天鵝湖觀(guān)后感集錦5篇
認(rèn)真看完一部作品以后，大家一定收獲不少吧，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。那么你真的會(huì)寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編幫大家整理的天鵝湖觀(guān)后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
天鵝湖觀(guān)后感1
歐洲是芭蕾舞劇的故鄉(xiāng)，俄羅斯曾產(chǎn)生過(guò)不少轟動(dòng)于世的芭蕾舞劇經(jīng)典作品，《天鵝湖》便是其中之一。這部由柴可夫斯基作曲，朱利烏斯·列辛格編舞的芭蕾舞劇1877年3月在莫斯科大劇院首演后，反響平平，沒(méi)有引起人們的關(guān)注。1895年，俄羅斯著名舞蹈家列夫·伊凡諾夫和馬留斯·彼季帕又重新編排了此劇，當(dāng)年2月8日在圣彼得堡馬林斯基劇院首次以完整的四幕劇的形式問(wèn)世，彼埃琳娜·勒南尼以高超的技藝飾演雙重角色，成功地塑造了白天鵝奧杰塔和黑天鵝奧吉麗雅兩個(gè)性格迥然的形象，從此，《天鵝湖》被許多國(guó)家搬上了舞臺(tái)，并且有了不同版本的演出本。此次來(lái)張的烏德穆?tīng)柼匕爬傥鑴≡貉莩龅摹短禊Z湖》是上個(gè)世紀(jì)俄羅斯的經(jīng)典版本之一。正因?yàn)椤短禊Z湖》具有獨(dú)特的魅力和表現(xiàn)力，所以才被稱(chēng)為“有史以來(lái)最偉大的芭蕾舞”。全世界所有的芭蕾舞女演員都曾扮演過(guò)奧杰塔和奧吉麗雅這一雙重角色。《天鵝湖》由最初的反響平平到后來(lái)的轟動(dòng)世界，是經(jīng)過(guò)了幾代芭蕾大師們的磨礪才達(dá)到頂尖級(jí)的藝術(shù)水準(zhǔn)。同時(shí)也可以從中看出，一部經(jīng)典作品的產(chǎn)生絕非易事，而藝術(shù)家們不懈的努力和不屈的意志也令人感動(dòng)。
在周四的音樂(lè)課上，老師讓我們觀(guān)看《天鵝湖》。這是我看過(guò)的第一部正式的舞劇。四周的燈都關(guān)了，我們開(kāi)始觀(guān)看這部著名的舞劇。這部舞劇是根據(jù)童話(huà)改編的。在視頻中，伴隨著節(jié)奏明快的音樂(lè)，大幕徐徐拉開(kāi)，幾位演員也翩翩起舞。原來(lái)是王子去赴宴。馬上就是王子結(jié)婚的日子，王后為他選未婚妻。幾位姑娘無(wú)一不想嫁給王子為妻，拉著男伴，舞姿異常優(yōu)美。可是，英俊的王子誰(shuí)也沒(méi)看中。王子跳了一段獨(dú)舞，他彈跳能力很強(qiáng)，軟開(kāi)度也不錯(cuò)。
晚上，王子去天鵝湖打獵，一只高貴的白天鵝出現(xiàn)在他面前。然后，那天鵝突然變成了美麗的少女，向他傾訴。這時(shí)，許多白天鵝，整齊地排成一隊(duì)，跳起了舞。王子決定娶白天鵝公主為妻�；槎Y如期進(jìn)行，但黑天鵝卻取代了白天鵝，王子被她所迷惑，和她翩翩起舞。當(dāng)王子知道真相時(shí)，他懊悔極了，請(qǐng)求白天鵝的寬恕。白天鵝原諒了他�？纱竽鯀s想殺死他倆。這時(shí)王子不顧一切地救起公主。我看了以后，被他們優(yōu)美的舞姿吸引著，更相信了一個(gè)道理：愛(ài)情能戰(zhàn)勝邪惡！
雖然黑天鵝在劇中是反面形象，但我覺(jué)得她的表演很好。尤其是她的一段獨(dú)舞，最后一段立足轉(zhuǎn)，她保持著一圈吸一次，收一次數(shù)的頻率，轉(zhuǎn)了快一分鐘，開(kāi)始全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，繼而觀(guān)眾們按她轉(zhuǎn)的節(jié)奏拍起了手，氣氛異常熱烈。
劇中的服裝也很精美，每只天鵝都穿著芭蕾裙，上身是白色的，下面的裙子外面罩著一層白紗，鑲了一顆顆亮鉆。她們腳上穿的芭蕾舞鞋都是閃閃發(fā)光的綢緞面的，非常好看。奧杰塔的頭上還戴了一頂亮晶晶的皇冠。他們的許多動(dòng)作和滑冰非常相似，有許多托舉和跳躍。還有一個(gè)動(dòng)作，白天鵝靠在王子身上，做了燕式平衡，腿達(dá)到了一條線(xiàn)，許多人都情不自禁地鼓起了掌。女演員的手臂動(dòng)作特別軟美，讓人賞心悅目。
王子獨(dú)舞時(shí)，還做了不止一個(gè)的二周跳，小跳，開(kāi)腿跳。他的起跳之高，落地之穩(wěn)，令人稱(chēng)奇，而且跳躍之后，常常馬上是一個(gè)亮相動(dòng)作，控制能力太強(qiáng)了。
許多白天鵝的群舞特別整齊。如果從正面看，像一個(gè)人在跳舞。她們的舞姿也很優(yōu)美，每個(gè)人都挺胸抬頭，氣質(zhì)高雅，令人羨慕。
雖然這是跨國(guó)界的藝術(shù)，但是人們的情感是共通的。故事的過(guò)程有曲折但結(jié)果還是令人滿(mǎn)意的。美麗的愛(ài)情總能牽動(dòng)人心，總能讓人想起許多動(dòng)人的故事�！皢�(wèn)世間情為何物，直叫人生死相許！”愛(ài)情這兩個(gè)字就足夠讓人感動(dòng)的一塌糊涂。
舞劇中混合了獨(dú)舞，雙人舞和群舞，各種形式的舞蹈。獨(dú)舞，由一個(gè)人表演的完成一個(gè)主題的舞蹈，多用來(lái)直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。雙人舞，由兩個(gè)人表演共同完成一個(gè)主題的舞蹈。多用來(lái)直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關(guān)系。群舞，凡四人以上的舞蹈均可稱(chēng)為群舞。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結(jié)或塑造群體的形象。通過(guò)舞蹈隊(duì)形、畫(huà)面的更迭、變化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩(shī)的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在舞蹈中，對(duì)于各種形式的恰當(dāng)運(yùn)用是很重要的藝術(shù)手法,運(yùn)用的好會(huì)起到很好的效果!演員們通過(guò)自己的舞姿來(lái)充分地表達(dá)人物的性格，情感和內(nèi)心世界，烘托人物，渲染環(huán)境氣氛等。劇中的雙人舞流露出真摯的情感，很是美麗動(dòng)人。還有黑天鵝的32圈名為揮鞭轉(zhuǎn)。這32圈揮鞭轉(zhuǎn)要求連續(xù)完成，整個(gè)過(guò)程腳尖的移動(dòng)范圍不能超過(guò)一條皮帶圍成的圈才為優(yōu)秀的表演，這十分考驗(yàn)女演員的腿部力量。這一高難度動(dòng)作作為天鵝湖里的一段重頭戲。所有人都被那高超的舞技折服了，激動(dòng)地除了驚嘆還是驚嘆！其實(shí)有些部分看的不是很明白，但是她們專(zhuān)業(yè)的表演讓人無(wú)法挑剔。每一個(gè)表情，每一個(gè)動(dòng)作，每一幅場(chǎng)景都那么完美。演員們的優(yōu)雅的身姿，輕盈的舞步和透露出典雅的`氣質(zhì)，讓人不得不拍手稱(chēng)贊！當(dāng)然，還有他們對(duì)舞劇人物的性格，情感等的傾情詮釋?zhuān)覀兌忌钌畋晃恕?/p>
