《河邊的錯(cuò)誤》觀后感
在觀賞了后，心中感慨萬(wàn)千，不禁為作品所深深折服，能夠給我們不少啟示，很多人觀看之后都有不一樣的心情。在寫(xiě)觀后感之前，可以先參考范文，以下是小編整理的《河邊的錯(cuò)誤》觀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《河邊的錯(cuò)誤》觀后感1
在生活中，我們常常會(huì)遇到一些困惑，比起我們看到的世界是否真實(shí)，我們所經(jīng)歷的是否只是一場(chǎng)夢(mèng)。電影《河邊的錯(cuò)誤》就是圍觀這個(gè)主題展開(kāi)的。影片改編自余華的同名作品，通過(guò)一場(chǎng)離奇的兇案，展開(kāi)了對(duì)現(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)邊緣世界的探索。
影片的故事發(fā)生在一個(gè)看似平靜的小鎮(zhèn)，刑警隊(duì)長(zhǎng)馬哲（朱一龍飾）正在調(diào)查一起離奇的兇案。隨著調(diào)查的深入，他發(fā)現(xiàn)這個(gè)案子遠(yuǎn)比表面上看要復(fù)雜。他開(kāi)始被無(wú)法言辭的真相不挑剔，坑入荒謬、不安和分不清真的是幻覺(jué)的時(shí)光與回憶中。朱一龍的精彩表演，使馬哲這個(gè)角度的復(fù)原雜性與人性得以完美展現(xiàn)。
影片中的角度都在尋找真實(shí)，但真實(shí)卻總是在他們的掌握之中。他們?cè)谡鎸?shí)與虛幻的邊上抓扎，試圖找到屬于自己的道。這種尋找和扒扎，是我們每個(gè)人都可能面對(duì)的問(wèn)題。因此，《河邊的錯(cuò)誤》不只是一部探討真實(shí)與虛幻的影片，更是一部揭示人物性和生活困境的影片。
電影和音樂(lè)的選擇都加強(qiáng)了電影的氛圍，使觀眾能夠更好地沉浸在電影的世界中。此外，導(dǎo)演的精彩設(shè)計(jì)和演員們的精彩表演也使影片在視聽(tīng)效果上令人印象深刻。
《河邊的錯(cuò)誤》以其深度的主題探討、出彩的表現(xiàn)和精彩的視聽(tīng)效果，成為了一部值得一看的電影。它讓我們思考真實(shí)與虛幻的世界限制，同時(shí)也讓我們對(duì)人性和生活有了更深刻的理解。
總的來(lái)說(shuō)，《河邊的錯(cuò)誤》是一部探討真實(shí)與虛擬世界限制的深度影片。通過(guò)巧妙的技巧和深入人心的主題探討，它成功了地讓觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)與虛幻的邊緣有了更深一層的思考。影片提出的問(wèn)題并沒(méi)有一個(gè)簡(jiǎn)單的'答案，因?yàn)樗凳镜氖俏覀兩钪衅毡榇嬖谥囊苫蠛屠Щ�。我們都生活在真�?shí)和虛幻之間，嘗試尋找一個(gè)能夠給我們意義和目標(biāo)的世界。
在整體上，《河邊的錯(cuò)誤》以其深度的主題探索、出彩的表現(xiàn)和精彩的視聽(tīng)效果，成為了一部值得一看的電影。它讓我們思考真實(shí)與虛幻的境界，同時(shí)也讓我們對(duì)人性和生活有了更深刻的理解。對(duì)于那些對(duì)這個(gè)世界充滿好奇的觀眾，這部分電影無(wú)疑提供了一個(gè)理性的思考平臺(tái)。
