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海上鋼琴師觀后感
在看完一部作品以后，相信你會有不少感想吧，此時需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫觀后感了。那么你真的會寫觀后感嗎？以下是小編收集整理的海上鋼琴師觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
海上鋼琴師觀后感1
第一部電影，有讓我想看第二遍的沖動。
影片以三人稱的敘述開始，敘述了人們對美國的渴望。新奧爾良，美國的重要港口，他是大批移民的聚集地，看到他就看到了自由。而這樣一個包容的城市卻容不下1900。一個白人孩子，在1900年的第一天被遺棄在一條豪華輪船貴賓艙的鋼琴上，卻被輪船最底層的黑人添煤工人收養(yǎng)了。影片一開始就充滿了戲劇性，具有強(qiáng)烈的象征好處，黑人Danny是他的爸爸，而鋼琴就是他的媽媽。
“什么是孤兒院”“孤兒院像監(jiān)獄，關(guān)沒孩子的人�！�;“什么是媽媽”“媽媽就是馬，媽媽是世界上最棒的馬，你賭她絕對贏�！币婚_始爸爸Danny給1900的世界觀念就是與普世價值相反的，早已經(jīng)在1900的潛意識里刻下了“船是整個世界而陸地是不可登上的船”這樣的觀念。在爸爸出現(xiàn)意外死了之后1900開始展現(xiàn)了他過人的音樂天賦——鋼琴演奏。準(zhǔn)確的說，是鋼琴和船一齊組成了媽媽這個概念。1900把所有的能量都傾注再了鋼琴和船的身上。
為什么他不下船先前就有朋友問過我這個問題，可惜當(dāng)時我還沒看這部影片。
船在港口�？窟^無數(shù)次，影片中透過畫面表現(xiàn)出來的有4次。
第一次是故事的敘述者也就是1900之后的同事兼好友Max上船的時候，因為這次靠岸才有了這個故事和1900這個人，因為是Max向岸上的人講述了1900的故事，讓1900在世界上有了存在。
第二次是船靠岸后Max問1900“你為什么不下船你就應(yīng)去看看這個世界，哪怕一次也好�！保皐hywhywhy"1900也開始問自己，但他給出的回答是”岸上的人把時間都花在質(zhì)疑上，有些事情無須強(qiáng)求�！彼娴氖沁@么想的么他是不敢質(zhì)疑。不敢質(zhì)疑船上的世界，不敢質(zhì)疑他的職業(yè)——海上鋼琴師，也就是不敢質(zhì)疑他媽媽。而在他心里有些觀念一向在被動搖。和農(nóng)夫的那場對白發(fā)生在經(jīng)濟(jì)艙的鋼琴邊，就1900和農(nóng)夫兩個人。農(nóng)夫說“幾年前我只懂耕種，我的世界就是那一畝地，我從沒見過大城市。”這句的潛臺詞其實是“1900只懂彈鋼琴，他的世界就是這只輪船”。這是1900的自問。但是1900應(yīng)對農(nóng)夫說的話，回答卻是“我理解你的感受，我有個朋友和你一樣�！边@個“朋友”就是他自己。他實際上是不理解此刻的自己的，但是他卻離不開自己的媽媽。農(nóng)夫為了自己的小女兒外出闖蕩，說自己因此感受到了大海的美麗并被海洋的聲音所震撼�！拔覐膩頉]有聽到過海洋的聲音”這是1900的回答。真的么從小生活在海上的人卻沒聽過海的聲音我想，那里的”海洋“是指外面的世界，指自由，指夢想。農(nóng)夫告訴了1900，生命是能夠改變的。
