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電影1942觀后感（精選23篇）
看完一部作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，這時(shí)候，最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下！快來(lái)參考觀后感是怎么寫(xiě)的吧，以下是小編整理的電影1942觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
電影1942觀后感 篇1
1942年到底發(fā)生過(guò)什么?如果您不知道，不用急，電影《1942》就能告訴你1942年發(fā)生過(guò)的最悲催的一幕。
1942年，河南大旱，螞蚱成災(zāi)，莊稼顆粒無(wú)收，每一天都會(huì)有人餓死。老東家范老爺，因?yàn)楸Ｗo(hù)自家糧食和鄰村村民發(fā)生沖突，家被燒了，家里的糧食都被搶光了。他只好帶著全家人和長(zhǎng)工栓柱，還有同村的瞎鹿一家，加入了逃荒的隊(duì)伍，離開(kāi)了自己的老家延津，奔向陜西。用范老爺?shù)脑拋?lái)說(shuō)，他只是去躲災(zāi)，災(zāi)荒一過(guò)去，他還是會(huì)回來(lái)當(dāng)?shù)氐臇|家的。原因很簡(jiǎn)單——他有做東家的'智慧。逃荒路上，由于日本飛機(jī)的轟炸，他帶著的許多行李都丟了，一下子從躲災(zāi)變成了逃荒。在去往陜西的路上，范老爺身邊的許多人了都餓死了，瞎鹿、星星、花枝、留寶、鈴鐺、栓柱，還有他的孫子留成，一個(gè)接一個(gè)地離開(kāi)了人世。最后到了陜西，只剩下了范老爺一個(gè)人了。范老爺承受不了失去親人們的打擊，和一個(gè)同樣失去親人的小姑娘結(jié)伴走回了老家延津······
《1942》這部電影，真實(shí)的反映除了抗日時(shí)期執(zhí)政當(dāng)局的麻木和丑陋。為首的當(dāng)然是日本鬼子，是他們，殘忍地殺害了栓柱，是他們，兩次轟炸那些流離失所的災(zāi)民。最可恨的是，他們竟然在災(zāi)民逃荒的線路上發(fā)放糧食，迫使許多災(zāi)民都去為日本打仗。還有那些無(wú)恥的中國(guó)軍閥，他們?cè)趽屃讼孤沟捏H后，非但沒(méi)有給瞎鹿一口肉吃，還殘害了他的生命。國(guó)民黨軍官蔣鼎文，在河南省主席李培基的請(qǐng)求下，答應(yīng)減免三千萬(wàn)擔(dān)軍糧，但卻提出了兩個(gè)荒誕的要求：
一、讓日本兵不在進(jìn)攻河南。
二、讓自己的部隊(duì)退出河南戰(zhàn)場(chǎng)。這種條件，李培基當(dāng)然沒(méi)有完成。于是，在賑災(zāi)糧食發(fā)下來(lái)時(shí)，蔣鼎文又借口拿走了三萬(wàn)擔(dān)糧食。最后，貪官也是致使災(zāi)民餓死的原因之一。他們一面貪污糧食，一面對(duì)著上層，信誓旦旦地說(shuō)：可以克服，可以克服。這些致百姓于水火之中的人，難道不可以反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗嗎?
雖然1942年社會(huì)的黑暗，失去光明，但是人性的光輝，是永遠(yuǎn)不會(huì)消失的!就比如說(shuō)美國(guó)人白修德吧，他雖然只是一個(gè)報(bào)社記者，但他卻深入災(zāi)區(qū)腹地，用相機(jī)記錄下了河南的嚴(yán)重災(zāi)情。是他，諒解了范老爺偷他的驢;是他，把驢和餅干都送給了范老爺;也是他，為了幫助河南人民擺脫饑餓，先找到當(dāng)?shù)卣�，接著找到宋慶齡，最后找到蔣介石，親口告訴了他河南的災(zāi)情。功勞最大的，不就是他嗎?除了白修德，我們所熟悉的老東家范老爺，也是個(gè)善良的人。在瞎鹿的母親快病死時(shí)，他好心地給了瞎鹿一些小米。到最后，他的糧食已經(jīng)不多了，他還是把小女孩留下，帶領(lǐng)她一同走回老家延津。要知道，那個(gè)時(shí)候多了一張嘴是多么艱難的事兒!這難道沒(méi)有反映出他的那顆善良的心嗎?
回顧1942年苦難的歲月，我們還應(yīng)該做哪些反思呢?
電影1942觀后感 篇2
看完馮小剛導(dǎo)演的《一九四二》，不得不說(shuō)內(nèi)心有一種被震撼的感覺(jué)，不得不說(shuō)《一九四二》是我看過(guò)的所有愛(ài)國(guó)題材的電影中最讓人感動(dòng)的一部。相信《一九四二》在中國(guó)電影史上也有其獨(dú)特的標(biāo)志意義，讓我認(rèn)識(shí)到：只有我們整個(gè)民族強(qiáng)大了，才能更加從容自信的面對(duì)自己的災(zāi)難。
《一九四二》講述了在1942年在中國(guó)以及世界各地發(fā)生的一些事。這其中有斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒等事。一九四二年，中原大地上發(fā)生了一次旱災(zāi)。老東家叫范殿元，大災(zāi)之年，戰(zhàn)爭(zhēng)逼近，為了躲災(zāi)，他趕著馬車(chē)，馬車(chē)上拉著糧食，糧食上坐著他一家人，也加入往陜西逃荒的人流。在躲災(zāi)過(guò)程中，突出了他從開(kāi)始的充滿希望，慢慢失望到最后絕望的心理。三個(gè)月后，到了陜西潼關(guān)，車(chē)沒(méi)了，馬沒(méi)了，糧食沒(méi)了，人也沒(méi)了，這時(shí)的老東家，心里萬(wàn)分糾結(jié)，他帶一家人出來(lái)是為了讓人活，為什么到了陜西，人全沒(méi)了？于是他決定不逃荒了，開(kāi)始逆著逃荒的人流往回走。人流中有人喊：“大哥，你怎么往回走��？往回走就是個(gè)死呀！”老東家說(shuō)：“沒(méi)想活著，就想死得離家近些�！鞭D(zhuǎn)過(guò)山坡，碰到一個(gè)同樣失去親人的小姑娘，正趴在死去的娘身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都哭涼了。”小姑娘說(shuō)：“她并不是哭她娘死，而是她認(rèn)識(shí)的人都死了，剩下的人她都不認(rèn)識(shí)了�！币痪湓捵尷蠔|家百感交集。老東家：“妮兒，叫我一聲爺，咱爺倆就算認(rèn)識(shí)了�！毙」媚镅銎鹉�，喊了一聲“爺”。老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。漫山遍野，開(kāi)滿了桃花�？吹竭@里，我不禁深思，在那個(gè)災(zāi)荒連連的日子里，家是一個(gè)多么滑稽的詞語(yǔ)呀�，F(xiàn)在我們離家是多么近，卻又那么遠(yuǎn)呀。
《一九四二》里溫暖又人性的展現(xiàn)了我們民族的脊梁，其中既有杜甫式對(duì)民生的悲天憫人，也有屈原式的“哀民生之多艱”的情懷。雖然看到中途時(shí)，感覺(jué)這部電影中，展示了中華民族中一些不良的東西，但看到后來(lái)，也展示了民族的堅(jiān)定性，對(duì)困難的承受度，以及內(nèi)在的力度，這些都是民族發(fā)展的希望，都是民族不斷發(fā)展的`動(dòng)力呀。
看完《一九四二》，讓我對(duì)多災(zāi)多難的中華民族這個(gè)偉大民族更加充滿了敬意，也讓我充滿了自豪感，更讓我意識(shí)到，以史為鑒，可以知興替。一個(gè)民族只有強(qiáng)大了，才能更加充滿自信的去面對(duì)發(fā)展道路上遇到的一切坎坷，才能更有自信的去面對(duì)任何苦難。也讓我意識(shí)到自己作為青年一代自己肩膀上的責(zé)任，正如梁?jiǎn)⒊壬凇渡倌曛袊?guó)說(shuō)》中說(shuō)的“少年強(qiáng)，則國(guó)強(qiáng)；少年富，則國(guó)富；少年雄與地球，則國(guó)雄于地球。”所以，從現(xiàn)在開(kāi)始，仰望星空，腳踏實(shí)地，努力學(xué)習(xí)，為中國(guó)的發(fā)展翻入嶄新的一頁(yè)做出屬于自己的貢獻(xiàn)吧！
電影1942觀后感 篇3
今天看了電影《1942》，不知怎么形容，只知道看完之后心里總有種東西在糾纏著，似苦，似辣，唯獨(dú)沒(méi)有甜。
電影放完了，我們不想走坐在那里感慨，馮導(dǎo)確實(shí)做的很好，電影做的從內(nèi)容沒(méi)的說(shuō)，真實(shí)的再現(xiàn)了歷史，教育了人們戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，自然災(zāi)害的無(wú)奈和權(quán)利的強(qiáng)大，血腥的場(chǎng)景，人命的低賤，統(tǒng)治者的無(wú)情，人心的不足，冷漠的官場(chǎng)，演員精湛的表演，電影都將這些表現(xiàn)的`凌厲之極，兩級(jí)跳躍似的畫(huà)面轉(zhuǎn)換告訴人們很多。
一個(gè)人的命運(yùn)，一個(gè)家庭的命運(yùn)，和國(guó)家連在一起，和國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)人聯(lián)系在一起，大與小是一樣的，當(dāng)困難出現(xiàn)在眼前時(shí)，當(dāng)孩子需要母親時(shí)，當(dāng)人們需要幫助時(shí)，統(tǒng)治者考慮的不是人的生命，而是自己的寶座穩(wěn)不穩(wěn)，那樣的政府會(huì)給社會(huì)帶來(lái)什么樣的后果，大批的難民死亡，軍隊(duì)的損失，國(guó)家的危機(jī)啊那是國(guó)破家散人的結(jié)局。
謝謝馮導(dǎo)給我們帶來(lái)的震撼。也謝謝演員們又一次的付出。