這是一場(chǎng)美妙的足尖盛宴，感謝老師給我們提供這部這么好的舞劇，這是一次很難得的機(jī)會(huì)。經(jīng)過(guò)了一場(chǎng)藝術(shù)的熏陶和洗禮，相信大家也和我一樣對(duì)舞蹈有了更深一層的理解和定義，在今后的接觸舞蹈的時(shí)候就會(huì)有不同角度的審美眼光。無(wú)論如何，我會(huì)一直記的我看的第一部舞劇叫做《天鵝湖》！柴科夫斯基特別喜愛(ài)烏克蘭的春和秋，他和貝多芬、勃拉姆斯一樣，是一位熱愛(ài)大自然的人。俄羅斯欣欣向榮的、美麗的大自然給他以激情，而他也經(jīng)常留意在那激情之中捕捉某些素材，用來(lái)補(bǔ)充他的創(chuàng)作。
首先，我在以下幾個(gè)方面作了簡(jiǎn)單分析：
1、服飾美輪美奐。場(chǎng)景方面：王子郊游的服裝淡雅秀麗，體現(xiàn)了野外的清新氣息；皇宮選秀的服裝雍容華貴、色彩濃郁，體現(xiàn)了皇室的莊重奢華；天鵝湖邊的服飾純美無(wú)暇，體現(xiàn)了出世的高潔情懷；伴隨著音樂(lè)的高潮，天鵝的首次出場(chǎng)堪稱(chēng)驚艷，確是在感官掀起的一陣震撼。
2、音樂(lè)無(wú)與倫比。這部偉大的音樂(lè)作品貫穿舞劇始終，結(jié)構(gòu)宏偉、風(fēng)格多變。編舞的優(yōu)美、高難度緊密配合著豐富精妙的音樂(lè)，使到整部芭蕾舞劇在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)給人予享受的同時(shí)，其人物與樂(lè)曲的精密配合度，更帶來(lái)強(qiáng)烈的共鳴，從而使作品更容易被解讀。
3、獨(dú)特表現(xiàn)手法之“芭舞體現(xiàn)他舞”不知這是否芭蕾舞的傳統(tǒng)表達(dá)方式，在我這個(gè)門(mén)外漢看來(lái)，這是較為獨(dú)特的藝術(shù)處理。在皇宮選秀一幕，來(lái)自各國(guó)的佳麗跳起了各具風(fēng)情的民族舞蹈。于是我們看到了，由芭蕾舞表現(xiàn)的弗朗明戈舞、西班牙斗牛舞、俄羅斯民間舞等。表現(xiàn)形式是芭蕾舞，表達(dá)內(nèi)容是其他舞蹈，真是藝術(shù)表達(dá)上的奇葩，值得其他范疇的文化展示作為借鑒。
4、秘密武器之舞臺(tái)燈光。神奇的燈光在此起的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止照明的作用。隨著舞臺(tái)上燈光的明暗強(qiáng)弱變化，故事的形勢(shì)及人物的情緒都起著不同的微妙變化。王子與佳麗們邀舞時(shí)，燈光柔和地逐一撫過(guò)佳麗的臉，被王子邀舞的一刻，她們的臉龐明亮了，她們的心也在發(fā)光；魔王與黑天鵝降臨時(shí)天昏地暗，到處籠罩著黑暗，何時(shí)才能抹去這陰影？選秀過(guò)后，天鵝湖邊被絕望所籠罩，幽幽的光打在面上，為天鵝湖蒙上一層哀怨的面紗；取得最后勝利時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)霎時(shí)亮了起來(lái)，兩盞強(qiáng)光照射在王子和公主的臉上，他們的笑比任何人都燦爛，這是歷盡萬(wàn)難得到的幸福��！
5、演員的精彩表首推女主角白天鵝的扮演者，她專(zhuān)業(yè)的身段、傳神的舞姿、絕美的定位給我?guī)?lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。據(jù)說(shuō)這是首位同時(shí)扮演白天鵝和黑天鵝的演員，白天鵝的純潔美麗無(wú)助、黑天鵝的妖艷魅惑強(qiáng)勢(shì)，舞者游刃有余地完美體現(xiàn)了。白天鵝的舞蹈動(dòng)作輕柔緩和，優(yōu)美動(dòng)人，肢體表現(xiàn)以控制、連貫來(lái)體現(xiàn)；黑天鵝一段節(jié)奏強(qiáng)烈、動(dòng)感有力、難度高，肢體表現(xiàn)以力量、準(zhǔn)確的收放、及難度的技巧來(lái)體現(xiàn)。印象較深是小丑的扮演者。該角色需要較難的技巧、較強(qiáng)的體力、及較好的表現(xiàn)力，一些細(xì)節(jié)的處理比較傳神。沒(méi)有好的配角，成就不了好的主角。
在沒(méi)有觀(guān)看之前，我對(duì)芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性——特別是在古典芭蕾當(dāng)中，其主要角色大都是有女舞者來(lái)?yè)?dān)當(dāng)，男舞者的工作往往只是擺一些動(dòng)作來(lái)配合、支持女舞者的表演。然而在觀(guān)看天鵝湖后，我才知道原來(lái)芭蕾也可以展示和強(qiáng)調(diào)男性的陽(yáng)剛力量美，兩個(gè)男主角的表演舒展大方，舞韻極濃。我覺(jué)得天鵝湖讓我在繁忙的學(xué)習(xí)之余享受了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。
天鵝湖觀(guān)后感2
如果說(shuō)，一輩子只看一次芭蕾，那么應(yīng)該是，也只能是，《天鵝湖》。
如果說(shuō)，一輩子只看一次《天鵝湖》，那么應(yīng)該是，也只能是，基洛夫芭蕾舞團(tuán)的《天鵝湖》。
兩百多年前，第一家徽班進(jìn)入紫禁城，為中國(guó)皇帝慶祝生日，京劇由此誕生；而在這之前五十年，1738年的某一天，北方的俄羅斯王國(guó)，另一座叫彼得堡冬宮的王朝宮殿中，一個(gè)專(zhuān)屬于皇家的芭蕾舞團(tuán)誕生了……它在日后，被稱(chēng)作馬林斯基（Mariinsky）或者基洛夫（Kirov）芭蕾舞團(tuán)——是迄今為止，世界排名首位的芭蕾舞團(tuán)，將巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)、英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)、美國(guó)紐約芭蕾舞團(tuán)……這些原本驕傲的名字，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在了身后。
至于《天鵝湖》，這出凝聚了芭蕾藝術(shù)頂級(jí)之美的名劇，正是柴可夫斯基在1876年，專(zhuān)門(mén)為基洛夫，這支他心愛(ài)的芭蕾舞團(tuán)，而精心譜寫(xiě)的。其后百年，風(fēng)華絕代，至今無(wú)人可敵。
在一個(gè)白雪紛飛的周末，二十多年來(lái)第一次，“天鵝王”基洛夫芭蕾舞團(tuán)飛臨多倫多，加上之前熱映的奧斯卡大片《黑天鵝》的推波助瀾，這次演出格外引人注目。
