我的戰(zhàn)爭觀后感
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，為此需要好好認(rèn)真地寫觀后感。可能你現(xiàn)在毫無頭緒吧，下面是小編整理的我的戰(zhàn)爭觀后感，歡迎閱讀與收藏。
我的戰(zhàn)爭觀后感1
中秋節(jié)放假，本來是不打算看這樣主旋律電影。但是，聽說有些人說很熱血，有些人說很垃圾。
抱著好奇的心態(tài)，去了電影院。我的戰(zhàn)爭，這樣的電影，剛剛上映排片，就別影院給擠下去。
時間非常不好。賣票進(jìn)去，也基本都是隨時在40歲左右人。我還想，可能看到一半，就走了。
結(jié)果電影超級好看，無論從演員、配樂、劇情、特效、都是目前中國最好看的戰(zhàn)爭片�？赐赀@部影片，再看馮小剛的集結(jié)號，那肯定比集結(jié)號高上一個檔次。
先從演員來講，劉燁飾演的孫北川，接地氣描寫了一個典型的北川漢子，粗?jǐn)U，直言，但心底善良。和孟三夏對話，你娃涮壇子，你娃倒桶子。讓人感覺老鄉(xiāng)非常親切。另外，幾個配角也非常老沉。
在說配樂，一開場，本來挺祥和的鏡頭和氣氛。由于孫北川的到來，表現(xiàn)的非常緊張，上腺素飆升。是爺們兒，看了都會為之一振。尤其是，剛剛開場就打了一場遭遇戰(zhàn)。場面堪比好萊塢戰(zhàn)爭片，讓人熱血沸騰。尤其是配樂，和音效。在電影院里面，簡直是無可比擬，好像自己就親身經(jīng)歷了這場史詩之戰(zhàn)一樣。
再說整部電影的劇情，非常接地氣，孫北川和張洛東的兄弟情，張洛東與李順良的父子情很溫暖，卻不刻意描寫，都是順著情節(jié)推進(jìn)，情感戲都是捎帶品。但是，有一些鏡頭，簡直是催淚，看的我都想哭。著實兩個鏡頭讓我眼眶濕潤的一塌糊涂：
1.都給我活著回來，聽到?jīng)]活著回來;
2.孫北川死，王珞丹親孫北川的時候那個一言不發(fā)。簡直讓一個大老爺們兒感到動容。
在說特效，如果看了我的`戰(zhàn)爭，再看集結(jié)號，那基本上，特效方面，集結(jié)號就不用再看了。而且集結(jié)號的劇情拖沓，戰(zhàn)爭場面就十幾分鐘，根本沒有辦法比擬。
最后，我要說的是，本來這樣的影片，被人罵過之后，排片量就少，也就那么幾天，估計撐不過兩個周，如果大家要是有時間的話，還是親自去電影院看看吧。不要只聽一幫2B，叫囂什么戰(zhàn)爭，什么非正義的，和你們半毛錢關(guān)系都沒有。可是這部影片本事，就是一部非常好看的電影。就是一個炸藥錢，都值了你的電影票錢。不看，真的太可惜了。
觀影歸來，我一直在思索!思索著孫北川背靠黃土面朝藍(lán)天躺在戰(zhàn)場上問張洛東：你說，以后會有人記得我們嗎?
我的戰(zhàn)爭觀后感2
以否認(rèn)影片《我的戰(zhàn)爭》在戰(zhàn)爭場面上下了不少功夫�？上У氖莿≈星楣�(jié)難讓人動容，好的場景也乏善可陳，一味戰(zhàn)火渲染，劇情的散亂，而人性的蒼白，使電影變的膚淺平庸，難比肩他國戰(zhàn)爭經(jīng)典。電影敘事時與史料相悖。如歷史上的第一戰(zhàn)役是中國軍隊悄悄入朝，神不知鬼不覺，運動中小遭遇戰(zhàn)。到第二戰(zhàn)役開打，美國人都不相信有中國正規(guī)軍隊進(jìn)入。影片首部大戲，就呈現(xiàn)首批入朝參戰(zhàn)的列車就遇有美機狂轟濫炸，大部隊重武器阻擊的江面大橋遭遇戰(zhàn)。
如在時間節(jié)點調(diào)整一下更符合歷史。影片呈現(xiàn)的中國軍隊進(jìn)攻時的“人�！�，猶如韓國的《太極旗飄揚》場景，戰(zhàn)士地成批成批倒下。海外媒體常指責(zé)中國軍隊人海戰(zhàn)術(shù)，漠視生命，這樣情節(jié)易授人口實。戰(zhàn)爭與愛情總是影片中不變的元素，用連長遇女老鄉(xiāng)酒后失態(tài)引發(fā)感情戲似乎有情節(jié)略顯粗糙，沒法打動人。優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片，一定要有愛情戲嗎?《拯救大兵瑞恩》沒有男女感情線�！短珮O旗飄揚》里那個男一號有一個未婚妻，沒出現(xiàn)在戰(zhàn)場景中。這兩部片子的情節(jié)一氣呵成，更為流暢。
所謂準(zhǔn)備，是研究戰(zhàn)爭，研究戰(zhàn)爭中具體的人。那些經(jīng)驗不可能親歷了，只能通過第二手、第N手的資料去分析，這需要大量的時間和心力投入。我沒有這個條件，必須馬上動手。能夠依賴的只有自己的人生經(jīng)驗和世界觀了，我的從軍經(jīng)歷和所受的教育提供了潛在的幫助，我的局限性恰恰也在這里，但是這并不妨礙我的真誠。我感到最不可思議的，是志愿軍官兵一致的`慷慨赴死的氣勢，這種罕見狀態(tài)震驚了全世界，至今仍有巨大影響。
在100多年來的屈辱史中，這是民族氣質(zhì)的一次逆轉(zhuǎn)和爆發(fā)。我想尋找答案，但是我不可能通過一個倉促寫就的劇本達(dá)到這個目的。我會繼續(xù)尋找。我設(shè)計了孫北川這個人物，他是農(nóng)民子弟，在炮火中還惦記著以后回老家種地;我還設(shè)計了孟三夏等文藝女兵，武中有文，顯現(xiàn)了與農(nóng)民的現(xiàn)實主義相對應(yīng)的小知識分子的浪漫主義。構(gòu)思劇本時，恰逢各類選秀節(jié)目盛行，我就忍不住想，這些靚男美女如果生在當(dāng)年，競賽選拔志愿軍文藝兵會是怎樣的場面?我甚至設(shè)想了1950年兩個文藝青年在上海參加征兵面試的情節(jié)，沒有用上而已。時代不同，偶像不同，有些慷慨悲歌之志或許可以被貶低，卻是永遠(yuǎn)不應(yīng)該忘記的。
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