電影1942觀后感 篇4
電影《一九四二》說(shuō)的是第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期。戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)荒，席卷了中國(guó)河南。
影片中的老財(cái)主，市儈、狡詐，是典型的封建地主。但是在這一場(chǎng)天災(zāi)人禍面前，他親眼見(jiàn)證了自己的兒子、妻子、孫子的死去，最后與自己的女兒分離。他的遭遇是三百萬(wàn)災(zāi)民的縮影，描述了那個(gè)特殊時(shí)期，人們面對(duì)災(zāi)荒，戰(zhàn)爭(zhēng)的各種掙扎。
在這場(chǎng)災(zāi)難中，老財(cái)主從見(jiàn)到自己的兒子迫害婦女袖手不管，到最后主動(dòng)地收養(yǎng)一個(gè)孤女，其中的變化不得不讓我深思。
作為一個(gè)典型的封建地主，老財(cái)主在這場(chǎng)災(zāi)難中不得不像普通農(nóng)民一樣逃荒，在逃荒開(kāi)始，他還幻想著能夠很快的回來(lái)，重新?lián)碛幸磺�，而他的女兒，星星，一個(gè)仍在讀書(shū)的年輕少女，少不更事，還未能理解這場(chǎng)災(zāi)難所帶來(lái)的后果，帶著一只黑貓，把賴以生存的食物喂給黑貓。開(kāi)始的富裕，與眾不同，在逃荒的過(guò)程中化為烏有。老財(cái)主的老伴、兒媳餓死在了路上，女兒星星也因?yàn)轲囸I將自己出賣(mài)。
大年三十，本該是合家團(tuán)圓的日子，但是老財(cái)主家在這天徹底的家破人亡。在經(jīng)歷了一連串打擊之后他卻能夠在最后收養(yǎng)一個(gè)孤女，我想可能是作為依靠，可能是作為星星的替代，彌補(bǔ)對(duì)女兒的愧疚，很多人會(huì)把這個(gè)行為判斷為善良，會(huì)將老財(cái)主定位成一個(gè)善良的人，但是不要忘了，作為一個(gè)封建地主，即使處于近代社會(huì)，也是靠著剝削和壓迫發(fā)家致富的，要說(shuō)善良，還真算不上。從看他縱容自己孩子敗壞的行為就可以看出，他算不上什么好人，更何況，在開(kāi)始逃荒的時(shí)候，他帶著充足的糧食，甚至還有武器。面對(duì)著眾多走投無(wú)路的災(zāi)民仍然無(wú)動(dòng)于衷，僅僅是分給自己的長(zhǎng)工一點(diǎn)點(diǎn)糧食。他的自私、防備、狡猾可見(jiàn)一斑。但是是什么原因，讓他在自己都顧不上的情況下仍然收養(yǎng)了一個(gè)孤女呢?我得出一個(gè)結(jié)論，源于生存的信仰。
老財(cái)主經(jīng)歷了一連串的打擊之后仍然沒(méi)有放棄生的希望，這是人的本性的復(fù)蘇，也就是對(duì)生命的渴望，這是在生存層面上的，而在他豐衣足食，靠著壓榨、剝削農(nóng)民的時(shí)候，“欲”是支配他的時(shí)候，當(dāng)遇到巨大的災(zāi)難，生命受到威脅，只能拋棄財(cái)富。這時(shí)候生存層面占了上風(fēng)，能夠保證他在任何時(shí)候都會(huì)盡全力來(lái)保證生命安全，正是因?yàn)檫@種對(duì)生的渴望，才使得希望得以延續(xù)。而在很多時(shí)候，人們往往在“欲”和生存之間掙扎，為了金錢(qián)、地位、名譽(yù)不顧生命，由外在的“欲”來(lái)支配自己的行為，成了一個(gè)受物質(zhì)所支配的行尸走肉。這就是喪失了生存信仰的后果。
而在影片中另一個(gè)性格鮮明的人物也值得我深究，他就是栓柱。作為老財(cái)主家的長(zhǎng)工，他是一個(gè)受壓迫、受剝削的農(nóng)民。但是卻沒(méi)有覺(jué)醒意識(shí)，心甘情愿被老財(cái)主所驅(qū)使。這是一種奴化的現(xiàn)象，不僅僅體現(xiàn)在栓柱身上，這種現(xiàn)象深深的烙在了一個(gè)民族的身上。這個(gè)暫時(shí)先不說(shuō)。但是他又是非常質(zhì)樸，忠厚老實(shí)的，他會(huì)在受了老財(cái)主的一點(diǎn)點(diǎn)好處之后說(shuō)“我還做您的長(zhǎng)工”。會(huì)在災(zāi)難來(lái)臨之前對(duì)老財(cái)主一家不離不棄。也許他的忠心耿耿是奴性的體現(xiàn)，是對(duì)生存的渴望，但是在他答應(yīng)了花枝要照顧花枝的孩子后就已經(jīng)變了。那么是什么原因使得栓柱忘卻了生存的渴望，在日本軍人面前敢于反抗呢?我分析了一下，覺(jué)得原因有一下幾點(diǎn)：
一、“欲”的滿足。作為一個(gè)沒(méi)有文化，有著深深奴性的被壓迫者，他本身沒(méi)有多大的'思想覺(jué)悟，在他看來(lái)，跟著老財(cái)主逃荒的原因不外乎兩點(diǎn)，一是可以不用挨餓，二是為了心上人，也就是星星。在無(wú)法做到口腹之欲的情況下，星星也為了生存出賣(mài)了自己。這時(shí)候花枝將自己給了栓柱，使他“在餓死之前有一個(gè)老婆”。
二、愧疚感和責(zé)任感。由于無(wú)法保住自己的老婆，他感到愧疚，因?yàn)榇饝?yīng)了花枝的請(qǐng)求，他意識(shí)到自己有了責(zé)任。而當(dāng)孩子不見(jiàn)的時(shí)候，道德層面上蘇醒和良心的譴責(zé)使他暫時(shí)拋下了生的渴望，跳下火車(chē)。
三、無(wú)知者無(wú)畏。在被日本人抓到之前，栓柱不知道會(huì)面臨死亡的威脅，甚至說(shuō)他沒(méi)有受過(guò)這樣的威脅，沒(méi)有危險(xiǎn)意識(shí)。
當(dāng)這些因素一起作用的時(shí)候，等待他的只有崩潰或者是死亡。
在這其中我們可以發(fā)現(xiàn)，栓柱的信仰是發(fā)生極大的轉(zhuǎn)變的，由生存的物質(zhì)層面上升到道德的精神層面。但是同時(shí)我也發(fā)現(xiàn)，當(dāng)?shù)赖潞同F(xiàn)實(shí)脫軌的時(shí)候，也就是社會(huì)現(xiàn)實(shí)無(wú)法滿足他對(duì)道德的承諾，無(wú)法滿足他精神上的自己滿足的時(shí)候，那時(shí)候面臨的只有毀滅。
所以說(shuō)，一切的的一切，都只有在滿足生存的前提下才能談未來(lái)，那是一種對(duì)生的渴望，也就是生存信仰。而在現(xiàn)代社會(huì)，我們更應(yīng)該感到的是滿足，因?yàn)槲覀円呀?jīng)在追求更高的精神層面，想要得到更多。但是人性的特點(diǎn)決定了我們總是在恐懼和貪婪之間掙扎，害怕失去，但是卻又為了得到而失去。
電影1942觀后感 篇5
周六的下午，懶洋洋的陽(yáng)光灑下來(lái)。隨著我懶散的步伐，走進(jìn)“奧斯卡”影院，來(lái)看我期待已久的大片《1942》。小安是一名傳教士，篤信上帝。他看到一群饑餓的民眾到財(cái)主老范家，想混口飯吃。不料東家欲報(bào)兵，一場(chǎng)打斗開(kāi)始，死傷無(wú)數(shù)。老范的家被燒，兒子被殺，糧食財(cái)物在混亂中丟失不少。一邊是被侵犯的無(wú)辜財(cái)主，一邊是饑餓的可憐災(zāi)民。該同情誰(shuí)?憐憫誰(shuí)?
小安說(shuō)財(cái)主沒(méi)有信仰，沒(méi)有聽(tīng)從上帝的旨意。在逃荒的路上，他一直勸說(shuō)災(zāi)民信教，為死去的災(zāi)民做彌撒。在他心中，上帝是最崇高的。一路上，天天看到流離失所的災(zāi)民饑寒交迫，日本的飛機(jī)毫不留情的扔下炸彈，軟弱無(wú)力的災(zāi)民被欺壓。在這些災(zāi)難面前，上帝似乎沒(méi)有幫上一點(diǎn)忙。見(jiàn)到神父梅甘時(shí)，他不禁說(shuō)出他們的疑問(wèn)，這里發(fā)生的一切上帝看得到嗎?既然能看到為什么什么都沒(méi)有做?上帝如果斗不過(guò)魔鬼，那信他有什么用?心中的信仰在現(xiàn)實(shí)面前崩潰。其實(shí)信仰只是內(nèi)心的一個(gè)支柱，它并不能對(duì)事情發(fā)展變化做出直接的幫助，只能讓內(nèi)心平靜，增加面對(duì)一切的勇氣。在這條逃荒路上，我很少看到有溫情的地方。
災(zāi)民的身體一天癟似一天，身上的棉衣棉絮都漏了出來(lái)。災(zāi)難讓大都數(shù)人變得麻木，感情變得淡薄，饑餓激發(fā)了人最原始的欲望，每個(gè)人心里想的都是自己親人的安好，別人如何無(wú)所謂，所以就出現(xiàn)了像老馬這樣的'人。老馬原來(lái)是縣衙的伙夫，在逃亡路上做了巡回法庭的庭長(zhǎng)。在他眼里這場(chǎng)災(zāi)荒挺好的，他只期盼著在這場(chǎng)災(zāi)難中折騰些成績(jī)，希望在災(zāi)后可以升官發(fā)財(cái)。沒(méi)想到后來(lái)日本兵來(lái)了，他仍然是一介伙夫，還得夾著尾巴做人，將尊嚴(yán)踩在腳下。
看到這里，我的眼眶微微泛起了漣漪，這些場(chǎng)景深深觸碰到我內(nèi)心的柔軟，讓我陷入沉思中。我不知道到底是三百萬(wàn)同胞撕心裂肺的呼喊還是我們落后的國(guó)力和虛無(wú)的戰(zhàn)斗力讓我濕了眼眶。我以為只有高聲吶喊“還我河山”就是愛(ài)國(guó)，這部影片深深刺痛了我的心，我終于認(rèn)識(shí)到愛(ài)國(guó)不是高聲呼喊就可以，它是要刻入靈魂、深入內(nèi)心、付諸行動(dòng)才可以的。終于明白，我的愛(ài)國(guó)情懷是如此的淡薄。