在第三次船靠岸的情景中畫面呈現(xiàn)的是1900對一個女子的送別。別人為他的琴聲錄制唱片的時候他看到了那個女子，悠揚動聽的琴聲表達(dá)了1900對女孩的愛慕。他想要把錄制的唱片送給她，卻一向沒有勇氣開口。他半夜跑到船艙偷偷的吻她，在船上遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著她。他明白了女子就是那個農(nóng)夫的女兒，在女子下船的時候他像女子求證了這個猜想，看得出女子對他也頗有好感，但手里拿著唱片卻最終都沒能把禮物送出去也沒能下船追那個女子。他在船上遇到過無數(shù)的美女為什么偏偏喜歡上了這個女子而這個女子為什么又恰好是農(nóng)夫的女兒因為這個女子象征著“自我”，農(nóng)夫為了他女兒出來探索、闖蕩去新奧爾良尋找自由，而1900也對她有無限的渴望，只是他沒能克服自己的膽怯，他把唱片折斷了，也斷了自己的夢想。這次送別對1900來說是個巨大的挫折，他在第一次尋找自己的過程中失敗了。然后就有了第四次靠岸。
在消沉了一陣子之后，1900最后決定下船了，去尋找新的世界。他和Max聊自己下船之后的完美生活，聊自己對未來生活的暢想。船靠岸后，船上所有的員工都與他告別替他高興。但是，他下船走到一半時突然停住了，影片進(jìn)展到那里變得十分揪心，觀眾最不期望的事情發(fā)生了。他站了好久，注視著自己向往的城市，他猶豫了。他把自己的`帽子向空中扔去，期望它能落到岸上，但是帽子卻穩(wěn)穩(wěn)地落在了水里，然后他徹底絕望了，轉(zhuǎn)身回到了船上。
影片以插敘的手法呈現(xiàn)故事，Max站在此刻的時間里講述著過去的故事，而此刻的故事仍舊在繼續(xù)。那艘船經(jīng)歷了戰(zhàn)爭，已經(jīng)破舊不堪，準(zhǔn)備被爆破。過去和此刻兩個故事就在這個時間點上交匯了。Max去廢棄的船上瘋狂地尋找1900，他相信1900肯定還在船上。破舊的船艙里全是廢鐵和積水，Max用留聲機(jī)在船艙里放著被1900折斷的唱片，音樂放遍了每一個角落，然后他們相遇了。
他為什么不下船“大城市，看不到盡頭，盡頭在哪里當(dāng)初我下定了決心下船，下船的時候情緒很好……眼前的景色難不倒我，不是眼前的景物阻止我，而是我沒看見的景物�！保瓣懙厥且凰姨蟮拇�，是太美的女人，太長的旅程，太濃郁的香水，是我創(chuàng)造不出的旋律，我永遠(yuǎn)下不了船�！彼麖囊怀錾筒槐贿@個世界所承認(rèn)，他是被遺棄的孩子，應(yīng)對拋棄自己的那個世界他充滿了渴望也充滿的無力。真正想要的東西是最沒有勇氣去爭取的。他對陸地的排斥實際上投射出的是他認(rèn)為自己不被這個世界接納，他沒有勇氣去擁抱這個世界，實現(xiàn)自己的夢想。甚至在離別時，在他對天堂的幻想中，自己也是不被天堂接納的。他不明白自己從哪里來要到哪里去。他的能量都固著在了戀母情結(jié)中，似的自己沒有足夠的力量應(yīng)對這個世界。最終，在自由與死亡之間他選取了死亡，和船一齊被爆破。下船就是一個情節(jié)，他在那個情節(jié)中一次又一次輪回，直到死去。
影片一開始就說這是個大家都不相信的故事。1900，真的有人叫這樣的名字么影片中時不時出現(xiàn)荒誕的情節(jié)，這讓我感受到1900根本不是作為一個人而存在的，而是作為一個子人格，他是Max的子人格，是我們每個人的子人格，他包含著我們的欲望、無比渴望卻不被自己承認(rèn)的欲望，故事的結(jié)局就是我們自己把自己困在了船上，永遠(yuǎn)都下不來，我們把自己放在了一個永遠(yuǎn)都走不出去的世界。