在個(gè)人層面，《河邊的錯(cuò)誤》讓我們重新審視我們對(duì)真實(shí)和虛幻的理解。電影中的人物不斷在這兩個(gè)人之間抓扎，試圖尋找出真實(shí)的意思。他們的探索和扒扎，讓我們看到了人性的脆弱和堅(jiān)毅，以及對(duì)真實(shí)的渴望。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，這不僅僅是一次對(duì)電影世界的旅行，也是一次對(duì)自己認(rèn)識(shí)的探索。
電影的視覺(jué)風(fēng)格和音樂(lè)設(shè)計(jì)也為影片的主題提供了強(qiáng)有力的支持。深色調(diào)的影像，配搭緊張又幽深的音樂(lè)，營(yíng)造出一種懸疑、迷離和疏離的空氣圍。這種空氣圍不僅增強(qiáng)了影片的視覺(jué)效果，也使觀眾能夠更深刻地感受到電影中的困惑和揪扎。
除此以外，朱一龍的精彩表演也為影片增色不少。他憑借其深情的表現(xiàn)，成功地塑造出了一個(gè)充滿瞄準(zhǔn)罩、復(fù)雜又真實(shí)的角色。他的表現(xiàn)，讓我們更深入地理解了人在面對(duì)真實(shí)與虛幻時(shí)的困惑和揪扎。
在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，我們經(jīng)常會(huì)對(duì)真實(shí)產(chǎn)品懷疑�！逗舆叺腻e(cuò)誤》以其深入人心的主題和出色的制作，讓我們重新思考了真實(shí)的含義。這部電影不僅僅是一部?jī)?yōu)秀的電影，也是一部對(duì)我們生活中的真實(shí)與虛幻進(jìn)行深入思考的作品。
總的來(lái)說(shuō)，電影《河邊的錯(cuò)誤》是一部真實(shí)與虛幻進(jìn)行深度探索的電影。它不僅在視覺(jué)效果上讓人印象深刻，更在主題探索上提供深度和廣度。這部分電影是一部值得我們深思和品味的佳作，它讓我們看到了真實(shí)與虛幻之間的邊界，并激起了我們對(duì)這個(gè)問(wèn)題的深入思考。
《河邊的錯(cuò)誤》觀后感2
在北大看的提前放映，親眼見(jiàn)到了余華老師和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，加上魯豫的主持介紹，這次的觀影經(jīng)歷必將留下深刻的回憶
原以為是程式化的懸疑電影作為自認(rèn)為深諳懸疑電影之道的本人一開(kāi)始其實(shí)不抱什么期待，然而電影越看越多懸念，一條條線索和伏筆對(duì)應(yīng)的剎那全身的雞皮疙瘩刷地起來(lái)。極致的觀影體驗(yàn)，兩個(gè)小時(shí)緊湊鋪陳，移不開(kāi)眼睛。
他是一個(gè)需要觀者有自己解讀的藝術(shù)品，是我真正喜歡的表達(dá)，余華老師說(shuō)“海明威說(shuō)，大海是大海，老人是老人，偉大的作品沒(méi)有象征，卻又處處是象征。我真的被這句話深深震撼和打動(dòng)，它表達(dá)的是作者只是寫(xiě)好了這個(gè)故事，而讀者自然會(huì)在這個(gè)故事中讀到其他的故事。這不是作者設(shè)計(jì)的，而且讀者自己領(lǐng)悟的“導(dǎo)演拍完電影后，他和你一樣，成為了觀眾，他并不比你多懂這部電影一些”。藝術(shù)的作用大概就是這樣。他還說(shuō)很多時(shí)候我們尋找故事的答案，并不一定在故事里，可能更多是從生活中。某一刻你經(jīng)歷了認(rèn)識(shí)了某件事，你突然讀懂了那個(gè)故事。這句話也讓我深以為然。