作為中學(xué)生的我，在內(nèi)心深深的埋下用行動(dòng)愛(ài)國(guó)的種子。每當(dāng)我看到那抹艷紅置于桿頂，它飄揚(yáng)，它鮮艷，它是中國(guó)革命戰(zhàn)士用鮮血染紅的，曾經(jīng)被欺凌的祖國(guó)在先驅(qū)們的斗爭(zhēng)中獲得重生，那五顆異常閃耀的黃星映入眼簾，他不只是國(guó)旗，更是億萬(wàn)先驅(qū)熱愛(ài)祖國(guó)而跳動(dòng)的心臟。內(nèi)心不禁生發(fā)對(duì)他們的崇敬，對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。
身為一名中學(xué)生，我做不到像文學(xué)家一樣歌頌祖國(guó)，我也做不到像科學(xué)家一樣為國(guó)研究，我更做不到像革命烈士一樣馳騁沙場(chǎng)、然而，我依舊愛(ài)我的祖國(guó)，我在心里吶喊，在心底祝福，用我自己的方式愛(ài)我的祖國(guó)。
俗話說(shuō)：“少年興，則國(guó)興”。未來(lái)的時(shí)間里，我一定努力學(xué)習(xí)科學(xué)文化知識(shí)，為以后投身社會(huì)主義建設(shè)打下基礎(chǔ);聽(tīng)取老師的教誨，做一個(gè)高素質(zhì)的人，成為國(guó)家的棟梁之才;一定積極參加各項(xiàng)活動(dòng)為自己積累經(jīng)驗(yàn)，為國(guó)家的富強(qiáng)貢獻(xiàn)自己的一點(diǎn)力量。
是的，我就是這樣愛(ài)我的國(guó)家。
電影1942觀后感 篇6
首先剛看到這一部電影的名字，應(yīng)該是那種紅色電影，而我對(duì)日本侵華這段歷史是非常深?lèi)和唇^的，看一次就會(huì)異常的憤恨一次，我不是傳說(shuō)中的憤青，可在一些特定的情況下，愛(ài)國(guó)是作為一個(gè)國(guó)人的底線，至少在我看來(lái)是這樣，所以我就不愿意主動(dòng)去看這些讓我很虐心的東西。另一方面，顯然這應(yīng)該是那種還原歷史，紀(jì)實(shí)類(lèi)的電影，而對(duì)于這類(lèi)電影我也是有一種似乎是天生的排斥，怕這些電影加入編劇、導(dǎo)演、演員自己的思想后，演繹的不再像當(dāng)初歷史本應(yīng)有的那種感覺(jué)了，而我又是一個(gè)情感思想很容易受到別人或者環(huán)境影響的人，所以我就只好靠自己來(lái)刻意避開(kāi)這些思想的入侵來(lái)保留自己思想中的本真了。但是這部電影看下來(lái)好多的感觸似乎一下子將這些矯情的想法全部吞沒(méi)了。
辛酸，灰色的笑點(diǎn)。對(duì)于笑點(diǎn)我只能這么形容了，我也不知道是否是純正的河南方言，配上那些土掉渣的人們的演繹，確實(shí)時(shí)不時(shí)地讓人發(fā)笑�？墒悄切κ侨绱说匦了�，讓人的心像被一雙大手用力地扭曲的難受。
電影以一個(gè)地主和一個(gè)傭農(nóng)家庭結(jié)伴逃荒的過(guò)程為線索來(lái)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和自然災(zāi)害的無(wú)奈。影片一開(kāi)始，老東家迫不得已借糧給佃戶，派栓柱去叫兵結(jié)果引來(lái)日本軍隊(duì)，最后在一片混亂中家財(cái)散盡，不得已走上逃荒的道路。老東家便在這逃荒中成了他的長(zhǎng)工和傭戶的領(lǐng)頭人。逃荒路上不可能是一帆風(fēng)順的，從河南逃荒到陜西的整個(gè)歷程中遭遇嚴(yán)寒，饑餓，飛機(jī)空襲，好不容易趕到陜西，卻不被陜西政府所接納。災(zāi)民們好不容易的一點(diǎn)生的希望又破滅了。影片的結(jié)局是失去所有親人的老東家認(rèn)了一個(gè)失去所有認(rèn)識(shí)的人的小女孩為孫女，兩人攜手走在一片桃花燦爛中。
看完這部電影之后，壓抑，沉痛的心情無(wú)法言說(shuō)。對(duì)于1942年，或許很多人都和我有相同的感覺(jué)吧，只過(guò)分地關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)，卻忽視了戰(zhàn)爭(zhēng)下受苦受難的百姓了。
看完電影，對(duì)于老東家和栓柱，或者說(shuō)對(duì)于男人來(lái)說(shuō)，或許最大的痛苦就是保護(hù)不了自己心愛(ài)的人，愛(ài)人也罷，親人也罷。逃荒的一路上看著自己愛(ài)的人一個(gè)個(gè)從自己身邊離去，兩個(gè)男人的痛苦表情我現(xiàn)在想起來(lái)還是感覺(jué)好揪心，甚至是心疼。為了活命，四升小米賣(mài)一個(gè)媳婦，兩塊餅干換一條命，好心寒，當(dāng)然那種鉆心的痛我是無(wú)法深切的感受到的，我能做的只是暗暗地流幾滴淚，以祭奠那些可悲的命運(yùn)。
當(dāng)老東家他們所剩不多的人到達(dá)陜西，難民們一直堅(jiān)定相信著的政府的表現(xiàn)真的是讓所有人都絕望了。當(dāng)老東家對(duì)栓柱說(shuō)他再也不相信了的時(shí)候，我的心里真的也是異常的難受。對(duì)于一個(gè)國(guó)家的政府、領(lǐng)導(dǎo)人們來(lái)說(shuō)，最可悲的莫過(guò)于他的百姓們絕望，甚至都放棄去爭(zhēng)取一些本該屬于自己的利益了，這就是真的可悲了。我甚至無(wú)法想象，在大敵當(dāng)前，大災(zāi)當(dāng)?shù)赖那闆r下那些所謂的官員們是帶著怎樣的心情高舉一切為國(guó)為人民的大旗，背后卻坐著那些茍且令人唾棄的卑鄙勾當(dāng)?shù)模杀剑?/p>
饑荒中的人們顛沛流離，妻離子散，甚至過(guò)上了人吃人，狗吃人的`生活，這是在今天無(wú)法想象的。在那個(gè)時(shí)候，糧食是多么珍貴的東西啊。而在今天呢？我們擁有著足夠多的糧食，卻不再如從前那般珍惜。吃不完的東西就毫不猶豫的扔掉，如今已是司空見(jiàn)慣。可誰(shuí)曾想過(guò)，時(shí)光倒流幾十年，回到1942，一粒小米甚至可食用的草根樹(shù)皮，只要能填飽肚皮，都顯得彌足珍貴。如今，雖然我們生活在國(guó)家的庇佑下，衣食無(wú)憂�？墒�，在遙遠(yuǎn)偏僻的地方還是有人飽受饑餓，我們沒(méi)有理由不去珍惜當(dāng)下，也沒(méi)有理由不去感謝國(guó)家給了我們和平的社會(huì)環(huán)境�，F(xiàn)在自然環(huán)境惡化日益嚴(yán)重，如果還處在兵荒馬亂的年代，我們很有可能也會(huì)像河南的人民一樣進(jìn)行大逃荒了，覺(jué)悟吧人類(lèi)！
當(dāng)然影片帶給我們震撼的不僅僅是饑餓，同時(shí)還有人的尊嚴(yán)。電影里有兩個(gè)人物：栓柱和老馬，便從正反兩面詮釋了尊嚴(yán)這兩個(gè)字。栓柱賣(mài)了她的一夜妻子花枝，帶著兩個(gè)孩子跟著老東家逃荒，卻把孩子都丟了，只留有一個(gè)風(fēng)車(chē)。為了這唯一的念想，當(dāng)被日軍俘虜時(shí)，誓死不食嗟來(lái)之食，被日軍殘忍殺害。而老馬，從廚師到法官再到日軍的階下囚，尊嚴(yán)在生命的考驗(yàn)下漸漸泯滅。這無(wú)疑是本片的另一個(gè)催淚點(diǎn)，尊嚴(yán)和生命哪一者更加重要，我想我會(huì)毫不猶豫地回答前者，想古有陶淵明不為五斗米折腰，今有朱自清絕食顯志，許多事例都在無(wú)聲地回答這個(gè)問(wèn)題。但真正當(dāng)我們面對(duì)像栓柱老馬那樣的境況，特別是在面對(duì)外國(guó)侵略者時(shí)，我們還會(huì)有栓柱那樣的勇氣嗎？也許有人會(huì)認(rèn)為栓柱的死太遺憾，但在我看來(lái)，他的不屈，他的勇氣，甚而他對(duì)孩子的愛(ài)都是可歌可泣的，我佩服這種人，是條漢子！
說(shuō)到這兒似乎一個(gè)問(wèn)題不得不提了，這也是一個(gè)永恒的話題—愛(ài)國(guó)。每每提到這個(gè)問(wèn)題，我就會(huì)忍不住憤青�？粗腥哲姷娘w機(jī)不斷地轟炸著叫做中國(guó)的土地，殘敗不堪，滿目瘡痍盡收眼底時(shí)，我真的會(huì)一下子詞窮，滿腦子除了“禽獸”這個(gè)詞就真的什么都沒(méi)有了，這個(gè)時(shí)候就非常恨自己為什么就沒(méi)有那么好的文采，可以很文藝地罵的那些種種一無(wú)是處，支離破碎。愛(ài)國(guó)似乎誰(shuí)都懂，如你所想，做你所想，我想就夠了。始終都堅(jiān)定地相信著事物的發(fā)展道路是曲折的，但未來(lái)必定是光明的。
我想我們現(xiàn)在應(yīng)該做的只有珍惜和信仰了。珍惜生活，信仰生命。
電影1942觀后感 篇7
本來(lái)不想去看1942的，太沉重的影片，不太愿意去看，寧可做個(gè)沒(méi)心沒(méi)肺傻樂(lè)呵的人算了，沉重的歷史、沉重的過(guò)去，不敢去看。
但是老爸想去看，本打算我和王偉去看王的盛宴，給老爸買(mǎi)票看1942的，后看影評(píng)說(shuō)王的盛宴不好看，一個(gè)朋友的微博評(píng)價(jià)王的盛宴說(shuō)：原來(lái)陸川也會(huì)拍陳凱歌式的爛片�？戳诉@個(gè)評(píng)價(jià)后，決定不看王的盛宴了，和老爸一起看1942吧，學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)歷史。
劇情方面就不多做劇透了，就談?wù)動(dòng)^后感吧。
整體編劇，個(gè)人感覺(jué)還是不錯(cuò)的，比較正劇，沒(méi)有一味的煽情，情節(jié)也比較緊湊，有些細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)很真實(shí)，比如最后星星說(shuō)她吃的太飽蹲不下去的情節(jié)。
畫(huà)面方面，日本人轟炸的場(chǎng)景拍的比較震撼。
