《安家》觀后感(4篇)
在看完一部作品以后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。千萬不能認為觀后感隨便應付就可以，下面是小編收集整理的《安家》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
《安家》觀后感1
由孫儷主演的電視劇《安家》正在熱播中，里面出現(xiàn)了許多有著鮮明性格的女性角色，而近期最讓人熱議的便是由張雯扮演的知性女人“知否小姐”。
知否小姐是一位公眾號作者，根據(jù)判斷她的粉絲量也應該不低，畢竟是王子健都看過她寫的文章。
而她這個人也很有意思，心里對那些追求錢財?shù)呐丝床簧�，覺得自己追求的是那種靈魂伴侶。在她看來，像她這樣文藝的女人，就應該得到一份不平凡的愛情。
也正因為這種想法，她對插足闞先生闞太太的婚姻異常得意，甚至在房似錦勸說她的時候，一點都不為所動，甚至構(gòu)想了一個完美的未來，在那個未來里，她與自己的靈魂伴侶闞先生每日風花雪月，而闞先生的孩子和老人全由闞太太照顧，自己只負責貌美如花。
這樣的女人，說單純也真的太單純，單純是因為她對感情太過理想化以致于破了道德底線，說她不單純，她卻做了第三者都做的事，房子、錢、人她都要。
但很遺憾，即使知否小姐自帶文藝的挑逗以及美貌的加持，但在闞先生發(fā)現(xiàn)太太知道真相的那一刻，便決定放棄她了。
最后的結(jié)果，自然會是渣男回心轉(zhuǎn)意，知否小姐失去靈魂伴侶但卻得到錢財?shù)慕Y(jié)局。
其實所謂婚外情，不過是一時興起，站在男方來說無非是見色起意。就像王子健說的：“我們親眼看著闞先生換了一套又一套的房子，直到?jīng)]有東西換了，可能就換人了�！�
對于婚外情，久處在婚姻中的男人是很想躍躍欲試的，就看他們能不能守住心中的道德底線了。而闞先生確實沒有守住這個底線。
他喜歡知否小姐的美貌，喜歡她的品味，喜歡她的文字，對于知否小姐，闞先生并不愛，他愛的是那種放飛自我的感覺，是沖破牢籠的沖動，當他一旦發(fā)現(xiàn)那個自己厭棄的牢籠徹底對他關閉時，他才會后悔出來，因為那里才是他最原始的家。
很多人都打著一個旗號：我比他太太更愛他，只是因為我們相遇晚了!愛情不分先來后到，我就想和他在一起!
多悲壯的誓言，但到最后，有幾個有好的下場?不是妻離子散便是身敗名裂，其實從闞先生與知否小姐的故事里，從這三點，我們便可以看出男人的小心機，他在乎的依舊只有原配，外面的野花終究是野花。
第一點：闞先生只當知否小姐是一個消遣品
乍一看闞先生對知否小姐非常喜愛，給她錢，給她溫存，甚至要買價值一千萬的房子給她。但真的是這樣嗎?
還記得闞先生看房的時候?qū)ν踝咏≌f的話嗎：“要離公司近，離家也近!”
其實暗含的意思便是：這樣一來，我在知否小姐那里溫存后可以及時回家，不會讓家里的`老婆發(fā)現(xiàn)。說到底，闞先生的心里的稱一直偏向自己的結(jié)發(fā)妻子，對知否小姐不過是一時的迷戀而已。
不然他也不會找這個位置的房子給她，他需要的是完全的便利，對于知否他抱的不過是短期的多巴胺分泌的感覺，所以他可以隨時離開。
真正喜歡上一個女人一定不會是這樣的，就像闞先生對自己的太太，回家路上還給她買了糖炒栗子，還親手剝給她，因為他知道，眼前的這個女人，才是給自己一個家的女人，才是陪自己吃苦過來的女人，只有這個女人，自己無論如何都不會放棄。
外面的女人再好，自己也不會一直沉淪下去，去放棄這個來之不易的家。
這就是一個男人內(nèi)心最真實的想法，外面的花再香，也比不上一個完整的家。
所以在闞先生看來，知否小姐不過是一個可以呼之則來揮之則去的玩物，當新鮮感失去，兩人注定是要分開的。
第二：知否小姐的愛太過理想化
知否小姐是一個非常文藝的女性，她喜歡喝酒賞花寫文章，其實很多男人都喜歡這類的女性，可以說，知否小姐是大部分男人眼中的女神。
但她對未來對感情，太理想化了，她只希望與自己的另一半永遠的浪漫，卻不選擇承擔還有的責任。在她看來，女人就是要享受一切。
就比如房似錦問她：“如果你和闞先生在一起，那他們家的老人以及孩子怎么辦?”
