《人世間》電視劇觀后感

　　在觀賞了后，心中感慨萬千，不禁為作品所深深折服，一定對生活有了新的感悟和看法吧，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。可是觀后感怎么寫才合適呢？下面是小編精心整理的《人世間》電視劇觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

《人世間》電視劇觀后感1

　　被父母愛的孩子，內(nèi)心充滿愛；而那些從小跟父母不在一起的孩子，更容易叛逆。孩子會因為父母沒有照顧自己而質(zhì)疑父母，而父母也會因為自己沒能照顧孩子而內(nèi)疚，這樣的關(guān)系，對親子關(guān)系不利，對孩子的成長更為不利。

　　馮玥的問題，說到底，還是因為周蓉太過自我造成的。當(dāng)年在北京上大學(xué)，馮化成為了她們母女放棄了作協(xié)，選擇了圖書館，不就是為了分一套房子嗎？可是這個時候，周蓉并不想把女兒接過來。

　　如果這個時候把玥玥接過來，讓她在北京上大學(xué)，也許就是另一個光景了。但是周蓉錯過了這個時候。她那個時候應(yīng)該覺得，有人給帶孩子挺好的，自己抓緊時間拼事業(yè)吧。

　　她和馮化成在北京發(fā)展得不太好回到了吉春。她在江遼大學(xué)提拔為副教授，也分了房子，這個時候玥玥在上初中，她本來也能接過來�？墒撬�還是沒接，她覺得秉昆家房子大，住得開，自己只是一居室，孩子沒地住，所以依然不接。

　　總之呢，自己過得好的時候不接，過得不好的時候也不想接。她雖然是個母親，可是每周只去看女兒一次，女兒心里想的'什么，她一概不知。這種放任的態(tài)度，讓女兒養(yǎng)成了自我的性格，所以馮玥不會聽母親的，更不會聽鄭娟和周秉昆的，這讓她比周蓉還任性。

　　缺失父母之愛的孩子，內(nèi)心有一個空洞，她總會覺得任何人都欠她的。

　　周蓉這一生真的是高開低走，本以為她是個優(yōu)秀的女孩子，為了愛情放棄一切很勇敢，沒想到就是因為愛情，她的一生都被毀了。

　　可憐的周蓉，更可憐的馮玥。

《人世間》電視劇觀后感2

　　《人世間》以平實的筆觸、真實的手法，講述了周志剛一家從20世紀(jì)70年代起，經(jīng)歷了時代發(fā)展、生活變化、命運悲歡，真實的年代、真實的故事、真實的情節(jié)，深深地震撼讀者心靈。特別是小說中最難得、最打動人的是兩個真實：真實呈現(xiàn)時代發(fā)展、真實展現(xiàn)百姓生活。

　　在構(gòu)建的《人世間》生活場景里，我讀到了個人的成長、草根青年的奮斗，讀到了婚姻、家庭的`維系與經(jīng)營，讀到了家族的衰敗與延續(xù)，讀到了百姓生活的酸甜苦辣，讀到了不同社會階層的親疏遠(yuǎn)近，讀到了社會發(fā)展和時代進(jìn)步。小說面向蕓蕓眾生，重在展現(xiàn)人世間的社會生活，寫不同社會階層的生存狀態(tài)，寫人與人之間的糾纏，寫人生的悲歡離合，寫人物命運的跌宕起伏，從而勾畫出一幅錯落有致的世間百姓群像圖。人性最初是淳樸的，但隨著人的成長和社會的變化，人性卻變得最復(fù)雜。

　　人間世態(tài)見道義，世間煙火顯情懷。榮獲茅盾文學(xué)獎的《人世間》真實地書寫時代，最貼近人世間的作品才是的作品，飄著煙火氣的故事才是最動人的故事，而真實是制勝的法寶。

《人世間》電視劇觀后感3

　　劇中的小人物周秉昆，非常普通，但在現(xiàn)實生活中，他代表著生活中的大部分人。他很平凡，卻一直努力生活，照顧家庭，幫助朋友，任勞任怨。

　　他曾兩次入獄，卻不改初衷，也沒能磨滅他的意志，再多的苦，在他看來，嚼嚼咽了而已，撐起周家這個家的，正是在家長眼里所謂沒出息的兒子，還有那位出身卑微，少文化沒工作，還帶著一個瞎弟弟和一個孩子嫁過來的樸實女子鄭娟。

