嚴(yán)重的錯(cuò)誤，不是所有的錯(cuò)誤都可以彌補(bǔ)的。
最后的晚餐心得體會(huì)15
達(dá)芬奇是意大利著名畫家。他一生畫了很多優(yōu)秀的作品，比如《救世主》，《伊莎貝拉德愛(ài)思特》，《蒙娜麗莎》，《抱銀貂的女人》，但我最喜歡的是《最后的晚餐》。
列奧納多迪皮耶羅達(dá)芬奇生于1452年4月15日，死于1519年5月2日。它不僅是畫家，也是科學(xué)家。與拉斐特、米開朗基羅并稱意大利“文藝復(fù)興三杰”，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興的代表作品之一。
達(dá)芬奇的作品很神秘�！兑辽惱聬�(ài)思特》年，科學(xué)家通過(guò)對(duì)比發(fā)現(xiàn)她的淺笑和蒙娜麗莎很像。人們認(rèn)為這是達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》實(shí)驗(yàn)。
《最后的晚餐》中，畫面布局是耶穌門徒排成一排，耶穌獨(dú)自坐在一端。達(dá)芬奇讓十二門徒坐在耶穌兩邊，耶穌一個(gè)人坐在中間。他的臉被身后明亮的窗戶映出，看起來(lái)很嚴(yán)肅。背景的強(qiáng)烈反差讓人把全部注意力都集中在耶穌身上。耶穌身邊不安分的門徒，面部表情、眼神、動(dòng)作都不一樣。尤其是慌亂的猶大，他的胳膊肘碰到了鹽罐，向后仰著，他的臉驚恐不安。
當(dāng)我第一次看到達(dá)芬奇的'畫時(shí)，我被畫中人物的外表所吸引。起初我以為是攝影
/u>作品。其實(shí)是達(dá)·芬奇經(jīng)過(guò)萬(wàn)次修改而創(chuàng)作出來(lái)的，我被這充滿立體感的畫迷住了。
每個(gè)人都有自己美好的夢(mèng)想，所以我們每時(shí)每刻都不能放縱自己，夢(mèng)想就是幸福的港灣，讓我們向著夢(mèng)想出發(fā)，向困難伸出永不畏懼的手!
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