另一句話也是我一直以來(lái)看電影的時(shí)候的`狀態(tài)，今天得到了強(qiáng)烈的共鳴：一個(gè)偉大的讀者帶著空白之心去看電影，才可以從作品中帶走東西，而不是帶著自己的感受去在電影里找答案。這樣的狀態(tài)也是我一直追求的，聽(tīng)了余華老師的表達(dá)，更加堅(jiān)定了以后也要這樣去品鑒一部電影。
今天真的是很美好的體驗(yàn)~是會(huì)一直銘記于心的回憶。
《河邊的錯(cuò)誤》觀后感3
《河邊的錯(cuò)誤》是魏書(shū)鈞執(zhí)導(dǎo)，康春雷、魏書(shū)鈞編劇，朱一龍領(lǐng)銜主演的懸疑片。講述一樁吊詭兇案牽扯出多名嫌疑人，刑警隊(duì)長(zhǎng)馬哲(朱一龍飾)被無(wú)法言喻的真相不斷撥弄，逐漸陷入荒誕、不安和分不清是真是幻的時(shí)刻與記憶中。
馬哲調(diào)查一連串的河邊殺人案，發(fā)現(xiàn)幺四婆婆收養(yǎng)的瘋子就是兇手，但是他是精神病人不會(huì)被法律制裁。馬哲開(kāi)槍射殺了瘋子，似乎化身“正義使者”。最終馬哲在局長(zhǎng)和未婚妻反復(fù)勸說(shuō)誘導(dǎo)下，偽裝成精神病人逃過(guò)法律制裁。馬哲一句意味深長(zhǎng)的.“真有意思呵”結(jié)束了整個(gè)故事。
《河邊的錯(cuò)誤》觀后感4
近日，荒誕現(xiàn)實(shí)主義文藝片《河邊的錯(cuò)誤》在戛納國(guó)際電影節(jié)舉行了盛大的全球首映。據(jù)悉，該片放映結(jié)束后現(xiàn)場(chǎng)觀眾反響熱烈，海內(nèi)外媒體記者、影人影迷贊不絕口。國(guó)際媒體人Gowtham Rajj稱其為“本世紀(jì)的黃金電影”。該片入圍第76屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”官方單元，憑借其獨(dú)特的荒誕現(xiàn)實(shí)敘事質(zhì)感和風(fēng)格化視覺(jué)影像，在這場(chǎng)星光熠熠的電影盛會(huì)中掀起了一股華語(yǔ)電影迷幻浪潮。
電影《河邊的錯(cuò)誤》的全球首映于法國(guó)時(shí)間5月20日在戛納電影宮的德彪西廳舉行。影片將詩(shī)意和浪漫注入荒誕敘事中，如夢(mèng)似幻的鏡頭語(yǔ)言、朦朧粗糲的'膠片質(zhì)感和詭譎離奇的人物情節(jié)當(dāng)場(chǎng)俘獲了現(xiàn)場(chǎng)來(lái)自世界各地上千位媒體記者、影人影迷。據(jù)悉，該片放映結(jié)束后，全場(chǎng)觀眾自發(fā)起身鼓掌許久，氣氛熱烈成為當(dāng)天的高光時(shí)刻。作家兼評(píng)論家Caspar Salmon表達(dá)了自己對(duì)影片的極大喜愛(ài)：“灰暗的褐色調(diào)讓人聯(lián)想起90年代在雨天的假日照片，影片挖掘出的奇怪非現(xiàn)實(shí)感，給人震驚的感覺(jué)�！倍嗉液Ｍ庵髁髅襟w與知名影評(píng)人第一時(shí)間發(fā)表了觀影感受，International Cinephile Society（國(guó)際影迷協(xié)會(huì)）稱贊了導(dǎo)演魏書(shū)鈞對(duì)影片獨(dú)特氛圍和美術(shù)場(chǎng)景的把控和營(yíng)造能力，展現(xiàn)了其卓越的才華。影評(píng)人Pawsl Szruba評(píng)價(jià)影片后段轉(zhuǎn)向?qū)χ魅斯睦淼纳钊胩剿�，甚至引發(fā)了關(guān)于電影本體的微妙觸動(dòng)。拍攝非常美麗，完美地展現(xiàn)了一個(gè)沉悶、夢(mèng)幻的小鎮(zhèn)在永恒的雨水中沉淪的氛圍。