　　他們倆在一大家子回來的時候忙里忙外，伺候一家人吃喝。特別是鄭娟，給周母按摩了兩年才使她完好無損醒過來，讓在外奮斗的哥哥姐姐可以無牽無掛地繼續(xù)前行。

　　看過此劇的人，都被殷桃的出色演技震撼了，她飾演的鄭娟，被大家公認(rèn)為好媳婦，是中國傳統(tǒng)式的賢妻良母，她從不索取，無怨無悔，默默地?fù)纹疬@個家。她與周秉昆和光耀門庭，讓父母臉上有光的兒女一樣，都是對孝順的表達(dá)，甚至比他們做得更完好。

　　周家的長子周秉義是改革開放大潮中勇于擔(dān)當(dāng)，一身正氣，清廉的好干部，他在擔(dān)任軍工廠黨委書記期間，就敢于開拓進(jìn)取，費盡周折從當(dāng)時的蘇聯(lián)買回一艘退役的巡洋艦，最終令工廠起死回生。

　　退休前幾年，他為了改造光字片棚戶區(qū)，造福城市百姓，主動要求從北京調(diào)回吉春市。經(jīng)過不懈的努力，終于將光字片的居民搬到王家屯新建的居民區(qū)，又將光字片整體改造成高檔住宅區(qū)。

　　棚戶區(qū)的老百姓陸續(xù)住上了漂亮的新居，他卻由于胃癌承受著常人難以想象的壓力和痛苦，而且遭到舉報，接受了上級部門的審查，但審查組的人卻評價他經(jīng)手上百個億的資金，居然沒有一分錢的爛賬，是難得的兩袖清風(fēng)的好干部。他在其位謀其政，心系蒼生不混日子，有良知有擔(dān)當(dāng)，代表了改革開放大潮中難得的一股清流。

　　感謝電視劇的編劇，沒讓他因癌癥死亡，妻子迅速改嫁，而是讓他退休后在妻子的陪伴下外出旅游，給了觀眾一個比較滿意的結(jié)局。還應(yīng)該談一下周家的父母。周父周志剛是位老工人，在那個激情燃燒的歲月，他舍小家顧大家，長年累月戰(zhàn)斗在祖國西南的大三線，是位鐵骨錚錚的.頂天立地的硬漢，可以說是新中國的脊梁。

　　周母李素華，雖然不是劇中的主角，但她是整個家庭的支柱和靈魂，是一位大智若愚，善解人意的好母親，她的身上始終散發(fā)著滿滿的溫情，釋放著彌漫在空氣中都能感受到的母愛的溫暖。這樣的母親，是孩子成長的底氣和動力，是孩子的福氣，也是一個家庭的風(fēng)水。

　　以上這些人物，太感人了，他們是人世間的主流，正因為有了他們，祖國的面貌才發(fā)生巨變，他們無愧于人間正道的可歌可泣的無名英雄。

《人世間》電視劇觀后感4

　　電視劇善于展現(xiàn)日常生活，已有《平凡的世界》《金婚》《父母愛情》等珠玉在前，但《人世間》的獨特之處在于能將前述經(jīng)典恢宏的史詩性與細(xì)膩的情感性融為一體，在經(jīng)緯交織中熔鑄出以光字片的歷史命運為代表的當(dāng)代中國城市發(fā)展與百姓生活的縮影。

