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《城堡》讀書(shū)筆記
讀完一本名著以后，你有什么體會(huì)呢？此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)讀書(shū)筆記了。你想知道讀書(shū)筆記怎么寫(xiě)嗎？以下是小編精心整理的《城堡》讀書(shū)筆記，歡迎閱讀與收藏。
《城堡》讀書(shū)筆記1
《城堡》使我們感到因迷失在遠(yuǎn)離人煙的森林中而彷徨——它應(yīng)該是一把能劈開(kāi)我們內(nèi)心中冰封的大海的斧子。——弗蘭茨·卡夫卡1904年1月27日至友人波拉克的信。
現(xiàn)代人的生活節(jié)奏正在加速。一切都好像裝上了時(shí)代的引擎�；疖�(chē)一次次提速，摩天大樓一層層加高，人們說(shuō)話的節(jié)奏也隨著城市越來(lái)越激昂的頻率加快。無(wú)數(shù)的城市提出了“城市慢行日”的概念。于是，無(wú)數(shù)的汽車(chē)減慢了車(chē)速，無(wú)數(shù)的行人放緩了腳步，無(wú)數(shù)的風(fēng)景定格沉淀，變得絢麗多彩。然而，人心中的欲望卻一刻也不曾停歇。現(xiàn)代人驚恐地發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代社會(huì)的本質(zhì)不過(guò)是由利益構(gòu)建起的巨大框架結(jié)構(gòu)而已。人情冷漠，為利益追逐成為生活的一種常態(tài)�，F(xiàn)代人為自己發(fā)現(xiàn)社會(huì)的本質(zhì)而異�？只�。然而，早在兩百多年前，一雙富有洞察力的.眼睛就穿越了時(shí)代的障礙，清晰地預(yù)言了現(xiàn)代社會(huì)的本質(zhì)。為追逐利益，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，回頭猛然發(fā)現(xiàn)，終其一生，我們要尋找的只不過(guò)是一個(gè)“城堡”而已。
如果說(shuō)神奇的預(yù)言是神話，科學(xué)的預(yù)言是事實(shí)，那么《城堡》中所設(shè)下的預(yù)言就是建立在神話上的現(xiàn)實(shí)。巫師透明的水晶球中隱藏著對(duì)未來(lái)的猜疑，科幻小說(shuō)的扉頁(yè)夾雜著對(duì)于未來(lái)的窺探。不過(guò)這些預(yù)言未必準(zhǔn)確，你大可以一笑而過(guò)。然而，對(duì)于《城堡》中的預(yù)言卻不得不信�？ǚ蚩o(wú)愧于二十世紀(jì)最偉大的預(yù)言家，《城堡》從某種意義上來(lái)說(shuō)不僅僅是一部小說(shuō)，更是一本現(xiàn)代啟示錄�！冻潜ぁ分械念A(yù)言一直影響著我們，直到現(xiàn)在，我們?nèi)匀换钤诳ǚ蚩A(yù)言的世界里�！冻潜ぁ返念A(yù)言至今仍有著無(wú)可比擬的現(xiàn)實(shí)意義。
每個(gè)人心中的惡魔在把夜啃垮，無(wú)所謂好壞，這就是生活。早在二十世紀(jì)初，卡夫卡就驚恐地發(fā)現(xiàn)，在社會(huì)柔和的外表下，掩藏著人性的不真實(shí)。他感到前所未有的恐懼，這種恐懼來(lái)自他對(duì)未知世界的窺探，也來(lái)自于他敏銳的洞察力�？ǚ蚩òl(fā)出了驚世駭俗的呼喊。他的尖叫振聾發(fā)聵，穿越一個(gè)世紀(jì)的長(zhǎng)度，至今在我們耳邊縈繞。他的預(yù)言猶如一個(gè)強(qiáng)大的結(jié)界包圍著我們，盡管沒(méi)有結(jié)局，卻仍然無(wú)法掙脫。