電影《河邊的錯(cuò)誤》改編自余華同名先鋒代表作，講述一樁吊詭兇案牽扯出多名嫌疑人，刑警隊(duì)長(zhǎng)馬哲（朱一龍飾）被無(wú)法言喻的真相不斷撥弄，逐漸陷入荒誕、不安和分不清是真是幻的時(shí)刻與記憶中……戛納首映結(jié)束后，《河邊的錯(cuò)誤》在國(guó)內(nèi)外全網(wǎng)熱度飆升，除了國(guó)際上的贊許，許多國(guó)內(nèi)媒體、影評(píng)人、影迷也贊賞該片極具作者表達(dá)性，充滿神秘美妙的哲思和隱喻，留下豐富的解讀空間。影評(píng)人何小沁發(fā)布長(zhǎng)文表示：“一部被認(rèn)為極難改編的中篇小說(shuō)，被魏書(shū)鈞拍出了獨(dú)屬于他的美學(xué)趣味”，并稱影片對(duì)于荒誕現(xiàn)實(shí)主義的詮釋，對(duì)于人內(nèi)心世界的探索令人回味無(wú)窮。影迷CosmoCandy評(píng)價(jià)該片是“本屆戛納的私人十佳之一”：“細(xì)膩多維的文本、灰暗的膠片畫(huà)面與荒誕、吊詭的意識(shí)流風(fēng)格絕配。朱一龍的演出讓我驚喜，前半部分的沉著冷靜與后半程在精神世界里的逐漸迷失創(chuàng)造出強(qiáng)烈張力，是一部有后勁的電影。”
《河邊的錯(cuò)誤》觀后感5
影片比較忠實(shí)地還原了原著小說(shuō)的故事，尤其是影片的氛圍塑造，對(duì)原著中那些很難被拍出來(lái)的場(chǎng)景進(jìn)行了影像化，特別是那些虛實(shí)相生的夢(mèng)境，令人印象深刻。影片結(jié)尾與原著有所不同，更具有開(kāi)放性和可讀解的`空間，可以看出在文本上，魏書(shū)鈞和編劇康春雷還是下了比較大的功夫。
影片中的懸疑故事是重點(diǎn)，但更重要的是想表達(dá)人在極端環(huán)境下的自我異化。由于原著篇幅有限，很多內(nèi)容沒(méi)有展開(kāi)來(lái)交代，而影片的改編恰恰對(duì)這些留白的部分進(jìn)行了填充，使得角色更具有人情味，也更像一個(gè)活生生的人。
影片中最有趣的是導(dǎo)演添加的一些個(gè)人迷影情結(jié)的段落，通過(guò)鎮(zhèn)上的電影院停業(yè)等情節(jié)展現(xiàn)了膠片時(shí)代的浪漫。同時(shí)，影片使用膠片拍攝，給觀眾帶來(lái)了一種觀看上世紀(jì)末老電影的感覺(jué)。
《河邊的錯(cuò)誤》觀后感6
盡管影片的背景是在21世紀(jì)的英國(guó),但是它的畫(huà)面和情節(jié)卻透出一股復(fù)古感。片中人物面對(duì)鏡頭時(shí),不僅表情嚴(yán)肅認(rèn)真,而且還流露出一種令人壓抑的悲觀主義氣息。故事發(fā)生在一個(gè)小鎮(zhèn)上，鎮(zhèn)上有一家酒吧和一所監(jiān)獄。