當(dāng)晚飄起了細(xì)雨，索尼音樂(lè)廳外，人潮攘攘。走在我前面的女士，戴一頂安娜�？袑幠仁降聂闷A帽，說(shuō)著芭蕾般彈跳的俄語(yǔ)，連背影看去，都如此驕矜。我慶幸自己盛裝而來(lái)，只有這樣，置身其中，這個(gè)夜晚的愉快才能完整。
洗手間里，幾個(gè)清瘦美麗的女子，梳著高高的發(fā)髻，露出舞者特有的秀麗長(zhǎng)頸……還有一位優(yōu)雅的母親，領(lǐng)著她兩個(gè)粉雕玉琢的漂亮女兒。小女孩精心地穿著粉色的芭蕾舞裙，很是讓人動(dòng)心：對(duì)女人來(lái)說(shuō)，無(wú)論臺(tái)上，或者臺(tái)下，這一晚與芭蕾，與《天鵝湖》的相遇，都更象是一次朝拜，是一點(diǎn)一滴時(shí)光悠長(zhǎng)的累積，猶如償還自?xún)簳r(shí)起的一種關(guān)于美的追尋。
故事從王子在城堡外的生日舞會(huì)開(kāi)始。舞臺(tái)布景從來(lái)都是基洛夫的亮點(diǎn)：巨大的油畫(huà)背景上，森林，湖泊，城堡……都籠罩在輕靈的嵐煙之中，非常典型的伊凡。希施金（IvanShishkin）式的蒼苔色調(diào)，讓這個(gè)醞釀著故事的早晨，沉浸在濕漉漉的草葉之香中。
第一幕的寵兒絕對(duì)是那個(gè)精靈般的小丑賓諾。他飛躍，翻騰，彈跳，旋轉(zhuǎn)……象孫悟空踩了筋斗云，總是蕩漾在舞臺(tái)的半空，有著動(dòng)物那般原始的靈巧：蜻蜓點(diǎn)開(kāi)水面，靈猿穿越叢林，一只鳥(niǎo)得意地在枝頭顫動(dòng)……那么輕松，活潑，與快樂(lè)。一連串高難度的“阿拉貝斯”旋轉(zhuǎn)，輕而易舉就搶盡了王子的風(fēng)頭，將觀(guān)眾的情緒引向高潮。
而第二幕徐徐拉開(kāi)，靜謐的天鵝湖畔，世界完全是另一種樣子。絲絨般墨藍(lán)色的水面，一隊(duì)天鵝哀婉地游過(guò)，熟悉的主旋律響起，場(chǎng)內(nèi)的觀(guān)眾都幾乎屏住了呼吸。暮色降臨，被魔法變成天鵝的少女，如圣潔的水蓮花，一朵，再一朵……無(wú)聲地開(kāi)放在銀色的月光下。這時(shí)候，天地只剩下兩種顏色：深邃的寶石藍(lán)，和天鵝絨似的雪白，極清，又極艷。明星高綴在夜空，珍珠潛默于深海，只因是這樣的清絕與難得，才能凝成這樣攝人魂魄的美麗。
寂靜中蘊(yùn)藏著一種力量，可以同“鐵騎突出刀槍鳴”同樣強(qiáng)大的力量，它讓人平息，讓人生畏，因而自感卑微，重新聆聽(tīng)世界，聆聽(tīng)自己……
記得第一次體會(huì)這“靜”的氣場(chǎng)，是小時(shí)候在同學(xué)家看到的一幅同樣來(lái)自俄羅斯的名畫(huà)：《月夜》。清冷的月光撒落在菩提樹(shù)林里，蓮塘邊的長(zhǎng)椅上，白衣少女陷入沉思……這與眼前的畫(huà)面何其相似：在容納千人，卻寂靜如空的劇場(chǎng)里，只有白天鵝的腳尖旋轉(zhuǎn)著劃過(guò)，并擊打舞臺(tái)的聲音，十分輕微卻異常清晰，是天鵝翅膀拍打著夜風(fēng)，是夜鶯的聲音掠過(guò)了空谷，因著這一點(diǎn)動(dòng)，靜，變得更靜……
恰爾達(dá)什舞、馬祖卡舞、拿波里舞、西班牙舞，眼花繚亂的宮廷舞會(huì)掀開(kāi)了故事的第三幕高潮。鵝兒雪柳黃金縷，忽報(bào)來(lái)了魔王的女兒奧吉麗亞。在千嬌百媚的紅粉叢中，奧吉麗亞一身神秘的黑紗，凸顯出黑天鵝的冷艷，桀驁和強(qiáng)大誘惑。這些媚惑的特質(zhì)，一直以來(lái)，都讓她比溫婉哀怨的白天鵝更具有刺激性的吸引力，尤其是在那段熱情火辣的雙人舞中，傳奇式的三十二圈單腿“揮鞭轉(zhuǎn)”（指黑天鵝在一揮皮鞭為界的狹小圓圈內(nèi)，腳尖觸地，單腿連續(xù)三十二圈原地快速旋轉(zhuǎn)）更是讓臺(tái)下的天鵝迷們?nèi)绨V如醉……更有資深者，掐著鼓樂(lè)的節(jié)點(diǎn)，搶在旋轉(zhuǎn)開(kāi)始前的一剎那，齊喊“Bravo�。ê炔实腵歡呼）”，精準(zhǔn)得如此痛快……《天鵝湖》的精彩，便是這樣，時(shí)刻出現(xiàn)在舞臺(tái)之外。
這次表演執(zhí)行的，是傳統(tǒng)大團(tuán)圓的結(jié)局。而據(jù)說(shuō)最早的劇本，原是悲劇結(jié)尾。我深以為那樣會(huì)使這部巨作更加完美：因?yàn)闊o(wú)論王子，還是庶民，愛(ài)情的承諾只能一次，這才顯出它的寶貴。一旦破碎，唯有山崩地裂，萬(wàn)劫不復(fù)的毀滅，才對(duì)得起當(dāng)初相愛(ài)的重量。生命中的愛(ài)情，本該有這樣的擔(dān)當(dāng)與艷烈。
當(dāng)辜負(fù)了愛(ài)情的王子，對(duì)黑天鵝舉手起誓，天地間立轉(zhuǎn)昏暗，電閃雷鳴，門(mén)外的白天鵝絕望地拍打著窗欞，那種怨恨，凄涼，痛徹心肺，古今同哭……
當(dāng)晚領(lǐng)綱的，是基洛夫舞團(tuán)的靈魂人物，舞神級(jí)的尤蓮娜。洛帕德金娜（UlianaLopatkina）。雖然已經(jīng)年過(guò)三十，但在舞蹈的國(guó)度里，她始終是完美的代名詞。完美的“三長(zhǎng)一小”的修頎身材，完美的梔子花一般雪白的肌膚，完美的天鵝般的高貴氣質(zhì)，和完美的，幾十年如一，對(duì)舞臺(tái)如癡如狂的熱愛(ài)與忠實(shí)。年齡和傷病，對(duì)高難的動(dòng)作來(lái)說(shuō)，確是客觀(guān)的困難，但豐富的經(jīng)驗(yàn)，華貴的氣質(zhì)，精準(zhǔn)的節(jié)拍，和無(wú)以倫比的肢體表現(xiàn)力，卻成就了她不可動(dòng)搖的王者之位。
有些人，天生為一件事，一個(gè)角色，一場(chǎng)演出而來(lái)，當(dāng)她張開(kāi)雙臂，當(dāng)她抬起腳尖，當(dāng)她俯下腰肢，當(dāng)她揚(yáng)起頭時(shí)……你沒(méi)有辦法偷閑喘息，沒(méi)有辦法將視線(xiàn)轉(zhuǎn)移，因?yàn)槟呐轮皇且徽Ｑ�，都�?huì)遺憾自己錯(cuò)過(guò)了那一秒她的表達(dá)，甚至她的思緒……這種貪慕，猶如想擁有曇花綻放的全部程序。
看過(guò)電影《黑天鵝》的人，都不難聯(lián)想到，這完美的背后，是多少年的艱辛忍耐，淚水掙扎。非得是如此，經(jīng)過(guò)最長(zhǎng)最深的痛苦，才能跨過(guò)這一路的藩籬，在今夜的舞臺(tái)上，獲得這釋放后的自由，巔峰上的榮譽(yù)。
又流淚了……之前，在第二幕絕美的音畫(huà)中，甚至在四小天鵝輕快的節(jié)奏中……事實(shí)上，再往前，當(dāng)序幕第一次拉開(kāi)，音樂(lè)才剛響起的時(shí)刻，就已經(jīng)流淚了：實(shí)在這些，對(duì)我們，都太陌生，又太熟悉了……
