月亮與六便士讀后感
看完一本名著后，你有什么體會呢？何不靜下心來寫寫讀后感呢？到底應如何寫讀后感呢？下面是小編整理的月亮與六便士讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
月亮與六便士讀后感1
滿地都是六便士，他卻看到了月亮。
凡是談到英國作家毛姆的《月亮與六便士》，基本都會首先引用這段話。六便士指的是現(xiàn)實世俗生活。月亮，則代表著夢想。
小說以后印象派的高更大師為原型，描述了一個名叫思特里克蘭德的證券公司經(jīng)理人。在中年擁有了不錯的事業(yè)、優(yōu)渥的生活、美麗的妻子和可愛的孩子后，他被理想或者說命運的閃電打中，拋家棄子，在巴黎一邊過著流浪的生活一邊繪畫。他看不起當時的藝術家，沒有老師，全靠自己摸索。理所當然的，畫作沒有得到別人的認可。甚至他自己也不認可自己的作品，他總是不停地畫畫，卻又在畫完作品后毫不在意地把作品丟棄。“我必須畫畫，就像人活著必須要呼吸一樣�！�
這個落魄三流畫家的生活基本是食不果腹，全靠幾位資助人朋友過活，但他毫不在意生活物資的匱乏。這家伙是個忘恩負義的流氓。一個對他最不計回報、最慷慨大方的朋友被他弄得家庭破碎。朋友之妻愛上了他，朋友出于善良還把自己的財產(chǎn)和家讓給了他們。可像他這樣的家伙是不需要愛情的，他熱愛的只有畫布和顏料。面對得不到回報的愛，女人最后選擇了自殺，朋友則是備受摧殘最終遠走。這個家伙面對這些絲毫沒有內疚，他不在意犧牲自己，更不在意犧牲別人，是個對待人情世故全然不在意的人，一個人類社會的異端。
所以最后他不得不離開文明社會，逃到太平洋上的一個島嶼，在土人的原始社會中生存。即使這樣他也不能適應，只能住在島嶼的偏僻角落，依靠種地和采摘椰子維持最基本的生活。這個男人最終死于麻風病，在文化符號中，這是上帝用來懲罰惡魔的。病逝前，他用畫筆在木屋里畫出了生平最具有藝術感染力的`畫作，然后他燒掉了木屋。因為沒有錢去買畫布，這個男人最后的作品畫在了木屋墻壁上。
以上就是整個故事。
如果你看這本書的緣由是和我最初一樣，想通過本書認識高更大師的話，那你肯定要失望了。毛姆在這個故事里，僅是借鑒了高更從事藝術生涯的動機，虛構了一個叫思特里克蘭德（這個名字巨難記）的人類社會妖怪。他的人生經(jīng)歷倒是大致和高更相似，但個人情感性格方面完全不同。本書是作者心目中理想主義的擬人化。
理想主義、繪畫、藝術家，這些都是些很浪漫的字眼。初看上去，這樣的人應該在生活中充滿詩意，擅長在生活中發(fā)現(xiàn)美好。毛姆卻在本書中近乎冷酷地戳破了幻想。月亮的確很美。但美，從來都不是沒有代價的。
我特別喜歡毛姆在這本書中對什么是美的評述。美是藝術家通過靈魂的煎熬，才能從混沌中創(chuàng)造出來的美。而每一個想要認識美的人，也必須經(jīng)歷同樣的靈魂煎熬才能認出什么是美。憑什么美這種人類最偉大的發(fā)明，會像沙灘上的貝殼一樣，被隨便哪個路過的張三李四都能輕易發(fā)現(xiàn)，然后放進口袋帶回家中呢？
高更的美來自他的生活。他在南美度過的童年，在歐洲向印象派大哥畢沙羅的學習，在妻子娘家遭受過的白眼，面對付不出兒子學費時的精神崩潰，布列塔尼時的悠然生活，在阿旺橋帶領年輕畫家自成一派，與塞尚梵高等人從惺惺相惜到徹底對抗，以及最終在塔希提直面內心，這些塑造了這個創(chuàng)造美的男人。
但是這樣的美很殘酷，充滿了犧牲。
高更自己從一個衣食無憂的證券經(jīng)理人，最終成為了一個梅毒，不得不在荒島上孤獨等死的可憐蟲。他的妻子度過了獨自撫養(yǎng)孩子的后半生，孩子則飽嘗苦澀的童年。他是不值得社會同情的。他是自我選擇走上了這樣的道路，即使他的老師畢沙羅明確告訴他這是怎樣的一條苦路。這個男人點燃了自己和家人的生命，只為創(chuàng)造出社會理解不了的美。對于絕大多數(shù)的普羅大眾而言，他的藝術，叫做“小孩似的亂涂亂畫”。
我想毛姆要是遇到高更肯定成不了朋友，人不都是最討厭那些和自己一樣的人了嗎。這位英國紳士從來沒放棄過優(yōu)裕的生活，他總是衣著得體，透著蕭伯納、王爾德似的英國式辛辣。他講故事的手法有種站在第三人稱視角上透視的冷冽感。開頭部分，大量穿插印象派及巴比松畫派的繪畫及畫師，有的是各種含義，對藝術了解的讀者讀到時難免會心一笑。書中人物很難讓人愛的起來（或者說恨得要命，反正這是一回事），雖然他們在理念上都臉譜化的純粹，但是行動上卻有充滿生活的矛盾性。思特里克蘭德這個人物就和他名字一樣怪的要死，臉譜化的要命，但他就是那么有吸引力。就故事的敘述而言，也該給毛姆個大英爵士。
本書是難得寫出理想主義殘酷性的作品。我看的版本后面寫著，“我是為了不愧自己而不顧一切，就讓那熱情與夢想的熊熊烈火，燒掉所有道德與社會的原則羈絆，燒亮我窮盡一生的追尋！”話說的很漂亮，故事很苦澀。毛姆即使到書的最后，也沒給思特里克蘭德留下什么愉快的經(jīng)歷。甚至他窮盡燃燒一切所獲得作品，只能被島上的土人妻子，和一個難稱懂得繪畫的醫(yī)生看到。他的作品震撼了醫(yī)生，醫(yī)生自稱從未看到過如此表現(xiàn)力的繪畫。然后毛姆安排讓土人妻子執(zhí)行畫家的遺囑，燒掉了滿屋的壁畫。這個永恒的悲劇性結尾很有希臘式的風格，很貼合思特里克蘭德，或者說高更，或者說人類的命運。我很喜歡。
在星像學中，月亮代表的含義，是靈魂。愿你在六便士的生活中，能常常抬頭看看月亮。愿你在凝望月亮的時候，能永遠記得回歸六便士的生活。
月亮與六便士讀后感2
最初接觸到《月亮與六便士》這本書，朦朦朧朧地記得書講述的是一位執(zhí)拗的流浪畫家的故事。也是我翻閱地最多的一本書，作者通過文字所傳遞的精神世界，讓我無比感動又無比憧憬，隨著年齡的增長，每一次閱讀都令我有了些新的感悟，發(fā)現(xiàn)這不是一個簡單的用狂熱理想去對抗世俗現(xiàn)實的故事。
書籍的簡介《月亮與六便士》成書于1919年，出自英國小說作家威廉· 薩默賽特·毛姆之手。該小說以“我”作為第一視角，或是與書本主人公思特里克蘭德直接交談，或是聽天涯四方的人講述他的故事，最終將這位流浪、冷酷、堅強，偉大的畫家一生傳奇之旅娓娓道來。主人公思特里克蘭德本是英國倫敦的一位證券經(jīng)紀人。他放棄了舒適安逸的生活，拋妻棄子，四處流浪，不斷作畫，罔顧世俗道德的批判與指責，被靈魂深處本能的、神秘的原始力量所裹挾，最終在南太平洋的塔西提荒島找到了靈魂的棲息之地，終成大師。
關于作者筆下思特里克蘭德的決絕，他身邊的人都覺得出乎意料又無法理解。因為在世俗的眼光里，思特里克蘭德有一份不錯的工作和美滿的家庭，理應過得很幸福，可許多人都是在這長年累月看似幸福的生活里漸漸厭倦和迷失了自己。因為在日復一日年復一年枯燥輪回的生活里，他們找不到能讓自己再滿腔熱血興致高昂的動力與欲望，他們想要的壓根就不是金錢和名利。
作者筆下這種安穩(wěn)的生活在他們眼中是一個泥潭，會越陷越深，終究掙脫不出，而心中的.不安分，一直在他們心中萌動，最終會占據(jù)他們的全部身心，不顧一切的追求心中所想，除了那個熾烈的追求，其他都變得微不足道了，并不是每個人都有勇氣和毅力去追求內心深處散發(fā)著讓人靈魂出竅光潔的月亮，我們大多數(shù)人都只能為六便士奔波跋涉。冷酷而蒼白的現(xiàn)實，終是現(xiàn)實對于理想最牢固的枷鎖。也許當他們意識到這一點的時候，已經(jīng)太老了，或者有太多世俗的東西牽絆著他們，來自社會各方面的責任紛紛都成為壓死他們想要脫離這潭死水的最后一根稻草。
作者筆下的思特里克蘭德不一樣，他無懼眾人的譴責與謾罵，甚至無視道德的束縛。他說：“做自己最想做的事，生活在自己喜歡的環(huán)境里，淡泊寧靜，與世無爭，這難道有錯嗎？我想，這一切都取決于一個人如何看待生活的意義，取決于他認為對社會應盡什么義務，對自己有什么要求�！�
如梵高所說，每個人心中都有一團火，路過的人只能看到煙。我曾讀到過一篇書評，上面說：“思特里克蘭德為了遵循自己的內心，寧愿付出財富親情，甚至是生命也在所不惜 ——這種選擇，”與其說是主動的選擇，倒不如說是一種無奈的接受，接受我們內心的渴望在召喚。畢竟這種渴望，即便我們能夠逃避一時，也逃不了一輩子。就像人老了一樣，總想著落葉歸根。而“責任”這兩個字眼，是最大的文明，也是最大的虛偽。大多數(shù)的人一生都被責任束縛著雙腳，與理想背離，越走越遠。倘若我們無視內心對自由與理想的渴求，即使到了生命的最后一刻，相信我們也沒辦法對自己妥協(xié)。
從某些角度來講，毛姆又是極其幸運的。他找到了此生摯愛的東西，不過代價確顯得沉重了些，可至少他的精神世界是富足豐滿的。也許很多人，包括我自己都不喜歡主人公思特里克蘭德，討厭其對人情與人性的摒棄和過分自私的性格。但是又對其苦行僧式的對于藝術和美的執(zhí)著追求深感敬佩。為了心中的月亮，放下腳下的六便士，終日在別人不解、厭惡鄙棄的生活中完成對生命意義最崇高的創(chuàng)舉�？偸窍肫鹄锩娴囊痪湓挕爸挥性娙送ネ讲拍軋孕牛跒r青路面上辛勤澆水會培植出百合花來。
月亮高高在上，他象征著靈魂和理想。而六便士隨處可見，他象征著物欲和現(xiàn)實。理想和現(xiàn)實的沖突就是人生最大的沖突，那人的一生是應該高高抬起頭仰望空中的明月，還是應該默默俯身去撿拾地上的硬幣呢？
每次看著本書的時候，都想用文字的方式分享給大家，公眾號取名也跟這本書息息相關，其中幾段個人比較喜愛的文摘分享給大家。
�。ㄒ唬┰跐M地都是六便士的街上，他抬起頭確看到了月光。