　　《人世間》想要表達(dá)的是個人、家庭與群體、城市之間的同構(gòu)命運。“光字片”是北方吉春市的邊緣棚戶區(qū)，這里有木材廠、醬油廠、拖拉機(jī)廠、軍工廠等，居住的大多是新中國的第一代工人家庭。這些家庭里，有如周志剛這樣的支援三線建設(shè)的建筑工人，也有“六小君子”這樣的“工二代”，以及周楠、周和周聰這樣的第三代。它是光榮與夢想的同義詞，也是困惑與艱難的近義詞。電視劇從1969年周家子女上山下鄉(xiāng)為故事起點，逐步展開了共和國50年發(fā)展演進(jìn)的宏偉畫卷，其中涉及了上山下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、恢復(fù)高考、知青返城、改革開放、反腐倡廉等國家和社會發(fā)展的重要節(jié)點和事件，而劇中這些工人群體家庭的歷史命運也就隨之跌宕起伏。這樣，光字片就有了極典型的意義，成為了中國城市50年發(fā)展的一只“麻雀”，而電視劇也就超越了一般意義上的家庭故事，成為真正意義上的“中國故事”了。

　　在注重長時間跨度帶來的.歷史深度的同時，《人世間》還從空間的角度拓展了故事的寬度。光字片猶如蒲公英的花托，隨著光字片的人從這里出發(fā)，像種子向外飄散。隨著周志剛，我們來到了四川三線建設(shè)前線的起伏大山中；隨著周秉義，我們看到了生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)的雪山農(nóng)場；隨著周蓉，我們見到了貴州的青綠山水；隨著駱士賓和水自流，我們見證了深圳的迅速崛起。多樣化的空間通過人物關(guān)系的牽連為電視劇構(gòu)造了一個蒲公英般的輻射與漂移狀的故事世界，強(qiáng)化了電視劇容納社會歷史的能量級。從北方到南方的對角線既畫出了劇中人物的種種命運，也畫出了國家發(fā)展的變奏曲線和強(qiáng)弱聲調(diào)。但最后，這些從光字片飄散在外的人們又都回到了這片生養(yǎng)自己的土地去見證光字片的消失——這既是光字片老百姓幾代人的期盼，也是以郝省長與周秉義兩代共產(chǎn)黨干部為代表的黨和政府對百姓美好生活莊嚴(yán)的兌現(xiàn)。

　　《人世間》中的世界當(dāng)然并不全然和諧美麗，也充斥著各種矛盾沖突、思想困惑和人性復(fù)雜，但難得的是這個世界中的人們始終沒有喪失對美好生活的執(zhí)著向往、竭力追求和相互扶持，從而讓這一方人世間成為值得留戀的有情天地。

《人世間》電視劇觀后感5

　　期盼已久的電視劇《人世間》于近日在中央廣播電視總臺CCTV-1黃金時間播出。

　　這部電視劇根據(jù)榮獲茅盾文學(xué)獎的梁曉聲的同名力作改編，我有幸先睹為快！我深感這是部近年來為改革開放時代畫像、為人民立傳、為社會明德的用心用情用功的直面人生、開拓未來的現(xiàn)實主義力作。其書寫歷史的深度和廣度，以及藝術(shù)上“莎士比亞化”所達(dá)到的美學(xué)高度，都令人稱道，值得向廣大觀眾推薦。

　　《人世間》著筆深沉再現(xiàn)半世紀(jì)中國百姓生活史。這部作品從1969年開始寫起，時間跨度近50年，氣勢恢宏，著筆深沉。

　　年屆古稀的小說家梁曉聲，積一生之經(jīng)驗和人生之感悟，通過東北某一城市棚戶區(qū)老工人周志剛、李素華夫婦一家以及棚戶區(qū)內(nèi)“發(fā)小六君子”的人生故事，真實而生動地塑造了從普通百姓到省、市、區(qū)各級干部的個性鮮明的人物形象。

　　作品既現(xiàn)實主義地直面人生，又蘊(yùn)含浪漫主義情懷地開拓未來；既真實再現(xiàn)了近50年苦難而輝煌的歷史，又有理想、有情懷、有溫度地展示了光明與未來。

　　電視劇須忠實于小說原著，又須注重審美把握歷史與現(xiàn)實在追求社會效益上的差異。

　　小說是文學(xué)語言的藝術(shù)，它以語言文字為載體，形成敘事鏈條，講故事，塑人物，沒有具象，作用于每一位個體讀者的閱讀神經(jīng)，從而激發(fā)讀者產(chǎn)生對應(yīng)的空間聯(lián)想，一書在手，讀者可以反復(fù)閱讀，慢慢咀嚼；電視劇的載體則是視聽語言，它既有聲音，更有畫面，以具象一次性作用于群體觀眾的視聽神經(jīng)，稍縱即逝，逝不再來，從而激發(fā)觀眾產(chǎn)生對應(yīng)的時間聯(lián)想。