這些場(chǎng)景都被設(shè)定為對(duì)社會(huì)秩序的一種隱喻：人與人之間相互依賴、互為依存的關(guān)系導(dǎo)致人們迷失方向。影片從不同的角度表達(dá)了這種互相依賴、相依相靠的關(guān)系:比如,鄰居們總是受到他人的影響而不能獨(dú)立自主;個(gè)體要想生存下去就必須依靠周圍的環(huán)境；不確定感造成安全感缺失...這部充滿極端暴力傾向的黑色電影正是將這樣的社會(huì)圖景用電影語(yǔ)言加以呈現(xiàn)——通過(guò)人類不可控制的心理作用去剖析人性。雖然劇情簡(jiǎn)單得不可思議，但導(dǎo)演卻堅(jiān)持使用黑白攝影來(lái)表現(xiàn)出影片本身特有的感覺(jué)。在這個(gè)故事中,男主角面對(duì)著自己過(guò)去做錯(cuò)事導(dǎo)致的'后果，并最終認(rèn)識(shí)到自己行為不當(dāng)?shù)膰?yán)重性和對(duì)他人造成的傷害。
該片以個(gè)人猖狂揭示深層社會(huì)圖景為主題，通過(guò)他對(duì)于自己過(guò)去所做的事情的反省與反思來(lái)揭示出人類內(nèi)心的丑陋一面。此外，片中還出現(xiàn)了一些恐怖景象，例如主人公被殺害、汽車被碾壓等，觀眾也可以感受到驚悚氣氛。對(duì)于這部影片來(lái)說(shuō)，最具視覺(jué)沖擊力的莫過(guò)于主角開(kāi)車時(shí)從空車上摔下來(lái)這一場(chǎng)景。這一幕讓人印象深刻，同時(shí)也傳達(dá)給人們一種“不要輕易冒險(xiǎn)”的道理。影片中出現(xiàn)了許多恐怖景象，而且很多都是讓人意想不到的。比如電影中有一個(gè)場(chǎng)景，一群被僵尸咬傷的人類倒在地上抽搐不已。這樣的鏡頭如果放在其他電影中，觀眾肯定不會(huì)覺(jué)得有多嚇人。但是這一幕發(fā)生在《河邊的錯(cuò)誤》里卻顯得相當(dāng)不尋常。
人們通常認(rèn)為，恐怖題材只會(huì)出現(xiàn)在科幻、魔幻和驚悚類型的電影當(dāng)中，而不是真正意義上的黑色電影。這部影片不僅具有古典風(fēng)格的復(fù)古質(zhì)感，更重要的是其深刻揭示出現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間相互隔離、互相依賴的關(guān)系。朱一龍出生在浙江，父母是演員。他從小就被觀眾喜歡和關(guān)注，并且逐漸走紅于大眾視野中。朱一龍小時(shí)候出演過(guò)很多角色，包括《龍珠》、《神雕俠侶》等經(jīng)典作品。隨著年齡的增長(zhǎng)，朱一龍的演技不斷提高，并逐漸成為了一名優(yōu)秀的演員。同時(shí)，由于朱一龍性格活潑開(kāi)朗，善于社交，很多人都稱其為“朱公子”。目前，朱一龍已經(jīng)躋身一線明星之列，希望有一天能夠再次登上舞臺(tái)表演更精彩的劇目！
他們從小就被觀眾喜歡，小時(shí)候表演過(guò)各種角色，而且很有天賦。朱一龍?jiān)诤苄〉臅r(shí)候就開(kāi)始出演電影和電視劇了。他不僅參演過(guò)《家有兒女》、《鬼馬智多星2》等經(jīng)典作品，還主演過(guò)許多其他熱門(mén)電影和電視劇。這些經(jīng)歷讓他逐漸成為一位出色的藝人。朱一龍出生在浙江金華一個(gè)家庭里。父親是一名中國(guó)男演員，母親則是一位女演員。一家人從童年時(shí)期就一直相處融洽，直到他們各自成家立業(yè)后才分開(kāi)。因?yàn)閷?duì)藝術(shù)有著濃厚的興趣，朱一龍從小就立志要當(dāng)一名藝術(shù)家。后來(lái)，他有幸進(jìn)入北京音樂(lè)學(xué)院附中學(xué)習(xí)音樂(lè)專業(yè)，并獲得全國(guó)聲樂(lè)一等獎(jiǎng)。在很小的時(shí)候，朱一龍就已經(jīng)開(kāi)始了表演生涯。后來(lái)長(zhǎng)大一些后，他更是表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦，演出了眾多經(jīng)典角色。他也因?yàn)檫@些成功而受到了更多關(guān)注，并逐漸成為一名優(yōu)秀演員。