�。ǘ┯腥苏f災難不幸可以使人性高貴，這句話并不對；叫人做出高尚行動的有時候反而是幸福得意，災難不幸在大多數(shù)情況下只能使人們變得心胸狹小、報復心更強。
（三）我們每個人生在世界上都是孤獨的。每個人都被囚禁在一座鐵塔里，只能靠一些符號同別人傳達自己的思想；而這些符號并沒有共同的價值，因此它們的意義是模糊的、不確定的。我們非�？蓱z地想把自己心中的財富傳送給別人，但是他們卻沒有接受這些財富的能力。因此我們只能孤獨的行走，盡管身體相互依傍卻并不在一起，既不了解別的人也不能為別人所了解。
月亮與六便士讀后感3
這是我讀的第一本毛姆的小說，也是他最著名的作品之一。前面一小半花了我快兩星期的功夫，每天睡前看一段；后面一半?yún)s在兩個晚上就看完了。毛姆確實是講故事的高手，他羅嗦了小半本書，前面還寫得跟論文似的，當你快沒有興趣的時候，突然來了個轉變，發(fā)生了大事，于是你一路飛快地看了下去，還激動得不行。
讀完全書，我也沒發(fā)現(xiàn)哪里提到月亮，哪里又提到六便士，不知道他為什么起這么個名，也許只是個名吧。實際上我對毛姆基本是只知道名字，剛才Google了一下才看了他的生平。又有說法說這本小說是以畫家高更的生平為基礎的，于是我又Google了一下高更，發(fā)現(xiàn)完全不是那么回事，雖然高更確實落魄過，確實跑到過塔希提島，也確實畫了很多原始生活的畫。但小說本身確實和高更關系不是很大，沒有高更這個人也完全沒有關系，倒是毛姆在那里自言自語，自得其樂。
先說一下大概的故事。作家先講了番某畫家如何如何優(yōu)秀，他的畫如何熱賣，他的家人如何八卦等等。然后就講“我”在倫敦，混一些文學類的日子過，認識一些人，其中一位是個證券經(jīng)紀人的老婆，她自己不寫，但熱愛文學及文學男女青年，于是經(jīng)常請他們吃飯。偶爾遇到她的丈夫，發(fā)現(xiàn)就是個標準的老實的職員類型的中年人，也不說話。然后他們去度假。這已經(jīng)是小半本書了。
當我正要看不下去的時候，突然間，這位老實的事業(yè)小成的職業(yè)中年突然跑掉了，拋棄了家庭，金錢，職業(yè)，什么都不要，跑去了巴黎。然后這位妻子就講作家?guī)兔θグ屠枵宜�。這位中年男子已經(jīng)變了個人，完全不講情理，對家庭社會這一套完全失去了興趣，也完全不認為自己所為有什么不妥。他全部身心都在畫畫上，自稱感受到了召喚，整個人受到某種力量的支使，而不再是他自己了。
雖然“我”不認為他畫得如何，另外一位二流畫家卻認為他畫得很好，不世之作，于是老是借他錢，幫助他，他快病死了還請他到家里去養(yǎng)病。此人養(yǎng)病期間勾搭上人家二流畫家的老婆，二流畫家自己只好離家出走。三個月過去，突然間，二流畫家的老婆自殺了，而他仍然沒有任何表示，只是留下了一幅以這位可憐的女子為模特的畫，二流畫家深為拜服。他還明說，這位女子他根本不愛，只是需要一位模特，畫完了，就沒用了。
后來他請“我”去看了三十來張畫，“我”感受到他在其中的掙扎。然后數(shù)年間沒有消息。后來他就成了名，死在塔希提島上了。于是“我”就到這個地方，采訪了一些人，了解到他在這個島上的生活。他同土著女子結婚，生了孩子，住在茂密的叢林里，一直畫畫，后來生了病，于是死掉了。
從這位畫家，書里叫斯德里克蘭德的，出走巴黎并以一幅毫無人性的態(tài)度出現(xiàn)開始，毛姆實際上已經(jīng)取代了傳說的高更，不管高更自己是否真的經(jīng)歷過這個心靈歷程，我想毛姆是經(jīng)歷過的，他把這些想法全寫了出來。
一開始的思路是人生沒有意義，你必須盡可能活得有意義些。為此故，你可以犧牲你自己，這許多人可以做到，你可以犧牲其他人，這只有極少數(shù)人可以做到。書中畫家表現(xiàn)得對這個問題完全沒有概念，他已經(jīng)根本不想這個問題，他自己的身體沒有關系，別人的身體也一樣沒有關系，一切只為了他的畫畫。
其次這個意義到底是什么，一個人怎么去探究它，如果能有所感悟又如何表現(xiàn)它？上面提到的“我”看出他在掙扎，便是在此處掙扎。這位斯德里克蘭德已經(jīng)有所感悟，并且在他的畫上有所表現(xiàn)，但畫風仍然不統(tǒng)一，沒有一個完善的思路，也就是他還不知道如何精確地表達這種突破，以及他是否可能去表達這些，以及是否他根本就沒有能力去表達。
到后來在塔希島上，毛姆開始轉向思考如何生活去達成這個意義，以及是否一定要走這種六親不認的道路。他舉了一位正要獲得提升的外科醫(yī)生的例子，他在亞歷山大城突然覺得像回了家，于是放棄一切，住在埃及當一名低下的海關檢疫員，但也從來不后悔，感覺自己活得很好；又有一位農(nóng)民，他在太平洋小島上開辟了自己的.農(nóng)場，蓋了自己的房子，生了孩子，只等著自己兒子長大接班，他也很快樂。
在前面，毛姆講究的是突破人性的枷鎖，似乎只要突破這些后天的束縛，人就得獲得生活的自由；但我感覺到在后面毛姆自己突然對這個結論變得不自信起來，轉而描述了其他一些只是聽從內心召喚但并不反駁人性的例子。而在此之前的巴黎段落里，作家甚至借畫家之口說了許多對女性甚為不恭的話，似乎女性都是在把杰出的男人往人性的火坑里拉，甚至于二流畫家的老婆也是在此舉毫無成功希望的情況下才自殺的。
實際上毛姆在靠戲劇成名后的第一部小說就叫《人生的枷鎖》，這似乎成了他一貫的主題。單就這本小說而言，我不認為他對這個問題解析得很成功，但這仍舊是一本很好的書。
毛姆確實是講故事的好手，其實挺無聊簡單的事也被他講得高潮迭起，沒有什么曲折的情節(jié)也顯得很有內容。說起來大段的內容是他自己在說，既不是故事，也不是背景，夾雜了各種心理哲學社會的描寫，但仍然不失有趣。毛姆生前就極受歡迎，但似乎也因為這個原因，他不受評論家的喜歡，就好像偉大就不能暢銷一樣，而毛姆賣書的錢可以在法國買別墅并住到納粹入侵。但毛姆自己說他是二流作家里的一等人物，也真是謙虛了，他雖然不一定是最好的，但說是一流應該沒有問題。
月亮與六便士讀后感4
10：32中秋三天的假期的后兩天，看完了毛姆的《月亮和六便士》。首先說明這書壓根和月亮或者便士就沒有任何關系，就如我讀書的夜里，雖應是月圓人圓的時節(jié)，天上和四周卻空空蕩蕩一樣。
故事的情節(jié)不算多復雜，一個英國證券交易所的經(jīng)紀人，本已有牢靠的職業(yè)和地位、美滿的家庭，可謂中產(chǎn)有余了，但卻迷戀上繪畫，像"被魔鬼附了體"，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫的理想。他在異國不僅肉體受著貧窮和饑餓煎熬，精神亦在忍受痛苦折磨。經(jīng)過一番離奇的遭遇后，主人公最后離開文明世界，遠遁到與世隔絕的塔希提島上。他終于找到靈魂的寧靜和適合自己藝術氣質的氛圍。他同一個土著女子同居，創(chuàng)作出一幅又一幅使后世震驚的杰作。在他染上麻病雙目失明之前，曾在自己住房四壁畫了一幅表現(xiàn)伊甸園的偉大作品。但在逝世之前，他卻命令土著女子在他死后把這幅畫作付之一炬。
這個故事的精彩程度遠遠沒有作者講故事本身精彩。一個追求夢想的人，拋棄家庭妻子孩子工作一切，去追求夢想。這樣的人，特別是故事中的Strickland，是自私、不負責任、逃避現(xiàn)實不敢面對、甚至有些冷血的與世俗價值觀絕對違背的社會異類，他妄圖擺脫社會給他的一切枷鎖，尋找自己的生存方式，哪怕是忍受饑寒交迫和種種折磨苦難，都無怨無悔。這樣的人讓人覺得可恨，因為如果大家都向Strickland一樣，這個社會要么徹底亂套，要么就是實現(xiàn)了共產(chǎn)主義。但這樣的人又讓人佩服，甚至羨慕，他無疑是強大的，有勇氣與毅力。無論最終的結果是什么，他能夠找到自己的夢或者過上夢里的世界，他都已經(jīng)成功了。做自己的夢，讓別人說去吧！毛姆在講故事的過程中，從各種人的角度出發(fā)，間或夾雜些自己的評論，將主人公刻畫的淋漓盡致。他的筆就如刀，雕刻出的現(xiàn)象豐滿生動。
這個有些冷峻的的故事，再我看來卻很有童話的味道。Strickland是孤獨的，"我們每個人生在世界上都是孤獨的。每個人都被囚禁在一座鐵塔里，只能靠一些符號同別人傳達自己的思想；而這些符號并沒有共同的價值，因此它們的意義是模糊的、不確定的。我們非�？蓱z地想把自己心中的財富傳送給別人，但是他們卻沒有接受這些財富的能力。因此我們只能孤獨地行走，盡管身體互相依傍卻并不在一起，既不了解別人也不能為別人所了解。我們好像住在異國的人，對于這個國家的語言懂得非常少，雖然我們有各種美妙的、深奧的事情要說，卻只能局限于會話上手冊上那幾句陳腐平庸的話。我們的腦子里充滿了各種思想，而我們能說的只不過是像'園丁的姑母有一把傘在屋子里'這類話。"他的這種孤獨很有幻覺的成分，虛幻不可觸摸。他的生活有些超然物外，無法想象一個在現(xiàn)實社會生活了四十多年，過著"正常"生活的人，能夠一夜之間就放棄一切。他對愛情的評價體現(xiàn)了他的價值觀："我不需要愛情。我沒有時間搞戀愛。這是人性的弱點。我是個男人，有時候我需要一個女性。但是一旦我的情欲得到了滿足，我就準備做別的事了。我無法克服自己的欲望，我恨它，它囚禁著我的精神。我希望將來能有一天，我會不再受欲望的支配，不再受任何阻礙地全心投到我的工作上去。因為女人除了談情說愛不會干別的，所以她們把愛情看得非常重要，簡直到了可笑的地步。她們還想說服我們，叫我們也相信人的全部生活就是愛情。實際上愛情是生活中無足輕重的一部分。我只懂得情欲。這是正常的，健康的。愛情是一種疾病。女人是我享樂的工具，我對她們提出什么事業(yè)的助手、生活的伴侶這些要求非常討厭。"