　　文學(xué)與電視劇的區(qū)別，決定了電視劇在改編小說時既要忠實于對原著價值取向和美學(xué)精神的'正確理解，又要顧及電視劇獨特的審美優(yōu)勢，才能取得最佳社會效益。

　　可喜的是，電視劇《人世間》既能忠實地堅持原著直面人生的現(xiàn)實主義精神，通過還原歷史真實情景，形象地展示光字片棚戶區(qū)人民的生活，精準(zhǔn)而適度地再現(xiàn)上世紀(jì)60年代以來的風(fēng)風(fēng)雨雨；

　　又能濃墨重彩地靠一個個過目難忘的生動細(xì)節(jié)，刻畫出黨率領(lǐng)人民群眾“殺開一條血路”，在“積重難返”中開拓出一條有中國特色的社會主義復(fù)興之路的偉大而壯麗的時代畫卷。

《人世間》電視劇觀后感6

　　58集長篇電視劇《人世間》自1月28日在央視一套和愛奇藝開播，每一次更新，都占據(jù)國產(chǎn)劇熱度榜首。在如今年輕觀眾追求倍速看劇、看短劇、看“不裝嫩”表演的環(huán)境里，《人世間》的前半程已成功松動了網(wǎng)生代的觀劇習(xí)慣，讓90后、00后與50后們一起看得百轉(zhuǎn)千回。

　　作家梁曉聲獲得茅盾文學(xué)獎的原著自然為電視劇提供了珍貴母本。而影視改編的二度創(chuàng)作者們——從編劇王海鸰、王大鷗到導(dǎo)演李路，再至雷佳音、辛柏青、殷桃、宋佳、薩日娜、丁勇岱等一眾演員——真正示范了一部好劇是編導(dǎo)演服化道全流程匠心的環(huán)環(huán)相扣。觀眾每晚守候、網(wǎng)友頻頻催更的電視劇《人世間》，還原了小說里突出的年代感與命運感，豐富了影像化后耐人尋味的無盡細(xì)節(jié)，還提亮了跌宕人生、世情百態(tài)下的`故事底色。它讓觀眾看見，即便生活是悲歡離合的循環(huán)往復(fù)，也總有熱乎乎的日子與人，在訴說人間值得。

《人世間》電視劇觀后感7

　　該劇中人物眾多，最有性格魅力的是幾位女性形象，喬春燕開朗豁達(dá)，有一種勇于面對生活的潑辣勁，鄭娟堅韌勤勞，撐起了一個家。就是醬油廠那個“曲書記”曲老太太也個性鮮明，戲份不多，別有神態(tài)，她心地善良，作風(fēng)正派，原則性強(qiáng)，帶有濃厚的曾經(jīng)的“老”干部“范兒”，所以，她常常被誤解為“官僚”，實際上她最實事求是。

　　《人世間》從家庭延伸開來，鋪展到工廠社會，從平民到干部，近半個世紀(jì)的歲月滄桑，娓娓道來，描繪了社會嬗變的生活畫卷，傳遞出中國人的生存奮斗精神，堅忍不拔，生生不息，可謂是一部意味深長的.生活史詩。

　　《人世間》由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯(lián)合推出，與電影《1921》、劇集《心居》組成了騰訊影業(yè)、閱文影視的“時代旋律三部曲”。可以看出，騰訊影業(yè)的創(chuàng)作在題材選擇上，注重貼近現(xiàn)實、接地氣。期待在不久的未來，“三駕馬車”能為新時代文藝再添佳作。

《人世間》電視劇觀后感8

　　近年涌現(xiàn)的電視劇，可謂鳳毛麟角，《父母的愛情》，是人們雖經(jīng)歷苦難，仍相信愛情�！镀椒彩澜纭�，我們世界是平凡的，但我們是不平凡的。這兩部電視劇是優(yōu)秀的，令人難忘的，可謂經(jīng)典永流傳，相信《人世間》也是這樣的電視劇。