影片一開始就感動了我，越往后情緒堆積的越多，最后忍不住在最后那段看似平靜的場面中爆發(fā)了，影片結(jié)束之后都無法平息。影片敘述很緊湊，兩個小時每個場景都很經(jīng)典，鋼琴演奏在作為影片的一個不可或缺的部分在表達(dá)情感渲染氣氛推動情節(jié)上起了很大作用。這是我長這么大寫的第一個影評，我沒辦法把每個覺得精彩的地方寫下來，因為真的太多了。我沒敢看別人寫的影評，我怕看了之后就不能最真實的表達(dá)自己最及時的看法了�？赡茉倏磶妆橹髸行碌南敕ǎ蔷褪侵蟮氖铝�。
我迫不及待的將感受寫下來，是怕任何時間或事情的打擾讓我忘記此時的感受。只是我的感受，我不明白對或者錯。
我打算將這部影片好好珍藏。
海上鋼琴師觀后感2
�。ㄒ唬┟詫m
樂聲漸次遠(yuǎn)離，唯有冷風(fēng)從窗口灌入才覺臉上很涼。好像感情的噴薄從來只是一瞬間的事，太多想表達(dá)的話語落于紙上，像雨點叩擊海面，是漫無目的深邃和著蒼白無力的吶喊——看這部電影最大的感受就是，僅用“感動”一詞來囊括所有的情感都顯得太過蒼白，在少不更事的年紀(jì)去揣度人生，妄想寫出超出年齡之外的深度，本就是不可能的事，宛如一場春秋大夢，醒來什么也不曾留下，還丟失了本該屬于這個年齡特有的稚氣。
看《海上鋼琴師》便是這樣的體會。
可為什么還是要寫？是那句“未表達(dá)的情緒不會消亡，它們只是被活埋，并將在未來以更丑陋的方式涌現(xiàn)”促使著我寫下去，寫下這些少不更事的通透和深刻，寫下這些倔強(qiáng)和稚嫩，留給以后慢慢咀嚼也罷。
我不愿以對錯評判一個人的選擇，對于1900最終沒有下船的結(jié)局，理想主義者為此正詞，說這是一個人活得純粹而自由的標(biāo)志，現(xiàn)實主義者又抨擊這不過是空洞荒誕的無意義，無謂地悲嘆人生的虛無，只是一種病入膏肓卻不自知的悲觀。
我呢？我不站任何一種說辭，人們從未真正了解彼此，基于這個事實探究選擇的對錯這件事本身就是無意義的。
我更認(rèn)同的是，這是1900自身推導(dǎo)出的結(jié)果——年幼時短暫擁有過的親情，黑暗之中漫長無捱的躲藏等待，以及一段驚鴻一瞥無疾而終的愛情和一段總會告別的友情。影片中最深的是那一幕——漆黑的夜里1900忐忑不安地向船外面的`世界打出電話，像是沖著宇宙深處光年之外的事物發(fā)出的孤獨訊號。這條連接著自己與這個世界唯一的臍帶，在孤獨的宇宙中能夠抓住的唯一一根稻草，在撥通的那一刻，還是被剪斷了，一瞬間的歡欣與失落輪番著上演，1900的失落來自被宣告的孤獨，不是因為無人理會，而是無人懂得。
掛斷之后，宇宙陷入了更深的寂靜。
他的一生總是與告別為伴，漂泊在海上無望孤獨地等待，被人群圍住，嘩眾喝彩比海潮來去還要迅猛，留下來的唯獨鋼琴。
“太多的選擇，太復(fù)雜的判斷，精神會崩潰的�！彼麩o奈地說。陸上對于1900來說，就像是一個他從未涉足的世界，這個世界充斥著太多銅臭味和濃郁的香水味，是無法填滿的欲望和無限膨脹的虛榮，是爾虞我詐的人性之惡和迷失自我的未知恐懼。
說到底，外面的世界像是一場過于盛大的賭局，賭上的，是他自己，那個能在有限的琴鍵上無限創(chuàng)作的自己。
樂聲漸次聚集，雨水織成密而濃重的網(wǎng)，覆蓋了整片視線。海上竄起的奪目火焰，像上帝放的一場盛大的煙花，慶祝天堂多了一位天才鋼琴師。