這些話離經(jīng)叛道，這樣的人被作為異端。"性的.饑渴在思特里克蘭德身上占的地位很小，很不重要，或毋寧說，叫他感到嫌惡。他的靈魂追求的是另外一種東西。有時欲念把他抓住，逼得他縱情狂歡一陣，但對這種剝奪了他寧靜自持的本能他是非常厭惡的，他甚至厭惡他在淫逸放縱中那必不可少的伴侶，在他重新控制住自己以后，看到那個他發(fā)泄情欲的女人，他甚至會不寒而栗。他的思想這時會平靜地飄浮在九天之上，對那個女人感到又嫌惡又可怕，也許那感覺就像一只翩翩飛舞于花叢中的蝴蝶，見到它勝利地蛻身出來的骯臟蛹殼一樣。"所以他可以拋妻子，待他遇到第二個女人的時候有棄如敝屣。
他格格不入，尋找夢幻島，"我認為有些人誕生在某一個地方可以說未得其所。機緣把他們隨便拋擲到一個環(huán)境中，而他們卻一直思念著一處他們自己也不知道坐落在何處的家鄉(xiāng)。在出生的地方他們好象是過客；從孩提時代就非常熟悉的濃蔭郁郁的小巷，同小伙伴游戲其中的人煙稠密的街衢，對他們說來都不過是旅途中的一個宿站。這種人在自己親友中可能終生落落寡臺，在他們唯一熟悉的環(huán)境里也始終孑身獨處。也許正是在本鄉(xiāng)本土的這種陌生感才逼著他們遠游異鄉(xiāng)，尋找一處永恒定居的寓所。說不定在他們內心深處仍然隱伏著多少世代前祖先的習性和癖好，叫這些彷徨者再回到他們祖先在遠古就已離開的土地。有時候一個人偶然到了一個地方，會神秘地感覺到這正是自己棲身之所，是他一直在尋找的家園。于是他就在這些從未寓目的景物里，從不相識的人群中定居下來，倒好象這里的一切都是他從小就熟稔的一樣。他在這里終于找到了寧靜。"
這部小說，對于想要追求精神自由但又無勇力去實踐的人，或安慰或被擊中，總之能收獲些什么。
最后說說書名的由來。按照譯者的解釋，月亮，高高在上，如理想；便士，是最小的貨幣單位，就如現(xiàn)實�，F(xiàn)實和理想的沖突，是人類永恒的主題。
月亮與六便士讀后感5
這本書給我太多的震撼了，壓的我踹不過氣來。這本書對人的心里的細節(jié)描寫及為何會產(chǎn)生這種心里的分析，讓我十分震撼，以至于我到現(xiàn)在心中翻起的那份波浪還沒有得到平靜，甚至是連語言這個我最為熟悉的東西我都不知道如何說了。這是使我相信作者毛姆不僅是一位偉大的作家，而且也是一位很偉大的心理學家。
毛姆的《月亮與六便士》講述了主人公恩特里克蘭德是個在倫敦做事的證券經(jīng)紀人，他有一個富裕和美滿的家庭：妻子漂亮，喜愛虛榮，兩個孩子健康快樂。按理說，他應該滿足于這種人世的快樂才對，盡管這種生活未免太過平淡。但是，就在他們婚后的第17個年頭，他突然離家出去去了巴黎，拋棄了令外人羨慕的事業(yè)和生活。就在人們以為他的出走是因為有外遇的原因時，人們發(fā)現(xiàn)的事實是：他原來只是為了畫畫。
大部分人的人生都在做加法，一個個身份，一個個角色，不停地往身上加，人的每一種身份都是一種自我綁架，將你困在生活這個大牢籠里，掙脫不得。思特里克蘭德卻在做減法。他甩掉一個一個身份，如同脫去一層又一層的衣服，最后一抬腳，赤身裸體踏進內心召喚的冰窟窿里去了。
毛姆在書中這樣寫到：“我認為有些人誕生在某一個地方可以說未得其所。機緣把他們隨便拋擲到一個環(huán)境中，而他們卻一直思念著一處他們自己也不知道坐落何處的家鄉(xiāng)。在出生的地方他們好像是過客……有時候，一個人偶然到了一個地方，會神秘地感覺到這正是自己的棲身之所和他一直在尋找的家園。于是他就在這些從未寓目的景物里，從不相識的人群中定居下來，倒好像這里的一切都是他從小熟稔的一樣。在這里終于找到了寧靜”。一個終生跋涉的香客，不停地尋找一座可能根本不存在的神廟”。在小說行將結尾之即，他又借布呂諾船長之口說出：“思特里克蘭德好像一個終生跋涉的朝圣者，永遠思慕著一塊圣地”。毛姆在書中為讀者描繪了一個世外桃源般的場景，叢林、椰子樹、土人、古老風俗，妻子埃塔；在蠻荒樂園里終老，在棕櫚樹間漫步、作畫，美無處不在。在那里，常識和道德失去價值，和諧不必刻意維持，人們無需社會規(guī)則，一切油然而生。但最終這一場景還是在主人公患麻風病慘死后被付之一炬，不復再現(xiàn)。
查爾斯的最后時光。一個太平洋孤島的叢林深處，一間簡陋土屋里，那位因麻風病而毀容的老人，坐在自己描畫的滿墻壁畫中，聆聽波濤洶涌的顏色。他不是選擇了夢想，而是被夢想擊中。用他自己的話來說，“我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎”。如果說他與別人有什么不同，就是他比別人更服從宿命。夢想多么妖冶，多么鋒利，人們在驚慌中四處逃竄，逃向功名，或者利祿，或者求功名利祿而不得的怨恨。但是查爾斯拒絕成為“人們”里面的那個“們”。滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。
世界是冷酷無情的、殘酷的。
毛姆是講故事的好手，其實挺無聊簡單的事也被他講得高潮迭起，沒有什么曲折的情節(jié)也顯得很有內容。說起來大段的內容是他自己在說，既不是故事，也不是背景，夾雜了各種心理哲學社會的描寫，但仍然不失有趣。
這部書的悲劇在于月亮與六便士無法兼得，為什么無法兼得？這是一個大的課題，不同的人，不同的環(huán)境，又因不同的環(huán)境產(chǎn)生不同的三觀，不同的三觀造就了不同的角度。不同的角度產(chǎn)生的話語會把另外角度的人逼瘋。這也許真不是人的錯。也許看到了這一點，如今的'人本主義開始繁盛起來。這是一個缺乏理性的時代，先學會如何理性吧。少些道德審判，道德評價。
這本書有很多我想要分享的句子�！拔矣帽M了全力，過著平凡的一生”“做自己最想做的事，生活在自己喜愛的環(huán)境里，淡薄寧靜、與世無爭，這難道是糟蹋自己嗎？與此相反，做一個著名的外科醫(yī)生，年薪一萬鎊，娶一位美麗的妻子，就是成功嗎？我想，這一切都取決于一個人如何看待生活的意義，取決于他認為對社會應盡什么義務，對自己有什么要求�！薄皦粝胧裁磿r候開始都不晚”……
查爾斯用他的一生在告訴我們，每個人都應該、也都有權力選擇自己理想的生活，不管是不可企及的月亮，還是卑微平凡的六便士，它都應該是能照亮你內心的追尋之路。
讀后我明白了理想與現(xiàn)實是一對矛盾,它們是對立統(tǒng)一的關系，一方面它們是對立的，比如,理想是觀念的,現(xiàn)實是客觀的;理想是完美的,現(xiàn)實是有缺陷的;理想是未來的,現(xiàn)實是當下的;另一方面,它們又是統(tǒng)一的�，F(xiàn)實中孕育著理想,形成著理想,包含著理想實現(xiàn)的條件和因素;理想來源于現(xiàn)實,包含著現(xiàn)實的因素,并且將來會變成新的現(xiàn)實。不僅要看到理想與現(xiàn)實矛盾沖突的一面,還要看到它們相一致的方面。只有這樣才能全面地把握二者的關系,不因為現(xiàn)實中遇到這一矛盾而產(chǎn)生偏頗的思想認識和態(tài)度。
月亮與六便士讀后感6
不間斷的讀完英國作家毛姆的《月亮和六便士》，意猶未盡。
書的主人公斯特里克蘭德原本生活殷實，有兩個可愛的孩子，妻子愛好文學與藝術，是個女文青，她喜歡與體面的人物交際，所以家中經(jīng)常高朋滿座，熙熙攘攘。在妻子親友圈中，斯特里克蘭德并不出眾，作為證券經(jīng)紀人，雖然他掙錢養(yǎng)家，但因為缺乏藝術感顯得平淡無奇。不料，就是這樣一個平淡正常的人，卻在中年后迷戀上繪畫，并且“像被魔鬼附了體”，棄家出走，先是在巴黎的一個破舊旅館，后來干脆到了南太平洋一個與世隔絕的小島。后半生病魔纏身，窮困至極，死后名聲大噪。
斯特里克蘭德是被魔鬼付了體的，所以他的所作所為超出了我們常人的理解框架，在他的世界里沒有我們熟知的愛恨、責任、感恩、因果、窘迫和災難，所以他輕巧的離開了沒有收入來源的妻子、孩子，沒有一絲愧疚。更讓人不解的是，在他貧病交加快死的時候，荷蘭畫家施特略夫好心相助，把他搬到自己的家里悉心照顧，不僅挽救了他的性命，還騰出自己的畫室給他作畫。斯特里克蘭德竟然和荷蘭畫家的妻子私通，并導致荷蘭畫家家破人亡。造成如此惡果，他本人也沒產(chǎn)生愧疚之意，表現(xiàn)的極度自私。另一方面，他自己生活窮困，餓的吃了這頓沒下頓時，他也沒有后悔當初離開舒適的家，從來沒有想回到過去，他沒有肉體上的痛苦感，反而愿意在與世隔絕的小島到生命的終結，在最后慘淡而終的時候仍然很平和。
因為他不合世俗邏輯，所以即便做了看來極度自私的事，我們仍然無法對他痛恨。他就是個外星生物，上帝或者魔鬼派他來就是通過他的手畫出不一樣的作品，為神靈發(fā)聲。上帝或者魔鬼只在他的腦子里裝置了對繪畫的'癡迷和獨到見解，至于人類社會的公序良俗在他離家出走時就一鍵刪除了。
所以對這樣一個怪胎，我完全不理解。也許這正是大師的境界。
但是，這本書讓我更動容的是里面的各個配角。
首先是荷蘭畫家施特略夫，他那么善良，愿意毫不保留的幫助別人，盡管畫技不高，長得肥肥圓圓一點也不帥，常常成為別人的笑料。他的妻子原本是一個貴族的家庭教師，與貴族家的少爺有染，在臨產(chǎn)之時被這家人一腳踢出門。在落難之時，施特略夫發(fā)現(xiàn)了她，并同她結婚�；楹蟾前哑拮优踉谑中�，百看不厭。然而，他的妻子卻出軌斯特里克蘭德!荷蘭畫家和妻子的愛情可能只是他一廂情愿的，妻子對他更多的是感激，在女人沒有工作，無法謀生的年代，找到一個能提供穩(wěn)定生活的男人是多難得，更何況這個男人還愛她，對她好!然而，施特略夫看到過妻子最不堪的一面，兩個人在心理上是不平等的。所以，妻子會愛上一無所有脾氣差的斯特里克蘭德，并最終飲鴆止渴。