知否小姐說：“那就給闞太太一點錢，讓她帶著一家老小去別的地方生活�！�
房似錦當時就笑了：“你憑什么覺得闞太太離婚了還會為你照顧家庭?”
看這就是不顧現(xiàn)實，只追求浪漫的女人的心態(tài)。在她心里，家庭和孩子就是拖累，她做的一切無非都是因為自己的格調(diào)，自己文藝的女性，怎么能夠為別人去做那些家長里短的婦人呢?
她對這些抱有太大的期待了，也真的是太過理想化了，一旦她真正的嘗到了買個滋味，才會后悔當初的選擇。
還記得吳君如主演的一部電影，里面她是一個家庭主婦，在家伺候公婆小叔以及孩子和丈夫，而事業(yè)有成的丈夫卻嫌棄她的土氣，在外面有了女人。
最后吳君如和丈夫分開，搖身一變變成了一個非常美麗卻獨立的女人，而那個第三者被她丈夫接回家后做各種家務，面對各種挑剔，快要瘋狂了，最后的結(jié)局自然是丈夫回心轉(zhuǎn)意。
現(xiàn)在的社會自然不會要求女人有這么大的犧牲，但是家里的一切比如人情往來，比如孩子教育老人贍養(yǎng)等等，都需要有人操持，即使再想置之度外，也是不可能的。
所以知否小姐一旦真的和闞先生在一起，她也會有闞太太的一天，她一定會受不了那些雜亂的家庭瑣事，她會崩潰。
因為她追求的，說得好聽是一份靈魂伴侶，說的難聽她只想要享受不想要累贅，這絕對是不可能的。
第三：雙方不過各取所需
很多男人在擁有第三者的時候都是信誓旦旦，說自己會愛她，會對她負責，但真相往往很殘酷。
男人在婚姻中失去激情，面對第三者，他會分泌出多巴胺，重燃激情，說明白點，不過是見色起意，再直白一點就是貪圖對方的美貌和肉體。
而女人呢?面對那些成功的男人，更會動心，因為她們知道這樣的男的，會讓自己少奮斗多年，她貪圖的無非是功名利祿。
要說真愛，那肯定是不現(xiàn)實的，要是真愛，便不會在男人擁有家庭的時候便撲上去了，這樣迫不及待的行為，無非就是為了那些利益。
說到底，兩人之間無非就是你情我愿，各取所需罷了。
千萬不要拿真愛扯謊，真的愛便不會這般沒有道德底線，去傷害一個家庭，不管是男人和女人，享受的不過是一時的激情，激情散去，該要的東西雙方自然明了。
說實話這部劇很現(xiàn)實，尤其在刻畫婚姻生活以及家庭矛盾這方面，直接把最真實的一面飾演了出來。
婚外情可以說是最無法忍受的了，它代表了男人的背叛，第三者的囂張和原配的不甘，而往往婚外情被發(fā)現(xiàn)后，男人的內(nèi)心選擇會大部分傾向于家庭，與第三者分開。說到底，能做出婚外情這件事的男人也真的是十足的渣男，只是他內(nèi)心明確的知道，外面的女人，不過是一個有趣的消遣品罷了。
