春潮讀后感

　　當品讀完一部作品后，大家心中一定有不少感悟，不能光會讀哦，寫一篇讀后感吧。那要怎么寫好讀后感呢？以下是小編幫大家整理的春潮讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

春潮讀后感1

　　紀明蘭對外甥女的照料比起對待女兒有著對以往沿襲，但很明顯，紀明蘭和外甥女之間的溫情無法被替代。她在外甥女身上進行著一種對遺憾的彌補，所以她疼愛外甥女，整日陪著她，甚至搶占女兒陪伴外甥女的時間。這種彌補式的陪伴可以看作是一種懺悔和填補。她與女兒一定程度上不可修復的隔閡感讓她毫無反思嗎？未必。

　　于是，彼此無言的糾纏、對抗、懊惱、愛與恨，此消彼長，強烈而漫長。

　　而對一個家庭的'建構就是在這樣漫長持久的情感對抗中逐漸豐滿起來。這是一個有角色缺失的家庭，但缺失部分恰給出讓人沉思的矛盾。值得一提的是，《春潮》的極佳之處在于完全脫離男性的視角來討論女性的自由與權利，而非通過貶低或是對比。

　　比如婚姻觀，即便紀明蘭婚姻失敗，她依然認為婚姻是幸福穩(wěn)定的生活的保障，所以她強迫女兒相親。而女兒不愿隨意走入一段婚姻，于她而言幸福無關一段穩(wěn)定的親密關系。又比如選擇生育的權利，女兒郭建波曾動過打胎的念頭，而紀明蘭卻以謀殺冠以女兒的想法，等等。對于這些矛盾的討論，只關乎于兩代女性的自我建構。

　　但即便建立了沖突，角色依然有著豐富飽滿的可愛面，除了真實的生活化表達，紀明蘭和女兒郭建波之間的觀念落差也昭示著兩個時代的交替和碰撞。

春潮讀后感2

　　一個是海明威初期的練筆之作，一個是其后期巔峰大氣之作，兩個中篇集在一起，也是有點意思�！洞撼薄酚悬c更不正苗不紅的成分，模仿嘲諷算是提攜賞識他的前輩安德森。就算刨去這一點，那種野性、意識流、美式幽默、對現(xiàn)代化的略喪的混合體，著實不太懂得欣賞，一如欣賞不來《第二十二條軍規(guī)》。

　　《老人與�！�，作為海明威選集的閱讀收官，再合適不過，少了此前的英武、激進、迷茫，多了份從容，更加地深沉，按照時不時引用圣經(jīng)的典故背景，象征意義就是與自己斗，直面自己，而大海、獵物、鯊魚、傷口、饑餓、疲憊、絕望、希望而復絕望，都只是和自己斗爭的外在表現(xiàn)形式。八十四天的捕不到魚，其面對的經(jīng)濟生活壓力，漁港同行們異樣的眼光認為是“倒了血霉”，能夠扛過來已經(jīng)是直面生活的斗士了，要知道這不是簡單的八十四天失業(yè)，而是每天面對不確定的大海付出艱辛的勞動，長時間的堅忍等待，以及每天清早出門時的期望變成夜間歸途中的失望與潦倒，這樣的一天要連續(xù)過八十四遍。更別說三天三夜吃盡苦頭終于到手的一大票獵物在歸途中盡入鯊魚之腹，空手出發(fā)空手而回而中途卻經(jīng)歷了動蕩波折的精彩，是一幕建基于佛家空靈之上的.古希臘悲劇。

　　至于畫面感，盡管我強烈地不去刻意聯(lián)系影視作品，但《少年派的奇幻漂流》的一幕幕場景卻不請自來。被生活簡單粗暴痛擊的老人，拖著極其虛弱的身體蜷縮在床上，卻還是夢見代表朝氣和精力的獅子，或許這才是打動諾貝爾文學獎評委會的那些個多半同樣是老人的委員們。