“K抵達(dá)的時(shí)候，夜已經(jīng)深了。城堡山籠罩在霧靄和夜色中毫無(wú)蹤影，也沒(méi)有一絲燈光顯示出城堡的存在�！币粋�(gè)華麗的預(yù)言在看似不經(jīng)意的描寫(xiě)中拉開(kāi)序幕。黑夜是陰謀與秘密的最佳伴侶�？ǚ蚩ㄟx擇將城堡藏匿于黑暗中。這些殘酷的現(xiàn)實(shí)和徹骨的寒冷，永遠(yuǎn)只可以交給黑夜保管。于是，在夜色的掩護(hù)下，K所能看到的僅僅是寧?kù)o的冬夜和屋子里毛絨絨的燈光。世界對(duì)于K而言，光鮮而美好。此刻的K單純幼稚得可笑，全然沒(méi)有意識(shí)到城堡將成為困擾他一生的夢(mèng)魘。他就像初生的牛犢，全然不顧身后那個(gè)咔咔作響的城堡正瞪著血紅的眼睛想將他吞噬。K不了解城堡的龐大復(fù)雜，更不了解其中龐大的運(yùn)行機(jī)構(gòu)。那樣的城堡，猶如紐約的天氣一樣陰晴不定。你永遠(yuǎn)不知道紐約的風(fēng)往哪兒吹。
然而預(yù)言終有一天會(huì)被揭開(kāi)，就如同K不可能永遠(yuǎn)只拘泥于小小的村莊中一樣。他需要得到城堡對(duì)于他的價(jià)值的肯定。那個(gè)龐大的城堡猶如熾熱的太陽(yáng)一般閃耀，而K也甘愿做一只小小的飛蛾，一次次奮不顧身地?fù)湎蛩^的光明。為了能夠進(jìn)入城堡，K開(kāi)始游走于形形色色的公職人員之間。他敲開(kāi)一扇扇官僚機(jī)構(gòu)的大門(mén)，一次次等待城堡老爺?shù)慕蹬R。然而在一扇門(mén)被敲開(kāi)之后，真相卻跌入了更深的黑暗之中。
在K的眼中，城堡的實(shí)體日益模糊，取而代之的是一種強(qiáng)大的壓迫力使他喘不過(guò)氣來(lái)。城堡無(wú)數(shù)次出現(xiàn)再K最深的夢(mèng)魘中，如同海市蜃樓。K覺(jué)得它近在咫尺，卻遙不可及。城堡此時(shí)就如同上帝與K開(kāi)的玩笑，位于現(xiàn)實(shí)和虛無(wú)之間的臨界點(diǎn)上，真實(shí)而虛幻。
《城堡》讀書(shū)筆記2
我居然把讀書(shū)筆記與觀影筆記寫(xiě)在了同一個(gè)篇幅當(dāng)中，原本規(guī)規(guī)矩矩的讀書(shū)筆記也變得讓人更加期待了起來(lái)。
這本小說(shuō)是無(wú)意間發(fā)現(xiàn)的，還記得看這部同名電影是在七、八年前了，在那個(gè)時(shí)候哈爾一直是我的男神。他很帥，很溫柔，還會(huì)魔法，是中二時(shí)期我的標(biāo)準(zhǔn)夢(mèng)中情人。
但這本小說(shuō)從開(kāi)讀起就讓人一臉黑人問(wèn)號(hào)，深覺(jué)當(dāng)年沉迷美男的我可能忽視了許多細(xì)節(jié)。
最后還是沒(méi)忍住去看了一下電影，雖然有很多地方已經(jīng)被我忘記，但是大致的記憶還是沒(méi)有出錯(cuò)的'。
電影由小說(shuō)改編，我錯(cuò)誤的認(rèn)為就是完全的描繪小說(shuō)的所有情節(jié)。宮崎駿爺爺?shù)淖髌芬恢焙軠嘏�，就算夾雜著人性與社會(huì)的黑暗在內(nèi)也不會(huì)讓人覺(jué)得陰涼。
既然劇情線幾乎完全不一樣，那就沒(méi)有必要相互比較了。
先入為主，看小說(shuō)的時(shí)候一直不愿承認(rèn)這是我認(rèn)為的那個(gè)哈爾。
但不管是否有人看我的讀書(shū)筆記，我還是決定不去劇透。
可能你和我一樣，抱著哈爾和索菲是相互傾心的態(tài)度看這本小說(shuō)然后被打擊的體無(wú)完膚。但是你一定要一直看下去，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他依舊是那個(gè)溫柔又堅(jiān)定，強(qiáng)大又柔軟的哈爾。