希望不要再出現(xiàn)像闞先生這樣的渣男，守不住自己的肉體，也不要出現(xiàn)像知否小姐這樣明知對方有家庭卻打著真愛旗號介入的女人，更不要出現(xiàn)像闞太太這樣，遇見丈夫有外遇，對旁人撒潑，無底線退讓的家庭婦女。
其實他們?nèi)纪杀模@一場風波原本是可以避免的，只不過男人的貪戀美色，女人的貪戀錢財，才導致了這一切的發(fā)生。
婚外情沒有真愛，有的只是互相利用罷了，最終依舊是沒有好下場的。
《安家》觀后感2
01
愛情的世界里，女人就像是一朵鮮花，用最鮮艷的顏色吸引著自己心儀的人，等待著對方的采擷，同時也希望男人能夠給自己最精心的呵護，讓自己能久久地綻放。
池田大作說：“為容貌的美丑所束縛而不考慮關系到整個人生的幸福，是人生中、特別是青春時代的人生中最大的錯誤�！�
《安家》中的朱閃閃，最初是一個不上進的姑娘。
在社會上她并不急著給自己找一份穩(wěn)定的工作，也沒有很強的事業(yè)心，她更想找到一個多金的男人，獲得長期飯票。
她以為憑借自己的美麗，是整個門店的“狐貍精”，就能魅惑所有的男人，可是只有美麗，沒有頭腦，讓她身陷險境。
一個男人認為她是一個“隨便”的女人，所以，一杯咖啡，一塊蛋糕，一次賣房的機會，就讓這個小姑娘上當，差點失身。
這樣的女人，吸引的只能是“渣男”，想尋找到真愛，難如登天。
02
《安家》朱閃閃，進入公司工作，僅僅只是為了找一個“有錢”男人嫁了。
某種程度上而言，朱閃閃“拜金主義”嚴重。她的想法也顯而易見，別人都在為了生計努力奔波的情況下，她想到的是怎么能嫁給一個大富豪。
她從來都沒有想過自己的這個夢想是否現(xiàn)實，但是好在她不偽裝，在朋友面前坦誠，所以才不會那么讓人討厭。
也正是因為這個“執(zhí)念”，讓情感經(jīng)歷并不豐富，看人也沒有什么經(jīng)驗的她很容易就上當受騙。
在相親的時候，有沒有上海戶口就成了她的格局限制，年收入和有車有房就成了她能想到的幸福標準。
她輕易放走林茂根這個大客戶，也是因為她的格局，雖然沒有上海戶口不能買商品房，但是這個男人還是接觸了房產(chǎn)中介，她就沒有想到林茂根要買別墅或者老洋房。
她一心想“嫁入豪門”，可是本身“貧窮限制了想象”，她似乎根本就沒有嫁入豪門的眼光和資質(zhì)，所以，她永遠不會實現(xiàn)夢想，等容顏老去，很可能會隨便嫁人潦草一生。
蕭伯納說：“美貌開始是令人傾心的，但在家里放三天后，誰還會再瞅它一眼呢?”