1900最后的選擇是一種超脫吧，像周國平在書中寫的“入世再深，也不忘它的限度，這樣一種執(zhí)著有悲觀墊底，實際上是一種超脫�！倍蚁�，最深的悲哀在于，有太多的人向前一步不敢，向后一步不甘，就這樣遺失在這場賭局之中，像被遺棄在偌大而空曠的世界中心，看人潮涌來又散去，孤獨而悲戚地渴望著融入這世界的聲色犬馬，卻又疏離著世俗的里里外外，一邊安慰自己這一切不過是沙漠——“活法林林總總，死法種種樣樣，都沒什么大不了的，剩下來的唯獨沙漠，真正活著的只有沙漠。”又一邊回望心中那面寂靜無聲的深潭，問自己，該不該上岸？
“上了岸，又該何去何從？是摸滾打爬裹上一身風(fēng)塵狼狽落逃，還是最終化為沙漠？”
——這個世界，有太多無形的東西絆住了我們的腳步，鋪天蓋地的未知是阻礙我們與這個世界最大的牢籠。
像《只有一個人生》中那句——一個朋友告訴我:“我覺得我總處在兩面鏡子之間，那是我的兩個自我。它們互相映照，無論朝哪一面看。鏡像都是無限的，使我非常累。我常常問我的另一個自我:你究竟要我干什么？”只有一面鏡子的人是安寧的。兩面鏡子互不相干的人也是安寧的。而他，他自己便是自己的迷宮。
最大的迷宮，是我們自己。
�。ǘ゜lue
“Pretend you are happy when you are blue，it's not very hard to do.”
我擦干臉上流淌不止的淚，努力地聚焦視線，繼續(xù)寫著倔強(qiáng)的文字。因為人總不能長時間沉溺于悲傷不是嗎。雖然我一直覺得，眼淚其實是體內(nèi)匯聚成的海，乘云化雨從天而降，叩擊在黑魆魆的海上，再投射進(jìn)我的眼里。
可是再濃厚的云層終究是擋不住陽光的。
樂聲裹挾著雨聲漸次遠(yuǎn)離，陽光從云層后折射出來，像金色霧靄籠罩在海面上，洗凈后潔白的云輕柔地浮在天空正中央，潔白得仿佛隨手摘下一朵就能用來寫字。
“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰，冬天憂慮夏天的遲來，夏天擔(dān)心冬天的將至，所以你們不停到處追求一個遙不可及的四季如夏的地方�！�
我想是這樣，世上的人總在不停地奔走，在一個又一個的遙不可及之間，在存在與不存在之間，在世界與自我的迷宮之間，無時無刻不在奔赴著一個又一個的未知，或許抵達(dá)，或許無意義，可從未停止探索，可人生的樂趣不也恰恰在此嗎。
很多所謂的遙不可及，只是因為沒能去夠夠，很多所謂的無意義，只是因為沒能堅持到底，而存在與否又有何重要，重在創(chuàng)造不是嗎。
說得這么輕松，可是每個人站在與這個世界的連接點上，免不了常常產(chǎn)生迷茫無措之感，害怕很多事情無意義，害怕入世深了便丟失了自我，其實我們都和1900一樣，渴望去看世界盡頭的那片海，聽海告訴自己生活是無邊無際的，可是從窗口窺探，看到的卻只是海底幽藍(lán)的漩渦。于是那份少年意氣便在一次次躊躇等待和迷茫失落中漸漸磨滅。
可有另一個聲音告訴我——“悲觀主義是一條絕路，冥思苦想人生的虛無，想一輩子也還是那么一回事，絕不會有柳暗花明的一天，反而窒息了生命的樂趣，不如把這個虛無放到括號里，集中精力做好人生的正面文章�！�
與其揣度人生的虛無，悵惘于很多的無意義，何不以緊迫的心情和執(zhí)著的努力，把這一切追求到手再說？很多事情，只要不害怕失望，就會容易許多，事情想得簡單，就會通透許多，只要走出自己心中的迷宮，或許就真的能夠懂得那句——“世界不分內(nèi)外的啊，這世界只有一個�！�
最后的最后，我們終將釋懷——“于是我們領(lǐng)教了世界是何等兇頑，同時又得知世界也可以變得溫存和美好�！�
海上鋼琴師觀后感3
一個從沒下過船的天才鋼琴家，到底存在沒存在過？
弗吉尼亞號，每次載兩千名旅客，旅客們因為看到美國而雀躍，為了那沒有盡頭的城市而歡呼。
天才鋼琴家1900是在船艙里長大的，沒有去過弗吉尼亞號之外的世界。
弗吉尼亞號有一個繁花似錦的舞廳，1900就是在舞廳的鋼琴上被發(fā)現(xiàn)的。1900也是在八歲這年第一次在這里無師自通的開始了彈琴。
一轉(zhuǎn)眼，1900在27歲遇到了小號手馬克斯，于是小號手作為敘述者給我們講了他所知道的1900的故事。
馬克斯上船是應(yīng)聘而去，面試的時候，他一段即興表演征服了招聘負(fù)責(zé)人，也吸引了1900的注意。
上船三天以后，馬克斯和1900相遇了——那是一次浪漫的彈奏，治愈暈船的演奏。隨船而動的鋼琴，帶著他們在舞廳里馳行，巨大的吊燈也隨船而蕩。他們那樣自由，那樣歡樂，無憂無慮。撞壞了彩窗，撞壞了船長的房間，也不過是被罰去燒鍋爐。如此看來，弗吉尼亞號是一個與世隔絕的烏托邦。在這里，在這有限的空間里，卻能夠享受到暢快的自由與輕盈。
弗吉尼亞號上不能沒有音樂，一等艙需要音樂，三等艙一樣需要音樂。上一秒人們還沉浸在音樂里，下一秒，只要有人喊出“美國——”人們就被拉出了音樂。一下子繁華散去，人去船空。所以，弗吉尼亞號上的生活，仿佛紅樓一夢終有一醒，盛席華筵終有一散，周而復(fù)始。
馬克斯總是試圖給1900灌輸下船的好處——名、利、房、妻子、成功。1900看透了這種永遠(yuǎn)在追逐的生活，他拒絕了。
萬萬沒有想到，給1900種下下船意識的人是拉風(fēng)笛的男人，他說，大海告訴他生活是廣闊無邊的。1900一直在思考“大海說的話”，因為他一直在大海上卻不曾聽到大海對他說什么。
斗琴是《海上鋼琴師》的經(jīng)典橋段。剛開始我納悶，為什么第一首曲子要彈圣誕的曲子——啊，是因為歡樂，第一首曲子是歡樂的，1900雖然覺得莫名其妙，但他是真心喜歡音樂，他喜歡有人與他交流，就像他喜歡拉風(fēng)笛的男人一樣。他迷惑，他不解，但是他是高興的，同時他希望對方可以高興。我想，第一首曲子是1900最想跟在場的人說的——請高興吧，就簡簡單單的高興吧。
斗琴第二首曲子，1900聽的淚流滿面，他喜歡音樂，而且也喜歡對方，特別是他聽出了對方音樂里的情感，全場只有1900聽的淚流滿面。他是那樣的純真與純粹，他懂了對方。
我想是因為1900對對方的欣賞，他彈了對方的曲子，聽一遍就記住，聽一遍就復(fù)彈，已經(jīng)把天賦顯示出來了，而且點到即止，不做任何有侵略性的操作。他就是這樣的簡單，他以為他懂了對方，對方也可以懂他。卻不知道，知音難覓！
斗琴第三首曲子，1900被對方的蔑視刺痛了。于是1900展示了驚人的琴技，仿佛暫停了場上的時間。令全場人包括對手目瞪口呆。而讓我印象深刻的，是1900把點燃的香煙給了對方，他說，我不抽煙，你抽吧。
這個樣子，很像周星馳《功夫》里面最后那句：想學(xué)啊，我教你啊。
這場斗琴，從始至終都是獨角戲。1900沒有接受挑戰(zhàn)，也不接受任何所謂的榮耀。他不需要名利，他不需要榮耀，他把煙給了對方，等于是宣布了：我不需要，你所追逐的那些，我都不需要。
錄唱片那里，1900第一次品嘗到了愛情的味道。那首曲子，是他的心。在別人看來，那是一張唱片，在他看來，那是他的一部分，他的私隱。唱片公司的人說，不下船也可以有一切。我好想要這個雙全法，讓1900一直在，又可以讓1900的音樂傳出去。但是“世間安得雙全法”，哪里來的兩全啊！