　　好的電視劇，有著偉大的作用，那就是起著鼓舞，教育，引導(dǎo)人的作用。她可以讓虛無的心靈越過陰霾的風(fēng)霜雨雪，在陽春三月的櫻花盛開季節(jié)舞蹈；她可以給熱愛她的.人提供一個宣泄的出口，將存于心扉的事情不再隱秘，不再豎之高閣；她可以讓人們相信，縱然世間并不完美，但向日葵依然向陽，太陽依然溫馨，天空依然湛藍(lán)，鮮花依然繽紛地盛開；她可以讓我們更加熱愛生活，盡管人世間仍然有那么多不盡人意的地方，但我們依然會詩意地活著。相信有國家，人間有愛，大地為憑，《人世間》為證。

《人世間》電視劇觀后感9

　　零零灑灑一個月時間，終于把這部劇看完了。

　　心情久久不能平靜，我想這部劇給每一個看過的人都有很大的觸動，包括我。

　　更愈加相信一句話—好的劇一定會給人以思考和啟發(fā)。

　　真實和感動是這部劇給我最深刻的印象�？墒浅�此之外呢？絕不止這些，太多太多想說的了。

　　一，關(guān)于生活：人人都有難念的經(jīng)，沒有誰不累。覺得生活苦嗎？嚼嚼咽了。

　　想要別人羨慕的光鮮背后，也要咽下不為人知的辛酸；

　　與其四處尋找別人的庇護(hù)，不如咬咬牙，獨自扛下所有。

　　二，關(guān)于關(guān)系：聚散離合終有時，歷來煙雨不留人。

　　這個世界最遠(yuǎn)的距離，不是天各一方，而是圈子不同。

　　成長速度出現(xiàn)落差，認(rèn)知層次差異太大，再好的感情也漸行漸遠(yuǎn)。

　　六小君子是我一開始看好的，可最后德寶和春燕的變化，讓人心痛又替他們惋惜。

　　三，關(guān)于人品：一生所有的福氣，都是你攢的'善良。

　　世上沒有突如其來的幸運，只有因果循環(huán)的福報。就如劇中鄭娟和秉昆一樣。

　　“下輩子咱倆還在一起唄”“想得美”“想想就美”……

　　《人世間》的最后，于虹要去找兒子，國慶和吳倩去了深圳，呂川或許留在了北京，秉昆、鄭娟，春燕、德寶、向陽留了下來。

　　這個結(jié)尾，我品出一絲孤獨的意味。

　　孤獨這兩個字拆開來看，有孩童，有瓜果，有小犬，有蚊蠅，足以撐起一個盛夏傍晚間的巷子口，人情味十足。稚兒擎瓜柳棚下，細(xì)犬逐蝶窄巷中，人間繁華多笑語，惟我空余兩鬢風(fēng)。孩童瓜果貓狗飛蠅當(dāng)然熱鬧，可都和你無關(guān)，這就叫孤獨。

　　劇中很多小人物讓人為之動容，他們無私也自私，他們勇敢也膽怯，他們是你也是我。

　　這個世界沒有絕對的善惡對錯，萬事萬物本就是矛盾的。愿你我歷經(jīng)山河仍覺人世間值得。

　　關(guān)于全家福，手機(jī)里翻遍了，好像只有哥哥結(jié)婚時的那一張。

　　最后，希望未來的日子我們都要珍惜身邊的人。這才是最真的財富。

《人世間》電視劇觀后感10

　　最近，火了的不僅有北京冬奧會、冰墩墩、中國年，還有《人世間》，讓我們透過一部劇，了解一座城，讓一座城因一部劇“火出圈”。

　　《人世間》多個取景地，成為了旅客打卡的新地標(biāo)，這是優(yōu)秀文藝作品的“溢出效應(yīng)”，讓我們能夠在一部劇中，更好地讀懂文化內(nèi)涵、歷史內(nèi)涵、發(fā)展內(nèi)涵。事實上，《人世間》在豐富人民群眾精神生活的同時，也是以更生動的方式向我們講述歷史，更是為新時期吉林全面振興全方位振興“打CALL”，為吉林發(fā)展注入了新力量、帶來了新機(jī)遇。要讓優(yōu)秀文藝作品成為推動城市發(fā)展的.“新引擎”，尤其需要走好“跨界”發(fā)展的新路，加強(qiáng)文藝與旅游的融合，既讓更多的人了解長春、喜歡吉林，也為新時期吉林高質(zhì)量發(fā)展“添磚加瓦”。