女人沒有內(nèi)心的充實，沒有真才實學，沒有過人的眼力和實力，想要嫁得好，難于登天。
03
嫁給有錢的好男人，女人需要具備的條件：
什么樣的人，配什么樣的愛情。
女人，想嫁給有錢的高富帥，首先得自己經(jīng)濟獨立，努力經(jīng)營自己的事業(yè)。
朱閃閃在房似錦的指導下，開始對自己的工作重視起來，她堅強樂觀、努力奮斗感染了這個門店的所有人。雖然生活有諸多不如意，可是這個姑娘從未放棄。
她的堅持，讓她開出了自己的第一單，也在業(yè)務能力上有了顯著的提高，她對于工作的熱情也更加高漲，不僅僅是為了嫁人而再一天天混日子，所以才讓整個人都“閃閃發(fā)光”。
后來她也收獲了一份圓滿的愛情，如果她和以前一樣，只是想靠別人，只是想嫁豪門，還是一個“原地踏步”的姑娘，那么她不會遇到自己的幸福。
孤雅冰柔說：“男人在承諾的時候固然是真心，在背叛的時候也是實意。他不再愛你，明明是他變心了，但他卻只會認為是你當初吸引他的那些特質(zhì)消失了。 ”
用美麗去吸引男人，當美麗不再，或是男人厭煩了，愛情也會消失不見。當自己像個女皇那樣生活，才會吸引君王的青睞。
所以女人塑造自己要由內(nèi)而外，空有一個華麗的外表，沒有真材實料，就像是一本書有一個花里胡哨的封面，打開之后沒有內(nèi)容和閃光點，這本書即使買了也會被扔到一邊。
真善美的內(nèi)在，內(nèi)在是魅力的散發(fā)點。
朱閃閃，內(nèi)心還是挺善良的。
當她在和房似錦發(fā)生沖突的時候，有“外人”欺負房似錦，她還是第一時間沖上去，維護自己人。她內(nèi)心是善良的，這就是最大的優(yōu)點。
一個人總是要“先學做人，再學做事”，如果業(yè)務能力差，只要是努力去學，就有前途可言。如果一個人“心地”差，那么會讓“好人”敬而遠之，會失去很多機會。
這也是為什么她“弱”，而且還總是有一些不切實際，但還是會有這么多人幫她的原因。
沒有一個人的`人設是完美的，活得夠真實，真誠待人，才能有好的運氣，才能遇到更好的人，讓自己的人生能更加順遂。
馬克·吐溫在《鍍金時代》中寫道：“善良的、忠心的、心里充滿著愛的人兒不斷地給人間帶來幸福�！�
這樣的人，會把陽光帶給身邊的每一個人，就像徐文昌形容的，朱閃閃是“吉祥物”。她有自己獨特的魅力，也有自己存在的價值和意義。
被人需要，也是一種資本。
寧缺毋濫，不隨便交付真心。
女人，獲得真愛的途徑，便是不隨便交付真心。
