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《1917》觀后感
當觀看完一部影視作品后，能夠給我們不少啟示，為此需要好好認真地寫觀后感。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編精心整理的《1917》觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
《1917》觀后感1
雙手合十放胸前，低頭，閉上眼睛
這是祈禱的姿勢，也是自我療愈的姿勢。
今天看的電影是《1917》，講的一戰(zhàn)時期兩個英國士兵穿過荒野戰(zhàn)壕去死亡一線通知將領(lǐng)停止進攻的消息，這個故事不知真假，目前也不打算深究。
斯菲科爾德和布雷克提著槍在戰(zhàn)壕里穿梭，他們還未開始征途，危險的氣息漸漸籠罩。
21世紀燈紅酒綠的中國，看似繁榮昌盛，其實大多數(shù)人都是在戰(zhàn)場當中，至少于我而言，的確一直在戰(zhàn)斗，只要停下來不工作，就有餓死的可能，沒有人會來拯救，以我的犟脾氣，我也不愿意求助于任何人。
因此我理直氣壯地，將自己的處境與兩位士兵的艱難締結(jié)，這樣，就有了共情的契點。
軍靴踩在泥濘的土地上，懸著一顆心一步一步小心翼翼，大腦緊繃，不放過任何一絲聲響，保持冷靜，隨時應(yīng)變，這是一個戰(zhàn)士應(yīng)具備的素質(zhì)。很累，但不能不累，因為必須要向前，向前或許能活，但向后必然慘敗。
祈禱吧，但愿此行能到達希望的終點。
但是斯爾科爾德一個人到達了小鎮(zhèn)，死神沒有放過布雷克，并且試圖連斯菲科爾德一起帶走。這是個英雄主義色彩濃郁的電影，主角每次幸免于難，都在降低故事的真實性。但即使這樣，也不能阻止人們喜歡這部電影，因為主角得到了靈魂的救贖。在教堂的地下室，斯菲科爾德遇見一名法國女子，她讓他坐下，左手撫著他的'耳朵上，右手用一張毛巾替他捂住脖子后面的傷口。這觸感是致命的，尤其對于一個幾乎不回家不念家常年拒絕溫情的人來說，那一點點溫度就能使人沉迷。但是導(dǎo)演并不滿足，他不僅要溫暖斯菲科爾德，還要給他一個家�；璋档牡叵率伊硪活^，響起一個嬰兒的嗚咽聲，女子過去，抱起嬰兒，告訴斯菲科爾德這是撿來的，她媽媽已經(jīng)找不到了。斯菲科爾德看著孩子，表情不可捉摸，他猶猶豫豫地伸出手試圖觸碰嬰兒的小手。從這一刻起，他明白了什么叫守護，什么叫家。他把身上能吃的能喝的都留了下來，他甚至迫不及待地想把自己所有一切都交給這個嶄新的柔軟的生命。如果不是使命在身，或許他就要迷倒在這溫柔鄉(xiāng)。可是不行，外面戰(zhàn)火喧天，他要去拯救世界，也拯救這屋里的兩個人。于是他再一次背起行裝，繼續(xù)上路。
故事到此，本該完成了它的任務(wù)，導(dǎo)演已清晰地告訴觀眾，活著的意義是什么。這是人生哲學(xué)的最高思想，是每個人三天兩頭就要思索一番的難題。
哈金在《純粹》里寫到：為一個人或一件事熊熊燃燒。
當一個人有所愛，有所期待，生命便得以存在。
《1917》觀后感2
好的電影，已鳳毛麟角！
很多人，無論專業(yè)與否，這種感受越來越強烈！
電影的境遇呢？又令人唏噓！
像電影沖擊過閱讀一樣，短視頻的瞬時獲得感和高效化利用人們碎片化時間的能力，正在沖擊著電影。
電影人，再不警覺，可能她很快便入冷宮，而且又如閱讀一樣，是那種永再難博興的冷宮�。ㄟ@一點，《囧媽》入抖音，應(yīng)該是個好思路。）西方戰(zhàn)爭題材，如同中國古裝題材一樣，積淀深厚，常拍常新，經(jīng)典頻出。