1900唯一一次要下船，他說他要去聽大海的聲音。馬克斯說他是為了那個姑娘，他暢想了下船后的1900的生活。他說：生活沒那么廣闊。
馬克斯和拉風(fēng)琴的'男人有不一樣的意見，一個說生活沒那么廣闊，一個說生活是廣闊無邊的。馬克斯和拉風(fēng)琴的男人有什么不同呢？為什么會有完全不同的看法？
馬克斯是一個普通的小號手，有點小聰明，但是他處處透出平庸。拉風(fēng)琴的男人是被生活蹂躪過的。孤身一人，六個孩子只剩下一個小女兒。平庸的小號手說生活沒那么廣闊，是對的，因為生活畢竟會被平庸所限。被生活蹂躪過的男人說生活是廣闊也沒有錯，因為生活到底沒有打敗他。
1900下船時，全船相送。我竟然反過來想了：全船下船時，大約1900送了每個人。所以告別之際，大家才會忽視：1900下沒下船！
1900終究沒有下船。
1933年，小號手馬克斯下船。戰(zhàn)后，弗吉尼亞號到了這個港口，小號手馬克斯再次與之相遇，卻是弗吉尼亞號要被炸毀之際，馬克斯堅信1900還在船上。這個時候，1900應(yīng)該是四十幾歲了，畢竟二戰(zhàn)結(jié)束是1945年嘛，弗吉尼亞號變成了人們口中的“醫(yī)療船”。
直到馬克斯用那張唱片引出了1900，他告訴馬克斯，當(dāng)初沒有下船，因為那座城市沒有盡頭。他說下船就沒法演奏了。他問，你還吹小號嗎？
馬克斯哭泣，卻不挽留。若是任何人恐怕也會拍暈拖走吧，費了那么半天的勁，好不容易找到了自己的摯友，馬上就要死別，怎么可以不先拍暈拖走再說呢？
哎，1900到底是明白了“生活是廣闊無邊的”——沒有盡頭，看不到盡頭。1900還明白了“生活沒那么廣闊”——下船就沒法演奏了。
廣闊無邊的生活是真的，因為生活真的不像在船上那樣無憂無慮，一日三餐有人做好，做錯事僅僅是罰燒鍋爐。
沒那么廣闊的生活也是真的，因為面對喜歡虐人的生活本尊，真的不可能再自由的演奏。再也沒有隨船而動的鋼琴了，再也沒有隨心而奏的曲子了。
生活是那樣的不可控，夢想是那樣的容易被剝奪。1900對船外的世界從來沒有過期待，所以，你如何讓他放棄演奏，去與生活做交換？
生活是上帝的琴鍵，而1900只想彈自己的琴鍵。
很多人常常想能擁有自己的琴鍵，于是總想拿什么和上帝交換一下，用一時換一世，卻總是蝕本。
1900早早的知道了自己的琴鍵在哪里，是什么樣子，于是他沒有期待，也不需要交換，他是自由的。
有人說1900不愿意走出舒適區(qū)，我想說，不過是因為他沒有期待。他和生活是平等的�！肚f子·養(yǎng)生主》有一句：適來，夫子時也，適去，夫子順也，安時而處順，哀樂不能入也。
只有安時處順的人，才和生活是平等的。因為安時處順才不會對生活做無謂的期待，也不需要做蝕本的交換。
在廣闊世間的我們啊，該如何找到我們自己的那艘弗吉尼亞號啊！在那里，我們沒有期待，只有純粹，只有自由。
1900，你真的存在過嗎？那樣自由而純粹的存在過？
海上鋼琴師觀后感4
第一部電影，有讓我想看第二遍的沖動。
影片以三人稱的敘述開始，敘述了人們對美國的渴望。新奧爾良，美國的重要港口，他是大批移民的聚集地，看到他就看到了自由。而這樣一個包容的城市卻容不下1900。一個白人孩子，在1900年的第一天被遺棄在一條豪華輪船貴賓艙的鋼琴上，卻被輪船最底層的黑人添煤工人收養(yǎng)了。影片一開始就充滿了戲劇性，具有強(qiáng)烈的象征意義，黑人Danny是他的爸爸，而鋼琴就是他的媽媽。