盡管朱閃閃的目標是能夠讓自己嫁出去，并且嫁得好，但是她在相親的時候也不盲從，不輕易交付自己的真心。
一個男人的真心不止體現(xiàn)在甜言蜜語中，如果兩個人沒有足夠的時間相處，女人很難看清楚對方，也很容易受情傷。
兩個人想要幸福地生活在一起，需要很多的時間去磨合，更需要足夠的包容與理解，慢慢拉近彼此之間的距離，這個過程不是男人的一番表白就可以做到的。
所以想要得到真愛獲取幸福，就要耐下心來，了解對方，看對方的條件，更要看男人的真心。
同時也要多給自己一點時間，讓自己成長，不要讓自己真遇到“有錢有事業(yè)的好男人”，和他相處的過程中只能仰望他，讓兩個人之間的差距成為兩個人相愛的障礙。
04
女人，你想嫁給什么樣的人，就得先努力成為那一類人。
有“野心”是正確的，但是自己的能力如果配不上自己的野心，就算機會來了，也不能游刃有余地面對。
如果自己沒有底氣，那么永遠會是一個“花瓶”，是一個“金絲雀”，不能成為“有錢的好男人”眼中值得結(jié)婚的對象。
勢均力敵的感情才能夠經(jīng)過時間的考驗之后依然不會厭倦，你依然是他眼中熠熠生輝的那顆寶石。
女人，應該做的比想的更多一點，讓自己的人生，離開男人也能活得很好。定義另一半的標準很重要，但是自己成為更好的自己，更重要。
人生的價值不止在找到一個優(yōu)秀的伴侶，成為一個優(yōu)秀的人之后，將會吸引到更多同類的靠近，在無形中改變了自己人生的格局。
《安家》觀后感3
突如其來的疫情讓全民放了一個漫長的假，宅家看劇成為很多人的選擇。
最近國產(chǎn)劇接連上新了幾部職場�。褐v律師、檢察官工作的《決勝法庭》、講公關行業(yè)的《完美關系》以及講房產(chǎn)中介的《安家》，但豆瓣評分通通不太好看，只有孫儷、羅晉等主演，六六編劇的《安家》邁過了6分的及格線。
2月21日開播的《安家》原名《賣房子的人》，定檔后改名《安家》，改編自2016年的大熱日劇《賣房子的女人》，講述了房產(chǎn)中介房似錦(孫儷飾)從總公司空降到上海靜宜門店，與原店長徐文昌(羅晉飾)形成雙店長競爭的過程中，既幫助客戶買房租房，也見證了客戶生活中的喜怒哀樂。
自2017年播出的《那年花開月正圓》之后，觀眾已有3年沒有在電視劇熒幕里見到孫儷的身影了，本著對孫儷選劇本的信任，《安家》在上映之前，觀眾就對其期待甚高。
但《安家》播出后爭議不小，有網(wǎng)友認為“表演沒有問題，劇情稱不上優(yōu)秀”，也有網(wǎng)友覺得“有點好看，低開高走”，那么《安家》的問題到底出在哪了?