還有一個猶太人姓阿伯拉罕，作者提及這個人是為了表達某種價值觀。這個猶太人是個不折不扣的學霸，年紀輕輕被選進醫(yī)院的領導機構，前程似錦。然而，在一次度假時，猶太人遞交了辭呈，帶著行李去了亞歷山大港。他形容當時的感覺“好像回到了老家，取得了無限自由”。盡管之后的生活收入很低，老婆也不漂亮，但是阿伯拉罕非常知足，從未后悔過自己的選擇。
聯(lián)想起來最近一期的《奇葩說》，在非洲拍攝野生動物的青山，放棄了外交官的工作，到野生動物保護區(qū)工作，薪水只有原來的十分之一。他說自己的生活草原化了，如果在城市里看到青山，那一定不是他本人。
“在出生的地方好像是過客，這種人在自己的親友中可能終生落落寡合，在他們唯一熟悉的環(huán)境中也始終孑身獨處。也許正是在本鄉(xiāng)的陌生感逼迫他們遠游異鄉(xiāng)，尋找一處永恒居住的寓所。所不定在他們內心深處仍然潛伏著多少世代前祖先的習性和偏好，叫這些彷徨者再回到他們祖先在遠古就已離開的土地”。有時候一個人偶然到了一個地方，會覺得這是他們精神上的家園。
由于阿伯拉罕的辭職，之后接替他工作的幸運兒取得了世俗眼中的成功，收入頗豐，加官封爵，有一個美麗的妻子。但是，究竟誰是成功者，也許難以下結論。叩問內心，知道自己想要什么，不隨波逐流，才是真正值得羨慕的人吧。
最后，說一下這個書名，盡管在序言中，譯者也解釋了這個書名。但是我愿意相信，月亮代表夢想，六便士代表現(xiàn)實的說法。我們有太多牽掛與束縛，做不到像斯特里克蘭德那樣灑脫與決絕，但是在平凡生活中仍然可以有一份英雄夢想，在關心蔬菜與水果的時候，不忘暢想面朝大海，春暖花開。
月亮與六便士讀后感7
《月亮和六便士》是英國作家威廉·薩姆賽特·毛姆的經(jīng)典之作，書名取自毛姆另一部作品《人性的枷鎖》的一篇評論，評論寫道“主人公菲利普像所有年輕人一樣，終日仰望月亮，卻沒有看到腳下的六便士”。月亮代表高高在上的理想，六便士則是現(xiàn)實的代表。毛姆覺得這個說法挺有意思，就用作了本書書名。
本書情節(jié)取材于法國后印象派畫家高更的生平。主人公斯特里克蘭德原本是位證券經(jīng)紀人，擁有溫柔的妻子、乖巧的兒女和成功的事業(yè)。但是人到中年之后，內心中對曾經(jīng)的繪畫夢想的追求越發(fā)強烈。他極度渴望成為一個畫家，就像被魔鬼附身一般。于是他決然地放棄已經(jīng)擁有的平淡幸福的生活，拋妻棄子去巴黎追求繪畫的理想。在異國他鄉(xiāng)，他不僅肉體上承受著貧窮和饑寒，而且為了尋找不同尋常的繪畫手法，在精神上亦承受著痛苦折磨。在生活中他性格冷漠、偏執(zhí)自私，然而在藝術的道路上他擁有極大的熱情，完全追尋自我，堅持自己獨特的作畫風格。在經(jīng)歷了一次又一次離奇的遭遇后，主人公離開了文明的世界，來到與世隔絕的塔希提島上。在這個寧靜又質樸的小島上他和當?shù)氐耐林油�，�?chuàng)作出一幅又一幅震驚后世的不朽之作。
讀完這本書后，我對書中幾個人物的故事印象深刻。他們的一舉一動一言一行都在作者的筆下鮮活而脆弱。
一、施特略夫——尊嚴和愛情的較量。
施特略夫是書中一個令人唏噓的人物。他說過：“我愛她遠遠超過愛我自己，我覺得，在愛情的事情上如果考慮起自尊心來，那只能有一個原因：實際上你還是最愛自己�！笔┨芈苑蚴且粋�人人都期待擁有的好朋友、熱心腸的大好人。但是對待妻子這樣一個他意外得到的美麗尤物，他卻卑微到塵埃。他對于妻子過分地討好，甚至使他散發(fā)出低賤的氣質。然而他的妻子最終還是背叛了他，在施特略夫的懦弱性格的對照下，斯特里克蘭德的霸道和原始的雄性氣質的呈現(xiàn)，征服了這個外表文明，內心原始的女人。
施特略夫無疑是善良的，但是他不明白的是，并不是一味的寬容和放下尊嚴就是愛。尊嚴在這里并不能和愛情成反比，不是低到塵埃里面愛情就能開出花朵，在尋找愛情的道路上，我們應當了解自己，保持尊嚴。
二、斯特里克蘭德太太——愛情和理想的較量。
“如果他為了另一個女人離開你，你是可以寬恕他的`，但是如果他是為了理想離開你，你就不能了對不對？因為你認為前者是對手，可是和后者較量起來就無能為力了”。這是文中的“我”對斯特里克蘭德太太解析其丈夫離家出走的原因，一針見血、絲毫不給對方留情面，這甚至是對愛情的一種赤裸的羞辱——是的我愛你，但是我更愛我自己。
通常人們討論的都是愛情和面包的較量，一面是心靈所向，另一面又是生存必須。但是或許我們沒有想到的是，在這二者之外還有更加強大、不能令人拒絕的選擇，那就是去追求自己的理想。這是一種更加抽象、存在更多不確定性的東西，它讓人充滿好奇，想要去征服。在這些人看來，錢沒有了還可以再賺，愛情沒有了還可以再追求，但是如果失去了追尋內心那份執(zhí)著的勇氣，將永遠不能成為自己想成為的那個人，而成了“不得不”成為的人。
三、斯特里克蘭德——理想和現(xiàn)實的較量。
斯特里克蘭德先生尋找到了自己的理想，找到了那個擁有茂密的植物，永遠蔚藍的天空，慷慨的大自然和簡樸的生活的小島。與我國詩人陶淵明類似，他們的志向都是隱居山林，寄情山水。陶公不喜現(xiàn)實渾濁之風，于是歸田園居；斯特里克蘭德不愿受生活的束縛，只想用畫筆表達自己。但是陶公并沒有將與山水為伴的生活堅持一生，當朝廷再次向他遞出請?zhí)�，他放棄了自在隨性的生活，而投入紛擾繁瑣的現(xiàn)實之中，那是因為在陶公心中心系天下的想法從來沒有消失過。而斯特里克蘭德最終在這個美麗迷人的小島上，用一場平庸而又窘迫的死亡結束了自己的生命。這是現(xiàn)實給斯特里克蘭德最后的無情抽打。
其實不論是小說還是生活，理想和現(xiàn)實從來都不能割裂。理想升華于現(xiàn)實，然而又必須歸于現(xiàn)實�？梢詥枂栕约�，到底想要的是什么，如果是平淡舒適的生活，這本身不值得羞愧。因為可恥的不是生活本身，而是你做了違心的選擇還心虛地為自己辯護。如果不愿放棄心中的不甘，不愿折服于這枯燥乏味的生活，那么引用書中的一句話“滿地的六便士，只有他抬起頭才看得見月亮”，用高曉松的歌詞來說就是：“生活不止眼前的茍且，還有詩和遠方�！�。
月亮與六便士讀后感8
看的太粗太快以至于當前的理解還停留在表層，即故事情節(jié)上，但分明能夠感受到作者對人性、對本能、對愛情甚至人生的有力刻畫，這段話大概可以描述合上書的瞬間：真是恐怖，一個超凡脫俗的君子，一下子像鯉魚一樣一言不發(fā)了，那個充滿誘惑的人，把你洗劫一空，使你一文不名。這不是在理論上的，我被宰的鮮血淋漓。
斯特里克蘭自然是靈魂人物，“我說的偉大，和時來運轉的政治家或平步青云的軍人無關…”。開篇這句便讓我想起他的名言，“人時刻要培養(yǎng)自己的偏見”，盡管還不甚理解其含義，但這話的確帶有偏見。這其中有些人的偉大確是“源于自身的品質，而非他們的地位”。當然，這個細節(jié)太微不足道。
布蘭奇的下場讓人感觸。泰戈爾有詩云：第一眼就心動的人要怎么做朋友。如果你還聽過弗洛伊德說“當你做小的決定時，應當依靠你的大腦，把利弊羅列出來，分析并作出正確的決定;當你做大的決定，如尋找終身伴侶或理想時，你就應該依靠你的潛意識，必須由你的心靈深處的最大需要為依據(jù)”就知道這句詩寫的多么至理名言。
盡管如此，她依然是個可憐的女子，不知是該同情還是該憐憫，或者都是多余的。拋棄家庭跟隨一個欲望來了需要女人卻不需要愛情的男人�！八纳眢w很美，而我正要畫一幅裸體。等我畫完了，也就對她沒興趣了”。哲學家也許會說，你不過是失去了一個不愛你的人，而他失去了一個愛他的人，這是他的損失。這個邏輯當然沒錯，但也正如帕斯卡所說，“感情自有其理，理性難以知曉”。這本就不是個可以講理的事，況且他會將此定義為損失嗎?他甚至會覺得這是一種自由。
斯特里克蘭那攝人心魄的.眼神勾的布蘭奇蠢蠢欲動，話說回來，面對不曾擁有之物誰又能真正做到靜如止水呢?斯特洛夫給不了布蘭奇想要的感覺，布蘭奇觸不到斯特里克蘭的靈魂…這是比以往任何時候都更需要認識自己的時候啊。過后我們會看到，有時我們的堅持是多么荒謬，我們的奮不顧身是多么稚氣未脫。當然，我們也同樣無法感受那顆拍案而起勇敢的心跳。我跟朋友說，阿塔也許是最幸福的女人，也最值得尊重。
斯特洛夫的寬恕我更愿意理解為一種對藝術的呵護，“沒有寬恕就沒有未來”是否比“一個也不寬恕”更具神性?那是對藝術審美有著深刻理解力所帶給他的理性抉擇，頗有點“國家不幸詩家興”之味道。我想起皮皮對克羅斯說，“你不了解女人，她要是喜歡你，你在水槽里撒尿都可以;她要是不喜歡你，你就是把她捧在頭頂，她也會在上面拉屎”，看到這么俏皮深刻的表述誰不會笑呢?所以，鳴人是不是很機智，娶了愛自己的雛田小姐。但這畢竟是兩個人的事，“說話只要一個人發(fā)聲就可以了，但沉默卻需要所有人的配合”，甚至像很多人堅稱的那樣，這是兩個家庭的事。總之，你須尋得所愛。
也許，任誰都有被愛的能力，但愛人的能力呢?很多時候，也許是為了占有。關于這點，誰都不敢輕易論斷。跟朋友探討說這個人首先要美好，其次要善良，然后就接近了...抄了幾段文字：
波伏瓦說，男子間的友誼，是建立在個人的觀點和興趣上，女子間的交往，則是由于她們處于共同命運。告訴媽媽的時候還被問這話誰說的，哦，大師似乎忘了表述男女間的友誼了，soulmate?這難道就是所謂的“靈魂會找靈魂”?