《人世間》電視劇觀后感11

　　年代大劇《人世間》圓滿收官。該劇聚焦小人物的悲歡離合，再現(xiàn)了一段溫暖人心的東北記憶，播出后成績亮眼、好評不斷，許多網(wǎng)友評價“首播即‘王炸’”“好看又好哭”……作為基層黨員干部，更應(yīng)著眼于《人世間》火爆背后的“流量密碼”，從中解鎖出奮進(jìn)新征程、建功新時代的磅礴力量。

　　解鎖“真”字密碼，真心真情真力吹響奮斗“號角”�！按蟮乐梁�，返璞歸真�！弊鳛橐徊款}材宏大的劇作，如何拉近距離，讓觀眾“入戲”？答案便是真實。大到知青下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、車間工廠等歷史事件、時代背景的鋪陳，小到極具東北氛圍感的場景、懷舊復(fù)古的道具、高度還原的習(xí)俗、原汁原味的方言，無不體現(xiàn)出渾然天成的“真實感”。特別是劇情的跌宕起伏、一波三折讓人說不清悲喜，只能感嘆“人間真實”�；鶎狱h員干部要用心解鎖“真”字密碼，葆真心、獻(xiàn)真情、用真力，在基層的廣闊天地里拿出“真擔(dān)當(dāng)”、展現(xiàn)“真作為”。要多到“光字片”這種條件艱苦的“窮窩子”“真找問題”“找真問題”，在一身汗水、一層泥土中增加對基層情況的真實了解。要力戒形式主義，發(fā)揚實干作風(fēng)，不搞“面子工程”“形象工程”，不夸夸其談、不好大喜功，沉下心來做些真真正正、實實在在的“小事”，在腳踏實地、真抓實干中吹響昂揚奮進(jìn)的嘹亮“號角”。

　　解鎖“民”字密碼，愛民為民利民守護(hù)初心“磐石”。“人間煙火氣，最撫凡人心�！薄度耸篱g》著眼于“小人物”的喜怒哀樂，不夸張、不矯揉、不造作，不論主角配角，每個人物的一言一行、一哭一笑，都充滿了市井生活的生動氣息，氤氳出酸甜苦辣的.“煙火”味道。文藝作品唯有扎根基層才能獲得豐厚的滋養(yǎng)和持久的生命力，黨的事業(yè)只有貼近人民才能在凝心聚力中薪火相傳�；鶎狱h員干部位于服務(wù)群眾的“最前沿”，要主動深入基層、走近人民，了解群眾所思所想、所憂所盼。要聚焦群眾急難愁盼，耐住性子來“下深水”、俯下身子“做苦功”，用心用情解開群眾心里的“小疙瘩”，全力滿足群眾眼里的“小期待”。要常懷愛民之心、多做為民之事、善積利民之功，常態(tài)長效踐行黨的群眾路線，決不讓“從群眾中來、到群眾中去”的“魚水關(guān)系”異化為“需要時跳進(jìn)來，不需要時跳出去”的“蛙水關(guān)系”。