怎么能不流淚呢？面對(duì)如此極致的東西，真實(shí)地為人，就不可能抗拒這樣純粹的，對(duì)于世間美好，生而有之的喜悅之情……怎么能不流淚呢？就象一面蒙塵的鏡子，被猛地擦凈，照見(jiàn)了其中依然清明的自己，所有的心愿與感動(dòng)都還在……怎么能不流淚呢？當(dāng)沉郁而華麗的柴可夫斯基，那關(guān)于愛(ài)情與承諾的考問(wèn)，謊言、背叛、悔恨、幻滅，所有希望和絕望的掙扎，都醍醐灌頂式的傾瀉而下……怎么能不流淚呢？猶如終于登上這高山之巔，世界由此開(kāi)啟了一幅博大的風(fēng)景，陽(yáng)光刺破烏云，撕開(kāi)海面，那波濤翻滾的一道金色之上，即將走過(guò)來(lái)你的命運(yùn)……怎么——能不——流淚呢？！
人生于世，是為了經(jīng)歷。經(jīng)歷各種莊嚴(yán)，沉重的使命；也經(jīng)歷各種美麗，溫柔的感情。和征服一座高山，穿越一座城市，捧起一本經(jīng)典一樣，虔誠(chéng)地欣賞一次基洛夫的《天鵝湖》，亦是人生必經(jīng)的一次洗禮。
今晚，我們都是叩向麥加的朝圣者；而美，是我們共同尋找的家園。
人世間，有一種山川歲月，兩兩而生的華麗，比如英雄與美人，比如戰(zhàn)爭(zhēng)與歌賦，比如政治與鄉(xiāng)愁，又比如經(jīng)綸巨典與這一臺(tái)極雅極艷的《天鵝湖》……審美的角度雖然不同，但都同樣具有它深遠(yuǎn)的意義。
它們以不同的形式，在人類(lèi)悠長(zhǎng)的隧道之壁上，雕刻下文明的徽記。讓所有自然的，智慧的力量，為世代所藏，所享，所崇拜。
小提琴崢嶸，長(zhǎng)號(hào)和雙簧管嘹亮地合鳴，在《天鵝湖》壯麗的尾聲里，真真切切地，我看到了那樣的，一道光明。
天鵝湖觀(guān)后感3
《天鵝湖》本是舞臺(tái)劇之一，作為一部日本動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，該片攝制于1981年，1983年在我國(guó)上映，成為電視臺(tái)重播次數(shù)最多的動(dòng)畫(huà)片——其年齡幾乎和我一樣。
看這個(gè)動(dòng)畫(huà)片的時(shí)候，還沒(méi)什么國(guó)產(chǎn)還是日產(chǎn)的概念，是個(gè)動(dòng)畫(huà)片都會(huì)津津有味地看。說(shuō)真的，就是現(xiàn)在看也仍然覺(jué)得巨唯美！
這是一部很寫(xiě)意的故事性較強(qiáng)的作品，一看就被迷住了。這片也很治愈，作為唯美愛(ài)情劇，在眾多版《天鵝湖》中，我最?lèi)?ài)這一版。
初看這部劇的人很容易會(huì)以為是歐美動(dòng)畫(huà)，實(shí)際比迪士尼拍的白雪公主之類(lèi)的棒很多，最起碼，比芭蕾舞版天鵝湖好看。
實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)，天鵝湖的旋律配上這個(gè)故事真是美輪美奐——一方面是因?yàn)橐魳?lè)跟場(chǎng)景結(jié)合得很好，使動(dòng)畫(huà)有很濃厚的古典氣氛；另一方面，柴可夫斯基的經(jīng)典配樂(lè)使用得恰到好處，用的幾乎完全就是《天鵝湖組曲》，恢弘的配樂(lè)，給動(dòng)畫(huà)片加分不少。另外，上譯廠(chǎng)的配音也透露著濃濃的時(shí)代感。
這是中世紀(jì)歐洲，英俊瀟灑的齊格菲爾德王子。
最最吸引人的是這片純凈的森林。
靜謐的湖上幾只美麗的天鵝在飄游著，不得不說(shuō)，80年代的畫(huà)風(fēng)真是太舒服了。
湖里戴著金冠的天鵝優(yōu)雅地抬起頭，滿(mǎn)眼憂(yōu)愁的樣子。這就是被魔法變成天鵝的奧潔托公主。
王子一看就被迷住了——居然是在公主天鵝形態(tài)時(shí)就愛(ài)上了她！從此心里放不下這只天鵝。
愛(ài)情，總是那么一見(jiàn)鐘情，奧潔托又純又美，我也喜歡的要命。她的眼睛或者其他什么很美，很與眾不同。
齊格菲爾德王子應(yīng)該就是受這段記憶的影響，一心尋找一位宛如白色天鵝般圣潔、美麗、脫俗、優(yōu)雅的女子當(dāng)作伴侶，這就非奧潔托莫屬。
奧潔托告訴王子，因?yàn)樗豢霞藿o魔鬼羅德巴爾，不僅國(guó)家被滅亡，自己還被他用魔法變成了白天鵝。只有當(dāng)有一個(gè)人真心愛(ài)上奧杰托的時(shí)候，羅德巴爾的魔法才會(huì)失靈。
在此處特別值得一提的是漢斯和瑪格麗特這兩只小松鼠角色的設(shè)計(jì)，電影以王子和公主的愛(ài)作為主題，設(shè)定了兩個(gè)陪襯，獨(dú)具匠心。
這對(duì)小松鼠很好地活躍了動(dòng)畫(huà)的氣氛——這類(lèi)角色在如今的動(dòng)畫(huà)里幾乎是必不可少的調(diào)味劑。
兩只小松鼠太可愛(ài)了，談話(huà)的內(nèi)容實(shí)在有趣，絕對(duì)萌殺，這才是主角啊。
漢斯的忠誠(chéng)和它的懶惰，瑪格麗特的機(jī)靈和它的矯情，是那么富于人情味兒，普通人的大喜大悲一下子全部濃縮在這兩只可愛(ài)的小松鼠身上。這對(duì)配角會(huì)令大多數(shù)人記憶尤深，主要原因就在于很大程度上搶走了主角的光芒。
兩只小松鼠象征的是普通人的愛(ài)情吧，雌松鼠瑪格麗特原本有點(diǎn)看不上雄松鼠——她迷戀的是王子，像極了那種對(duì)偶像一心一意的小女生。
但當(dāng)最后，漢斯被魔王變成了一只癩蛤蟆，雌松鼠奮不顧身地?fù)渖先�，看到她抱著變成癩蛤蟆的雄松鼠，當(dāng)時(shí)我就有一種熱淚盈眶的感覺(jué)！
當(dāng)然，現(xiàn)在再看，我們心中都明白，我們不會(huì)是那高富帥白富美，也不會(huì)是土豪腹黑，在現(xiàn)實(shí)中，我們更可能是那兩只對(duì)著美女帥哥流口水、各種八卦，和另一半打打鬧鬧、互相關(guān)心、也幫助別人的二貨松鼠。
回過(guò)頭來(lái)再說(shuō)王子——到了適婚年齡，王后為他舉行盛大的舞會(huì)，并邀請(qǐng)鄰國(guó)的公主參加。王子一心期待奧潔托公主能來(lái)。然而公主很可憐，被關(guān)在吊橋收起來(lái)的屋子里，約好的舞會(huì)也不能去。
可能成人會(huì)覺(jué)得，公主只會(huì)等別人，自己不做任何努力，就是個(gè)廢柴。實(shí)際在兒童眼里，公主一心等待王子的拯救，本身也很美。
大反派羅德巴爾出場(chǎng)的時(shí)候像誰(shuí)呢？他很像《花仙子》里跟著娜娜小姐的那只貍貓。
這只老貓頭鷹大叔的愛(ài)情和他的性格一樣：又天真又幼稚又紳士又暴躁，他是真喜歡奧潔托，也許有點(diǎn)土鱉山寨大王式的占有，但也是真心喜歡，并且因?yàn)檫@個(gè)常常會(huì)不好意思——他癡情加君子地關(guān)了奧潔托三年，自己也苦苦等待了3年，始終都沒(méi)有強(qiáng)求。
其實(shí)他神童廣大，他可以把她變成一只蚯蚓，一只癩蛤蟆，一只毛毛蟲(chóng)，卻把她變成了一只天鵝，講真，如此逗逼，喜怒哀樂(lè)盡顯邪惡的魔鬼，要不是殺死了公主一家，倒真有些可愛(ài)。
他向公主求婚，公主不答應(yīng)，我突然在想，會(huì)魔法的羅德巴爾，咋不變身王子那副模樣，說(shuō)不定公主就從了，畢竟顏值即正義嘛。