《1917》，講的就是一戰(zhàn)時期，英國兩個16歲青年士兵，前線送信，以阻止布雷克（男二）哥哥所在部隊，掉入對方謀劃已久的陷阱的故事。
好的故事，總有好的鋪陳。
1、接任務(wù)時的鋪陳。對布雷克焦急的刻畫，體現(xiàn)了他對哥哥深沉的愛，不過愛已讓他被蒙蔽，變得沖動。斯科菲爾德（男一）看到此情，用自己的經(jīng)驗和冷靜，想拉回布雷克的理智，但收效甚微。
2、對話的鋪陳。布雷克對菲爾德的榮譽獎?wù)屡d趣濃厚，反復(fù)追問它的種種。當知道菲爾德拿他換了酒喝。便難以接受，情緒激動地說，你應(yīng)該把它保存好，帶回家鄉(xiāng)去，接受人們的禮贊。菲爾德，不僅完全不以為然，反倒輕描淡寫，給出了一個令人吃驚的原因，可是，我有點渴�。�
這些在告訴我們，一方面，布雷克，向往榮譽，熱心榮譽，充滿善良，敬畏善良，但唯不知戰(zhàn)爭的真諦。 另一方面，菲爾德，戰(zhàn)爭洗禮，生死換章后，已知道戰(zhàn)爭；而他將士兵視之生命的榮譽，輕賦流水，表明他惜命（而偏偏卻又給了他一個家鄉(xiāng)了無牽掛的背景，更凸顯他只是惜命）。他也真的惜命，并且深知戰(zhàn)爭中的真諦想盡辦法活著，唯一核心就是活著。哪怕丟掉信仰，丟掉榮譽，更不用說憐憫與人性，丟掉丟掉，只為活著。
唉，而這些，正是稚嫩的布雷克，所體會不到的
3、戰(zhàn)爭場景可怖的.鋪陳。這些鋪陳均出自菲爾德的視角。而布雷克的視角里，卻是櫻桃花漂亮，陪哥哥媽媽摘櫻桃的美好往事。這些再次側(cè)面刻畫了布雷克真的只有16歲，而斯科菲爾德卻是名老兵。
4、菲爾德善良的鋪陳。他想照顧布雷克，所以僅一句長者為先，可知他不僅求自己活著，還想讓布雷克也活著。
鋪陳和故事，完美同進。這才是好的電影。
高潮1：不知是巧合，還是什么，菲爾德怕什么來什么。地道中絆住了地雷線，危及生命。
一只老鼠，加速了進程。地雷爆炸，菲爾德被埋，布雷克奮力扒出他；地道坍塌，險象環(huán)生。
菲爾德，雙眼塞滿灰塵，無法睜眼，只得抓緊布雷克的肩膀，跌跌撞撞，幸運地躲過一劫。
來到外面，菲爾德的底線被觸碰死亡威脅，加之緊張等因素，開始歇斯底里。瘋狂抱怨布雷克為什么選他，強烈要求釋放信號彈，他要回去。布雷克釋放了信號彈，并說自己根本不知道任務(wù)危險，想著戰(zhàn)爭已近尾聲，定是簡單的任務(wù)，說不定還有好處，所以才選了他。
不知是感恩布雷克救了他，還是自己壓抑的善良又泛濫，他被說服了。兩人再次同力向前。
高潮2：在一個破敗無人的舊房子里，一架敵機墜落，飛行員身上著火，他倆把他從飛機中拉出。菲爾德說：給他來個痛快吧！布雷克堅決反對，讓他去找水。他找水時，就聽到急促的NO!NO!NO!敵機飛行員，捅了布雷克幾刀，而可憐的布雷克只會NO!NO!NO!菲爾德趕來，迅速幾槍了事。
布雷克的死亡，不符合我們善良人的期待，算是個電影的驚喜；可卻非常符合電影故事的發(fā)展。不知戰(zhàn)爭，乃死生之地。不死是萬幸，死是必然。甚至可以說，不是敵兵殺了布雷克，而是布雷克自己殺了自己。
高潮3、布雷克的死，增加了菲爾德的傷痛，增加了菲爾德的歉疚，增加了菲爾德的責任感，又喚醒了菲爾德的善良。因此，只想活著的信念，在下降，在靠近這些東西。同時，危險也在靠近菲爾德。
高潮4、所謂的電影技巧長鏡頭，我實在無感。菲爾德在這里遇到了，同樣深受戰(zhàn)爭苦難的敵方母子。不知是覺得危險不大，還是被喚醒的善良泛濫，他和她交流，語言不通的談笑，進而想互相保護。
最后，為了保護她免受牽連，他毅然走出，撞上敵兵。他竟然想要勸服敵兵，不讓他喊，讓他像她一樣對自己友好。
好吧，此刻已知，菲爾德善良泛濫，已超過只想活著的念頭�？伤吘咕X，一看不行，立即發(fā)狠，掐死了敵兵。還毫不猶豫地射殺了前來查看的另一個敵兵。