“什么是孤兒院？”“孤兒院像監(jiān)獄，關(guān)沒孩子的人�！保弧笆裁词菋寢�？”“媽媽就是馬，媽媽是世界上最棒的馬，你賭她絕對贏�！币婚_始爸爸Danny給1900的世界觀念就是與普世價值相反的，早已經(jīng)在1900的潛意識里刻下了“船是整個世界而陸地是不可登上的船”這樣的觀念。在爸爸出現(xiàn)意外死了之后1900開始展現(xiàn)了他過人的音樂天賦——鋼琴演奏。準(zhǔn)確的說，是鋼琴和船一起組成了媽媽這個概念。1900把所有的能量都傾注再了鋼琴和船的身上。
為什么他不下船？先前就有朋友問過我這個問題，可惜當(dāng)時我還沒看這部影片。
船在港口�？窟^無數(shù)次，影片中通過畫面表現(xiàn)出來的有4次。
第一次是故事的敘述者也就是1900之后的同事兼好友Max上船的時候，因為這次靠岸才有了這個故事和1900這個人，因為是Max向岸上的人講述了1900的故事，讓1900在世界上有了存在。
第二次是船靠岸后Max問1900“你為什么不下船？你應(yīng)該去看看這個世界，哪怕一次也好。”，“why？why？why？"1900也開始問自己，但他給出的回答是”岸上的人把時間都花在質(zhì)疑上，有些事情無須強(qiáng)求�！彼娴氖沁@么想的么？他是不敢質(zhì)疑。不敢質(zhì)疑船上的世界，不敢質(zhì)疑他的職業(yè)——海上鋼琴師，也就是不敢質(zhì)疑他媽媽。而在他心里有些觀念一直在被動搖。和農(nóng)夫的那場對白發(fā)生在經(jīng)濟(jì)艙的鋼琴邊，就1900和農(nóng)夫兩個人。農(nóng)夫說：“幾年前我只懂耕種，我的世界就是那一畝地，我從沒見過大城市�！边@句的潛臺詞其實是“1900只懂彈鋼琴，他的世界就是這只輪船”。這是1900的自問。但是1900面對農(nóng)夫說的話，回答卻是：“我理解你的感受，我有個朋友和你一樣�！边@個“朋友”就是他自己。他實際上是不接受現(xiàn)在的自己的，但是他卻離不開自己的媽媽。農(nóng)夫為了自己的小女兒外出闖蕩，說自己因此感受到了大海的美麗并被海洋的聲音所震撼�！拔覐膩頉]有聽到過海洋的聲音”這是1900的回答。真的么？從小生活在海上的人卻沒聽過海的`聲音？我想，這里的”海洋“是指外面的世界，指自由，指夢想。農(nóng)夫告訴了1900，生命是可以改變的。
在第三次船靠岸的情景中畫面呈現(xiàn)的是1900對一個女子的送別。別人為他的琴聲錄制唱片的時候他看到了那個女子，悠揚動聽的琴聲表達(dá)了1900對女孩的愛慕。他想要把錄制的唱片送給她，卻一直沒有勇氣開口。他半夜跑到船艙偷偷的吻她，在船上遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著她。他知道了女子就是那個農(nóng)夫的女兒，在女子下船的時候他像女子求證了這個猜想，看得出女子對他也頗有好感，但手里拿著唱片卻最終都沒能把禮物送出去也沒能下船追那個女子。他在船上遇到過無數(shù)的美女為什么偏偏喜歡上了這個女子？而這個女子為什么又恰好是農(nóng)夫的女兒？因為這個女子象征著“自我”，農(nóng)夫為了他女兒出來探索、闖蕩去新奧爾良尋找自由，而1900也對她有無限的渴望，只是他沒能克服自己的膽怯，他把唱片折斷了，也斷了自己的夢想。這次送別對1900來說是個巨大的挫折，他在第一次尋找自己的過程中失敗了。然后就有了第四次靠岸。