很多人都會(huì)記得這只貓頭鷹在那里念叨“奧潔托，奧潔托”，他那么相信誓言，幾乎沒(méi)什么大的勾心斗角。
魔鬼的女兒說(shuō)，爸爸，既然她不答應(yīng)，你就殺了她吧！
魔鬼這么回答：我親愛(ài)的女兒，我舍不得，我愛(ài)她啊，我愛(ài)奧潔托！
他恨她，更愛(ài)她，始終無(wú)法在奧黛爾的勸說(shuō)下殺死奧潔托，看到這里，突然被魔鬼羅德巴爾傻傻的愛(ài)感動(dòng)了一丁點(diǎn)兒——都是性情中人啊。
魔王的女兒——小貓頭鷹奧黛爾，有范，也很美——驚嘆于白天鵝高貴美麗的人，同時(shí)也會(huì)被這只黑天鵝的美艷所驚服——?jiǎng)赢?huà)很好地把“黑天鵝”給挖掘了出來(lái)，還演繹出來(lái)黑禮服版奧潔托，讓她真正成了這個(gè)故事里的一個(gè)角色——奧黛爾。
看到王子和冒充奧潔托的奧黛爾脈脈含情，我們會(huì)發(fā)出和松鼠漢斯一樣的'嗟嘆：王子也有看走眼的時(shí)候�。≈钡竭@只小貓頭鷹一語(yǔ)揭開(kāi)真相：“我不是奧杰塔，我叫奧黛爾！”
失望的奧潔托以為王子變了心，心痛欲碎地化作天鵝飛走了，她悲傷的表情震撼了王子，后來(lái)為什么他對(duì)奧黛爾說(shuō)出那么憤怒和絕情的話(huà)，就因?yàn)楹笳咂垓_了他。
其實(shí)，我覺(jué)得不管奧黛爾如何變幻，王子是根本不可能和她在一起的——除了王子，沒(méi)有人可以配上奧潔托。
奧潔托一飛走，全心都在公主身上的王子身心俱焚，我們的王子并沒(méi)有得到什么高人指點(diǎn)，只是憑著年輕人的熱情，就孤身殺入了魔王的城堡。
王子和魔王對(duì)壘，顯得武功太差，可對(duì)方是魔鬼啊。
這里必須再說(shuō)說(shuō)奧戴爾。
王子剛殺進(jìn)魔王的城堡時(shí)，她還勸自己的父親手下留情，可等王子說(shuō)出那句：我怎么會(huì)喜歡上魔鬼的女兒！
一切都變了！
這句話(huà)如刀子一樣扎進(jìn)了奧戴爾的心里，“殺了他，把他們都?xì)⒘耍 边@只小貓頭鷹說(shuō)。
換我也這么說(shuō)——王子那話(huà)確實(shí)殘忍。魔鬼就不能擁有愛(ài)情？哪怕就算是單相思也要遭到鄙夷？王子已經(jīng)傷害了白天鵝，為什么還要傷害另一個(gè)呢？
在由愛(ài)生恨這方面，奧戴爾表現(xiàn)得可比她那癡情的父親強(qiáng)悍多了。
羅德巴爾的劍指向了王子的胸口，接著又向奧潔托提出條件：如果嫁給他，他就不殺王子。
奧潔托正待開(kāi)口，驚人的一幕發(fā)生了。
王子大聲制止了奧潔托的起誓，毅然把羅德巴爾的劍刺進(jìn)了自己的胸膛。
——你領(lǐng)悟真愛(ài)的一刻，我的法力就已經(jīng)失靈了。
那一劍的魄力，讓人扭轉(zhuǎn)了王子是莽夫的觀(guān)念，真正的愛(ài)情并不是空口許下的承諾，而是為所愛(ài)的人放棄生命，男主角的形象也終于在這一刻立起來(lái)了。
為愛(ài)情獻(xiàn)身——我更傾向于王子是為了不要聽(tīng)到自己愛(ài)的人發(fā)誓愛(ài)別人而死，而不僅僅是為了不想讓奧潔托落入魔王手中，或者不想讓她為難。
不論如何，王子對(duì)愛(ài)情的忠貞，終于破除了羅德巴爾的魔法：一股強(qiáng)大的正能量把魔王連同他的城堡一起摧毀，魔鬼的宮殿崩塌了。
城堡倒塌的一剎那，是我最欣賞的高潮，老實(shí)說(shuō)，這個(gè)情節(jié)是最不科學(xué)的部分了，只能是愛(ài)情產(chǎn)生了奇跡，但在天鵝湖的宏大配樂(lè)之下，個(gè)人的內(nèi)心激情被充分喚起。記得最后我還哭了。就算是今天，我依然還會(huì)流著淚，看天堂的光輝一掃地獄的陰霾——這最后的改編真心不錯(cuò)！
最后的寶劍刺花——這一典型中的典型，劍插在粉紅心形花叢中的設(shè)計(jì)，好得沒(méi)話(huà)說(shuō)。在我看來(lái)，它和《羅密歐與朱麗葉》非常像，主題都是“愛(ài)能戰(zhàn)勝死亡”。
這些對(duì)于當(dāng)時(shí)還是孩子的我，絕對(duì)具有震撼的效果。
當(dāng)然，那些中了魔法的小動(dòng)物們也都獲救了。雌松鼠問(wèn)變回松鼠的漢斯：你會(huì)像王子愛(ài)奧潔托那樣愛(ài)我嗎？
這是一句多么深情的對(duì)白。相信她一定會(huì)好好地去愛(ài)漢斯。
這一切都要感謝摯愛(ài)之光擊毀了魔法師的力量，若沒(méi)有王子最后獻(xiàn)出生命，那就是另一個(gè)故事了。
結(jié)尾大群天鵝飛起，陽(yáng)光灑落的段落很有感覺(jué)！這正是童話(huà)故事本來(lái)的樣子。
以前的動(dòng)畫(huà)很單純，美的總是能戰(zhàn)勝丑的。惡的總歸是要被灰飛煙滅。魔法終究要被破碎，王子和公主注定要在一起。好人最后都會(huì)被拯救，世界是黑白分明的。
長(zhǎng)大以后發(fā)現(xiàn)真相都是很殘忍的我，在重溫這部動(dòng)畫(huà)以后，忽然發(fā)現(xiàn)自己依舊童稚，怎么辦呢——
其實(shí)無(wú)需驚慌，每個(gè)人都不會(huì)與童話(huà)完全絕緣，每個(gè)人心里都要有一面承載真善美的湖水，不管你是年輕或者年長(zhǎng)，相信或者懷疑。
天鵝湖觀(guān)后感4
芭蕾出現(xiàn)于15—16世紀(jì)文藝復(fù)興全盛時(shí)期的意大利，藝術(shù)家極力模仿古希臘的藝術(shù)風(fēng)格。最早的芭蕾表演是在宮廷宴會(huì)上進(jìn)行的，1489年在意大利的一個(gè)小城里，為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達(dá)貝爾的婚禮，演出了《奧菲士》。當(dāng)時(shí)的表演形式與我們今日所見(jiàn)到的芭蕾演出絕然不一樣，它的每一段表演大致都與上菜聯(lián)系在一齊，比如模擬狩獵的表演開(kāi)始以后就吃野豬肉；海洋、河流神靈出場(chǎng)開(kāi)始吃魚(yú)。然后，許多神話(huà)人物上場(chǎng)獻(xiàn)上許多菜肴和水果，最終客人們也都參加到熱鬧狂歡的表演中去。這是一種把歌、舞、朗誦、戲劇表演綜合起來(lái)的表演形式，能夠說(shuō)是芭蕾的雛形，后人稱(chēng)它為“宴會(huì)芭蕾”。芭蕾繼續(xù)發(fā)展，經(jīng)歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當(dāng)代芭蕾幾個(gè)主要階段。我們所看的《天鵝湖》屬于經(jīng)典俄羅斯芭蕾。
《天鵝湖》的創(chuàng)作背景：