　　解鎖“深”字密碼，深學(xué)深研深悟把握發(fā)展“肌理”。“平凡孕育偉大，英雄來自人民�！薄度耸篱g》不滿足于簡單刻畫生活的表象，而是引導(dǎo)觀眾在平凡的生活中探尋深刻的人生道理，比如“覺得苦嗎，自己嚼嚼咽了”“實話不一定是實情，只陳述部分的事實也是一種撒謊”“好人生比好年華更重要”……樸實的話語里隱藏著豐富的哲理與巧思。“上面千條線，下面一根針。”瑣事多、壓力大是基層工作的特點，但如果每天總是忙忙碌碌、按部就班、機(jī)械做事，很難得到成長進(jìn)步。要養(yǎng)成學(xué)習(xí)的習(xí)慣，善于學(xué)習(xí)、樂于學(xué)習(xí)、深入學(xué)習(xí)，不斷通過學(xué)習(xí)“充電蓄能”。要弘揚調(diào)查研究的優(yōu)良傳統(tǒng)，善于“蹲下去看螞蟻”，花費足夠多的時間“解剖麻雀”，用扎實深入的調(diào)研成果推動結(jié)出更“多”更“大”更“甜”的實踐“碩果”。要主動跳出“事務(wù)主義”的“籠子”，及時跟進(jìn)創(chuàng)新理論、前沿技術(shù)、最新觀念的學(xué)習(xí)，深入研究把握經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展形勢和內(nèi)在規(guī)律，不斷提升運用系統(tǒng)思維、創(chuàng)新思維解決實際問題的能力。

《人世間》電視劇觀后感12

　　《人世間》蕩開的，是百姓生活史，何嘗不是中國社會變革史。這片土地上50年來相繼發(fā)生的三線建設(shè)、上山下鄉(xiāng)、恢復(fù)高考、知青返城、對外開放、出國潮、下海、國企改革、搞活經(jīng)濟(jì)、棚戶區(qū)改造、反腐倡廉……種種變革，都會在58集的長卷中一一展開。評論家李師東對原著的點評被寫在了電視劇的海報上，“于人間煙火處彰顯道義和擔(dān)當(dāng)，在悲歡離合中抒寫情懷和熱望”。劇中處理最圓融的，就是對“煙火道義”和“個人熱望”的還原。時代風(fēng)浪呼嘯，人生潮起潮落。劇版在遵從原著軌跡同時，用鏡頭的詩意與明亮，讓小說里的人心向善、人與人之間的守望相助更閃閃發(fā)光。

　　物質(zhì)匱乏的年代，劇里感受不到被擊垮的絕望，相反，鄭娟手里的糖葫蘆、舊門楣上的新春聯(lián)、母親給周蓉織了十多年攢成一沓的毛衣，都輕易觸發(fā)觀眾的淚腺。紅色的明媚，照亮了小人物對美好日子的熱望。大片逆光里，善良又誠信的周秉昆在鄭娟人生里登場，給孤兒寡母以生活勇氣。一樣的陽光灑在鄭娟身上，她悉心照料周母的樣子，是周秉昆心里、也是觀眾心里天使的模樣。更不消說，“六小君子”一起扛過的肉、守過的年、打過的架，都是天寒地凍時的.人心暖意、物質(zhì)困窘里的淳樸情義。

　　物質(zhì)豐盛了，人心會變嗎？劇里細(xì)細(xì)寫了周秉義同父親、岳父的兩次交心，他所求的小家之謀、大家之道，呼之欲出。周秉昆放下“鐵飯碗”去了出版社三產(chǎn)，敢闖敢試的意識初顯。一年一度初三聚會，如約而至的他富貴不相忘�！度耸篱g》里還多次出現(xiàn)春節(jié)團(tuán)圓的景象和全家福照片，劇集以家為支點，撬動歷史洪流中各色人的遭際，也用家的架構(gòu)串起中國社會認(rèn)同的仁義禮智信。有這樣的價值底色在，人物因處境扭轉(zhuǎn)而遇見的尷尬、迷惘、掙扎，才能真實曲折卻又不失激蕩。

《人世間》電視劇觀后感13

　　央視一套開年大劇《人世間》播出過半，觀眾贊譽(yù)紛至沓來。

　　《人世間》恰如一江浩蕩的生活流，在50年的蜿蜒曲折中寫出了國家發(fā)展和老百姓生活的磅礴變遷，其中流淌的人與人之間的'無限情義深深打動并溫暖了觀眾的心，堪稱一部當(dāng)代中國的影像心靈史詩。

　　所謂“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義”，《人世間》正是在這情、義與語之間達(dá)到了高度的藝術(shù)平衡，彰顯了主題創(chuàng)作中重大現(xiàn)實題材電視劇的新高度。