本土化改編
2016年播出的日劇《賣房子的女人》豆瓣評分8.3，續(xù)作《賣房子女人的逆襲》于2019年播出，豆瓣評分8.1，講述了天才房產(chǎn)銷售員三軒家萬智(北川景子飾)被總部派到業(yè)績不佳的門店做主任，在她的帶領下公司一掃萎靡之態(tài)，業(yè)績?nèi)〉猛黄菩缘倪M展的故事。
北川景子將三軒家萬智這個熱血、勵志的天才房產(chǎn)經(jīng)紀演繹得非常有特點，她略帶夸張的表演方式，非常適合日劇自帶的熱血、中二氣質(zhì)，營造出了輕喜劇的畫風。
三軒家萬智就像是一個行走的賣房機器，永遠雷厲風行、充滿斗志、不近人情，她通過細致的`觀察和不懈的努力，賣出了一套又一套奇葩的房子。
從日劇改編而來的國產(chǎn)劇，鮮少成功，此前的日劇改編劇如《深夜食堂》《求婚大作戰(zhàn)》《約會戀愛究竟是什么》都水土不服，遭遇口碑滑鐵盧，失敗的原因大多是照搬原作、無法落地，沒有做好本土化的改編。
《安家》跟原作《賣房子的女人》一樣，都是單元式結(jié)構(gòu)，通過一個個買房人的故事和經(jīng)歷，展現(xiàn)人生百態(tài)，而且兩版的女主角房似錦和三軒家萬智，都有一樣的口頭禪——“沒有我賣不出去的房子”。
房似錦空降靜宜門店，立下flag
但是《安家》的編劇六六對日劇原作進行了大刀闊斧的改編，加入了大量本土化劇情。
房似錦到靜宜門店賣出去的第一套房子，就是10年都賣不出去的跑道房，并且成功賣給了已經(jīng)懷上二胎、家里有老人同住、準備換房的高知家庭，買房夫妻由海清和郝平飾演，他們倆在《蝸居》里演的就是夫妻，為了在上海買房拼盡全力，10年后在《安家》重聚，有觀眾在彈幕里說“10年了，這兩口子還在為買房奔走�！�
連配角的人設也進行了本土化改編，原作中的王牌中介足立聰在《安家》里對應的是王子健(王自健飾)，人設中相同的部分是非常機靈，會討好客戶，但王子健這個人物更加本土化，他會噴客戶喜歡的香水，解決樣板房里的下水道問題，為了賣房使出渾身解數(shù)。
此外，《安家》里也有細節(jié)展現(xiàn)房產(chǎn)中介的日常生活狀態(tài)：他們需要不停地給客戶打電話推薦房源、面對客戶的刁難都要笑臉相迎、同行之間競爭激烈互相撬單、跟物業(yè)之間微妙的關系、周末忙著帶客戶看房、三餐不規(guī)律……
同樣配方的“美強慘”
《安家》在本土化改編上做了很多努力，但隨著劇情的展開，問題也在不斷暴露。
最新劇情中，房似錦被“吸血鬼”一樣的媽媽潘貴雨索要100萬的劇情，被網(wǎng)友廣泛討論。
背負著原生家庭之痛的房似錦，經(jīng)歷了從房四井到房似錦的蛻變。她是房家不受歡迎的第四個女兒，一出生就差點被媽媽塞到井里淹死，從小到大除了爺爺?shù)谋幼o感受不到一絲家庭的溫暖，成年后賺到的錢都被媽媽搜刮個干凈。
房似錦被網(wǎng)友稱為樊勝美和蘇明玉的“加強版”。
蔣欣飾演的樊勝美是2016年播出的都市劇《歡樂頌》里的核心角色，30歲獨自一人在上海打拼，掙的錢全部寄回家里貼補家用，家里的父母、哥哥、嫂子、侄子不斷向她索取，她的家庭像是一個無底洞，讓樊勝美背上了沉重的負擔。
樊勝美因為吸血的原生家庭備受關注和討論，當時的觀眾會覺得驚喜，國產(chǎn)劇終于關注到了“原生家庭”的話題，到了2019年年初播出的《都挺好》，姚晨演的蘇明玉，人設成為升級版的樊勝美，重男輕女、父母吸血的原生家庭之痛再次成為大眾熱議的話題焦點。
但是《安家》里的房似錦，家庭背景仍舊是樊勝美和蘇明玉的配方，一樣的美強慘，一樣的惹人心疼，但卻看不到主創(chuàng)的創(chuàng)新，這不過是迎合觀眾的老梗，俗話說再一再二難再三，一樣的東西見得多了，觀眾便也不會覺得新鮮。
觸及熱點話題
《安家》通過買房人的故事，不斷插入社會熱點話題，但都淺嘗輒止。
已經(jīng)出現(xiàn)的社會熱點話題有：二胎家庭換房、男方父母出錢購房，房本上要不要加女方的名字、為了買房夫妻辦理假離婚、兇宅買賣、已婚男人為小三買房……#中介要不要給小三賣房子#、#被張乘乘氣死#等關于《安家》的劇情還上了微博熱搜。
其中，徐文昌跟前妻張乘乘(張萌飾)的感情線日益狗血化，從為了買房子假離婚、到張乘乘出軌男實習生被捉奸在床、再到她借著懷孕去店里找徐文昌撒潑，這些狗血的劇情，占據(jù)了大量的篇幅，既不能推動劇情進展，也不體現(xiàn)房產(chǎn)中介的生存現(xiàn)狀，非常尷尬。
同樣，男女主角感情升溫的方式，也是熟悉的配方，房似錦和徐文昌歪打正著開啟同居生活，他們瞞著同事當起了“地下”合租室友，并且房似錦還要跟徐文昌假扮男女朋友騙前妻張乘乘。意外同居+假扮情侶，現(xiàn)在稍微有點創(chuàng)新精神的偶像劇，都不會用這種老梗了!