影片長(zhǎng)近2個(gè)半小時(shí)，沒(méi)有覺(jué)得非常長(zhǎng)，有的情節(jié)確實(shí)讓人感到很難過(guò)、哀嘆、沉重，那個(gè)年代，天災(zāi)、饑荒、戰(zhàn)爭(zhēng)，一起加在老百姓身上，那時(shí)候還考慮什么，能活著就很好了�？粗H人一個(gè)一個(gè)在身邊死去，從痛苦變成抽泣、從抽泣變成嘆息，最后，從嘆息變成麻木。當(dāng)人連吃都滿足不了的'時(shí)候，還能考慮到什么，日本人發(fā)糧食，就跟著日本人打仗，老百姓沒(méi)有錯(cuò)，連命都活不了了，老百姓還能考慮到多少愛(ài)國(guó)、抗日。
走出電影院，外面冷風(fēng)呼呼的，但是心里感覺(jué)很暖，覺(jué)得很幸福，沒(méi)有生在那個(gè)年代，沒(méi)有吃過(guò)那樣的苦。
老爸說(shuō)，電影里的畫(huà)面，除了戰(zhàn)爭(zhēng)，其他的他都見(jiàn)過(guò)，那是在60年三年自然災(zāi)害的時(shí)候，那些苦，他也都吃過(guò)，現(xiàn)在的生活，真的很幸福了。
所以，惜福吧，這是電影觀后唯一想說(shuō)的。
電影1942觀后感 篇8
看完這部電影，感覺(jué)就像某些人說(shuō)的一樣——虐心。從來(lái)沒(méi)有看過(guò)如此讓我心酸的電影，從來(lái)沒(méi)有。我陷入了深深的思考之中，甚至一遍一遍地回憶電影中的每個(gè)細(xì)節(jié)，每個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)的某種隱喻，某種內(nèi)涵。
當(dāng)人們最基本的生理需求，“吃”不能被滿足，于是，我們看到了1942年中原大地上的種種罪惡，種種扭曲，種種我們無(wú)法想象，也無(wú)法體會(huì)的感受。感謝劉震云先生完成的這一部調(diào)查體小說(shuō)，也感謝籌拍這部電影19年的每一位工作人員，他們所做的種種努力，我覺(jué)得和在三尺講臺(tái)上的歷史老師一樣崇高，讓我們銘記和正視歷史。
在吃不飽的情況下人心都是丑惡的，當(dāng)你能吃飽別人都吃不飽時(shí)人心更丑惡，因?yàn)槿硕加杏�。馮小剛最近的兩部“災(zāi)難片”里開(kāi)頭都有“你懂的”場(chǎng)景，《唐山大地震》我覺(jué)得那完全就是個(gè)俗套，而這一次，在我們感覺(jué)到“虐心”的同時(shí)，已經(jīng)說(shuō)明了它更加真實(shí)，更加地還原了人性。每個(gè)人，在基本需求都滿足不了的時(shí)候，心都是丑惡和扭曲的。而這個(gè)場(chǎng)景，莫言的小說(shuō)里有幾乎一模一樣直擊人心的描寫(xiě)。我想這不是巧合。
電影中很多賣(mài)自家小孩只為換兩斗米的場(chǎng)景，而狗吃死人的場(chǎng)景，更是讓人膽寒�？墒窃谀莻�(gè)“餓瘋了”的年代，更多的是人牛逼人吃狗，狗牛逼狗吃人，人吃人，大人吃小孩，甚至奶奶吃孫子這種說(shuō)出來(lái)心都要一抽抽的故事。我們無(wú)法想象，那是一個(gè)怎樣的時(shí)代。到底是文明時(shí)代，還是蠻荒時(shí)代，究竟是新社會(huì)，還是奴隸社會(huì)。 說(shuō)出來(lái)都有一股血腥味。影片中日本軍官想出來(lái)的.狠招給災(zāi)民發(fā)吃的讓他們?yōu)槿毡救俗鍪�，理由太過(guò)充分也太簡(jiǎn)單：“他們是中國(guó)人，但他們首先是人�！倍艺f(shuō)，人是人，但人首先是獸。當(dāng)日本飛機(jī)編隊(duì)向雪原中已經(jīng)不是“手里有沒(méi)有寸鐵”而是還有沒(méi)有力氣站著往前邁步子的中國(guó)人投，掃機(jī)槍時(shí)，成批成片的中國(guó)災(zāi)民倒下，當(dāng)雪原已經(jīng)變成“血原”，我相信那些在空中的日本兵體內(nèi)有某種原始的性能被喚醒，某種蠻荒時(shí)代的欲望被滿足。人是人，人首先是獸。獸有。
時(shí)刻自詡為“硬漢”，但當(dāng)張涵予飾演的傳教者逃到一所小教堂，慈愛(ài)的神父邊幫他包扎邊和他對(duì)話，信仰堅(jiān)定的傳教者眼神已經(jīng)開(kāi)始變得迷茫，直至最后迷惑不已地大喊了一句：“既然上帝贏不了魔鬼，那還信他個(gè)求！”；當(dāng)迫不得已的地主老范的女兒自愿“”換米，用“再也不見(jiàn)”來(lái)?yè)Q取父女倆人的活路時(shí)，老范噙著淚水，仰天長(zhǎng)嘆：“我老范辱沒(méi)祖先！”；當(dāng)栓柱沒(méi)能在火車(chē)上“拴住”自己的倆孩子，毅然跳下火車(chē)找孩子，卻把用老婆換來(lái)的糧食落在了火車(chē)上，他精疲力盡地追著火車(chē)，聲嘶力竭地罵了一句：“火車(chē)，親娘！”時(shí)，我再也忍不住，極力不讓眼淚流出。
整個(gè)電影的基調(diào)低沉壓抑，對(duì)白簡(jiǎn)單真實(shí)，充分還原了歷史，讓人們仿佛切身回到了那個(gè)時(shí)代。我們不要讓歷史埋沒(méi)，要讓歷史永遠(yuǎn)銘記在我們的心里，永遠(yuǎn)不要忘記歷史帶給我們的教訓(xùn)和傷痛。
電影1942觀后感 篇9
一部好電影，能讓人百看不厭， 1942 就是一部這樣的電影，看了以后對(duì)我的感觸很、啟發(fā)都很大，我就給大家來(lái)介紹一下這部電影。
天空中星星眨這他那一雙可愛(ài)的眼睛，突然一群人點(diǎn)著火把，本來(lái)很黑的夜晚被這些火把照如白晝，說(shuō)是來(lái)吃飯其實(shí)誰(shuí)不知道是來(lái)?yè)尲Z食的，東家無(wú)奈只好擺酒席。
在吃的時(shí)候我仿佛就是里面的一個(gè)人，畫(huà)面到了我在不想看到的情景，血漫天飛舞，東家被打傷了，其他傷的傷，死的死，不堪入目，東家的兒子死了，老母親死了……
在逃荒的時(shí)候有很多人被日軍飛機(jī)炸死了，中國(guó)的領(lǐng)土被日本侵占了，東家的女兒賣(mài)了，在火車(chē)上孫子被悶死了，家人走散了，本來(lái)是地主，結(jié)果也變得跟正常人什么兩樣，東家感覺(jué)或者沒(méi)什么意思，就想死，想死的.離家近一點(diǎn)，意外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)失去親人的小女孩，東家又有了上的希望，你叫我一聲爺，咱倆就認(rèn)識(shí)了，小女孩叫了，他們倆手牽著手就走了。
這是一部災(zāi)難片，看到了人性善良的一面，也看到人性黑暗的一面，還看到人性殘忍的一面。
電影1942觀后感 篇10
1942年離我們并不遙遠(yuǎn)，但我卻不知道這段與災(zāi)難有關(guān)的歷史。關(guān)于上世紀(jì)“40年代”的歷史知識(shí)，幾乎全部與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)。關(guān)于42年，我與許多人一樣，只知道那是一個(gè)“抗日”的年代。不知什么原因，河南那場(chǎng)慘絕人寰的災(zāi)難竟然就這樣被湮沒(méi)在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙與迷霧中。
今年10月，我剛?cè)ミ^(guò)河南，隨先生去參加他南陽(yáng)同學(xué)孩子的婚禮，當(dāng)然讓我前往的真正動(dòng)力是千年南陽(yáng)的吸引，那里有武侯祠、有漢畫(huà)像石博物館、有獨(dú)山玉石……那次旅行是乘火車(chē)去的，沿途只見(jiàn)麥?zhǔn)者^(guò)后的田野一片安寧，處處顯示出豐收過(guò)后的沉穩(wěn)。感覺(jué)中，那片土地雖沒(méi)有江南水鄉(xiāng)的靈秀，卻有著華北平原的厚實(shí)，就像河南人待客的大碗燴面，那是一種實(shí)實(shí)在在的感覺(jué)。
難道在這樣的土地上，在70年前，真發(fā)生過(guò)這樣慘絕人寰的災(zāi)難：一千萬(wàn)人流離失所，三百萬(wàn)人餓死？！
電影震撼的場(chǎng)面是日軍轟炸。這個(gè)電影這個(gè)方面在技術(shù)角度說(shuō)真的不亞于美國(guó)大片。但正是這種幾乎無(wú)法區(qū)分真假的鏡頭，讓現(xiàn)在過(guò)著舒適日子的我們體會(huì)到什么是戰(zhàn)爭(zhēng)，什么是民族的苦難。
朋友問(wèn)我，你看1942時(shí)候哭了沒(méi)有？我說(shuō)哭了，哪有不流淚的。只是馮小剛有時(shí)候用苦笑讓人們減少壓抑。影片中用性的'欲望展示中華民族生生不息的源泉。徐帆的表演，把中國(guó)婦女，母親的形象演繹得淋漓盡致�？此拼忠埃瑓s是中華民族母親的真實(shí)寫(xiě)照。
電影中讓我意外的是能看到我一直想知道長(zhǎng)什么樣的張道潘，因?yàn)槲易x大學(xué)的時(shí)候看過(guò)一本書(shū)叫《生死之戀》，是徐悲鴻的前妻蔣碧微寫(xiě)的。其實(shí)就是這個(gè)時(shí)候的事情。在大災(zāi)難片展示這些困難的民眾逃荒的時(shí)候，我聯(lián)想到張道潘和蔣碧微這個(gè)時(shí)候應(yīng)該是在戀愛(ài)，每天一封情書(shū)。后來(lái)這些情書(shū)被蔣碧微整理出那本《生死之戀》。達(dá)官貴人可以風(fēng)月談情，在河南那地方，卻是大隊(duì)伍的逃荒難民死的死，亡的亡。
看完電影回家，路上，我比照自己居住的城市來(lái)衡量這個(gè)數(shù)字（罪過(guò)），不寒而栗，不敢往下想。這場(chǎng)災(zāi)難到底是天災(zāi)還是人禍造成的，人們?cè)趩?wèn)，影片《1942》也在問(wèn)。尋找這個(gè)問(wèn)題的答案正是影片試圖演繹的目標(biāo)。