以上，記在看到第四十四章時，顯然，這不是該書核心要義。選擇何種生活方式、如何不負此生的主題也許更宏大高遠。
孔子說朝聞夕死，那是圣人的理，卻不是每個人都能夠認識到自己的天命，又何談努力為之?甚至，我們根本不知道究竟要過怎樣的生活，全憑慣性日復一日。午休起來，拉開窗簾發(fā)現(xiàn)陽光很好，那就跑跑步吧;朋友推薦了一本書，翻了幾頁還不錯，那就看下去吧;查哨回來睡不著，心里有些東西，那就整理出來吧…“干一行，愛一行”是入世的哲學，“男怕入錯行”才是刻骨銘心之談。嗨，這都是口水話，說多了有祥林嫂之嫌。
斯特里克蘭的偉大只能“高山仰止”了，哪怕像布呂諾船長那樣也好啊，“對上帝的信仰，要不然，早就迷失了方向”。What about you?下午跟小瑞說，是否要弄本《圣經(jīng)》看看，那里也許有光。
文中有很多富有哲理的見地，那樣耐人尋味，那般意味深長，感覺以后還會再讀，甚至成段背誦也不過分。我想起慕容雪村講的故事，給你一種酣暢淋漓的發(fā)泄，然后是一種巨大的空無。毛姆似乎埋下了一顆種子，一顆浮想聯(lián)翩的種子，一顆等你去澆灌的種子，直到你也可以一試：生活或許沒有那么扣人心弦，但你卻是在創(chuàng)造美;回顧過去，你會感覺一生都很幸福。
朋友覺得最感人的片段是他把畫燒了：喜歡是一個人的事，跟別人無關，我畫畫是為了自己，不為其他任何理由。就像庫塔拉斯覺得“我們沒有權力讓人類失去它”，可誰又有權力擁有它呢?驀地想起“至今思項羽，不肯過江東”，把神性的東西創(chuàng)造出來，又親手把它毀掉，也許這正是他藝術人生最濃墨重彩的一筆吧，也是其被稱作偉大的地方吧——無需世人知道他來過。
書名為何叫“月亮與六便士”呢?黑夜總和深邃有關。社會生活在夜里是不在場的，終于能夠問問自己到底想要什么了嗎?遙遠的星空和人的心靈一樣神秘，這世上還有比自己更清楚心底所需嗎?六便士多好啊，打仗需要錢，買房需要錢，火鍋需要錢...什么不需要錢呢?哦，呼吸不要錢，曬太陽不要錢，吹牛不要錢…還有什么嗎?
“...而他們沒有注意到的是，在河岸上，人們建立家園，相親相愛，養(yǎng)育子女，歌唱，譜寫詩歌，甚至創(chuàng)作雕像”。
月亮與六便士讀后感9
《月亮和六便士》看完好幾天了，當時很想寫點什么，但又總是怕不到位；今天又接到過去學生的電話，言談中對即將開始的工作充滿了期待。于是我有了寫的沖動。記得看完時已經(jīng)好晚了，老公問：“這么好看嗎？”“嗯�？梢园伞！薄爸v什么的？”“以高更的生平為模板，寫了一個有天賦的畫家的故事。聽從內心的召喚，尋找精神的家園�！眱刃牡恼賳�，這是我看完書之后強烈的印象。
畫家心中有一團熊熊烈火在燃燒，他被炙烤，受煎熬，只為找到準確表達的方式，找到讓他內心平靜的地方。所幸，最后他找到了，臨終前，他的心平靜了，他在他向往的地方畫出了他理想的世界，他平靜、滿足地離開了人世，帶著對世人的不屑。畫家深知自己畫作的價值，但他從不售賣，也不讓人看，因為他知道世人看不懂，他只是在想報答某人時才把自己的一幅畫送給他，在對方推辭不受時說：“你還是拿著吧，幾十年后它會有點用的�！焙呛�，多么自傲！后來在豆瓣上看別人的評論，點擊率最高的的一個小女人寫的感悟：“親愛的，我是鯨魚，可是你只能給我一臺飲水機”，是看了毛姆關于男女區(qū)別的評論之后的頓悟，意思是女人對于愛情的渴求就像鯨魚對于大海，可是男人卻只能提供一臺飲水機那么多的水。因為毛爺爺說，“女人把愛情看得非常重要，還想說服我們，叫我們也相信人的全部生活就是愛情。實際上愛情是生活中無足輕重的一部分。我只懂得情欲，這是正常的，健康的。愛情是一種疾病�！薄耙且粋�女人愛上了你，除非連你的靈魂也叫她占有了，她是不會感到滿足的。因為女人是軟弱的，所以她們具有非常強烈的統(tǒng)治欲，不把你完全控制在手就不甘心。女人的心胸狹窄，對那些她理解不了的東西非常反感。她們滿腦子想的都是物質的東西，所以對于精神和理想非常妒忌。男人的靈魂在宇宙最遙遠的地方遨游，女人卻想把它禁錮在家庭收支的賬簿里。”于是小女人深深地剖析自己多年的學習生活都是在愛情的幻影中，不關心時事，不知道科學，書里書外只有愛情和娛樂八卦。
書評引來回帖無數(shù)，雖然很多人對于她關于女人的描述很感冒，好像自己并不是這樣視線狹窄，但是也有很多貼是深深的共鳴。我當然不是那種以愛情為唯一人，也許這和我從小的生活環(huán)境男孩多有關，也與自己的理科出身有關，毛姆關于男女區(qū)別的那兩段評論雖然在我的'心里有了那么點漣漪，但還不至于那么大的觸動，我最大的觸動是來自他另一段話：“‘我告訴你我必須畫畫兒。我由不了自己。一個人要是跌進水里，他游泳游得好不好是無關緊要的。反正他得掙扎出去，不然就得淹死�！恼Z音里流露著一片熱誠，我不由自主地被他感動了。我好像感覺到一種猛烈的力量正在他身體里面奮力掙扎，我覺得這種力量非常強大，壓倒一切仿佛違拗著他自己的意志，并把他緊緊抓在手中。我理解不了。他似乎真的讓魔鬼附體了，我覺得他可能一下子被那東西撕得粉碎�！蔽艺鸷秤诋嫾覂刃膹娏业膫�性表達欲望以及他對自己內心渴求的響應。我很羨慕他。
他的內心是極度自由的。沒有什么社會準則能束縛他的心靈。他對于他的工作擁有極度的熱情，對于任何物質的享受毫不在意，絲毫不認為忍饑挨餓是受苦受難，完全過著一種精神生活。還有另一段：“我認為有些人誕生在某一個地方可以說未得其所。機緣把他們隨便拋擲到一個環(huán)境中，而他們卻一直思念著一處他們自己也不知道坐落在何處的家鄉(xiāng)。在出生的地方他們好象是過客；從孩提時代就非常熟悉的濃蔭郁郁的小巷，同小伙伴游戲其中的人煙稠密的街衢，對他們說來都不過是旅途中的一個宿站。這種人在自己親友中可能終生落落寡臺，在他們唯一熟悉的環(huán)境里也始終孑身獨處。也許正是在本鄉(xiāng)本土的這種陌生感才逼著他們遠游異鄉(xiāng)，尋找一處永恒定居的寓所。
說不定在他們內心深處仍然隱伏著多少世代前祖先的習性和癖好，叫這些彷徨者再回到他們祖先在遠古就已離開的土地。有時候一個人偶然到了一個地方，會神秘地感覺到這正是自己棲身之所，是他一直在尋找的家園。于是他就在這些從未寓目的景物里，從不相識的人群中定居下來，倒好象這里的一切都是他從小就熟稔的一樣。他在這里終于找到了寧靜。”佛教中所謂前世有點類似這樣。
《月亮與六便士》這本書的價值除了毛姆準確地描寫了一個天才畫家的生命歷程，更多的還是他在記敘的過程中加的那些議論。很精準。
月亮與六便士讀后感10
終于有時間讀完《月亮與六便士》了，滿地都是六便士，可他抬頭卻看見了月亮。想想都激動，這是一篇夢想和現(xiàn)實糾纏然后夢想戰(zhàn)勝現(xiàn)實的有現(xiàn)實原型的故事，生活本身就是平淡的，每個人心中或多或少都藏著夢想，太需要這樣的一本書跳出平淡的生活做做夢了。
然而，讀完后怎么感覺和想象的不一樣？納尼，怎么覺得這是一個以藝術為名的渣男之成功代表，起到非常惡劣的示范作用。尤其對于單純的單身的女孩子，如果遇到這種渣男，還手之力都沒有呢，文中布蘭琪.史特洛夫最后為他自殺，他沒有一點點兒愧疚和自責，覺得一切都是她自找的，這個可惡的男人，也包括可憐的女人。
而且，文章給了很多看不到月亮，也賺不到六便士的人躲避現(xiàn)實的理由，這些人即不安于現(xiàn)狀，又借實現(xiàn)夢想之名不盡應該盡的責任和義務，卻非常心安理得、堂而皇之。生活不止眼前的茍且，還有詩和遠方，聽起來多美好啊。人類100多年才出現(xiàn)一個高更，文中的原型，最后他在貧窮和疾病中悲痛、孤獨的死去�？墒侨绻绻诎熏F(xiàn)實過得還不錯的情況下，再實現(xiàn)夢想不是很好嗎？大多數(shù)人會平凡的度過一生，心懷夢想，努力實現(xiàn)，過好當下，盡到責任，感受幸福，這才是真正的人生吧！
也許我的觀點太大眾化了，可是這就是我真實的第一感受呢！
通過這本書，我總結出查爾斯3宗罪和3大特點，請各位看一下，再去拜讀這本書，也許會更真實，我看過很多評論都是沒有批評的，這不正常啊，從一個普通人的角度來看，書中主人公的很多行為確實有悖天理，我是必須要說一說的。
他的罪過之一：不告訴妻女就離家出走是極其不負責的渣男行為，而且在他離家出走之前已經(jīng)在謀劃，但是卻不露聲色，天哪，如果現(xiàn)實中有這樣一位老公，生了一對兒女，生活了十幾年，有一天他突然不見了，而且沒有留下任何信息和錢財，讓妻兒如何承受，一個不靠譜的老公，一個不負責任的父親，這不是渣男是啥��！
他的罪過之二：和對他非常好的朋友的老婆搞到一起，最后導致那位女子自殺，而且查爾斯無動于衷，他冠冕堂皇的說：“我不想要愛情。我沒那個時間。那是種脆弱。我是個男人，有時候我會想要女人。滿足了激情后，我就準備著手其它事情了。我無法克服欲望，但我恨透自己這樣子；它囚禁了我的心靈，我引頸期盼有一天可以不受任何欲望主宰，了無掛礙地投入我的作品�！闭f實話，看到這段話，其實我覺得是有點道理的，因為愛情確實不是人生的全部，如果能有一件事讓你投入，忘卻其它的一切是非常了不起的行為，很多有成就的人們都是這樣做的，可是在查爾斯的眼里，女人就是他泄欲的工具，這一點兒太令人憤怒了，渣男行徑，需要的時候就要你，不需要的時候離我遠點，把女人工具化，這真的忍不了！