1871年夏天，作曲家柴可夫斯基去烏克蘭卡明加渡假，拜訪(fǎng)了居住在那里的妹妹。做為舅舅，他根據(jù)德國(guó)作家莫采伊斯的妖精故事《天鵝池》，為可愛(ài)的外甥們譜寫(xiě)了一部家庭用的獨(dú)幕芭蕾曲。1875年8月，莫斯科帝國(guó)劇院總裁格里采爾與劇作家皮蓋切夫合作編寫(xiě)了大型舞劇《天鵝湖》的臺(tái)本，并以八百盧布的報(bào)酬委托柴可夫斯基為之作曲。早就期望能在舞劇領(lǐng)域里進(jìn)行嘗試的柴可夫斯基，就以四年前所寫(xiě)的這部短篇芭蕾音樂(lè)為基礎(chǔ)，又融合進(jìn)1869年所創(chuàng)作的歌劇《女水神》的音樂(lè)，于次年4月完成了全部譜曲工作，全劇共分四幕二十九曲。不久，《天鵝湖》由德國(guó)人列津格爾編導(dǎo)，在莫斯科正式公演，略波夫擔(dān)任樂(lè)隊(duì)指揮。遺憾的是他們對(duì)于柴可夫斯基的創(chuàng)新感到無(wú)所適從，在演出中不按原譜，任意加進(jìn)普尼等其他作曲家的音樂(lè)。異常是因?yàn)榫帉?dǎo)的平庸，竟然給扮演天鵝的女演員雙臂綁上細(xì)木棍，讓他們仿效飛禽翅膀，最終導(dǎo)致首演的全面失敗，只演了幾場(chǎng)就中止了。性格內(nèi)向的柴可夫斯基，把演出的失敗歸結(jié)于自我的音樂(lè)，一向打算重新修改《天鵝湖》音樂(lè)，但未及動(dòng)手就與世知辭了。
1894年，彼德堡馬林斯基劇院首席編導(dǎo)馬留斯·彼季帕在其助手列弗·伊萬(wàn)諾夫的協(xié)同下，為柴可夫斯基逝世一周年舉行紀(jì)念公演時(shí)，首先把《天鵝湖》二幕重新搬上了舞臺(tái)。然后又由彼季帕編導(dǎo)一、三幕，伊萬(wàn)諾夫編導(dǎo)二、四幕，于1895年1月27日在彼德堡上演全劇。他們?cè)谥笓]德里果的協(xié)助下，對(duì)舞劇譜進(jìn)行了必要的增刪和次序上的調(diào)整。在編舞上進(jìn)行了種種革新，為突出奧杰塔與奧吉麗雅善與惡的鮮明比較，賦予了他們不一樣的性格和節(jié)奏。當(dāng)時(shí)擔(dān)任女主角的演員皮埃麗娜·萊格那妮，以細(xì)膩的感覺(jué)，輕盈的舞姿、完備的'技巧創(chuàng)造性的體現(xiàn)了編導(dǎo)的意圖，據(jù)說(shuō)在第三幕里天鵝獨(dú)舞中，一口氣做了三十二個(gè)Fouette（單腿旋轉(zhuǎn)），首次完成了這一芭蕾舞演員的絕技。《天鵝湖》的重演獲得了巨大成功，到達(dá)了古典浪漫主義舞劇的光輝頂點(diǎn)。進(jìn)入二十世紀(jì)，隨著芭蕾藝術(shù)在全世界的推廣，《天鵝湖》已成為各國(guó)芭蕾舞團(tuán)演出最多的古典芭蕾舞劇，并出現(xiàn)了不一樣的版本，中國(guó)現(xiàn)有的五個(gè)專(zhuān)業(yè)芭蕾舞團(tuán)都將《天鵝湖》作為經(jīng)常演出的保留劇目，成為中國(guó)人民最熟知的、也是最喜愛(ài)的芭蕾舞劇。芭蕾舞愛(ài)好者大多數(shù)都是從《天鵝湖》開(kāi)始感受芭蕾的魅力的，將于12月12日至明年1月20日舉辦的首屆北京國(guó)際舞蹈演出季中，就將有四個(gè)版本的《天鵝湖》
演出，分別是來(lái)自中央芭蕾舞團(tuán)、俄羅斯全明星節(jié)慶芭蕾舞團(tuán)、白俄羅斯國(guó)家大劇院芭蕾舞團(tuán)以及古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)。
接下來(lái)我要說(shuō)的是《天鵝湖》的劇情，這可能是大家最感興趣的了。舞者經(jīng)過(guò)豐富的肢體語(yǔ)言都表現(xiàn)了些什么呢大家以后去看芭蕾舞先看看劇情介紹，肯定對(duì)理解舞蹈有很大的幫忙。天鵝湖的故事是這個(gè)樣貌的：
王子齊格弗里德成年之日，宮中為他舉行選妃舞會(huì)。王子為這沒(méi)有感情的選妃儀式而悶悶不樂(lè)，好友貝諾勸慰王子，時(shí)近黃昏，一群天鵝掠過(guò)上空，王子持弓尾隨而去。群鵝游過(guò)湖面，其中戴皇冠的就是奧杰塔公主。王子舉弓欲射，奧杰塔哀訴委屈，王子決心要以純真的感情戰(zhàn)勝魔王，讓她重返原形，又約請(qǐng)她明日來(lái)參加選妃舞會(huì)。黑夜將近，群鵝受魔王之招離去，王子把奧杰塔留下的一根羽毛緊帖在胸，發(fā)誓要拯救公主擺脫苦難。
宮內(nèi)，心系奧杰塔的王子對(duì)那些目送秋波的妖艷公主毫不動(dòng)心，魔王為破壞王子與奧杰塔的誓約，帶著變成奧杰塔模樣的女兒———奧杰麗雅闖進(jìn)了宮廷。前來(lái)參加舞會(huì)的各國(guó)客人在奧杰麗雅的挑逗下，王子誤以為她就是奧杰塔，跳起了著名的黑天鵝雙人舞。墜入陷阱的王子對(duì)天起誓，魔王一陣獰笑，剎時(shí)天昏地暗，王子忽然看到窗外絕望的白天鵝，方知受騙，不顧一切的沖出宮廷。奧杰塔痛苦的向同伴訴說(shuō)"王子負(fù)心的不幸"，決意一死了之，王子趕來(lái)表白請(qǐng)求寬恕。魔王露現(xiàn)貓頭鷹的原形，與王子展開(kāi)殊死搏斗。最終的結(jié)局當(dāng)然是純真的感情最終戰(zhàn)勝了邪惡。烏云消散，大地生輝，奧杰塔和天鵝們恢復(fù)了人形，奧杰塔公主和王子齊格弗里德從此幸福地生活在一齊。此刻，我不得不提一下該舞劇的核心—沁人肺腑的音樂(lè)旋律。
柴可夫斯基對(duì)舞劇音樂(lè)進(jìn)行了許多革新，他克服了過(guò)去舞劇音樂(lè)的公式化弊病，賦予舞劇音樂(lè)以交響性的發(fā)展，使之更富于戲劇性，大大提高了舞劇音樂(lè)的表現(xiàn)力。他在《天鵝湖》的音樂(lè)中成功地運(yùn)用了交響樂(lè)原則、奏鳴曲式中主題的比較和展開(kāi)原則、賦格段及回旋曲式的自由運(yùn)用原則；柴可夫斯基把舞劇中的古典舞（包括雙人舞、三人舞、四人舞以及男女獨(dú)舞等）和代表性民間舞（包括各民族，各地區(qū)的特性舞）的音樂(lè)和表現(xiàn)力大大豐富提高了，使之煥然一新。他以真摯動(dòng)人心弦的旋律，如泣如訴的歌唱性樂(lè)句為主導(dǎo)，巧妙地運(yùn)用了各種音樂(lè)表現(xiàn)手法來(lái)塑造人物形象，展開(kāi)戲劇沖突，整個(gè)舞劇音樂(lè)優(yōu)美完整、富于詩(shī)意。柴可夫斯基強(qiáng)調(diào)音樂(lè)優(yōu)美完整、富于詩(shī)意，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)對(duì)于舞劇的進(jìn)取作用。運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)發(fā)展、高密度和聲織體等交響樂(lè)的創(chuàng)作手法，使音樂(lè)與劇中人物感情、特定場(chǎng)面緊密吻合，到達(dá)了高度的統(tǒng)一。在第二幕的《白天鵝雙人舞》中，那如泣如訴、哀怨委婉的旋律，形象逼真地表達(dá)出了奧杰塔公主對(duì)自我被困于魔掌之中的無(wú)助與無(wú)奈，對(duì)純真感情和自由生活的無(wú)限向往。自《天鵝湖》問(wèn)世以來(lái)，吸引了眾多一流作曲家進(jìn)入芭蕾舞的創(chuàng)作領(lǐng)域，精品之作層出不窮。
最終，感激我們偉大的舞蹈家們，他們才是舞劇的真正靈魂。