春潮讀后感3

　　嵊州有個安宅村，村口有一大片油菜花田。原來是一片荒蕪，現(xiàn)在可美了！

　　油菜花田在村口。有泥，有沙，有河，有溪，有花，有草，有鳥，有蛙。

　　油菜花田平時沒有花朵，并不惹人注意。一到三四日間，真是花團錦簇，姿態(tài)萬千，變成一個花的海洋。

　　星期六我去看花。走進村口，踏在水泥地上，看花的人數(shù)不勝數(shù)，多極了！向田里望去，隔著茂盛的綠葉，只見一片黃毯望不到邊際。這時候，紫藤啊，粉櫻啊，雪松啊，蘭花啊，都挽不住賞花人。大家一口氣跑到油菜花田的中央，淹沒在油菜花田的黃海里。每朵花都在微風中炫耀著自己的青年時代，顯示著自己的喜悅。有風，花在輕輕地搖擺點頭；無風，花也如潮水一般向我們涌來。在燦爛的陽光之下，每一個花瓣都有它自己細小搖擺的陰影，就如多少波濤在海面上翻騰。你就越感到這一片春潮正在向你涌來，好像有一種強盛的"生命力在不斷擴展，而且你可以聽見“嘩嘩”的潮水聲。也許是人們的說話聲，也許是蜜蜂與蝴蝶拍打翅膀的'聲音，也許什么地方有孩子們的歌聲、笑聲……

　　大家都是來看花的。許多人都在花叢中走來走去。每一朵花似乎都一樣，但其實又都是不一樣的。有人是很大方的，只是在花叢中細細地觀賞；有人十分的貪心，不但伸手去搖搖花、摘花，而且不停地翹起鼻子去一嗅、再嗅。

　　老爺爺看書，一面看一面腦子里想著什么，還不停地說著什么。老奶奶看花，顫顫巍巍地走著，笑容隨著一絲絲皺紋流了出來。小孩子們呢，手牽手的叫喊呀，蹦跳呀，被這片一望無垠的美景迷住了。

　　在回家的路上，人們紛紛地議論著。我的心被快樂填滿了！

春潮讀后感4

　　影片在開始不久，姥姥帶著合唱團在家里排練，郭建波在廚房抽煙，被姥姥呵斥熄滅時，她把煙掐滅在姥姥曬的餃子皮上，以示一種無聲的對抗。

　　在影片中段，姥姥送孫女郭婉婷去學校時，姥姥在外面一直催促，郭婉婷被催急了，直接把姥姥放在桌上拱神的水果砸爛，以示反抗。

　　郭建波和郭婉婷這樣的舉動，是這對母女的性格的一次對照，同時也側(cè)面反映三位女性有趣的互動和聯(lián)結(jié)。

　　最讓人津津樂道的，是影片快結(jié)束時，郭建波那段長長的獨白，有一種孤芳自賞的驕傲和犀利，你可以覺得一個人對著窗外喃喃自語很尬，但也你可以理解為這是整部影片最高光的時刻。郝蕾在見面會時就說，當初看劇本，正是因為這一段長長的`臺詞，才決定出演這部電影的。

　　這一段臺詞，是郭建波多年來內(nèi)心對母親，對自己，對世界的一次宣泄。

　　影片結(jié)尾處，有不斷涌出的潮水，呼之欲出。

　　同樣是水，在影片開頭，水是被用來趕走合唱團滋生矛盾的工具，而結(jié)尾處，水則被賦予了溝通之意。

　　結(jié)尾流動的水如春潮涌進畫面，水是生命之源，水是女人，女人是水。水涌進影片中所有不該有水的地方，春潮之水作為一種冬季結(jié)束的符號，預示著春天的來臨，同時也暗示著影片中母女的一種和解。

　　小女孩郭婉婷最后順著小溪追尋水源，小溪似乎象征著每個人來到世間的母親產(chǎn)道，而郭婉婷最后跳入湖中嬉戲，更像是回到了母體子宮，子女和母親的關系，一切回歸最初形態(tài)。

　　縱觀影片不管在角色關系，或是意境表達上，呈現(xiàn)出來的畫面關系都精準到位，光影之間也樸素自然，但從不缺失電影感，這也難怪《春潮》能拿到上影節(jié)最佳攝影。

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