正常的菲爾德回來了，伴隨而來的則是險境重重，他身體擦著子彈，躲閃、飛奔，最后，毅然決然地跳入瀑布下的深溪，他才沒被自己的善良害死，才勉強撿回一條命。
5、后面當然是完成任務(wù)，終好結(jié)局了。不過也無甚可表了。只有菲爾德遇到的將領(lǐng)，說的一句：有的人就是喜歡戰(zhàn)爭。也不知是對誰的控訴，也許是老天吧？每個觀眾都可以有自己的參悟！
萬事萬法，皆有根本，本立而道生。戰(zhàn)爭之中，只言生死，莫想其他，分心雜念，都是射向自己的子彈。
雖然我開了幾次，又關(guān)了幾次，最后在朋友的推薦下，才看完這部電影。但是我特別喜歡寫實和哲理的東西，因此這部電影，頗合我口味，我愿稱之為好電影！
希望你們以不同的視角觀看，與我討論。
《1917》觀后感3
題材取自第一次世界大戰(zhàn)，電影講的是送信的故事。
1917年的一場戰(zhàn)爭，德軍假意后側(cè)吸引英軍進入陷阱，后方大本營得知這一消息，無奈通訊線路被切斷，只能派人送信。
挑選的送信的'士兵，他的哥哥在那只英軍的隊伍里，所以選他做送信人，他肯定會義無反顧的把信送到，即使送信的路上危險重重。就這樣，送信的士兵和一位年長的戰(zhàn)友出發(fā)了。
比較可惜的是在途中遇到一個被擊落的德軍飛機，他拼命的救那個德軍飛行員，可是那個飛行員以怨報德將他殺死，而飛行員被另一個哥哥擊斃。本來他的哥哥可以逃走的，因為前方太過危險了，但是他看著他的弟弟還是帶著信繼續(xù)下去，穿過一道道德軍封鎖線，穿過叢叢危險，最終將信送到，挽救了那支英軍隊伍。
戰(zhàn)爭永遠是殘酷的，人的生命頃刻間就化成灰燼，但是越是危難的時候越會出現(xiàn)溫暖的時刻，哥哥奮不顧身的完成弟弟的遺愿，令人感動。
《1917》觀后感4
去年年末看了電影《1917》的預(yù)告片，一般來說我都是不去看戰(zhàn)爭片的，但是《1917》卻吸引到了我，因為導(dǎo)演為了電影的代入感，全程是由各種長鏡頭拼接的偽一鏡到底，這著實讓我感到了震驚。
出了盜版資源我也并沒有去看，直到前幾天我才知道大陸地區(qū)已經(jīng)上映了，于是我就去看了剛開始電影節(jié)奏是比較平緩的，而且說實話我差點看暈了，不過的確是能感覺到劇組的用心，每一個拼接點都很特別，不仔細看的話大概都是看不出來的，而劇情也是很巧妙，一開始并沒有去給兩位主角分擔重擔子，大家都是一根繩上的螞蚱，而一開始我還以為整部電影就靠布雷克的笑話撐住了。
而隨著布雷克同情德國飛行員導(dǎo)致自己遇害后，劇情開始變得緊張，也向我們展示了戰(zhàn)爭的殘酷，當然，導(dǎo)演對于節(jié)奏的把控非常好，中間也出現(xiàn)了來到帶娃婦女家中休息的溫情片段，讓人暫時松了一口氣，不過也并沒有休息太久，馬上，就又開始進入緊張時刻。不過整部電影也并不是一直一鏡到底下去，中間出現(xiàn)了一次黑屏，不過沒關(guān)系，這樣也可以把節(jié)奏收下去，而斯科再次醒來之后，場面是真的非常震撼，我無法用語言來形容。
如果你的承受能力不太好，就有可能不適合看這部電影，因為高能還是不少的，不過現(xiàn)在讓我回憶起來，真的`非常爽，也非常真實。最震撼的莫過于預(yù)告里就出現(xiàn)過的狂奔場面，說實話，我差點就哭出來了，不過因為我從來不喜歡當著人的面前哭（喜歡自己偷偷在房間里哭），所以并沒有哭出來，而后來斯科把噩耗傳給布雷克的哥哥時，也是再次讓人感覺到了戰(zhàn)爭的殘酷，戰(zhàn)爭片從來不是讓人向往戰(zhàn)爭的，相反，是讓人去反對戰(zhàn)爭的，但是即便如此，我相信以后還是會有戰(zhàn)爭的。