在消沉了一陣子之后，1900終于決定下船了，去尋找新的世界。他和Max聊自己下船之后的美好生活，聊自己對未來生活的暢想。船靠岸后，船上所有的員工都與他告別替他高興。但是，他下船走到一半時突然停住了，影片進(jìn)展到這里變得十分揪心，觀眾最不希望的事情發(fā)生了。他站了好久，注視著自己向往的城市，他猶豫了。他把自己的帽子向空中扔去，希望它能落到岸上，但是帽子卻穩(wěn)穩(wěn)地落在了水里，然后他徹底絕望了，轉(zhuǎn)身回到了船上。
影片以插敘的手法呈現(xiàn)故事，Max站在現(xiàn)在的時間里講述著過去的故事，而現(xiàn)在的故事仍舊在繼續(xù)。那艘船經(jīng)歷了戰(zhàn)爭，已經(jīng)破舊不堪，準(zhǔn)備被爆破。過去和現(xiàn)在兩個故事就在這個時間點上交匯了。Max去廢棄的船上瘋狂地尋找1900，他相信1900肯定還在船上。破舊的船艙里全是廢鐵和積水，Max用留聲機(jī)在船艙里放著被1900折斷的唱片，音樂放遍了每一個角落，然后他們相遇了。
他為什么不下船？“大城市，看不到盡頭，盡頭在哪里？當(dāng)初我下定了決心下船，下船的時候心情很好……眼前的景色難不倒我，不是眼前的景物阻止我，而是我沒看見的景物�！�，“陸地是一艘太大的船，是太美的女人，太長的旅程，太濃郁的香水，是我創(chuàng)造不出的旋律，我永遠(yuǎn)下不了船�！彼麖囊怀錾筒槐贿@個世界所承認(rèn)，他是被遺棄的孩子，面對拋棄自己的那個世界他充滿了渴望也充滿的無力。真正想要的東西是最沒有勇氣去爭取的。他對陸地的排斥實際上投射出的是他認(rèn)為自己不被這個世界接納，他沒有勇氣去擁抱這個世界，實現(xiàn)自己的夢想。甚至在離別時，在他對天堂的幻想中，自己也是不被天堂接納的。他不知道自己從哪里來要到哪里去。他的能量都固著在了戀母情結(jié)中，似的自己沒有足夠的力量面對這個世界。最終，在自由與死亡之間他選擇了死亡，和船一起被爆破。下船就是一個情節(jié)，他在那個情節(jié)中一次又一次輪回，直到死去。
影片一開始就說這是個大家都不相信的故事。1900，真的有人叫這樣的名字么？影片中時不時出現(xiàn)荒誕的情節(jié)，這讓我感受到1900根本不是作為一個人而存在的，而是作為一個子人格，他是Max的子人格，是我們每個人的子人格，他包含著我們的欲望、無比渴望卻不被自己承認(rèn)的欲望，故事的結(jié)局就是我們自己把自己困在了船上，永遠(yuǎn)都下不來，我們把自己放在了一個永遠(yuǎn)都走不出去的世界。
影片一開始就感動了我，越往后情緒堆積的越多，終于忍不住在最后那段看似平靜的場面中爆發(fā)了，影片結(jié)束之后都無法平息。影片敘述很緊湊，兩個小時每個場景都很經(jīng)典，鋼琴演奏在作為影片的一個不可或缺的部分在表達(dá)情感渲染氣氛推動情節(jié)上起了很大作用。這是我長這么大寫的第一個影評，我沒辦法把每個覺得精彩的地方寫下來，因為真的太多了。我沒敢看別人寫的影評，我怕看了之后就不能最真實的表達(dá)自己最及時的看法了�？赡茉倏磶妆橹髸行碌南敕�，那就是之后的事了。
我迫不及待的將感受寫下來，是怕任何時間或事情的打擾讓我忘記此時的感受。只是我的感受，我不知道對或者錯。
我打算將這部影片好好珍藏。
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