智取威虎山觀后感優(yōu)秀

　　當(dāng)看完一部作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，每個(gè)觀看完影片的人都有不一樣的感受與想法。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？下面是小編精心整理的智取威虎山觀后感優(yōu)秀，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　"八億人民八個(gè)戲"，這雖是當(dāng)年人民大眾對(duì)紅色經(jīng)典樣板戲席卷全國長達(dá)十余年之久現(xiàn)象的一句玩笑戲言，但后人卻亦可從中感受得到樣板戲這一政治意義遠(yuǎn)大過文藝價(jià)值的創(chuàng)作形式在那個(gè)特殊的歷史時(shí)期里所具有的非凡影響力——它已深深地扎根于一代國人的心中。而作為這八部戲之中相對(duì)最具故事性的《智取威虎山》也因其自身不俗的藝術(shù)價(jià)值而得以傳唱至今，成為樣板戲留給當(dāng)今社會(huì)屈指可數(shù)的珍貴記憶之一。似乎這樣"俗套陳腐"的藝術(shù)形式逐漸淡出公眾視野也已成為必然。然而，一向固執(zhí)的徐克卻從不這么想！

　　作為京劇《智取威虎山》忠實(shí)聽眾、同時(shí)也是小說《林海雪原》忠實(shí)讀者的徐克最大的心愿，就是有朝一日能夠前往內(nèi)地拍攝一部屬于自己的《智取威虎山》，而當(dāng)歷經(jīng)重重考驗(yàn)后，在昔日夢(mèng)想終于實(shí)現(xiàn)之時(shí)，老爺也為觀眾獻(xiàn)上了一出精彩絕倫的革命大戲。而平心而論，除徐克之外，似乎也真的再難找到一位如他一般屢次能夠"化腐朽為神奇"的華語導(dǎo)演，也只有在老爺?shù)恼瓶叵�，《智取威虎山》才有可能煥發(fā)出全新的時(shí)代活力與風(fēng)采，就如同他當(dāng)年在《笑傲江湖》、《青蛇》中所做的一樣。

　　改編《智取威虎山》這類普通大眾都耳熟能詳?shù)淖髌窡o疑是需要勇氣的。一味照搬原著的話無疑只會(huì)落伍于時(shí)代，而改編尺度太大則同樣會(huì)引來罵聲一片，稍有不慎便會(huì)落得個(gè)"兩邊不討好"的局面，而如何令影片既能夠盡可能地符合當(dāng)下觀眾的審美趣味又可以最大程度上保留原著情節(jié)也可謂是決定影片成敗的關(guān)鍵。所幸，老爺找到了他心目中解決難題的秘訣；更幸運(yùn)的是，這一秘訣也得到了觀眾的共鳴。用徐克自己的話來說，他看到了《智取威虎山》中關(guān)于"江湖和時(shí)代英雄的關(guān)系"的角度并將其呈現(xiàn)在了大銀幕之上，于是，一部被徐克賦予了當(dāng)代俠義精神的革命大戲也就應(yīng)運(yùn)而生了。

　　徐老怪再次用他力挽狂瀾般的表現(xiàn)讓這支小分隊(duì)煥發(fā)出了全新的活力與意義。

　　在影片中，處處都在流露出"江湖和時(shí)代英雄的關(guān)系"的影子。無論是203小分隊(duì)還是土匪幫，在當(dāng)時(shí)混亂不堪的年代和被局限在"威虎山"的小背景下，都或多或少地被賦予了江湖兒女的氣質(zhì)。而在這之中，楊子榮與少劍波都是時(shí)代造就的英雄，少劍波身上流露出的依舊是廣大觀眾熟悉的堅(jiān)毅軍人形象，而楊子榮則不然。在徐克的精心設(shè)計(jì)下，楊子榮的角色被賦予了"亦正亦邪"的雙重屬性，在戰(zhàn)友面前他剛正不阿，親和力十足；在敵人面前則與他們稱兄道弟，黑話粗口說起來也是毫不含糊，昔日樣板戲中過于"高大全"的英雄形象在新版的面前頓時(shí)也就相形見絀。也正是由于角色性格的豐富多變，也使得人物形象更為豐滿可信，從而讓楊子榮在銀幕上變得魅力十足，也更為人性化。

　　除此之外，影片還濃墨重彩地展現(xiàn)了夾皮溝一役，一來突出展現(xiàn)徐克所關(guān)注的視線角度之獨(dú)特，二來也借此機(jī)會(huì)表達(dá)對(duì)黑澤明的敬意。黑澤明在《七武士》中可謂將"江湖與時(shí)代英雄的關(guān)系"探索到了極致，也正因如此，徐克曾不止一次嘗試向這部經(jīng)典致敬，而在有了之前《七劍》不甚成功的經(jīng)歷后，此番在《智取威虎山》中，觀眾就足以清晰地看到導(dǎo)演向大師致敬的這場(chǎng)夾皮溝保衛(wèi)戰(zhàn)：以寡敵眾的解放軍戰(zhàn)士通過周密精心的布局和鋼鐵般的意志最終成功擊退數(shù)倍于己的敵人，以失去兩位重要戰(zhàn)友的慘痛代價(jià)喚醒了怯懦村民們的斗志。所有的這些設(shè)置與《七武士》幾乎如出一轍，雖然武士刀換成了槍炮，但其中所彌漫著的戰(zhàn)友情義與英雄氣概卻沒有絲毫的改變，縱使導(dǎo)演在場(chǎng)面調(diào)度以及細(xì)節(jié)方面的呈現(xiàn)比之黑澤明仍有差距，但卻絲毫不影響這一段落成為全片武戲部分的最精華所在，令人在驚嘆之于也深感欽佩。

　　拋開韓庚這一條"引線"不論，影片整體的敘事節(jié)奏非常緊湊明快，沒有絲毫多余的部分，完整地交代出了故事的來龍去脈。從開場(chǎng)的倉庫激戰(zhàn)起到中段的上山打虎再到結(jié)尾的密道大戰(zhàn)，整個(gè)過程可謂一波三折、高潮迭起，通過多機(jī)位的剪輯變換與跟拍鏡頭、慢鏡頭營造出異�？簥^的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，也更加令觀眾感到酣暢淋漓；而與此同時(shí)，影片的文戲部分也毫不含糊，特別是楊子榮與座山雕、八大金剛、欒平斗智斗勇的場(chǎng)景更堪稱是精彩絕倫，配合一口純正東北腔所營造出的喜劇氛圍可謂是很好地緩解了觀眾在武戲場(chǎng)面時(shí)緊繃的神經(jīng)，最終使得影片得以文武兼?zhèn)�、張弛有度，整個(gè)觀影過程也顯得暢快無比。這種感覺，也真是久違了。

　　不論徐克如何為影片改變切入故事的維度，《智取威虎山》所歌頌的核心主題仍與傳統(tǒng)京劇中相一致，但卻因其更為現(xiàn)代、豐富的表現(xiàn)方式而更易于被時(shí)下觀眾所接受。可以說，徐克又拍了一部樣板戲，但卻是一出走板不走樣的全新大戲，老爺也用新瓶裝舊酒的方式向觀眾證明，主旋律樣板戲也同樣可以拍得精彩紛呈、血脈噴張，就如同"天王蓋地虎，寶塔鎮(zhèn)河妖"的口號(hào)一般鏗鏘有力、擲地有聲。

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