畢竟，人和人是不一樣的。我認為，《1917》可以在我的20xx觀影排行里排到前五名（不過今年的排行沒啥價值，畢竟我今年基本上沒看啥電影，紫羅蘭外傳和它倒是可以比一比）。
《1917》觀后感5
該片獲77屆金球獎劇情類最佳影片、最佳導(dǎo)演獎，獲第73屆英國電影學(xué)院獎最佳導(dǎo)演、最佳影片在內(nèi)的六項大獎，獲今年的奧斯卡最佳攝影、最佳視覺效果和最佳混音獎。我覺得還是奧斯卡給的技術(shù)類獎比較貼切。
看的時候，沒注意一鏡到底（其實并不是一鏡到底，是長鏡頭的組合），但影片接近尾聲時，視覺和音響效果在電影院里很有感覺，傳令兵逆著像潮水一樣的進攻士兵，一路狂奔去傳達停止進攻的命令。
那是1917年櫻花盛開的'四月，影片前半段，已經(jīng)被砍倒的美麗櫻花圍繞著寧靜的農(nóng)舍，主人公說我不喜歡這個地方；影片后半段，隨著長鏡頭的推移，看著河流中瓣瓣飄落的白色櫻花，就像身臨其境，慢慢行走于一路風景，然而風景之后不忍直視。
一個士兵戰(zhàn)前在樹林里唱歌：
I am a poor wayfaring stranger
我是一個可憐的流浪異鄉(xiāng)人，
I’m travelling through this world of woe
穿行于這個充滿傷悲的世界，
Yet there’s no sickness, toil, nor danger
但有個地方?jīng)]有疾病、艱辛和危險，
In that bright land to which I go
在我即將前往的那片光明土地，
I’m going there to see my Father
我要去那里見我的天父，
I’m going there, no more to roam
我要去那里 不再游蕩他鄉(xiāng)，
I’m only going over Jordan
我只想要越過約旦河，
I’m only going over home
我只想要回到家鄉(xiāng)。
本文配的照片，是主人公完成任務(wù)后見到了戰(zhàn)友的哥哥。任務(wù)開始是戰(zhàn)友要去救哥哥，結(jié)尾反而弟弟犧牲，哥哥傷心欲絕。最后一個鏡頭，是主人公拿著家人的照片，照片后面寫著：我們等著你平安歸來，哪個士兵不是在媽媽懷里一口口奶喂大？
哪里的櫻花都要美麗地盛開，但愿世界和平，沒有戰(zhàn)爭。
《1917》觀后感6
這是一部戰(zhàn)爭片，開頭男主兩人爬出壕溝爬上前線那一幕，深刻地觸動了我。
整個戰(zhàn)場上，灰色是主色調(diào)，隔幾步就是彈坑，鐵絲網(wǎng)，到處都是尸體，斷臂，殘腿，以及趴在尸體上啃食的老鼠。猙獰，泥濘，暗沉，真實，壓抑，這一切沉重得讓人喘不過氣。
它與《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中血肉紛飛的畫面同樣具有極強的視覺刺激效果，相較而言，我覺得對戰(zhàn)后滿目瘡痍現(xiàn)場的刻畫更能觸發(fā)人們對戰(zhàn)爭與和平的思考，過于激烈的戰(zhàn)斗會讓人們聚焦于緊張刺激的戰(zhàn)爭本身，反倒無暇思考過多。
這部是北京影院恢復(fù)開放后我看的第二部電影，總的來說，電影本身還是蠻不錯的，但是敗筆有二。
一，男主二人為了救德軍飛行員，結(jié)果疏忽之下男主好友直接被飛行員當場捅死。導(dǎo)演可能想在這里塞私貨，或許是想表現(xiàn)英軍的人道主義精神。這是相當不成熟的不合理的，男主二人并非戰(zhàn)場菜鳥，而是有實際作戰(zhàn)經(jīng)驗的老兵，身負拯救1600名伙伴的重任，深入敵后，在你死我活、事態(tài)緊急的情況下還管閑事(與之前緊急行軍相悖)，面對敵人時還掉以輕心，一點警惕性都沒有，結(jié)果男主同伴直接被捅死，男主這時候才又拿起槍崩了對方。