《安家》全劇53集，相信接下來的劇情仍舊會有更多的社會熱點話題，讓觀眾在網(wǎng)絡上討論，熱度必定還會持續(xù)走高。
但創(chuàng)作者不能只把電視劇當成社會熱點的陳列櫥窗，而忘記去刺破現(xiàn)實的真相。
距《蝸居》播出已經(jīng)11年了，我很懷念它。
《安家》觀后感4
終于，翻拍狂魔對日劇下手了，這次是《安家》。這部才播出一周時間的劇改編自20xx年由北川景子主演的電視劇《賣房子的女人》。國產(chǎn)劇《安家》的演員陣容非常強大：無論是孫儷還是羅晉，都是這些年在觀眾心中口碑不錯的演員，演技也有一定的保障，但是目前豆瓣6.3的評分顯然說明，這個劇的質(zhì)量很堪憂。
《安家》這一劇名原本是《賣房子的人》，更為直觀地表現(xiàn)出這個劇的主要內(nèi)容：房產(chǎn)中介題材的職場劇。孫儷飾演的女主人公房似錦空降安家天下中介公司擔任店長，她業(yè)務能力超群，管理方式嚴格鐵血，與另一位店長徐文昌推崇的“人性化”管理方式截然相反，在銷售房產(chǎn)時他們不同的管理理念也在員工之間造成了沖突和矛盾。
對于觀眾來說，房產(chǎn)中介這一職業(yè)既熟悉又陌生，他們是最容易接觸到的人群，但是除了交易業(yè)務之外，觀眾對這個群體并沒有更加深入的了解，對他們的工作模式也不完全清楚。與律政劇等被拍爛的題材來說，房地產(chǎn)中介具有一定的新穎特征，《安家》本可以作為一個很好的契機，讓觀眾更加了解這個行業(yè)的現(xiàn)狀，但是事與愿違的是，這個劇不僅沒有把房產(chǎn)中介這一職業(yè)推向大眾面前，反而是將職場劇重新拍成了大家已經(jīng)看膩的倫理劇。
《安家》的缺點明顯，人物塑造過于平面刻板的特點讓這個劇中的每一個演員都仿佛是帶著夸張的面具在表演，而缺失了平常人的多樣性，對于觀眾來說這種刻畫自然是無聊的。以“大女主”房似錦為例，她的人物形象是一位典型的女強人，手段鐵血的她在房地產(chǎn)銷售行業(yè)更像是一個不近人情的機器，而在劇中為了突出她的強勢，刻意創(chuàng)造出的冷漠個性與爭強好勝，甚至短發(fā)工裝的外形也意在突出削弱她的個人特質(zhì)，看似加深了強勢干練的特點、滿足一切大眾對于“女強人”形象的理解，但這一切都只是編劇的個人腦補和不加思考的“刻板印象”堆砌。
為了與房似錦的“女強人”形象對比，員工朱閃閃的形象就更像是為了夸張而夸張，小美女撒嬌賣萌上班如走秀，做作的語言和表演只會讓人反感。似乎在這個劇中只有兩種極端的女性：要么傻白甜、要么過于不近人情。在配角的設置上，存在著臉譜化的問題，劇中中介公司的其他幾位員工中，楊皓宇飾演的“老油條”謝亭豐無論是從外表造型還是講話的強調(diào)都極其油膩滑頭，盡管在設定上是公司的搞笑擔當之一，但是體現(xiàn)出來的并不是有趣而更像是嘩眾取寵。
新手中介樓山關則更像是“傻小子”的角色，除了制造好笑的誤會以及令人疲憊的工作失誤意外對劇情的幫助過于刻意，也可有可無。在群戲的表現(xiàn)上，《安家》過于隨意了，在第8集全公司聚餐的場景上，眾人唱歌慶賀的場景用了較長的時間，也過于吵鬧，轉(zhuǎn)接房似錦講述自己過去的故事時就顯得非常生硬。
除了人物塑造，更為致命的問題是情節(jié)的松散�！栋布摇分魍频姆慨a(chǎn)中介職業(yè)劇在實際的劇情安排上并沒有把如何賣房子、在做中介的過程中遇到的種種問題展現(xiàn)出來，而是加入了大量的無關情節(jié)。在每一集中，賣房子的內(nèi)容幾乎只能占到三分之一的比例、本應該關注的職業(yè)本身也被草草帶過，沒有經(jīng)過任何認真的描繪。