《人世間》電視劇觀后感14

　　最近，火了的不僅有北京冬奧會、冰墩墩、中國年，還有《人世間》，讓我們透過一部劇，了解一座城，讓一座城因一部劇火出圈�！度耸篱g》多個取景地，成為了旅客打卡的新地標(biāo)，這是優(yōu)秀文藝作品的`溢出效應(yīng)，讓我們能夠在一部劇中，更好地讀懂文化內(nèi)涵、歷史

　　內(nèi)涵、發(fā)展內(nèi)涵。事實上，《人世間》在豐富人民群眾精神生活的同時，也是以更生動的方式向我們講述歷史，更是為新時期吉林全面振興全方位振興打CALL，為吉林發(fā)展注入了新力量、帶來了新機(jī)遇。要讓優(yōu)秀文藝作品成為推動城市發(fā)展的新引擎，尤其需要走好跨界發(fā)展的新路，加強(qiáng)文藝與旅游的融合，既讓更多的人了解長春、喜歡吉林，也為新時期吉林高質(zhì)量發(fā)展添磚加瓦。

《人世間》電視劇觀后感15

　　看了開年大劇《人世間》，我才感受到前言中所介紹的，從20世紀(jì)70年代以來“五十年中國百姓生活史”的含義。該書還獲得了第十屆茅盾文學(xué)獎，而這也是我發(fā)現(xiàn)此本寶書的緣由。

　　同多數(shù)茅獎作品一樣，梁曉聲的《人世間》是一部關(guān)注時代關(guān)注普通民眾生活與生存，向平民的理想，尊嚴(yán)和榮光致敬的長篇小說。作品圍繞北方A市（其實就是哈爾濱市）周家三代人的命運為主線展開，翔實地敘述了解放后至今近70年間一戶北方普通人家的生活歷程，人們在各類政治狂潮下艱難掙扎，又在生活的希望和失望反復(fù)交織中慢慢老去，而不變的是周家人樸素的道德情感和執(zhí)著的'平民精神。

　　正如作者本人所言，這是一部好人史。在政治轉(zhuǎn)換的不同時期，周家人一直恪守著世代相傳的不做壞事、盡自己力量幫助國家和他人的德行，一直踐行著中國人傳統(tǒng)的知遇之恩，這種恩情，包括對親人、朋友、老師以及所有生命中相識之人的情感。無疑，這是作者對中華人民共和國成立至今這段歷史時期形形色色事物和人物的詮釋，是對自己一生文學(xué)之路的答卷。雖有力道不足之感，卻仍舊令人手不釋卷。

　　周家的第一代人周志剛及其妻子，第二代人大哥周秉義及其妻子郝冬梅、二姐周蓉及其丈夫蔡曉光、三弟周秉昆及其妻子鄭娟，第三代人秉昆的養(yǎng)子周楠、親子周聰、周蓉之女周玥，上述人物身上皆被賦予周家人最樸素真摯的道德情感。共和國第一代建筑工人周志剛、做官的秉義、做演藝的曉光、靠體力掙錢的秉昆，都堅持原則又不失人情，在十年洗劫中不落井下石，不出賣朋友，不趁火打劫；在改革年代不任人唯親，不貪贓枉法，不見利忘義。

　　這種樸素情感，在普通百姓間最難能可貴的。它體現(xiàn)在即使艱難和遭罪，決不欺軟怕硬，決不喪失人性，決不使用欺騙和欺壓的手段；它體現(xiàn)在哪怕自己吃虧，也積極幫助身邊的朋友；它體現(xiàn)在即使不能幫助別人，也要心懷憐憫，保持著梁曉聲先生所說的“為他人著想的善良”這一文化特質(zhì)。秉昆、曉光等人，幾十年都是那樣，為朋友著想，為家人盡心盡力。秉義身居高職，不敢妄為，但是其實于內(nèi)心和行動中也在想為光字片的老百姓辦點實事兒，最后放棄北京的官職，回到故鄉(xiāng)，主持包括光字片在內(nèi)的A市棚戶區(qū)的拆遷工作。

　　愿我不會淪為人間惡魔，于濁世保一絲清明。

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