二，男主進入城鎮(zhèn)后，摸黑前進時撞到兩個飲酒的德軍，男主擔心身邊那個德軍尖叫，所以用手捂住對方的嘴，并且用言語和眼神示意其不要出聲。這個過程男主沒有任何想殺死對方的想法(的確是這樣表現(xiàn)的，不信可以去看電影)，并且，過了一會他就松開了對方的嘴，男主可能天真地認為，只要他表露出不想殺對方、對其沒有惡意的態(tài)度，那個德軍就會順著他的意愿乖乖閉嘴沉默，然后目睹男主離去啥也不做。這個操作我始終無法明白，簡直讓人窒息，但凡是個明白人，都不至于設(shè)計這樣的劇情。好在導(dǎo)演沒讓那個德軍乖乖聽話閉嘴，他理所應(yīng)當?shù)睾艉爸�。在與男主纏斗時德軍掏出了匕首，男主一邊擋住匕首刺向他，一邊繼續(xù)用他的捂嘴大法。
我知道，戰(zhàn)場環(huán)境復(fù)雜多變，而且很多時候人的行為會受到心理因素影響，從而做出不理智行為，所以不應(yīng)該過于苛求。但我覺得，我并沒有苛求過多。哪怕是新兵蛋子，甚至是沒參過軍的.人，也應(yīng)該知道，戰(zhàn)場上敵對雙方只有你死我活一條路能走，對敵人仁慈就是對自己對戰(zhàn)友殘忍，你的仁慈可能需要不可計數(shù)的同胞的生命作為代價，甚至關(guān)乎著整場戰(zhàn)爭的走向。這是上戰(zhàn)場前的基本覺悟!就比如，如果男主因為他的仁慈他的愚蠢死在路上，那么他那1600名同胞就會陷入敵軍的陷阱全軍覆沒，甚至可能影響整個二戰(zhàn)格局，請問這個代價大不大?
仁慈是好事，人道主義精神是好事，但是請務(wù)必記住，戰(zhàn)爭沒有仁慈可言，要談也是等我們?nèi)〉脛倮螅詣倮叩纳矸萑フ�。想必沒有人愿意，用自己的家園和同胞性命作為代價，只為在戰(zhàn)場上向敵軍彰顯自身的仁慈。那不是仁慈，那是愚蠢!
熱愛和平，抵制戰(zhàn)爭，警惕戰(zhàn)爭。戰(zhàn)火一旦燃起，勝利將是唯一目標。
早年很喜歡一部國產(chǎn)動漫，里面有句話影響我很多年，愿與諸君共勉：
戰(zhàn)爭沒有勝利者，只有失敗者。
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《1917》觀后感7
影片《1917》于12月25日圣誕節(jié)在美首映。
一個多世紀前發(fā)生的故事，事件的真實人物原型已經(jīng)不可考究。
本片講述了1917年4月，兩名年輕的英國士兵穿越槍林彈雨，突出重圍，送達重要情報，使1600名英軍免遭德軍埋伏的真實事件。
第一次世界大戰(zhàn)（1914-1918）主要分為東線（俄羅斯對德奧作戰(zhàn)）、西線（英法對德作戰(zhàn)）和南線（包括塞爾維亞對奧匈、保加利亞作戰(zhàn)的巴爾干戰(zhàn)線，奧斯曼土耳其對俄國的高加索戰(zhàn)線，奧斯曼土耳其對英國的美索不達米亞戰(zhàn)線、奧斯曼土耳其對英國、阿拉伯的巴勒斯坦戰(zhàn)線等等），其中以西線最為慘烈。
請大家不要被著名反戰(zhàn)小說《西線無戰(zhàn)事》的題目所蒙蔽。
1917年4月法軍于西線開展春季攻勢，與德軍在法國的蘭斯和蘇瓦松之間進行會戰(zhàn)，歷時共一個月，但法軍在傷亡10萬人后卻仍未有進展，引起法國士兵的騷動，并導(dǎo)致該次戰(zhàn)役的策劃者、上任不足半年的法軍總司令羅貝爾·尼維勒將軍被革職。