舞劇藝術(shù)的最高任務(wù)是塑造光彩奪目的舞蹈形象，成功的舞蹈形象會(huì)給觀(guān)賞者帶來(lái)無(wú)盡的美感享受。這次參加演出的堪稱(chēng)是俄羅斯芭蕾舞的“全明星陣容”：有國(guó)家功勛演員（俄羅斯藝術(shù)家最高榮譽(yù)）、有多位世界比賽的冠軍�！短禊Z湖》第二幕中所展示出的、中了魔法的白天鵝的少女形象魅力四射，生動(dòng)感人，使人們難以忘懷；高傲的（伸臂抬腿的舞姿）伴隨著向上飛躍、雙臂如翅揮動(dòng)著旋轉(zhuǎn)、足尖碎步，當(dāng)偶遇王子時(shí)翻動(dòng)手掌擋住臉部，回避陌生人的目光顯出羞怯靦腆的姿態(tài)，塑造出天鵝奧杰塔的生動(dòng)形象。
相信大家此刻已經(jīng)對(duì)芭蕾舞《天鵝湖》有了必須的了解，以后有機(jī)會(huì)再看一次的話(huà)也必定要看得更明白。應(yīng)當(dāng)提到的是此刻我們能夠從電影、電視、VCD等多方面欣賞到芭蕾舞，可是要真正全面地去認(rèn)識(shí)和感受芭蕾舞藝術(shù)的魅力所在，還是應(yīng)當(dāng)走進(jìn)劇場(chǎng)。這是因?yàn)榘爬傥杞?jīng)過(guò)演員的肢體和造型表達(dá)感情的，無(wú)論獨(dú)舞，還是雙人舞，都要求舞姿的完整性，動(dòng)作的延續(xù)性，但電影或電視藝術(shù)有自我的藝術(shù)規(guī)律，它需要運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，在景別上加以變化，有時(shí)全景，有時(shí)中景，有時(shí)特寫(xiě)。在鏡頭轉(zhuǎn)換處理不當(dāng)時(shí)往往會(huì)出現(xiàn)下列情景：本來(lái)應(yīng)當(dāng)以全身的舞姿才能表現(xiàn)出人物的某種情感時(shí)，屏幕上只能看到一張激動(dòng)的臉；本來(lái)是一幅雕塑般的身體造型，卻把雙手卡在了畫(huà)面之外；本來(lái)是一段精彩的舞蹈，屏幕上只能見(jiàn)到兩條穿著足尖鞋腿在動(dòng)。芭蕾舞是劇場(chǎng)藝術(shù)，離不開(kāi)演員與觀(guān)眾的交流，到現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)看演出的同學(xué)肯定有深刻的體會(huì)。
天鵝湖觀(guān)后感5
舞蹈是以人的身體為物質(zhì)材料，以人體本身為主要表現(xiàn)工具，人們稱(chēng)它是人體動(dòng)作的藝術(shù)。但只是人體動(dòng)作還不能算是舞蹈，只有經(jīng)過(guò)提煉、組織和藝術(shù)加工的人體動(dòng)作，并且用來(lái)表達(dá)人的思想感情，反映社會(huì)生活才是舞蹈。
自從有人類(lèi)以來(lái)就有舞蹈了，它的起源可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)代。當(dāng)人類(lèi)的口語(yǔ)尚未形成時(shí)，原始人類(lèi)為了生存，便以手勢(shì)、動(dòng)作和姿態(tài)進(jìn)行情感交流和傳遞信息。在慶賀狩獵成功、勞動(dòng)收獲和戰(zhàn)斗勝利時(shí)，便模仿動(dòng)物的動(dòng)作和勞動(dòng)生產(chǎn)的姿態(tài)，敲打出節(jié)奏，手舞足蹈起來(lái)。他們?yōu)榱撕妥匀欢窢?zhēng)取得食物，抵御不同部落的侵襲，模擬戰(zhàn)斗操練，創(chuàng)造了健身和操練舞蹈；他們把壯大自己部族力量，繁衍人口，看成是一件非常重要的活動(dòng)，把性和性行為看成是神圣而又神秘的事情，產(chǎn)生了生殖崇拜和性崇拜的舞蹈；他們還發(fā)現(xiàn)跳舞可以發(fā)泄剩余的精力，可以表露情緒，帶來(lái)樂(lè)趣，表達(dá)他們對(duì)生活中重要事件的感受，甚至能與神溝通，與看不見(jiàn)的精神世界進(jìn)行交流，于是他們用跳舞來(lái)醫(yī)治疾病、哀悼死者、祈禱上天保佑、祈雨除災(zāi)等，巫術(shù)祭祀把舞蹈成了他們生活中不可缺少的內(nèi)容。由此可見(jiàn)，舞蹈起源于原始人類(lèi)的勞動(dòng)生產(chǎn)、圖騰崇拜、巫術(shù)禮儀、模仿游戲、戰(zhàn)斗操練、健身性愛(ài)，以及自身情感的沖動(dòng)，是人類(lèi)最早產(chǎn)生的藝術(shù)，是一切藝術(shù)之母。
隨著牧業(yè)和農(nóng)業(yè)社會(huì)的演變與發(fā)展，舞蹈從宗教和魔法巫術(shù)中分離出來(lái)，同娛樂(lè)和社交發(fā)生了密切聯(lián)系，自?shī)首詷?lè)性民間舞蹈產(chǎn)生并發(fā)展起來(lái)。有些民間舞蹈經(jīng)過(guò)都市人們的改編加工變成了社交舞蹈，廣泛應(yīng)用于都市上層社會(huì)。都市明的發(fā)展，又創(chuàng)造了劇場(chǎng)舞蹈，由受過(guò)訓(xùn)練的職業(yè)演員表演。劇場(chǎng)舞蹈強(qiáng)化了風(fēng)格、技巧和功能等表現(xiàn)性特點(diǎn)，使舞蹈成為一門(mén)獨(dú)立的表演藝術(shù)。
舞蹈的種類(lèi)繁多，歸納起來(lái)可分為生活舞蹈和藝術(shù)舞蹈兩大類(lèi)。生活舞蹈是指產(chǎn)生于人們的勞動(dòng)生活和斗爭(zhēng)，反映各地的歷史、習(xí)俗、社交等化內(nèi)容，經(jīng)過(guò)人們的不斷加工創(chuàng)造，并在群眾中廣泛流傳，具有鮮明的民族風(fēng)格和地方特色的舞蹈形式。藝術(shù)舞蹈是指舞臺(tái)或廣場(chǎng)表演性舞蹈，它是由舞蹈家創(chuàng)作和表演的舞蹈作品。藝術(shù)舞蹈分為三種類(lèi)型：一是根據(jù)風(fēng)格特點(diǎn)分為古典舞、民間舞、現(xiàn)代舞、芭蕾舞。二是根據(jù)表現(xiàn)形式分為獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、群舞、組舞、歌舞、歌舞劇，舞蹈詩(shī)、舞蹈劇、舞劇。三是根據(jù)反映生活和塑造舞蹈形象分為抒情性
舞蹈、敘事性舞蹈和戲劇性舞蹈。
芭蕾舞屬于藝術(shù)舞蹈。芭蕾出現(xiàn)于15-16世紀(jì)藝復(fù)興全盛時(shí)期的意大利，藝術(shù)家極力模仿古希臘的藝術(shù)風(fēng)格。最早的芭蕾表演是在宮廷宴會(huì)上進(jìn)行的，1489年在意大利的一個(gè)小城里，為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達(dá)貝爾的婚禮，演出了《奧菲士》。當(dāng)時(shí)的表演形式與我們今天所見(jiàn)到的芭蕾演出絕然不同，它的每一段表演大致都與上菜聯(lián)系在一起，比如模擬狩獵的表演開(kāi)始以后就吃野豬肉；海洋、河流神靈出場(chǎng)開(kāi)始吃魚(yú)。然后，許多神話(huà)人物上場(chǎng)獻(xiàn)上許多菜肴和水果，最后客人們也都參加到熱鬧狂歡的表演中去。這是一種把歌、舞、朗誦、戲劇表演綜合起來(lái)的表演形式，可以說(shuō)是芭蕾的雛形，后人稱(chēng)它為“宴會(huì)芭蕾”。芭蕾繼續(xù)發(fā)展，經(jīng)歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當(dāng)代芭蕾幾個(gè)主要階段。