“天無(wú)絕人之路”，這是中國(guó)人在天災(zāi)面前的自勵(lì)之語(yǔ)，在天大的困難面前，中國(guó)人勇于抗?fàn)�，先輩們�(cè)?jīng)“走西口”，“闖關(guān)東”，“下南洋”……，給后人留下了一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的與命運(yùn)抗?fàn)幍墓适隆?/p>
但1942年的河南，更是一個(gè)“人禍”的地域。受旱災(zāi)的難民們不但得不到救濟(jì)，還被逃離戰(zhàn)場(chǎng)的軍隊(duì)搶掠，最后被當(dāng)成包袱甩給了侵略者。
在這樣的困境中，身邊的親人一個(gè)一個(gè)倒下去，人們?cè)谖粗奥返牡缆飞习仙嬷�。凄慘的場(chǎng)面一個(gè)接一個(gè)，而更為慘烈的是影片中反映的人性撕裂。在絕境中，人們只有把自己撕裂了來(lái)尋找活路。
為了老父親也為了自己有一條活路，女兒星星把自己賣(mài)了，她曾是知書(shū)的女學(xué)生；為了孩子母親枝花把自己賣(mài)了；為了保命伙夫老馬為侵略者賣(mài)命，受盡屈辱；還有人食人……
于是《1942》的色彩從頭到尾似乎只有破棉襖的黑色與塵土的灰黃，反映陪都重慶的政治活動(dòng)有彩色但并不光鮮。
看完電影快一天了，留在腦海里的還是《1942》的漫天塵土，還是把沉默變成文字宣泄在紙上吧，以此來(lái)祭奠離我們遠(yuǎn)去的那場(chǎng)災(zāi)難。
電影1942觀后感 篇11
中國(guó)是一個(gè)有著悠久歷史文化的國(guó)家。它之所以強(qiáng)大，少不了抗?fàn)帟r(shí)期每個(gè)人的汗水與鮮血�！叭绻粋�(gè)人是完整的，那么這個(gè)國(guó)家就是完整的”。
或許隨著時(shí)代的變化，人們也隨之改變，可人們究竟是變好了還是變壞了呢？我們抗?fàn)帟r(shí)期的小英雄王二小或許早已被周杰倫等人所代替了，但他們的事跡是永垂不朽的，中國(guó)民族的發(fā)展也少不了他們的存在。
什么是幸福？對(duì)于這個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題，我們卻困惑萬(wàn)千。對(duì)于抗?fàn)帟r(shí)期的人民來(lái)說(shuō)，消滅日本人是他們的最大幸福，打倒日本帝國(guó)主義是他們的夢(mèng)想。夢(mèng)想支持著他們，給予他們前進(jìn)的動(dòng)力，因此他們團(tuán)結(jié)一心，努力奮進(jìn)�？僧�(dāng)新中國(guó)成立以后人們的表現(xiàn)又是什么呢？難道我們不應(yīng)該珍惜現(xiàn)在美好的時(shí)光嗎？
以前的學(xué)生雖然沒(méi)有寬敞明亮的教室，但他們卻站在陽(yáng)光下努力學(xué)習(xí)，為的是什么？為的就是中國(guó)將來(lái)更強(qiáng)大，受世界矚目�？涩F(xiàn)在的學(xué)生有著良好的學(xué)習(xí)環(huán)境卻不利用，看著課本只是發(fā)愁，家長(zhǎng)逼著學(xué)生讀書(shū)，也只不過(guò)如行尸走肉而已。當(dāng)老師講著王二小、趙一曼等人的英雄事跡時(shí)，學(xué)生也只是笑他傻。因?yàn)樗麄儚膩?lái)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，不明白抗戰(zhàn)時(shí)期的'艱辛與苦難。他們知道的只是在母親懷里撒嬌、親昵，去卡拉OK唱歌，他們認(rèn)為這才是幸福。
在當(dāng)時(shí)世界列強(qiáng)的眼里，中國(guó)是一個(gè)野蠻落后的國(guó)家，我們中華民族是一個(gè)落后的民族。中國(guó)人就這樣被欺凌，被侮辱！祖國(guó)同胞生活在水深火熱之中。同樣，祖國(guó)人民也永遠(yuǎn)不會(huì)忘記這一段屈辱的歷史！
不屈的中華兒女始終沒(méi)有放棄爭(zhēng)取民族解放，無(wú)數(shù)的革命先輩，拋頭顱，撒熱血，用自己的生命報(bào)效祖國(guó)！終于使新中國(guó)以新的姿態(tài)屹立在世界東方！
苦難…榮辱…血淚…我們也只能在書(shū)上看到，卻不能體會(huì)。百年血淚、百年抗戰(zhàn)，使我們擺脫了恥辱，過(guò)上了自由、幸福的生活。
身為中華民族的兒女，珍惜現(xiàn)在美好的時(shí)光吧！努力奮進(jìn)，共創(chuàng)民族的輝煌！
電影1942觀后感 篇12
一部好電影，能讓人百看不厭， 1942 就是一部這樣的電影，看了以后對(duì)我的感觸很、啟發(fā)都很大，我就給大家來(lái)介紹一下這部電影。 天空中星星眨這他那一雙可愛(ài)的眼睛，突然一群人點(diǎn)著火把，本來(lái)很黑的夜晚被這些火把照如白晝，說(shuō)是來(lái)吃飯其實(shí)誰(shuí)不知道是來(lái)?yè)尲Z食的，東家無(wú)奈只好擺酒席。在吃的時(shí)候我仿佛就是里面的一個(gè)人，畫(huà)面到了我在不想看到的情景，血漫天飛舞，東家被打傷了，其他傷的.傷，死的死，不堪入目，東家的兒子死了，老母親死了在逃荒的時(shí)候有很多人被日軍飛機(jī)炸死了，中國(guó)的領(lǐng)土被日本侵占了，東家的女兒賣(mài)了，在火車(chē)上孫子被悶死了，家人走散了，本來(lái)是地主，結(jié)果也變得跟正常人什么兩樣，東家感覺(jué)或者沒(méi)什么意思，就想死，想死的離家近一點(diǎn)，意外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)失去親人的小女孩，東家又有了上的希望，你叫我一聲爺，咱倆就認(rèn)識(shí)了，小女孩叫了，他們倆手牽著手就走了。 這是一部災(zāi)難片，看到了人性善良的一面，也看到人性黑暗的一面，還看到人性殘忍的一面。
電影1942觀后感 篇13
十二月一日 星期五 陰
晚上，我和爸爸媽媽去附近電影院觀看了《一九四二》。
這部電影主要講述了一九四二年河南人民遭遇饑荒的故事。他們?yōu)榱颂踊�，不得不背井離鄉(xiāng)�？蓱z的河南百姓沒(méi)有飯吃，一路上還遭到日本人的侵略。我看到很多人被活活的餓死，有的人被日本人用刀槍?zhuān)瑥棿蛩馈?/p>
電影結(jié)束了，我和爸爸媽媽還沉浸在故事情節(jié)里。想到故事里，那位叫星星的'姐姐為了救活家人把自己賣(mài)給別人換回小米，還有花枝為了讓自己的孩子活命把自己賣(mài)給一位叔叔換來(lái)四升小米；想到栓柱在日本人面前的堅(jiān)貞不屈；還有星星姐姐吃得太多而彎不下要的模樣……我的心情特別的難過(guò)。我覺(jué)得我們現(xiàn)在的生活和他們相比，簡(jiǎn)直幸福一百倍。
我想，我們要珍惜現(xiàn)在的幸福生活，要好好學(xué)習(xí)，要孝順父母才行。
電影1942觀后感 篇14
很久沒(méi)有干過(guò)看完電影寫(xiě)觀后感的事情了。這事比較二只是原因之一，讓這事變得很二主要還是好片太少，爛片當(dāng)?shù)馈＝裉煲皇巧蟼�(gè)月買(mǎi)的團(tuán)購(gòu)券到期，要不是這部影片今天剛好上映，要不是還是不甘心去看《2012》圈錢(qián)版，也許我就錯(cuò)過(guò)這部片了。一切都是緣分。
這部片看之前講什么我完全不知道。1942，看片名就不想看。管它講什么，首先近代史一點(diǎn)興趣都沒(méi)。看年份搞不好是講戰(zhàn)爭(zhēng)的，也是點(diǎn)興趣都沒(méi)。不過(guò)，海報(bào)上印了陳道明，對(duì)這位大叔印象不錯(cuò)就鬼使神差的進(jìn)去看了。結(jié)果被震撼了。
影片開(kāi)始，講述者說(shuō)，1942到底發(fā)生過(guò)什么，宋美齡訪美，斯大林格勒戰(zhàn)役，甘地絕食，丘吉爾感冒。出最后一條，其他的進(jìn)入過(guò)教科書(shū)，作為文科生，有點(diǎn)印 象�？墒怯捌v的是另一件，河南大饑荒。這個(gè)，說(shuō)實(shí)話，即使是文科生，即使標(biāo)榜自己是文藝女青年，實(shí)話說(shuō)我真不知道。哪怕網(wǎng)上看到過(guò)，也是一晃而過(guò)，沒(méi)有 關(guān)注過(guò)。如果這部影片立意是讓大家知道這段塵封的歷史，那么馮小剛做的很成功。相信走進(jìn)電影院看過(guò)這片的人都忘不掉。而對(duì)于無(wú)知者而言，震撼的不僅是逃荒 者凄慘遭遇，還有撥開(kāi)歷史塵�？吹讲糠终嫦鄷r(shí)的.悲哀。當(dāng)時(shí)的蔣氏政府的不作為，信息封鎖，導(dǎo)致了河南死亡300萬(wàn)人。而很多人是死在了逃荒的路上，死在日 本人轟炸中，死在中國(guó)軍人的槍口，死在扒火車(chē)手腳凍僵掉下來(lái)被火車(chē)軋死，更有甚者，死在別人鍋里當(dāng)抽象的數(shù)字具化成實(shí)在的人物和場(chǎng)景出現(xiàn)在電影中 時(shí)，一幕幕血腥震撼的場(chǎng)景讓我忍不住捂耳朵，實(shí)在受不了的時(shí)候拿手機(jī)出來(lái)干點(diǎn)別的。講述的這事已經(jīng)有點(diǎn)讓我接受無(wú)能了。
在此背景下，講述了老東家和佃戶一路逃荒的故事�？上攵瑐�(gè)人在這樣的故事