戰(zhàn)事再度膠著，而法軍因內(nèi)部騷動，無力防御，只得由英軍負責西線防御。在該年下半年，美國提供的裝備到達歐洲，英軍于是再在西線猛攻，但在損失100多萬人后，仍然無法改變戰(zhàn)事的膠著狀態(tài)。
所以影片中的故事發(fā)生在法軍陣亡十萬人，
只剩英軍在西線孤軍奮戰(zhàn)德軍的.背景之下。
兩位年輕的英軍冒著生命危險，
奔赴前線，送達重要情報。
影片真實的還原了西線當時的戰(zhàn)場。
從斷壁殘垣中，觀眾們領(lǐng)略到了戰(zhàn)爭的殘酷。
影片大量使用長鏡頭，強烈的渲染了緊張的氣氛，
并給觀影者帶來了強烈的壓迫感，猶如身臨其境。
究竟獲得十項奧斯卡提名的本片與獲得十一項奧斯卡提名的《小丑》（影評第486話）誰能勝出？
我們拭目以待。
《1917》觀后感8
早先看影片介紹，說《1917》展現(xiàn)了戰(zhàn)場的真實與殘酷，不由得想起幾年前《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》里那些慘烈的戰(zhàn)斗場面，觀感雖然真實、震撼，卻過于殘酷，讓人難受，便有點不想晚上一個人去看《1917》，怕回來睡不著覺。然而，昨天中午，問先生要不要一起去K歌，先生說：去看電影吧，你不是想看電影嗎？于是，毫不猶豫，立刻下單《1917》。
然而，沒有預(yù)想中的槍林彈雨、血肉橫飛，影片大體上是靜靜的，和同期上映的《極速車王》比起來，不那么刺激、抓人�？蛇@安靜中蘊含的力量，卻并不亞于令人眼球震顫的《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》。如果說《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》直接表現(xiàn)了炮火連天的慘烈，《1917》則更多地展現(xiàn)出激戰(zhàn)過后戰(zhàn)場的安靜：泥沼遍地、尸橫遍野、杳無人煙，傾倒的櫻花樹寂靜地盛開此時無聲勝有聲。這樣的安靜，反倒更加襯托出戰(zhàn)爭的殘酷。雖然不是同期上映，我卻總覺得《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》和《1917》是互補的。從此以后，如果你想比較全面地了解戰(zhàn)場，我會將這兩部同時推薦給你。
影片最令人津津樂道的，莫過于一鏡到底的拍攝技巧。還真沒看過從頭到尾只有一個鏡頭的電影。從前，偶爾哪部電影里有個長達2分鐘的長鏡頭，就已屬很了不起，映前宣傳時一定是大吹特吹的亮點。這部電影將近兩個小時，卻一鏡到底，不能不令人好奇。看過以后，真心佩服導(dǎo)演，但作為一個技術(shù)忙，其中一些問題不太理解。比如：布雷克之死那場戲，演員先是臉色紅潤，可挨了刀子流血以后，臉色便越來越白，嘴唇漸漸發(fā)青、發(fā)烏�？社R頭一直是連續(xù)的，沒有切換過，演員不可能去換妝，那這臉色和唇色的變化是怎么做到的？去問電視臺里做導(dǎo)演的朋友，朋友說估計是后期局部調(diào)色的。��！強大的后期！我怎么忘記了還有無所不能的強大后期呢？突然覺得，這一鏡到底的技巧也沒那么神奇了。而且，說實話，這鏡頭一直不切換，看著覺得有點累。就像有一根很長很長的線一直不松不緊地牽著你的脖子，讓你一直看著大屏幕別低頭。累！