徐文昌已經(jīng)在被前妻困擾的問題上糾結(jié)了整整4集也沒有收尾的趨勢，而后面即將鋪成展開的房似錦身世則看起來就需要更多筆墨，整部劇仍然逃不出國產(chǎn)劇的通病——把重點放在家庭倫理、戀愛關系上，盡管這些無關劇情已經(jīng)被演繹了太多遍，但是編劇似乎仍然樂此不疲。在劇中也有很多有關于不同中介公司之間斗爭的橋段，而其中的心機斗嘴和暗暗使絆子的做法被細節(jié)化，而這些只能分散主線，讓劇情顯得更加松散。
隔壁家中介被描繪成不講良心的中介的做法突出了主角安家天下中介公司的種種優(yōu)點，卻很大程度上是一種非黑即白的'價值判斷，只要與主角有利益沖突就被加以種種缺點的做法也極其幼稚，讓人看不到任何復雜的思辨性，與人物塑造同樣單薄無力。對比原版日劇，《賣房子的女人》能在豆瓣上得到8.3的好評，則是有明顯的優(yōu)勢所在。女主人中三軒家萬智的口頭禪即是“沒有我賣不出去的房子”以及把賣房子作為愛好，對于中賣房中介的事業(yè)具有十分的熱情，劇集的主要內(nèi)容也幾乎都是賣房子為主，偶爾出現(xiàn)的感情線也難以察覺地穿插其中，節(jié)奏舒緩有致，與《安家》中的松散結(jié)構(gòu)形成鮮明對比。而日劇中最為讓人感慨，也是最為寶貴的優(yōu)點是其中價值觀的傳遞和每集中對于人生與生活的反思。《安家》與很多國產(chǎn)劇一樣，陷入了對傳統(tǒng)意義上家庭和愛情存在意義的討論習慣，沒有將眼界拓展到飯后閑談之外的更廣范圍的價值取向。
《賣房子的女人》中對于不同的群體的心里都有一定研究，第二集中出現(xiàn)的因為一次打擊就蟄居家中20余年的中年男子是當代日本社會蟄居一組的真實寫照，很多人、包括劇中中介公司的部分員工都認為需要勸他走出蟄居生活，勸他回歸“正常人”的行列，
勸周圍人給他以希望和信心，但是三軒家萬智則告訴中年人，選擇蟄居一輩子也沒有關系，被打擊和挫折傷害也不必自責。選擇寬容不同價值觀、尊重其他人的人生選擇，正是這個劇中非常重要的一點。在第三集中為了同時滿足囤積癖的女孩和推崇極簡主義的男生的要求，選擇了介紹三層獨棟的房子給他們而非讓兩個價值觀完全相悖的人選擇妥協(xié)或忍讓，女主人公堅持的觀點是“所做的一切都是為了賣房子而已”，雖然聽起來非常冷漠，但這種對于自己本職工作以外的事情保持冷靜的旁觀態(tài)度，也是一種對客戶的尊重，正式這樣的專心和專業(yè)才讓她成為最為成功的房產(chǎn)中介之一。
相比之下，《安家》中，中介對于客戶隱私的過度窺探和好奇，以及在背后指點八卦的行為則顯得有些荒謬。日劇中的女主三軒家萬智雖然被刻畫得有些神經(jīng)質(zhì)，甚至兇悍地有些好笑，但是她的標志性的瞪眼和配有特定BGM的甩頭動作，也讓她的形象更加經(jīng)典、具有標志性，但即使是以賣房子為愛好的她也會有對組建家庭的渴望，而這個劇的情感線就埋伏在細節(jié)上，隱隱約約地穿插在主線劇情中，讓劇情更加豐富，同時也沒有影響整體節(jié)奏的緊湊感。
在短短的十集內(nèi)講述層次豐富的故事，是《賣房子的女人》的一大亮點，也是日劇的特色之一，無論是《深夜廚房》還是《輪到你了》，都是能在不多的劇集中講清、講好故事的優(yōu)秀作品。而很多國產(chǎn)劇則加入了非常多注水的劇情，動輒六十集甚至七十集，卻將重心放在細枝末節(jié)上或是試圖對觀眾作出主管的價值輸出，強行制造感人場景，反而只能落入俗套而影響整體的觀劇感受。
《安家》，和眾多被指責的國產(chǎn)劇一樣，一手好牌卻沒打好，坐擁新穎的題材卻仍然避免不了無聊的劇情和被反復拍攝過一萬次的狗血愛情，就只能在一片“好尷尬”的不滿中眼睜睜看著評分榜上的中差評占據(jù)多數(shù)了。
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