背景下，卑微的如同螻蟻。而面對(duì)生死攸關(guān)的絕境發(fā)生著多少折射人性或者說(shuō)折射 中國(guó)人的人性的事情。少東家先是利用家中糧食欺負(fù)花枝，而后立馬又被搶糧的災(zāi)民殺了，死前還被花枝老公瞎鹿暴打。瞎鹿前一分鐘還是伙同老東家偷洋人記者白 修德的驢，后一分鐘就被幾個(gè)痞子兵殺死在鍋里了，也許根本無(wú)需撈出來(lái)，直接被吃了。媳婦剛斷氣，婆婆就抱起孩子趁著人還熱乎讓孩子吃口奶，可后來(lái)她 和孩子也沒(méi)能挨過(guò)這場(chǎng)災(zāi)，瞎鹿要把女兒賣(mài)掉給母親買(mǎi)藥，母親死在了日本人槍下，而女兒后來(lái)從火車(chē)上摔下，估計(jì)也難幸存了。一隊(duì)國(guó)軍在日本人剛剛轟炸完災(zāi)民 后就立馬開(kāi)始搶車(chē)搶糧搶女人，而后日本人第二輪轟炸又來(lái)了。蔣介石對(duì)災(zāi)民視而不見(jiàn)，直接導(dǎo)致了災(zāi)情嚴(yán)重死了300萬(wàn)人，而影片結(jié)尾，他也沒(méi)保住江山，逃到 臺(tái)灣去了。老東家一家最后只剩下他一人，默默往家的方向走，路上收養(yǎng)了一個(gè)小女孩，就是講述者俺娘。她再也不吃肉這個(gè)故事里面，沒(méi)有勝者。只有絕境 里面人的掙扎�？吹娜苏嫘碾y受。影片里面的幸存者也非勝者，二十年后，一場(chǎng)更大的饑荒也許他們就躲不過(guò)了，而那時(shí)，不是只有河南，是整個(gè)中國(guó)都在哭泣。而 坐在電影院的看客們呢，難道就能俯視這塵封的歷史嗎，我想至少我看過(guò)之后是感覺(jué)悲涼。歷史離我們不遠(yuǎn)，每個(gè)人都是幸存者。而五十年代末期的那場(chǎng)災(zāi)難照樣是 一半天災(zāi)一半。那是死亡上千萬(wàn)，那又是怎樣的場(chǎng)景？誰(shuí)家沒(méi)有一段關(guān)于那幾年的悲慘故事？誰(shuí)又能保證以后不會(huì)再有？
同樣的導(dǎo)演，都是災(zāi)難題材，熟悉的演員陣容�！�1942》要比《唐山大地震》切入點(diǎn)深入多了�？赐臧l(fā)人深省。難道是一個(gè)建國(guó)前，一個(gè)解放后所以尺度不同？ 不過(guò)就本片的深度，我不得不感慨一句，如今片子審片尺度放寬不少哇�？赐昶诰W(wǎng)上翻看了下影評(píng)，一片罵聲�；径际橇R馮小剛怎么沒(méi)膽拍1959或是 說(shuō)他發(fā)財(cái)。這個(gè)我不認(rèn)同。就像當(dāng)年救狗事件，很多人跳出來(lái)說(shuō)那么多人還需要救，干嘛救狗如此命題看似合理實(shí)際暴力。我不是憤青。至少現(xiàn)在已經(jīng)不是了。 不想展開(kāi)1959話題，可是真心希望能多拍些好片，別老拿商業(yè)巨片來(lái)坑人了�！�1942》無(wú)疑是好片，至少現(xiàn)在畸形的社會(huì)，冷漠的人際，金錢(qián)至上的三觀， 歷經(jīng)坎坷卻善于遺忘的中國(guó)人，太需要些震撼人心的干貨來(lái)提醒今天的>幸福來(lái)之不易。我指的不是那些個(gè)建國(guó)大業(yè)等片，那是廣告宣傳片好不好�！�1942》雖然 導(dǎo)演某些地方欲說(shuō)還休，遮遮掩掩，比如人吃人話題。但是能感覺(jué)到他想表達(dá)的東西很多很有誠(chéng)意。能讓人看完回家路上還一路思考的，就是好片了。
呵呵，最后，搬個(gè)小板凳坐等誰(shuí)來(lái)拍《1959》吧。別讓我等太多年��！
電影1942觀后感 篇15
你觀看過(guò)《1942》這部影片了嗎?《1942》是一部歷史劇作，今天看了《1942》這部影片，內(nèi)心無(wú)比震撼，有太多的感觸，影片講述了戰(zhàn)爭(zhēng)和天災(zāi)交織在一起的時(shí)候，百姓們背井離鄉(xiāng)的痛苦與無(wú)奈。
1942年，河南百分之九十以上已淪為戰(zhàn)區(qū)。那個(gè)時(shí)候的人們?cè)趪?guó)軍、日軍、土匪之間尋求生存。民以食為天，在沒(méi)有糧食的日子里，農(nóng)民手中僅有的余糧也被搜刮殆盡，軍糧供給亦不可少。從蔣介石開(kāi)始，對(duì)于這場(chǎng)饑荒帶來(lái)的災(zāi)難就處于“甩包袱”的態(tài)度。他假裝不相信的態(tài)度也并未避過(guò)《時(shí)代周刊》記者白修德當(dāng)面遞上的血淋淋的災(zāi)情照片，中國(guó)人向來(lái)就是樂(lè)忠于報(bào)喜不報(bào)憂的。即便是最后撥下的救災(zāi)糧食，要支付軍糧開(kāi)始，打點(diǎn)上下級(jí)關(guān)系，最后到達(dá)災(zāi)民手中的已是寥寥。
《1942》擺出的是一盤(pán)沒(méi)有救的死局，影片中幾乎動(dòng)用了一切似乎可能救災(zāi)的外在手段：政府動(dòng)用軍糧的援助、宗教團(tuán)體和國(guó)際社會(huì)的'努力、民間的慈善捐助……但都以失敗而告終。劉震云和馮小剛是智慧而充滿靈性的，在片尾出現(xiàn)了這樣一幕，大當(dāng)家收養(yǎng)了一個(gè)剛剛失去母親的小姑娘。這就是他們給出的救世良方：只有全人類(lèi)最終開(kāi)始明白人與自然其實(shí)是一個(gè)整體，只有人內(nèi)在和諧了，才能有風(fēng)調(diào)雨順;只有當(dāng)人類(lèi)之間做到不分彼此的去愛(ài)時(shí)才能最終避免。
《1942》這部片子表達(dá)了很多，人在極端情況下的抉擇。在思考活下去的意義，為了什么活?天災(zāi)是所有人的災(zāi)難，不管財(cái)主還是窮人，都得遭罪。這種時(shí)候，人性的弱點(diǎn)便毫無(wú)遮攔，一覽無(wú)遺。生命到底是有多可貴、是有多卑賤。也在提醒政府存在的意義、政府之應(yīng)所為。家庭的意義，家庭之可貴。承諾的意義，承諾之重遠(yuǎn)高于生命。
電影1942觀后感 篇16
從電影院出來(lái)時(shí)，我心潮澎湃。
電影主要講了1942年，河南發(fā)生了吃的問(wèn)題，也就是發(fā)生旱災(zāi)，莊稼顆粒無(wú)收，河南人民處在了水深火熱的境地里，人們一起逃荒，在路上餓死的人不計(jì)其數(shù)，被饑餓催紅了眼的人們甚至開(kāi)始了人吃人的行為。
你可能會(huì)問(wèn)：當(dāng)時(shí)的政府呢？那時(shí)，當(dāng)權(quán)、執(zhí)政，他們那些所謂“中流砥柱”拼命地找各種理由，拼命地搜刮民脂民膏，哪兒會(huì)給老百姓送糧食呢？一些清官苦苦從國(guó)庫(kù)中求出一些少得可憐的糧食，準(zhǔn)備發(fā)給災(zāi)民時(shí)，又被貪官污吏扒得一點(diǎn)不剩。
當(dāng)時(shí)，日寇集結(jié)了6萬(wàn)兵力準(zhǔn)備進(jìn)攻河南，但他們能意識(shí)到，光靠6萬(wàn)人馬是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，所以無(wú)恥的侵略者就想出這樣一個(gè)下流卑鄙的方法：把手中的軍糧分發(fā)給河南災(zāi)民，讓他們饑餓的`壓迫下與中國(guó)的軍隊(duì)自相殘殺。從而攻占了河南。
白修德，一位美國(guó)記者，為了追求真相，深入災(zāi)民間，體驗(yàn)災(zāi)民的生活，一起吃樹(shù)根、喝雪水，還差點(diǎn)因?yàn)榕恼眨蝗湛艿霓Z炸機(jī)炸死，幸好，一個(gè)農(nóng)夫把他撲到了旁邊，才免于一死。他又通過(guò)層層關(guān)系見(jiàn)到了XXX最高領(lǐng)導(dǎo)——蔣介石。用他手中的相機(jī)告訴了昏庸的中國(guó)統(tǒng)治者事情的真相。這才發(fā)出了第一筆真正發(fā)放到災(zāi)民手中的救濟(jì)糧。
沒(méi)有國(guó)就沒(méi)有家，一個(gè)國(guó)家不強(qiáng)，即便你腰纏萬(wàn)貫,你也會(huì)被1942大災(zāi)荒、日寇這樣的侵略者在一夜之間洗劫一空。所以我們作為祖國(guó)的未來(lái)，一定要好好學(xué)習(xí)讓我們祖國(guó)的未來(lái)變得更加美好！
電影1942觀后感 篇17
如果說(shuō)李安以一種帶有魔幻色彩的《少年派的奇幻漂流》講述了關(guān)于人類(lèi)的心靈史;電影《2012》以3D版的包裝將人們帶到一個(gè)末日。那么，馮小剛類(lèi)似紀(jì)實(shí)手法的《一九四二》將觀眾們帶回過(guò)去，帶回那段最不堪回首的往事，這是中國(guó)電影史上最具靈性的電影
從片名上看，《一九四二》年似乎在我們的記憶中并無(wú)標(biāo)志性的事件發(fā)生，就如同馮小剛在開(kāi)篇贅述的一樣，也許存在世人記憶深處的，有甘地絕食，丘吉爾感冒，卻獨(dú)獨(dú)不記得在那一年嚴(yán)冬的河南，餓殍遍野，有300萬(wàn)人餓死。如今的人們，似乎很難因?yàn)轲嚭黄榷虼伺c電影產(chǎn)生共鳴。在零點(diǎn)的午夜場(chǎng)，大家吹著空調(diào)吃著漢堡爆米花，有些浮躁的`落座，欣賞自己的先人“逃荒”的悲慘經(jīng)歷，能有多少感悟不得而知。
今天看了《1942》，真的很震撼，內(nèi)心有太多的感觸，好久沒(méi)有看過(guò)這么深刻的片子了，真的拍得太好了，中國(guó)的電影太需要有這樣的影片出現(xiàn)了。影片結(jié)束時(shí)，我哭了。情緒很復(fù)雜，悲傷、痛苦、同情、無(wú)耐好像都不能準(zhǔn)確的描述這個(gè)情緒，我說(shuō)不上來(lái)，更像是一種慈悲。我也不愿意去太多的思考這個(gè)情緒到底是什么，只是讓自己流著淚。