此外，這一鏡到底的技巧，給我一種有些戲謔的觀感不知是導(dǎo)演有意為之，還是我個人的感覺：整個電影像是一場過關(guān)打怪獸的角色扮演游戲。打過的游戲很少，只在十幾歲時打過那時流行的《暗黑破壞神》。觀影過程中，電影畫面不斷地與腦海中游戲的場景重合。無論是視角，還是人物走路的背影（在游戲里，角色一般都是背向屏幕朝前小心翼翼地走的），還是場景的設(shè)計，經(jīng)常讓我覺得這就是一個以找到麥肯錫送出情報為終極任務(wù)的.游戲。而電影對白也帶著游戲感。比如影片開頭，某長官為兩位主角指路時說，走到哪里能碰見死馬，沿著死馬的尸體走能看見鐵絲網(wǎng)，沿著鐵絲網(wǎng)走多久能看到一具以什么姿勢掛著的尸體，尸體旁邊有個小縫隙可以穿過去等等，仿佛游戲過關(guān)的攻略指南。嚴肅的戰(zhàn)爭題材，別具匠心的一鏡到底設(shè)計，卻造成這么富有游戲感的效果，這簡直就是一個冷笑話！原本期待的震撼，活生生被沖淡。
然而，這部電影有些東西是我非常喜歡的。那就是它淡淡的、散文詩般的文藝氣息。打個比方，如果類比成一篇散文，它全篇語言優(yōu)美、克制，沒有一個感嘆號，卻又將極致的唯美和極致的殘酷交織在一起。那殘酷讓你不忍卒睹，那美麗又讓你欲罷不能。殘酷的地方，不消贅述。近來的戰(zhàn)爭片，拼著勁兒表現(xiàn)殘酷，以為殘酷就是戰(zhàn)爭的真實。所以，殘酷表現(xiàn)得再好都不稀奇，反倒是殘酷中的美麗更吸引人。而通過美麗使殘酷的戰(zhàn)爭片帶上散文詩般的唯美氣質(zhì)則更是神來之筆。比如開篇美麗的狗尾巴草，草地上溫暖的陽光，還有那微風中樹葉窣窣作響的蘋果樹。比如那一片廢園里兀自鮮妍的櫻花樹。再比如晨光里潺潺溪流中的花瓣。導(dǎo)演對影片整體節(jié)奏的把握很是到位。即便那些殘酷的場景讓你忍不住發(fā)出尖叫，看完后留在腦海里的卻仍然不乏美感。
溪流中的花瓣，最是讓人難忘，個人以為是全片的片眼所在。因為下一秒我們就看見，和花瓣一起順流而下的，還有腫脹的尸體。這畫面讓我想起《哈姆雷特》里的奧菲莉亞之死，真是殘酷與唯美交織的極致。關(guān)于戰(zhàn)爭中的苦難，關(guān)于苦難中對美好生活的期盼，這是我看見過最極致的表達。
油畫：水中的奧菲莉亞
電影的結(jié)尾，當然是mission completed。斯科菲爾德送出了情報，拯救了1600個同胞的性命。但他的同伴布雷克犧牲在了路上。最后，看到布雷克哥哥的一剎那，我突然明白過來，兩個主角中死的那一個注定是布雷克，誰讓他有個哥哥呢？只有他死了，才能增加悲劇氣氛，才能把戰(zhàn)爭的殘酷體現(xiàn)得更好，不是嗎？所以，哪怕斯科菲爾德開頭被石頭土塊埋得那么嚴實，卻依然能活過來。所以，拉鐵絲網(wǎng)的時候，手部被扎傷的一定是斯科菲爾德。所以，路上不小心把手插進腐尸胸腔里的也一定是斯科菲爾德。這是導(dǎo)演、編劇慣用的平衡劇情的套路啊。套路啊套路這部片子的評分我又要降低一個檔次了。
不說了不說了。除了氣質(zhì)突出，《1917》這片子，真的不是很經(jīng)看，也不經(jīng)說。
《1917》觀后感9
本劇是根據(jù)導(dǎo)演的祖父所經(jīng)歷的歷史，改變的劇本故事。此部影片在第92屆奧斯卡金像獎上獲得最佳視覺效果、最佳音響效果、最佳攝影三項大獎。確實是一部值得去電影院觀看的佳作，也確實是一部值得人們思考的電影。戰(zhàn)爭是什么?戰(zhàn)爭帶給人類的是什么?(接下來的內(nèi)容涉及劇透，請謹慎觀看)
兩位主角為了傳遞”停止進攻“的命令，穿過無人區(qū)，走過敵控區(qū)，其中一個主角卻因為他的憐憫，讓他止步于途中(被敵人tongsha)，剩下的那個主角，肩負起兩個人的信仰，獨自前行，淌過河流，孤軍奮戰(zhàn)，奮勇不棄，總算千難險阻的將命令傳遞給前線指揮官。
這份停止進攻的命令，背后是1600名士兵，更是1600個家庭，更是人類在戰(zhàn)爭中應(yīng)該思考的.問題。
教堂中熊熊燃燒的大火，火光中映照的十字架，宗教、信仰、文明與消亡、痛苦、毀滅同時映襯，這是什么畫面呢?