他的罪過之三：借錢不還，沒有錢的時候就向朋友借錢，關鍵就沒想過還錢，滿不在乎的樣子，如果你的身邊有這樣一位朋友，你會覺得很爽嗎？
好了，看到上面那些罪過，你會不喜歡這個人嗎？如果你都不想看了，那你也過早的下了結論，他的.厲害之處就是像文中主人公自己說的：你永遠沒辦法真的討厭我，只要我能不時給你說說笑話。他自私，從不在乎別人的想法，他不尊重女人，他的人生在做減法，可是，他就是那么吸引人，比如：
1、他活的通透，他不在乎任何人的想法，他想明白了人生的意義，他敢放下現(xiàn)實的所有一切去追逐自己想要的東西，他對藝術的熱愛超過自己的生命，既然生命都沒有那么重要了，你就能理解他如何對待他身邊的人，他不在乎任何形式的東西，他不在乎吃什么，住在哪里，穿什么，他過得比任何藝匠都還有貧窮，也比他們都來得努力。他完全不在乎我們大多數(shù)人借以使生活變得優(yōu)雅美好的事物。他對金錢無動于衷，他對名聲視若無睹。
2、他對人性的理解深刻至極，當別人質疑他為什么拋棄妻兒的時候，他說，他已經(jīng)養(yǎng)了他們十七年，他們可以試著養(yǎng)活自己。就如他所料，他的離開沒有讓他的妻子孩子流露街頭，反而激發(fā)了妻子的經(jīng)商能力，最后兩個孩子都健康的長大。人的潛力是無窮的啊。他和朋友的老婆在一起了，別人質疑他破壞別人的幸福，他反問：你怎么知道他們是幸福的呢？的確，他的朋友和妻子有著不為人知的秘密。
3、他對女性的不尊重令人憎恨，可是你又不得不承認也許在現(xiàn)實生活中，這樣不值得尊重的女性也是大有人在，或者說示愛情為人生的全部的女人是大多數(shù)的，說白了這也是沒活明白的表現(xiàn)，那么就很有可能作為男人的犧牲品了。
他那么那么多毛病，可是他雖然可憎，但我仍然覺得他是個偉大的人，因為就如文中所說：
而攫住思特里克蘭德的狂熱，是一種創(chuàng)造美的熱情，它讓他不得安寧，一直驅策著他四處奔波。他是永遠的朝圣者，被神圣的鄉(xiāng)愁所纏身，他體內的惡魔毫不留情。有些人追求真理的欲望無比強烈，為了達到目標不惜粉碎自己世界的根基。思特里克蘭德就是這樣的人，只是對他而言，美取代了真理。
這就是對這本世界名著的感悟，你是否想看一下呢。
月亮與六便士讀后感11
小說主人公的創(chuàng)作靈感來源于法國印象派畫家保羅·高更，毛姆用這位畫家的生平輪廓（即由一個證券經(jīng)紀人轉行為畫家，最后長眠于塔希提島），創(chuàng)造出一個與之完全不同的，讓世人在現(xiàn)實常理中無法理解、厭惡鄙夷，卻又在藝術精神世界里敬畏敬佩的，斯特里克蘭德。
原本有著幸福生活的斯特里克蘭德，放棄自己在倫敦的證券經(jīng)紀人工作、拋棄與之相伴了17年的妻子、拋下一對可愛的兒女，像是受了神的旨意一般，毅然決然地只身去了巴黎，只為畫畫。在巴黎流浪期間，他桀驁不馴，為人刻薄，毀了救他性命、視他為天才的斯特羅伊夫的家庭，卻毫無愧疚之心，而斯特羅伊夫，面對時常侮辱他的畫作，搶走他的妻子布蘭奇并導致她最后自殺而亡的斯特里克蘭德，仍舊選擇原諒，仍想著保護這個他心目中的天才。斯特里克蘭德自始至終的冷漠和冷血，讓常人簡直無法理解，并且抑制不住地厭惡，可他毫不在乎，不在乎任何的謾罵和指責，不在乎窮困潦倒，不在乎別人對他畫作的嘲笑，一心只為著畫畫，并最終找到了適合他包容他的地方——塔希提島.....
如果不讀前言直接從正文讀起的話，很多情節(jié)反轉得出人意料，好奇心讓你不得不讀下去。其中的很多言辭也讓人耳目一新，筆者斗膽摘取其中幾段，略微發(fā)表一些拙見。
“也許只是我本質里的一種怪癖作祟，就是在那些日子里也十分強烈，我感覺這樣生活著，做大多數(shù)人中一分子，一些東西卻失去了。我認清了它的社會價值。我看到了它的秩序井然的幸福，但是我的血液里有一種狂躁，要求一條更寬闊的通衢。我似乎覺得這樣安逸的快樂中有某種警告的東西。我的心靈渴望過更加危險的生活。我已經(jīng)有所準備，迎著崎嶇的巖石，迎著暗礁的海灘，如果我的生活有預料不到的變化的話——無法預見的生活的變化和騷動�！卑惨葸�是挑戰(zhàn)，這常讓我們難以抉擇，有些人選擇前者，有些人選擇后者，還有人在兩者之間徘徊不定，惴惴不安，我們無法評價究竟哪種更能讓我們感到幸福或是更有價值，因為萬事萬物均有意料之外的時刻。也許唯有那條讓自己內心充實且堅定的路，才是于自己而言正確的路，它無關安逸或是挑戰(zhàn)。
“愛情是一種感情，慈悲是其中的基本成分......愛情有一種軟弱的專義，有一種保護的愿望，熱衷于做善事，給人以快活——如果算不上無私，那么無論如何也是一種千方百計掩藏起來的自私。愛情有一種羞怯......愛情是引人入勝的；愛情要把施愛的人從自身剝離出來；最聰明的人，哪怕他分明知道，也不能在實踐中認識到愛情會停止；愛情很清楚自身是虛幻的，卻賦予具象，而且，又很清楚自身什么東西都不是，卻愛它勝過愛真實。愛情讓一個人膨脹了很多，同時又讓人縮小了不少。他不再是他自己了。他不再是個體的人，而是一種東西，一種工具，去追求某種與自我格格不入的目的。愛情從來避免不了感情用事......”愛讓人慈悲，讓人柔軟，它既給人一種堅不可摧的`錯覺，又給人一種卑微如塵的幻境，它用自己虛無縹緲的影子，吸引無數(shù)世人遁入其中，或給予或索取，試圖尋求一種專屬于自己的具象，卻又時刻被人性與世俗的枷鎖束縛著，難得其真諦。也是因此，那些能真正駕馭愛的人，才是懂愛的人，才是極富有智慧，極其通透的人。
“緊緊抓住斯特里克蘭德的那種激情，是可以創(chuàng)造美的激情。那種激情不會讓他平靜。它催促他，逼迫他，讓他滿世界亂走。他這一輩子就是一個上路的香客，附在他身上的那個魔鬼是鐵石心腸。有些人渴望真理的勁頭太大，他們?yōu)榱饲蟮谜胬恚詈蠓磿阉麄兪澜绲母鶆訐u了。斯特里克蘭德就是這種情況，只是他追求的是美，而不是真理。我只會對他懷有深深的同情�！敝魅斯焕L畫的激情支配著，從第一次出走開始，就再也沒有停止過顛沛流離，世俗的眼光敲打他，人性的原罪折磨他，生活的苦難侵蝕他，他卻從未停止，也從不在乎，卻也因而更讓人同情和敬佩。也許最后在塔希提的那幾年，是他生命中唯一的安慰，他終于被接納被包容，終于可以毫無顧慮地創(chuàng)作。他一直仰望著懸在頭頂?shù)脑铝�，可現(xiàn)實生活中這樣極端地追求真理與美，擁有些許幸運的能有幾人呢？
作者給本書取名《月亮與六便士》，更多的說法是”六便士“代表現(xiàn)實與卑微，而”月亮“則象征著崇高，兩者都是圓形的，都閃閃發(fā)光，本質卻完全不同。但還有一種說法是，作者取這個書名帶有開玩笑的意味，有一個評論家曾說，《人性的枷鎖》的主人公像很多青年人一樣，終日仰望月亮，卻沒有看到腳下的六便士銀幣，毛姆喜歡這個說法，就用《月亮與六便士》作為書名。
其實無論是哪種說法，在現(xiàn)實世界里，終日仰望月亮向往崇高的人，和終日低頭屈服于“六便士”的人只是少數(shù)，我們大多數(shù)人都是一邊仰望崇高的理想，一邊拘泥于現(xiàn)實中的“六便士”，努力將兩者平衡，讓自己不過于失望和卑微。既然如此，那如果能將這“六便士”積淀成通往崇高理想的階石，何嘗不是一種快樂？
月亮與六便士讀后感12
讀這本書的時候，感覺就是作者坐在你旁邊和你講他聽說的，他接觸的，他研究的一個“異類”的畫家的故事。說他另類，是因為故事主人公年過中年的查理斯·思特里克蘭突然放棄作為證券經(jīng)紀人的成功事業(yè)和美好幸福的家庭——溫柔賢惠的妻子，一雙可愛乖巧的兒女，離開自己的家鄉(xiāng)孤身一人去往法國巴黎，住在骯臟的旅館過著潦倒的生活，只為學習繪畫。倘若，思特里克蘭學習繪畫是為了完成自己一個年輕時候的愿望，開始決定專注自己的興趣，這倒也為世人理解，畢竟在功成名就或者事業(yè)略有所成，衣食無憂，解甲歸田享受單純器物之樂的人也不在少數(shù)。然而，思特里克蘭在巴黎不名一文，經(jīng)常一天只吃一頓，有時候甚至一頓也沒有�；蛘�，我們把他這種做法理解為破釜沉舟，追求出色的繪畫技藝，希望有一天能夠一舉成名，一幅畫便能夠賣幾百萬。這也能夠為少數(shù)翹楚理解，畢竟成大事者必有常人沒有的勇氣和魄力。但思特里克蘭不給任何人看他的畫，也不賣畫。甚至在一個唯一特別欣賞他的人為他的推銷，他也惡言相對。最為極端的例子的是，在他彌留之際，讓他的妻子答應在他死后將用帶病之軀花費幾個月完成的及其壯麗詭譎的壁畫付之一炬。
“異類”的.還有他的殘酷，自私和毛姆不厭其煩的提及的粗野的透露出欲望的面容。
這樣的“異類”當然為文明社會不容。毛姆并沒有特別列舉任何思特里克蘭受到的排擠和厭棄。相反毛姆告訴我們他受到了一個并不高明但鑒賞能力極高的畫家的認可。戴爾克·施特略夫接濟他，為他推銷畫，在他因病垂危時候將他搬回自己家悉心看護，最后甚至賠上了自己摯愛的妻子。對于這些思特里克蘭非但沒有感激，反倒是認為戴爾克·施特略夫自作自受。讀者在這樣敘述中，對思特里克蘭的厭惡一點一點地加深。