朱一龍的成功離不開(kāi)其獨(dú)特的個(gè)性，他不像一般人那樣依賴自己的才華去演戲，而是通過(guò)不斷地學(xué)習(xí)、實(shí)踐來(lái)提高自身的能力。從兒時(shí)起，朱一龍就一直是一個(gè)非常努力上進(jìn)的孩子。隨著年齡增長(zhǎng)，他越來(lái)越注意自我修養(yǎng)，并且不斷挑戰(zhàn)自己，以取得更大成就�？梢哉f(shuō)，朱一龍擁有著令人羨慕的天賦和豐富的經(jīng)驗(yàn)，以及對(duì)藝術(shù)完美的追求。他最喜歡出演《小兵張嘎》中的大腳士兵和《少年英雄方世玉》中的豪俠斗士。他還曾經(jīng)成功地飾演過(guò)《封神榜傳奇》中的“風(fēng)神”、《三國(guó)》里的諸葛亮等經(jīng)典人物。隨著年齡的增長(zhǎng)，朱一龍逐漸走紅，并得到了很多觀眾的喜愛(ài)。由于出演過(guò)眾多影視劇作品，朱一龍也被人們稱為“演員男星”。如今，朱一龍已經(jīng)成為一名真正的明星了，有無(wú)數(shù)人都想要認(rèn)識(shí)他。
《河邊的錯(cuò)誤》觀后感7
家庭，在房子里的女性，孕育生命，社會(huì)上的蜂子與家里潛在的瘋子。
真是一部好片，雖然沒(méi)看過(guò)原著，但就電影呈現(xiàn)來(lái)講，應(yīng)該是非常有厚度，有隱喻的好作品。展現(xiàn)哪部分，要怎樣表現(xiàn)，要怎樣適度露骨，導(dǎo)演給了很好的答案。
不俗的警察片。最近看了白夜追兇，漫長(zhǎng)的季節(jié)，塵封十三載等等國(guó)內(nèi)的破案片子，聊時(shí)代，聊人性，聊家庭，沒(méi)有人敢這樣聊體制。雖然不算深刻發(fā)問(wèn)和反思，但已經(jīng)做到了溫和的.展現(xiàn)，站著賺錢(qián)。
關(guān)于男主發(fā)瘋的夢(mèng)境，真好，穿插影院的隱喻，我不知道是原著有，還是導(dǎo)演個(gè)人的改編，也很有趣。
關(guān)于家庭，家庭的刻畫(huà)無(wú)法繞開(kāi)“感性母親”與“理性父親”的對(duì)比，并且仍然在電影前半段成為了一種襯托男性事業(yè)重要性的手段（比如在家里做飯的男主一個(gè)電話就被叫回警局查大案），但比較好的一點(diǎn)我認(rèn)為是在片尾，男主家的不知道會(huì)不會(huì)有身體殘障小朋友出生后，洗澡時(shí)，把玩具壓在水里的毛巾上這個(gè)動(dòng)作。我不確定是不是我過(guò)度解讀，但如果是有意刻畫(huà)，那就太有趣了。整部片子中都在想辦法抓“瘋子”兇手的男主，最后自己生出的小孩竟然也成為社會(huì)不安定因素嗎？太有趣了。到底誰(shuí)能兜住底線呢，家庭？還是社會(huì)？還是司法系統(tǒng)？
關(guān)于其他，節(jié)奏配樂(lè)鏡頭，都不錯(cuò)，幾次把我嚇一跳。而且沒(méi)有浪費(fèi)的鋪陳，不管故事是怎樣，作為一個(gè)電影是非常合格。想回去扒扒導(dǎo)演其他片子。
總體上來(lái)說(shuō)，真是個(gè)好片！普通觀眾表示非常滿意。
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