送信兵途中遇到的軍官說了一句：“記得給上校傳信時，旁邊一定要有人，有些人就是想打仗”。言下之意：如果旁邊沒有別人，上校會殺了送信的士兵，然后繼續(xù)發(fā)動進攻。
幸好，斯科在第一次沖鋒剛剛發(fā)動的時候，將這份“停止進攻”的命令及時傳達!即便這只是暫時的“停止進攻”，或許幾天后，一周后，幾周后還是會在進行“攻擊”的命令。
但是這一刻，這1600名士兵有機會再看看這漫山遍野的櫻花，再想想家中的親人，再講講身邊的趣聞，未來不可知，多一刻是一刻，這些許的片刻，就是兩位主角付出一切爭取來的。
戰(zhàn)爭是什么?戰(zhàn)爭是一場巨大的災(zāi)難。戰(zhàn)爭帶給人類的是什么?戰(zhàn)爭對于每一個人來說，都是一場面頂之災(zāi)!
《1917》觀后感10
今年的第一張電影票，獻給了《1917》，當然，是IMAX版的。
為什么要強調(diào)IMAX呢？
因為這種影廳比一般的貴1倍只有有錢人才會去看。
專業(yè)的知識我就不細說了，畢竟度娘上都能查到，只說說自己的直觀感受吧。
看電影最重要的是什么？絕對是沉浸感。
所謂沉浸感，最先體現(xiàn)在視覺和聽覺的沉浸上。
IMAX首先就是屏幕足夠大，你的整個視野完全被畫面充斥，一場電影下來眼睛很難開小差。
之前看到有個講電影的老師問大家說，電影有沒有可能拍成豎屏的？然后底下就有一堆人評論說：有啊，《悟空》��！
這部《悟空》其實是華為用手機拍攝的一部豎屏短片（廣告），當時好評如潮。我也看了，創(chuàng)意和拍攝確實相當不錯，但是這并不能算一部電影，更不能以此認為電影就可以用豎屏拍攝。
用手機拍攝豎屏短片《悟空》
因為人眼球的視野是橫向展開的，所以寬屏的畫面是最讓人覺得舒服、自然、開闊的。手機短視頻看個幾分鐘豎屏就豎屏吧，但是一部電影幾十上百分鐘的，豎著看？你是要反人類嗎？
然后是音響。這么說吧，你能用最小的聲音聽清楚一根針掉在地上的聲音，而且還能聽到它掉在哪個位置。也能用最大的`音量聽到炸彈在你身邊爆炸，絕對震到需要按摩心臟，但是一點也不會覺得刺耳。
唉？那這不就是個配置高級一點的影廳嗎？
嘛、也可以這么說啦，但是當IMAX加上一鏡到底的時候，我覺得目前《1917》在電影沉浸感的體驗上應(yīng)該已經(jīng)到了極致除非以后出現(xiàn)VR電影。
因為這同時滿足了沉浸感的另一個條件：連續(xù)。
道理很簡單，人眼中的世界是連續(xù)的，你的眼睛里不可能出現(xiàn)剪輯或者過場。雖然通過蒙太奇產(chǎn)生影片與現(xiàn)實的疏離感，是電影藝術(shù)傳統(tǒng)而主流的展現(xiàn)方式。但是采用一鏡到底這種形式的影片，顯然更符合人類觀察事物的習慣，所以在沉浸感上天然有優(yōu)勢。
總之，綜合了巨型寬銀幕，高級音響效果，以及一鏡到底的拍攝手法的《1917》，即便拋開劇情，純粹作為一部感受真實戰(zhàn)爭場面的影片，也絕對值回票價，哪怕是貴一倍的IMAX廳。
《1917》，紀先生打9分，不知道你看出多少個剪輯點了呢？
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