寫到這里，才發(fā)覺了毛姆的高明之處，他將思特里克蘭設計成一個表達能力很差，話語極少人，即便有也都是寫極其惡毒的話語，而且整部小說很少有關于思特里克蘭的正面描寫。即便是思特里克蘭稍顯正常的表達，毛姆也特意強調那是自己根據(jù)思特里克蘭的手勢，表情和不成句子的詞語中揣測出來的。
講述并不是一氣呵成，倒像是兩個朋友偶爾見面，幾個月或者幾年，見面的時候又想起上一次聊到過某個人，于是繼續(xù)補充故事的進展。所有其他的人講述的思特里克蘭的事情，毛姆也像女生八卦告訴別人“我也只是聽說”那樣告訴我們，他也只是聽說，而且那個說的人也很靠譜。我仿佛看著他說完之后提起杯子喝了口水，又接著回憶思特里克蘭的其他事情。
結果，雖然小說提供了很多思特里克蘭的片段，關于所有關于思特里克蘭的內心思想全靠讀者自己揣測。
厭惡加深，但小說并不是以厭惡為終結。不然，這樣的情感訴求也不會成就《月亮和六便士》這本經(jīng)典。只是不知道從什么開始，我也同作者一起對思特里克蘭產(chǎn)生了同情。作者是在思特里克蘭的畫里感受他內心的掙扎。盡管作者嘗試道出那種不明晰的感受，這種感受無論如何也無法傳到到我的內心。我想是因為缺乏繪畫的藝術修養(yǎng)吧，沒有經(jīng)歷過看一幅畫時，內心產(chǎn)生激蕩的情緒，于是無法移情。
我的同情或許始于作者提及他給戴爾克·施特略夫的妻子繪畫。施特略夫得知妻子背叛他和思特里克蘭在一起之后，在自己畫室看到思特里克蘭給妻子畫的裸體畫時頓時羞惱萬分，正欲舉手撕破之際，他還是被這幅畫給震懾到了。按作者的說法，這是一幅透露著美與欲望畫。也許，思特里克蘭內心便是一直被這兩種東西糾纏著，讓他就像被“魔鬼給纏住了”。
更深的同情或者理解來自于思特里克蘭毀棄了忍著病痛創(chuàng)作的巨幅壁畫。思特里克蘭舍棄文明生活，來到了南太平洋群島的塔希提島。在這里，他沒有被當做“異類”，只是一個比較特別的人而已，就想這里的每一個人都有著自己的特別一樣。他甚至在這里找到了個“不打擾”他的妻子愛塔，過著幸福的生活—至少靜謐幽深的叢林給了內心的平靜。
小說還有一個值得一提的是，作者在敘述主人公之外提及的他曾遇見過的同樣被他人看做異類的人，還有一段論述家鄉(xiāng)——出生地和另外一個家鄉(xiāng)與異類之間的關系。
“我認為有些人誕生在某一個地方可以說未得其所。機緣把他們隨便拋擲到一個環(huán)境中，而他們卻一直思念著一處他們自己也不知道坐落在何處的家鄉(xiāng)。在出生的地方他們好象是過客；從孩提時代就非常熟悉的濃蔭郁郁的小巷，同小伙伴游戲其中的人煙稠密的街衢，對他們說來都不過是旅途中的一個宿站。這種人在自己親友中可能終生落落寡臺，在他們唯一熟悉的環(huán)境里也始終孑身獨處。也許正是在本鄉(xiāng)本土的這種陌生感才逼著他們遠游異鄉(xiāng)，尋找一處永恒定居的寓所。說不定在他們內心深處仍然隱伏著多少世代前祖先的習性和癖好，叫這些彷徨者再回到他們祖先在遠古就已離開的土地。有時候一個人偶然到了一個地方，會神秘地感覺到這正是自己棲身之所，是他一直在尋找的家園。于是他就在這些從未寓目的景物里，從不相識的人群中定居下來，倒好象這里的一切都是他從小就熟稔的一樣。他在這里終于找到了寧靜�！�
直到整篇小說讀完，我也還不明白，為什么小說的名字是“月亮和六便士”。百度百科詞條的解釋是月亮和六便士對應的是理想和現(xiàn)實，這樣的解釋并不讓我滿意。
月亮與六便士讀后感13
最近讀了《月亮與六便士》這本書，我深有感觸。說實話，剛開始讀的時候，這本書并未引起我的極大興趣，但當我一步一步讀下去的時候，我突然發(fā)現(xiàn)了這本書還是挺特別的，挺值得閱讀的。首先，說一說這本書的名稱，“月亮與六便士”，那月亮究竟代表什么呢？六便士又代表什么呢？月亮與六便士有什么關系呢？帶著疑問與好奇，我開始走進了這本書。
小說的主要講了主人公思特里克蘭德作為一個股票的經(jīng)紀人，家中有賢惠的妻子，有兒有女，但是有一天他突然消失了，只是因為他心中還在燃燒著沒有泯滅的火苗，因為對畫畫的摯愛，他選擇拋妻棄子，去追逐自己的夢想。剛讀完這本書的時候。我一直在想一個問題，查爾斯·斯特里克蘭德怎么會有那么大的決心呢，為了去追求自己的理想就可以不顧一切嗎？作者毛姆塑造這個人物形象究竟又是為了什么呢？這樣一個沒有責任感的主人公的理想怎么能算是真正的月亮呢？月亮應該是純潔美好的，但查爾斯的行為明顯是違背了這一特點，他拋妻棄子的行為在任何人看來都不會說是不殘忍的，具備這種病態(tài)思想的人，現(xiàn)實生活中應該沒有幾個。很多事情也許在經(jīng)過沉淀后就會有不一樣的收獲，讀書也是如此，剛剛讀完和經(jīng)過品味過后的見解自然也會有所出入。
現(xiàn)實生活是復雜的，是平凡的，現(xiàn)實生活中的人類也大多都是平庸的，很少有人會為了理想而放棄自己所擁有的一切，也許是他們甘于平凡，也許是他們不愿被世俗詬病。想一想，從另一個角度來說，思特里克蘭德的行為其實也是挺令人欣賞的，源于世俗，現(xiàn)實生活中總會有些人不能做自己想做的事，過自己想過的生活，成為自己想成為的人，所以，主人公查爾斯不在乎世俗勇于追求夢想的做法也是挺有勇氣的。這本書中，有句話我印象很深刻：“同一個人的內心，你可以發(fā)現(xiàn)卑鄙和偉大、惡毒和慈悲、仇恨和慈愛，它們并行不�！睕]錯，沒有一個人永遠是善良的，也沒有一個人永遠是惡毒的，人生來就是個復雜矛盾的生物。也許文學都會具備一個特點，它讓我們學會切忌絕對，告訴我們世界的模樣，人性的模樣。也讓我們知道一件事表象的背后都是有成因的，只要我們愿意去感受，就可以避免偏見和盲從。文學作品總會注入讀者的不同觀點，就像一千個人眼中有一千個哈姆雷特一樣。每個人的觀點不同，看法不同，自然就會形成不同的認知。雖然當我在讀這本書的過程中，我并不認同思特里克蘭德的做法，但是當讀完的時候我好像還挺理解主人公的，我們確實不能以世俗的眼光去看待甚至抨擊他的行為，很多事情并不能說它不對就一定是錯，很多東西也不是非黑即白。每個人都有追求理想的權利，40多歲的思特里克蘭德選擇在生活安逸的情況下去追求夢想的行為，無疑說是勇敢的。雖然從倫理觀上看，他的`做法可能是有失妥當?shù)�，可是從理想的層面來看，他的行為是偉大的，就像職業(yè)不分高低貴賤一樣，理想也不分對錯，敢于追求理想的熱情本身就值得稱贊了。
但是，有一點我們還是應該清楚的，理想是遠大的，現(xiàn)實是殘酷的，要實現(xiàn)夢想，當然，多多少少都會有坎坷，夢想的實現(xiàn)，肯定是要經(jīng)歷一定的苦難之后才會開出勝利之花，偉大如主人公思特里克蘭德也一樣。他在追逐自己做畫家的路上，先是經(jīng)歷了生活的窘迫，五年之后身體上的疾病纏身加上心理上的挫敗感使他奄奄一息，這樣的挫折和苦難并沒有使他回歸自己的舒適生活，仍然堅持著自己心中的那個小小的夢想，后來他又被流放到了太平洋上的一個小島上，還和一個土著的女人結了婚，但是后來又不幸的患上了麻風，致使雙目失明，在這樣艱苦的條件下，他卻畫出來了盛世之作。
這部作品也給我們一個啟示：沒有一條路是一帆風順的，沒有一座山是毫無崎嶇的，大海也不會是風平浪靜的。每個人的人生都是不一樣的，每個人的經(jīng)歷也是不同的，每個人的夢想也是有差異的，每個人實現(xiàn)夢想的路途，也是有所區(qū)別的。有的人在經(jīng)歷一些事情之后，便會放棄理想，安于現(xiàn)狀，而有的人不論什么時候只要有夢想，便勇敢去追求，就像查爾斯一樣。一個有夢想的人，是精彩的，是發(fā)光的，不論他的夢想宏偉還是簡單，毋庸置疑查爾斯證明了自己是一個有追求的人，雖然他的夢想只是畫畫，看起來很簡單，但這是他真正想要做的，他也做到了。
縱然書中的主人公查爾斯·斯特里克蘭德的行為令人費解，但這本書仍然有很多人去看。我想其中的一個重要原因就是查爾斯是一個敢于追求夢想的人，一個敢于追求夢想的人沒有對錯。他只是做了他自己認為應該做的，現(xiàn)實生活中的很多人，看起來忙忙碌碌、平平凡凡，很多人也許做著自己想要做的事情，但也有很多人仍然在渾渾噩噩，只是安于現(xiàn)狀，不知道自己真正想要什么。月亮與六便士這本書的真正價值也許就是讓我們知道詩和遠方從來都是存在的，看起來很遠，可是當你真正去觸摸的時候，也許就在那里。
如何在月亮和六便士之間抉擇也許是個很難的問題，但我個人認為，二者并不沖突，只要是自己真正想要的，那就是對的，理想有時候也需要一定的物質基礎來支撐，現(xiàn)實生活往往也需要理想的澆灌才能更加豐富。如何讓我們的生活精彩，充盈好自己的人生，我想，這才應該是最重要的。希望我們每個人都有夢想，并且敢于追求夢想，做自己想要做的事情，過自己想過的生活，創(chuàng)造好屬于自己的人生。
月亮與六便士讀后感14
一天多的時間讓我暢快地看完了這篇小說，其實我更愿意相信作者，這就是真實的記錄。
毫無疑問我是喜歡這樣的人生的，作者的，或主人公的。
查理斯?思特里克蘭德的行為無疑具有相當?shù)膲艋蒙�，這一點與他是不是所謂的藝術天才并無關系。假如他并沒有成名，并沒有被人們認為偉大，他的生活依然具有巨大的吸引力。他的所有行為不能用天才這樣的名詞來辯解也同樣不能作為理由。這樣純粹的人生是幸福的。