回來(lái)的路上一直在思考為什么覺(jué)得這部片子好看，但也在說(shuō)，可能很多人會(huì)不覺(jué)得好看。我也在整理著自己，到底被什么打動(dòng)了，絕對(duì)不只是影片拍得很真實(shí)。我在看的過(guò)程中，會(huì)去自然的對(duì)比現(xiàn)在的生活，比起生活在解放前的中國(guó)，真的猶如天堂一般。覺(jué)得自己太幸福，也感謝共產(chǎn)黨建立了新中國(guó)。但越往后面看，我確越多的看到了更深層的東西，當(dāng)我突然意識(shí)到，我們現(xiàn)在的中國(guó)去掉經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展光鮮的外衣后，其實(shí)骨子里面的東西，跟1942年居然沒(méi)有兩樣時(shí)，我不僅打了個(gè)寒顫。我腦子里開(kāi)始浮現(xiàn)出那位外國(guó)記者反復(fù)問(wèn)道的一個(gè)問(wèn)題：“怎么會(huì)這樣？”
一九四二年的河南，中日軍隊(duì)在此陷入膠著狀態(tài)，大面積的蝗蟲(chóng)和旱災(zāi)使得夏秋兩季絕收。在沒(méi)有糧食的日子里，最后的出路就是販人，年輕的閨女媳婦通常被買(mǎi)去周家口等地的窯子。電影中，徐帆飾演的花枝在失去丈夫后，為了孩子能夠有一口吃的，在于男人一夜夫妻之后又將自己買(mǎi)了出去，臨走之時(shí)，她對(duì)僅處了一天的丈夫說(shuō)：“你來(lái)，我的褲子囫圇(完整)一些，咱倆脫下?lián)Q一下吧。”男人聽(tīng)罷，默默無(wú)語(yǔ)，只能無(wú)能為力的目送馬車(chē)離去。
沉重之后是反思，為什么我們的民族、我們的人民災(zāi)難如此深重，就是一個(gè)原因：貧窮落后。落后就要挨打，落后就要讓人欺負(fù)，落后民族就備受磨難，落后人民就顛沛流離。借古喻今也罷，以史為鑒也罷，總之，這樣的災(zāi)難，我們中華民族不能再有、也不會(huì)再有！我們必須強(qiáng)盛壯大，必須集中力量謀發(fā)展，必須實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興，這就我們的中國(guó)夢(mèng)！
電影1942觀后感 篇18
一九四二年，河南，旱災(zāi)，蝗災(zāi)，三百萬(wàn)人餓死�！霸谒廊偃f(wàn)的同時(shí)，歷史上還發(fā)生著這樣一些事:宋美齡訪美、甘地絕食、斯大林格勒血戰(zhàn)、丘吉爾感冒。”馮小剛的電影保留了劉震云小說(shuō)里的這句話，在風(fēng)云突變的大時(shí)代，個(gè)人的悲慘只是你個(gè)人的大事，蔣委員長(zhǎng)心里則另有其他，日寇步步緊逼，陜北盤(pán)踞著逐漸坐大的敵對(duì)武裝，世界反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)場(chǎng)，戰(zhàn)后世界格局與中國(guó)國(guó)際地位……與這些大事相比，河南的`災(zāi)情未免來(lái)得不是時(shí)候。其實(shí)蔣委員長(zhǎng)并非不信，只是不愿相信。如同王小波筆下花剌子模的君王，他拒絕聽(tīng)到關(guān)于河南任何壞消息，“災(zāi)是有的，但沒(méi)那么嚴(yán)重�！敝钡娇吹健稌r(shí)代》記者拍到狗吃人尸的照片，蔣委員長(zhǎng)才不得不承認(rèn)災(zāi)難的存在，才開(kāi)始杯水車(chē)薪的救援。
而幾百萬(wàn)災(zāi)民，早已在逃荒路上奔走多時(shí)。在大災(zāi)面前，無(wú)論貧窮或富裕都無(wú)法幸免。電影里災(zāi)民這條線，主要是張國(guó)立飾演的財(cái)主和馮遠(yuǎn)征飾演的佃戶逃荒的旅途。財(cái)富在這個(gè)時(shí)候毫無(wú)幫助，儲(chǔ)存了那么多糧食架不住饑餓土匪的吃大戶，逃荒路上經(jīng)不起撤退士兵的哄搶?zhuān)荒苎劭粗磉叺娜艘灰凰烙诓煌姆敲�，兒子在家被土匪戳死、兒媳生完孩子餓死、老婆悄無(wú)聲息地餓死、小孩子最后被自己悶死，貧窮的呢，一樣，病死餓死打死炸死，反正是各種死，讓人想起了余華的《活著》，幾百萬(wàn)人為了活命，往西邊不停奔走，其實(shí)那邊又能有什么呢，但無(wú)論如何，走下去，似乎就有活著的希望。
電影把災(zāi)民和官員、災(zāi)區(qū)和城市分兩條線來(lái)敘述，不時(shí)互相穿插，兩條線幾乎沒(méi)有什么聯(lián)系，某種程度來(lái)說(shuō)，電影敘事不停地被中斷，但這也形成了另一種強(qiáng)烈的對(duì)比，災(zāi)區(qū)的縣長(zhǎng)仍能用一桌好菜招待主席，陪都重慶歌照唱舞照跳夜夜笙歌，饑餓只是饑餓著的人自己的事。如同窩在影院舒服的椅子里看電影的觀眾，我們感嘆劇中人悲慘，但這種同情顯得廉價(jià)近乎虛偽，我們看到微博上層出不窮的慘劇，悲憤，轉(zhuǎn)發(fā)，但也許下一條我們會(huì)轉(zhuǎn)發(fā)一條笑話。并不是說(shuō)這有什么不對(duì)，只是總覺(jué)得哪里有些問(wèn)題。電影里那些各色官員并不是臉譜化貪官污吏，省主席也會(huì)為了河南災(zāi)情四處奔走，但他們不是災(zāi)民，他們會(huì)流淚，會(huì)祈禱，可永遠(yuǎn)沒(méi)有辦法做到感同身受，倒是那位時(shí)代周刊的記者走得更遠(yuǎn)，更近。蔣委員長(zhǎng)說(shuō)得好，他懷念北伐時(shí)期的自己，一呼百應(yīng)，毫無(wú)顧慮，能夠真正與百姓站在一起，現(xiàn)在，已經(jīng)不能那么單純了。這話，對(duì)于遠(yuǎn)在陜北的敵對(duì)軍而言，何嘗不是一種預(yù)言。
電影1942觀后感 篇19
這天懷著沉重的情緒觀看了馮導(dǎo)的《1942》，電影情節(jié)觸目驚心，催人淚下。個(gè)性是那熟悉的口音和方言更是將我深深的帶入電影情節(jié)中去……
我是一個(gè)地地道道的河南人，雖然如今離《1942》那個(gè)年代已經(jīng)很久遠(yuǎn)，但那個(gè)年代的苦難聽(tīng)老一輩們講過(guò)，苦難、戰(zhàn)爭(zhēng)、饑荒是那個(gè)年代的主題詞。《1942》中的場(chǎng)景讓我更深刻的領(lǐng)悟到了老一輩們當(dāng)年深情的講述。
1942年河南大旱，螞蚱泛濫成災(zāi)，糧食顆粒無(wú)收，再加之戰(zhàn)爭(zhēng)逼近，千百萬(wàn)民眾離鄉(xiāng)背井，外出逃荒，餓殍遍野，路途中還有日軍的轟炸，這是怎樣的一幕悲涼?百姓們帶著饑餓和寒冷、掙扎和痛苦、希冀和憤怒走在逃難的慢慢長(zhǎng)路上，在這段艱難的路途中有人心的冷漠、絕望，但同時(shí)也洋溢著人性的善良、親情的溫暖，更有對(duì)家鄉(xiāng)的難以割舍。范老東家?guī)б患胰顺鰜?lái)逃荒是為了讓人活，為什么到了陜西，人全沒(méi)了?于是他決定不逃荒了，開(kāi)始逆著逃荒的人流往回走。人流中喊：“大哥，怎樣往回走哇?往回走就是個(gè)死�！崩蠔|家：“沒(méi)想活著，就想死得離家近些�！别囸I、寒冷、戰(zhàn)爭(zhēng)，老東家未曾想是否能再走幾百公里活著回到故鄉(xiāng)-延津，然而他依舊堅(jiān)定不移的走著，走著……落葉歸根，狐死首丘，家鄉(xiāng)的黃土和一草一木永遠(yuǎn)是離鄉(xiāng)人不變的眷戀。范老東家在回鄉(xiāng)途中碰到一個(gè)同樣失去親人的小姑娘，正爬在死去的娘身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了。”小姑娘說(shuō)，她并不是哭她娘死，而是她認(rèn)識(shí)的人都死了，剩下的人她都不認(rèn)識(shí)了。茫茫的白雪、泥濘的.泥巴路、錯(cuò)亂疊嶂的黃土坡，這是何等的凄涼，何等的讓人百感交集。親人一個(gè)個(gè)離去，小姑娘幼小的心靈除了悲傷只有絕望，此時(shí)她更需要的是親人的依靠�！澳輧�，叫我一聲爺，咱爺倆就算認(rèn)識(shí)了�！狈独蠔|家的善良再一次流露出了人性的光芒。
歷史災(zāi)難在影片中的重現(xiàn)，不僅僅僅是讓當(dāng)今的咱們深刻的浮想到那個(gè)時(shí)代，同時(shí)也是對(duì)咱們心靈的一次洗禮。不管是災(zāi)難、戰(zhàn)爭(zhēng)、饑餓、寒冷……人性的光芒、故鄉(xiāng)的深情都將是不可磨滅的!
電影1942觀后感 篇20
昨日我們觀看了電影《1942》，電影講述了1942年遭受天災(zāi)、而民不聊生的河南人逃荒的故事。財(cái)主老范家貯存了足夠的糧食，災(zāi)民們聞?dòng)嵡皝?lái)“打劫”，災(zāi)民人多勢(shì)眾，范財(cái)主只好先用緩兵之計(jì)讓他們進(jìn)來(lái)，又派人去搬兵，計(jì)劃敗露后災(zāi)民一氣之下燒了范家，殺了財(cái)主的兒子，老范只能帶著家眷踏上躲災(zāi)之路。
逃災(zāi)路上，他的老母親在一次日本飛機(jī)殘忍的轟炸中炸死，他的兒媳婦在五天沒(méi)吃飯的狀況下產(chǎn)下孩子，結(jié)果在極度虛弱中死去，老范之后不得不把寶貝女兒都賣(mài)了，換來(lái)五升小米。天地間最大的悲痛莫過(guò)于此了吧！老范帶著栓柱，抱著剛出生的嬰兒，登上了去陜西的火車(chē)�；疖�(chē)上人擠人，栓柱的`兩個(gè)孩子夜里被擠下了火車(chē)，悲痛不已的栓柱跳下了車(chē)去尋找孩子�；疖�(chē)到陜西關(guān)口卻被不顧救災(zāi)沒(méi)有良心的軍隊(duì)攔下，趕了回去。老范這才發(fā)現(xiàn)嬰兒已被自己悟在懷里捂死了。漫漫逃荒路上，老范的親人走得一個(gè)不剩，悲哀欲絕、萬(wàn)念俱灰的他拄著拐杖，步履蹣跚地往回走，說(shuō)是死也要死得離家近點(diǎn)，路上他認(rèn)一個(gè)小女孩作孫女，在荒涼的雪山中，二人搖搖晃晃地走著，在這樣一幅悲涼的畫(huà)面中，電影落下了帷幕......