1875年5月，作為柴可夫斯基的朋友，莫斯科皇家劇院總監(jiān)貝吉切夫很快得知《天鵝湖》這一作品，并邀請(qǐng)他在原作的基礎(chǔ)上正式創(chuàng)作芭蕾舞《天鵝湖》的樂(lè)曲，并承諾支付他800盧布。
柴可夫斯基致信友人說(shuō)：“一定程度上，我想要那筆錢(qián)。更重要的是，創(chuàng)作這種音樂(lè)（芭蕾舞曲），是我的夙愿�！�1876年3月，柴可夫斯基還沒(méi)徹底完成樂(lè)譜時(shí)，《天鵝湖》已經(jīng)開(kāi)始排練，排練一共拖了11個(gè)月。柴可夫斯基在給哥哥的信中說(shuō)：“真希望你能看到這里的芭蕾大師編排（《天鵝湖》的）舞蹈是如何集中心智，一絲不茍。同時(shí)，那些男女演員對(duì)著假想的觀(guān)眾微笑，期待著每一次騰躍和旋轉(zhuǎn)，他們視此為神圣的工作。每一個(gè)在劇場(chǎng)的人都是那么喜愛(ài)我的音樂(lè)�！比欢�，就在此時(shí)，柴可夫斯基的個(gè)人生活卻經(jīng)受著他這一生中最大的磨難。很難說(shuō)柴可夫斯基的同性戀傾向是源于上次巨大的情感創(chuàng)傷，還是與生俱來(lái)。但從他傳世的信件中可以看出，他對(duì)于同性戀生活負(fù)罪深重。多年以后，他選擇了多數(shù)人的生活方式以求解脫。1876年，他寫(xiě)信給哥哥：“現(xiàn)在，誰(shuí)要我，我就愿意娶誰(shuí)。”這期間，莫斯科音樂(lè)學(xué)院學(xué)生米露科娃給柴可夫斯基的情書(shū)從未間斷。她告訴柴可夫斯基，如果他不愿娶她，她就自殺。1877年9月，他們那場(chǎng)只維系了幾個(gè)月的匆忙婚姻就走到了盡頭。和這位女性結(jié)合帶來(lái)的痛苦讓他試圖投河自盡。而由于柴可夫斯基對(duì)米露科娃直言不諱地說(shuō)出他娶她并不是出于愛(ài)情，米露科娃也在這場(chǎng)婚姻中患上精神病，并在一家精神病院孤獨(dú)終老。
芭蕾舞劇《天鵝湖》共分序曲、一、二、三、四幕和尾聲。
齊格弗利德王子18歲生日，皇宮里為他舉行盛大的慶祝晚會(huì)。王子對(duì)絢麗多彩的現(xiàn)實(shí)并不感到滿(mǎn)足，他要追求新的、他所未知的世界。這時(shí)，他的眼前出現(xiàn)了白天鵝——美麗的少女奧杰塔，王子不顧一切地向白天鵝奔去。他走近湖邊，與白天鵝奧杰塔相會(huì)，并向奧杰塔表露愛(ài)慕之情，發(fā)誓永不變心。統(tǒng)治天鵝湖的惡魔羅德巴特阻撓他們相愛(ài)，迫使奧杰塔離開(kāi)了王子，王子感到十分悲傷。母后為成年的王子挑選新娘，5位來(lái)自匈牙利等王國(guó)的美貌公主，王子都沒(méi)有看上，他一心想著奧杰塔。惡魔帶著黑天鵝奧吉莉婭出現(xiàn)在王子面前，奧吉莉婭冒充奧杰塔向王子表露愛(ài)情，贏得了王子的愛(ài)心和誓言，他請(qǐng)求母后祝福他們結(jié)為伉儷。這時(shí)窗外閃現(xiàn)出奧杰塔的身影，王子如夢(mèng)初醒，絕望地跑向天鵝湖畔。清晨，群鵝為奧杰塔的不幸而感到痛苦和氣憤，奧杰塔悲傷地倒在地上。王子感到無(wú)比悔恨和痛心，請(qǐng)求奧杰塔原諒，惡魔百般阻撓，他們的愛(ài)情再次受到考驗(yàn)。奧杰塔、王子并與惡魔展開(kāi)殊死搏斗，同歸于盡。王子與奧杰塔以身殉情，為眾多的天鵝湖少女作出偉大犧牲，他們忠貞不渝的愛(ài)情得到了凈化和永生。
百年之作的《天鵝湖》是舞劇音樂(lè)在先，舞蹈創(chuàng)作在后。彼季帕和伊萬(wàn)諾夫的`原版基本上確立了音樂(lè)與舞蹈的和諧統(tǒng)一。首先是《天鵝湖》的音樂(lè)給舞劇的戲劇結(jié)構(gòu)注入了新的生命，每當(dāng)《天鵝湖》的音樂(lè)響起時(shí)，天鵝的形象就會(huì)凌空而至，音樂(lè)形象已被充分地轉(zhuǎn)化為舞蹈形象�！短禊Z湖》的音樂(lè)，具有高度的交響性和概括性，它不是具體的描寫(xiě)生活細(xì)節(jié)，而是塑造非常有詩(shī)意的音樂(lè)形象。舞劇編導(dǎo)極其敏銳地捕捉柴氏音樂(lè)這一基本特征，并用心塑造了白天鵝——奧杰塔純潔、高尚、抒情的舞蹈形象。令人拍案叫絕的是舞劇中幾段雙人舞、三人舞、四人舞和令人眩目的性格舞，以及整齊劃一的天鵝群舞更是美不暇收。
尤其是伊萬(wàn)諾夫編導(dǎo)的第二幕，無(wú)論是構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、編舞，還是藝術(shù)手法都十分嚴(yán)謹(jǐn)、完美和高超，不僅詮釋了柴氏的音樂(lè)，而且在舞蹈思維方式上向高度概括化、抽象化和象征化邁進(jìn)了一大步，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了時(shí)代，成為所有版本保留的經(jīng)典，是芭蕾藝術(shù)中千古絕唱的精品。其中“四小天鵝舞”的設(shè)計(jì)更是令人叫絕。他用音樂(lè)復(fù)調(diào)手法，成功地處理腿和頭的動(dòng)作，當(dāng)腿做各種急速的小跳打擊動(dòng)作時(shí)，頭也不斷地從一邊緩慢移動(dòng)到另一邊，腿的急速動(dòng)作代表了小天鵝頑皮、活潑的性格和兒童特征，頭的緩慢移動(dòng)代表了天鵝的溫柔和從容不迫。他讓四位女演員相互手拉手，一直捆綁著手臂，只有足蹈，沒(méi)有手舞，似乎限制了演員的表現(xiàn)力，但這一特殊的藝術(shù)處理，恰恰增強(qiáng)了四小天鵝舞蹈獨(dú)特的藝術(shù)魅力。一方面它使觀(guān)眾注意力集中在編
排靈巧、整齊、美妙的腿部動(dòng)作上，同時(shí)，又因四小天鵝挨得很近，每個(gè)動(dòng)作又像在空間放大了四倍，產(chǎn)生了奇特的視覺(jué)效應(yīng)，更重要的是編導(dǎo)準(zhǔn)確地捕捉住四小天鵝會(huì)走、會(huì)跑、會(huì)跳，但不會(huì)飛的藝術(shù)特征。只有在舞蹈結(jié)束時(shí)，四位女演員才撒開(kāi)雙手，抬起手臂，仿佛展翅欲飛，但又立即跪下來(lái)，并把“翅膀”收起來(lái)，交叉在胸前，畢竟它們還不會(huì)飛。
世界舞壇公認(rèn)芭蕾是舞蹈的王冠，而《天鵝湖》是王冠上璀璨奪目的寶石。在所有的古典芭蕾中，《天鵝湖》因具有無(wú)與倫比的藝術(shù)勉力而流芳百世。
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