當我驚異于其中對于女人的描述之精辟時我想到這樣一篇關于靈魂對美的追求的文章是否摻雜了太多不必的對女人的描寫，當我這么想的時候又發(fā)現(xiàn)作者其實是把女人作為世俗的代言人，作為了無法理解抽象的真實的純粹的美的人群的代表。于是與純粹的美對立的廣大的復雜的世俗世界可以用具體的對三個女人的描述來表現(xiàn)。從結果來看，這樣做非常有效。再次引用某名人的名言：“男人上半身是天使，下半身是魔鬼;而女人全身都是魔鬼�！睂γ恳粋�女人的描寫都會讓人首先像作者一樣覺得不可理喻然后馬上發(fā)現(xiàn)就是這樣
查理斯?思特里克蘭德作為一個證券經(jīng)紀人，最開始給作者一個很悲劇的印象：“很清楚，他一點兒也沒有社交的本領，但這也不一定人人都要有的。他甚至沒有什么奇行怪癖，使他免于平凡庸俗之嫌。他只不過是一個忠厚老實、索然無味的普通人。一個人可以欽佩他的為人，卻不愿意同他待在一起。他是一個毫不引人注意的人。他可能是一個令人起敬的社會成員，一個誠實的經(jīng)紀人，一個恪盡職責的丈夫和父親，但是在他身上你沒有任何必要浪費時間�！边@樣的看法這樣的口吻時常看到，大多時候自己會對這種評判充滿懷疑。外向的人處世可能會在方式手段上非常復雜，但目的總是很明確，而內向的人你根本不知道他到底要的是什么。大多數(shù)時候這種矛盾是隱蔽的，他們的斗爭會在你的眼皮底下進行，在你察覺之前結束。然而有時候他們斗爭的最終結果是放棄偽裝。于是他們表現(xiàn)的很有“個性”。于是他這樣突然快速地逃離了他本來的生活，他本來的.禁錮。如果他不能盡力讓你感到乏味那他就只有讓你感到怪異了。于是那個乏味的人可能會說出別人無法接受的言論，可顯然作者同樣特別，看起來他并不激動，他同樣擁有冷漠(或者說冷靜)的特質。
整篇文章我看的最不淡定的地方，是看到可憐的可憐蟲施特略夫的表現(xiàn)時，他很好的扮演了老好人的角色，一如“以德服人”的雷老虎。然而正如作者所說，他又是如此的矛盾，庸俗的創(chuàng)作與需要的不只是靈魂的鑒賞能力;善良的內心與滑稽的外貌行為;悲慘的命運讓人同情，毫無自尊的表現(xiàn)又讓人憤怒;然而這懦弱恥辱的表現(xiàn)的原因又可以說是高尚的心靈與博大的胸懷，所謂寬容也不過如此了吧。查理斯?思特里克蘭德，在他做出追尋美的決定后可以說是幸福的而且無疑是相當幸運的，而這位可憐的施特略夫就真的活脫脫是一個悲劇了。至于那個女人�！安适�?施特略夫自殺并不是因為我拋棄了她，而是因為她太傻，因為她精神不健全。”這是實話，這樣的關系讓我想到了織毛衣，可是SB只有施特略夫，勃朗什精神不健全算不得SB，而思特里克蘭德則是一個奴隸主。
最終這個奴隸主到達了屬于他的仙境，世外桃源的屬性塔希提島看來是占齊了的。他可以在這里進行最后的斗爭以及最終的釋放，一個女人，毋寧說是一個奴隸，幫他搞定所有除了創(chuàng)造或者說是表達美以外的事情，于是看起來他得到了涅槃，雖然沒有留下證據(jù)。
其實你也有機會的。
附注：雖然提到了，但我還是想把這個女人的想法單獨擺出來，以證明女人真是不同的物種：“我的第一個丈夫，約翰生船長，也總是經(jīng)常不斷地用鞭子抽我。他是個男子漢，六英尺三高，長得儀表堂堂。他一喝醉了，誰也勸不住他，總是把我渾身打得青一塊、紫一塊，多少天也退不去。咳，他死了的時候我那個哭埃我想我這輩子再也不能從這個打擊里恢復過來啦。但是我真的懂得我的損失多么大，那還是在我同喬治?瑞恩尼結婚以后。要是不跟一個男的一起生活，你是永遠不會知道他是怎樣一個人的。喬治?瑞恩尼叫我大失所望，任何一個男人也沒有這么叫我失望過。他長得也挺漂亮，身材魁梧，差不多同約翰生船長一樣高，看起來非常結實。但是這一切都是表面現(xiàn)象。他從來沒有喝醉過，從來沒有動手打過我。簡直可以當個傳教士。每一條輪船進港我都同船上的高級船員談情說愛，可是喬治?瑞恩尼什么也看不見。最后我實在膩味他了，我跟他離了婚。嫁了這么一個丈夫有什么好處呢?有些男人對待女人的方式真是太可怕了�！�
這真是太可怕了。
月亮與六便士讀后感15
愛情這個東西，我覺得復雜而又簡單。
所有的愛情都是因為開心而在一起，又是因為不開心而分開。
開心與否決定了兩人是否能在一起，是短暫的開心還是能維持一生的開心決定了一輩子的幸福于不幸福。離婚或者一直在一起。
每一段分手，我們總能從別人的身上挑出萬處問題并且加以討伐。但是很少能看見自己的不足和問題的。就算看見了也是輕描淡寫的幾句話淡淡略過。以前看別人分手，聽他們訴說，我可同情朋友了，但是現(xiàn)在我一點都不同情，所有的一切不都是自己的選擇么。
這本書里面又好多段愛情。
1.查理斯.思特里克蘭德還是證券經(jīng)紀人的時候的陪伴的人是斯特里克蘭德太太。太太是一個純粹愛看書的人，并且以結交各類藝術家而自豪而有面子。在她的心中斯特里克蘭德就是個呆子沒有一點藝術細胞。所以她盡量不安排斯特里克蘭德同他那些高貴的朋友見面，偶爾的見面她又總把思特里克蘭德放在很蠢的位置上，覺得斯特里克蘭德給她丟盡了臉面。斯特里克蘭德規(guī)律性的出去學畫不在家騙他說去玩牌，她也一點不在乎，那么長時間一點不好奇丈夫的工作之外的生活。思特里克蘭德太太打心眼里瞧不起思特里克蘭德，但是因為錢而又不得不和他在一起。而斯特里克蘭德早已看透俗氣的妻子，只等在合適的時機離開他。
2.麥克安德魯上校和妻子麥克安德魯夫人的愛情。這種愛情怎么說�，F(xiàn)實中也知道好多這樣的夫妻，丈夫對妻子極度寵愛，寵的賽閨女。但是對女性掌控和依賴的也特別厲害，有些小女生應該是很喜歡這種婚姻的，因為一直被保護，我個人來說不希望我將來嫁得人是這樣的，因為會影響我人生的成長，會失去許多生命拼搏的力量和成就感。不過也是我比較贊賞的一種婚姻，男孩子強大本來就該保護和容忍撒嬌的女孩子，同理這樣的女孩子是比較溫柔的(●''●)。
3.戴爾克.施特略夫和施特略夫夫人的愛情。怎么說，我超級心疼像施特略夫這樣的大好人�？傁氡Ｗo類似這種性格的人，我有個朋友就是這樣的大好人。我經(jīng)常幫他卷那些欺負她的'親人，把她累死，而她又沒有力氣拒絕的。如果我認識施特略夫我就把他雇來給我工作，絕對是我的得力助手，利用他的鑒賞力。施特略夫夫人這種小比奇，看到她死我覺得好痛快。雖然現(xiàn)實中也有很多女的這種手段往上爬，爬倒沒事，但是欺負大好人就是你的不對了。先當家庭教師去勾引貴族，以為懷孕了就可以一步登天了，沒想到被掃地出門了。在施特略夫的幫助下不知道知恩圖報，還恩將仇報。去和畫家一腿，而且畫家告訴你他不要你你就得離開，怎么說，沒有愛畫家那種人的勇氣你還敢去碰，以為畫家和施特略一樣可以聽你的話么，要記得畫家拋棄的可是有兒有女的所謂的幸福的家庭，怎么會受你掌控，愛上那種人你想到掌控你就太高看你自己了。施特略夫夫人的死只是死在對自己的高看。朋友看這本書都很心態(tài)勃朗什，或許因為死了吧，同情一切弱者，而我覺得她死的好爽，不然還要欺負可憐的施特略夫。雖然不知道施特略夫后面會怎樣，但是他那么善良和愛幫助人肯定不會得抑郁癥，勃朗什死了就好了。
4.一個漂亮女人，金黃月亮照耀下得那不勒斯海灣，這畫面想想都覺得好迷人。我得下段感情開始在這樣得環(huán)境下就好了。那么我得做多優(yōu)秀才能算的上一個漂亮女人呢，這個是個嚴重得問題，嘻嘻(●''●)。
5.尼柯爾斯船長和他太太，寥寥幾筆，勾畫了一個瘦小而潑婦得女人形象，昂，現(xiàn)在社會依然有這樣得女人。人生不知道為什么要和這樣得女人共度一生，或許真的是上輩子欠錢吧。
6.鮮花旅館得蒂阿瑞.喜歡笑話，酒和漂亮男人。哎呀媽呀，我不喜歡酒，但是我也喜歡笑話和漂亮男人。O(∩_∩)O，蒂阿瑞很善良。也有自己得店鋪，所以她可以想喜歡什么就喜歡什么。蒂阿瑞是一種芳香潔白得花，我也喜歡潔白得花，我喜歡梔子花，啦啦啦。
7.天才醫(yī)生阿伯拉罕和他圓滾滾得希臘妻子在一起生了一打不完美得孩子。如果希臘妻子每天做好吃得，回家孩子繞膝多么美妙。
8.千年老二卡來克.卡爾米凱醫(yī)生和漂亮媳婦。如果漂亮媳婦天天要名牌要參加高端宴會，那點點工資恐怕是不夠用吧。還活的老心酸了。
9.愛塔和畫家。愛塔應該是被畫家得人格魅力所吸引。而且敢愛，家里有房有椰子樹。在她得照顧下，畫家才得以發(fā)展自己得才華吧。而他又特別欣賞畫這樣得人，甘愿為畫家做一切。畫家嘴上說著打她不愛他，但是畫里全是愛塔。雖然他兩最少沒有那些客套，說起來貌似還有點殘忍。但是我覺得畫家最愛得是她。而愛塔也極為愛他。無論容貌膚色如何，認定了，就一直在一起相互扶持，不管世界和人生有多難，兩人相互扶，什么事情都會一起邁過。一起吃苦，一起享受雙手創(chuàng)造得繁華，因為愛情得到得孩子也異常得善良勇敢在海上當了一個水手。
愛情這種東西就該兩人相互了解，相互吸引，一方支持和陪伴著另外一方。而不是兩人天天在一起又打又鬧。那不是愛情。好羨慕愛塔和畫家得愛情，人生得一愛塔得天下。誰是誰得愛塔，誰又是誰得畫家。
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