電影是以逃荒為大背景的，老范一家人落得最后只剩他孤身一人的故事深刻地反映了當(dāng)時(shí)河南人毫無(wú)活路的社會(huì)事實(shí)，將軍蔣鼎文不管災(zāi)民死活，大言不慚地說(shuō)：“死一個(gè)災(zāi)民總比死一個(gè)士兵好”，草菅人命竟止于此！而總統(tǒng)蔣介石也對(duì)災(zāi)民死活不管不問(wèn)，這些都說(shuō)明了政府的。一名記者不顧生命危險(xiǎn)，去災(zāi)區(qū)實(shí)地報(bào)道災(zāi)情才讓政府迫于壓力向河南發(fā)放救濟(jì)糧。，只為自己謀利不為國(guó)家著想的官員比比皆是，中華民族在水深火熱之中，他們卻沒(méi)有一個(gè)人站出來(lái)為國(guó)家而戰(zhàn)。李培基主席則是一名好官員，切切實(shí)實(shí)為民著想，可終究改變不了死氣沉沉的政府。
日本人的殘暴行徑令人瞠目結(jié)舌，他們純粹是把中國(guó)人當(dāng)牲口看待，對(duì)著手無(wú)寸鐵的災(zāi)民投下一顆顆致命的，之后又用機(jī)槍掃射，實(shí)在是毫無(wú)憐憫之心，連災(zāi)民都不放過(guò)。之后栓柱被日本大佐一劍刺穿喉嚨之畫(huà)面實(shí)在殘忍至極，試問(wèn)日本人心中到底還有良知嗎？這不禁讓我想起歷史課上學(xué)到的一剛故事，日本占領(lǐng)南京后，兩名軍官比賽殺人，不分勝負(fù)，又繼續(xù)比賽，可見(jiàn)他們已經(jīng)是毫無(wú)人性的殺人機(jī)器。
我想引用蔣鼎文的一句臺(tái)詞：“國(guó)家貧弱才會(huì)挨打�！比缃裎覀冞@一代更就應(yīng)為了中華之崛起而讀書(shū)，為了中國(guó)的富強(qiáng)，為了中華民族能雄立于世界而讀書(shū)，我們國(guó)家已經(jīng)取得了飛躍性發(fā)展，但還存在諸多問(wèn)題，如環(huán)境、資源等問(wèn)題，我們的職責(zé)就是為祖國(guó)出力，讓祖國(guó)騰飛！
電影1942觀后感 篇21
《1942》這部電影是我有史以來(lái)，感觸最深、觸動(dòng)最大的一部電影。講述了1942年河南大饑荒，人們紛紛背井離鄉(xiāng)逃離河南。在路途上，發(fā)生了一些感人肺腑、極具散發(fā)人性光輝的電影，也怒斥了災(zāi)難的無(wú)情。
在這場(chǎng)天災(zāi)人禍下，共有300多萬(wàn)無(wú)辜百姓相繼餓死。在這場(chǎng)災(zāi)難面前，原來(lái)人的力量是那么薄弱、渺小，縱使你有家財(cái)萬(wàn)貫，也必須加入悲苦災(zāi)民的隊(duì)伍里去。
看了這部電影，手里捧著盛滿白米飯的碗，不知不覺(jué)好像沉重了許多，我不禁感慨萬(wàn)千、贊嘆不已。光是這一碗平常微不足道的白米飯，在那個(gè)時(shí)候卻是比鉆石、黃金還要珍貴一百倍，因?yàn)榫瓦@一碗飯可以救一家四口的命，這令我汗顏。媽媽對(duì)我說(shuō)，曾祖母告訴她那時(shí)人們餓的可以啃樹(shù)皮，但是卻很難找到。因?yàn)闃?shù)皮要么被無(wú)惡不作、無(wú)物不噬的蝗蟲(chóng)吃的'一干二凈，要么早就被饑餓的災(zāi)民們瓜分了。
以后要節(jié)約糧食了。這是我的第一條觀后感。
令我驚訝不已的不是《1942》中日寇的野蠻殘忍，也不是轟炸災(zāi)民們的場(chǎng)面，而是我的身世。原來(lái)我身上流淌這一半河南地主的血脈，我的祖籍在河南。最讓我震撼的是，《1942》中重點(diǎn)描寫(xiě)的是一家地主，而我奶奶的奶奶那一輩也是地主，這可令我哭笑不得。我之所以居住在安徽，就是因?yàn)樵婺笧榱颂踊谋茈y，帶著外公等親人逃荒到了安徽。恰恰就在七十年前的今天，他們正在顛沛流離。
到了安徽，曾祖母和外公等親人終于結(jié)束了這逃亡，所幸沒(méi)有一個(gè)人餓死。然后有了我媽媽?zhuān)鲆?jiàn)了我爸爸，才有了我。試想。如果曾祖母他們?cè)诼飞显庥霾粶y(cè)，還會(huì)有我在這寫(xiě)作的事情嗎？所以，我是幸運(yùn)的。
所以，每一條生命的誕生都是獨(dú)一無(wú)二、不容易的，讓我們珍惜生命吧！
電影1942觀后感 篇22
人們不能忘記歷史，但是由于種種原因卻又不能正視歷史。咱們似乎習(xí)慣了馮小剛的幽默路線，卻不想他在2012年賀歲檔帶著咱們嚴(yán)肅了一把。在影視劇極端娛樂(lè)化的這天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見(jiàn)其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說(shuō)《溫故一九四二》到電影拍成，已過(guò)去了二十個(gè)年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。
看完電影《一九四二》我沒(méi)站起來(lái)，調(diào)整了一會(huì)兒，幾乎是最后走出電影院的。當(dāng)天晚上做了一宿的夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)全是長(zhǎng)滿了蟲(chóng)的糧食，夢(mèng)境清晰得很，以至早上起來(lái)，我去看了看家里糧食是否長(zhǎng)了蟲(chóng)。
我明白這是正因《一九四二》。在影視劇極端娛樂(lè)化的.這天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見(jiàn)其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說(shuō)《溫故一九四二》到電影拍成，已過(guò)去了二十個(gè)年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。讓這天遠(yuǎn)離苦難的人們無(wú)論老中幼，親見(jiàn)我那苦難民族的一場(chǎng)災(zāi)難，這雖與當(dāng)下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個(gè)看過(guò)影片的人都會(huì)深陷于一場(chǎng)內(nèi)心的煎熬。
散場(chǎng)時(shí)，我前后左右的人都說(shuō)“太慘了”，他們?cè)谟霸簾艄鈫⒘恋乃查g，只能簡(jiǎn)單說(shuō)出內(nèi)心真實(shí)感受。咱們民族百年來(lái)有多少“太慘了”的歷史淹沒(méi)在史籍之中。我以前看見(jiàn)過(guò)一組民國(guó)時(shí)期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說(shuō)：逃荒的災(zāi)民毫無(wú)目的地流動(dòng)，所到之處樹(shù)皮全被剝光，幾萬(wàn)人不見(jiàn)一個(gè)笑容。咱們?cè)凇兑痪潘亩分心軌蚩吹竭@種對(duì)人生麻木至極點(diǎn)的影像，真實(shí)震撼。我原以為中國(guó)導(dǎo)演不喜讀史也不具史觀，拍不出梅爾·吉布森的《勇敢的心》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》這樣具有歷史凝重感的作品，馮小剛的《一九四二》讓我對(duì)他肅然起敬，一個(gè)滿身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。
只要你認(rèn)為你有承受力，你愿意替民族分擔(dān)苦難，那你絕對(duì)就應(yīng)去看《一九四二》，不好以為苦難離你會(huì)很遠(yuǎn)，一九四一年時(shí)河南也有許多人這么認(rèn)為�？吹臅r(shí)候務(wù)必要多想一步，甜蜜與苦難究竟相隔多遠(yuǎn)。
電影1942觀后感 篇23
本來(lái)不想去看1942的，太沉重的影片，不太愿意去看，寧可做個(gè)沒(méi)心沒(méi)肺傻樂(lè)呵的人算了，沉重的歷史、沉重的過(guò)去，不敢去看。
但是老爸想去看，本打算我和王偉去看王的盛宴，給老爸買(mǎi)票看1942的，后看影評(píng)說(shuō)王的盛宴不好看，一個(gè)朋友的微博評(píng)價(jià)王的盛宴說(shuō)：原先陸川也會(huì)拍陳凱歌式的爛片�？戳诉@個(gè)評(píng)價(jià)后，決定不看王的盛宴了，和老爸一起看1942吧，學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)歷史。
劇情方面就不多做劇透了，就談?wù)動(dòng)^后感吧。
整體編劇，個(gè)人感覺(jué)還是不錯(cuò)的`，比較正劇，沒(méi)有一味的煽情，情節(jié)也比較緊湊，有些細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)很真實(shí)，比如最后星星說(shuō)她吃的太飽蹲不下去的情節(jié)。
畫(huà)面方面，日本人轟炸的場(chǎng)景拍的比較震撼。
影片長(zhǎng)近2個(gè)半小時(shí)，沒(méi)有覺(jué)得十分長(zhǎng)，有的情節(jié)確實(shí)讓人感到很難過(guò)、哀嘆、沉重，那個(gè)年代，天災(zāi)、饑荒、戰(zhàn)爭(zhēng)，一起加在老百姓身上，那時(shí)候還思考什么，能活著就很好了。看著親人一個(gè)一個(gè)在身邊死去，從痛苦變成抽泣、從抽泣變成嘆息，最后，從嘆息變成麻木。當(dāng)人連吃都滿足不了的時(shí)候，還能思考到什么，日本人發(fā)糧食，就跟著日本人打仗，老百姓沒(méi)有錯(cuò)，連命都活不了了，老百姓還能思考到多少愛(ài)國(guó)、抗日。
走出電影院，外面冷風(fēng)呼呼的，但是心里感覺(jué)很暖，覺(jué)得很幸福，沒(méi)有生在那個(gè)年代，沒(méi)有吃過(guò)那樣的苦。
老爸說(shuō)，電影里的畫(huà)面，除了戰(zhàn)爭(zhēng)，其他的他都見(jiàn)過(guò)，那是在60年三年自然災(zāi)害的時(shí)候，那些苦，他也都吃過(guò)，此刻的生活，真的很幸福了。
所以，惜福吧，這是電影觀后唯一想說(shuō)的。
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