《城堡》讀書(shū)筆記3
今天，我讀了一本書(shū)，書(shū)的名字叫《巨人的城堡》，讀了這本書(shū)，我感覺(jué)到了馬小跳他們的調(diào)皮可愛(ài)：
在他們四個(gè)調(diào)皮蛋當(dāng)中，只有馬小跳去過(guò)高爾夫球場(chǎng)，但是，馬小跳發(fā)現(xiàn)了一座非常奇怪的房子：門(mén)很高，窗戶也很高，整天關(guān)著門(mén)窗，好像沒(méi)人住，
馬小跳把自己的重大發(fā)現(xiàn)告訴了他的三個(gè)鐵哥們，他們就開(kāi)始了偵查行動(dòng)。
馬小跳、毛超、唐飛、張達(dá)都帶了望遠(yuǎn)鏡去偵察，經(jīng)過(guò)他們的仔細(xì)觀察，他們發(fā)現(xiàn)，那里竟然住著一個(gè)巨人！
那是一個(gè)“巨人的城堡”，巨人的名字叫做阿空，他不愿意與人結(jié)為朋友，但是，馬小跳他們卻與阿空交上了朋友，因?yàn)榘⒖障矚g馬小跳他們這幾個(gè)小孩子。
阿空非常的高，身高大約是2米49，比姚明還要高。阿空告訴馬小跳他們，阿空想馬小跳他們那么大的時(shí)候，就已經(jīng)有1米7了，18歲那年，他的身高就已經(jīng)達(dá)到了2米49。就在這個(gè)時(shí)候，他的腿出了問(wèn)題，他的腿如果站立超過(guò)1個(gè)小時(shí)，就會(huì)非常的疼，所以必須坐下或躺下，
馬小跳、張達(dá)、毛超把這個(gè)秘密告訴了夏林果，而唐飛卻把這個(gè)秘密告訴了杜真子。
夏林果將這個(gè)不可告人的.秘密有告訴了路曼曼，路曼曼也要跟著去，正好這個(gè)時(shí)候，馬小跳他們正在為阿空種土豆（因?yàn)橄矚g吃土豆），正好缺少人力，所以，叫上路曼曼、夏林果、還有杜真子是可以的。
張達(dá)外婆家的桃子正好都熟了，他的外婆正愁著沒(méi)有人摘，馬小跳他們便一起來(lái)到了張達(dá)的外婆家。
張達(dá)的外公得了老年癡呆癥，智商只相當(dāng)于一個(gè)小孩子的智商。
桃子都摘下來(lái)了，張達(dá)的外婆做了鮮桃宴，鮮桃宴只是貴賓來(lái)了才做，阿空是貴賓，馬小跳他們占了阿空的光，能吃上鮮桃宴了。
鮮桃宴是三菜一湯一主食，有鮮桃拔絲、棗泥核桃、玻璃桃片、紅桃湯、鮮桃肉包。馬小跳他們吃得非常香。
阿空想了想對(duì)張達(dá)的外婆說(shuō)：“外婆，我要留在這里！因?yàn)槟銈冃枰业膸椭 ?/p>
最后，外婆把阿空留了下來(lái)......
這本書(shū)我讀完了，它讓我懂得，要做自己想做的事情，自己想干什么就干什么。
《城堡》讀書(shū)筆記4
不到一個(gè)星期的時(shí)間，在做實(shí)驗(yàn)在路上在車(chē)上就把傳說(shuō)中晦澀難懂的著作讀完了，一開(kāi)始的確需要耐著性子一字一字理解，但是越到后面，我越感同身受，仿佛書(shū)中的每一個(gè)人物都與我相關(guān)，都在和我談話。他們口中說(shuō)出的東西是多么的荒誕又合乎常理，村子里的人對(duì)城堡莫名其妙的敬畏以及對(duì)官員幾乎毫無(wú)根據(jù)的崇拜和順從都是讓人啼笑皆非，但回頭想想轉(zhuǎn)眼一看眼前的生活卻又是那么的熟悉。
《城堡》講的是土地測(cè)量員K的故事。K是一個(gè)異鄉(xiāng)人，進(jìn)入村子，是黨派的斗爭(zhēng)讓他來(lái)這里當(dāng)了土地測(cè)量員。給他配了兩個(gè)助手，讓他聽(tīng)村長(zhǎng)安排；村長(zhǎng)把他交給了學(xué)校老師管理，讓他打掃衛(wèi)生和看門(mén)；他和位高權(quán)重卻只聞其名不見(jiàn)其人的虛無(wú)縹緲的克拉姆的情婦弗麗達(dá)發(fā)生了愛(ài)情，于是他們結(jié)婚；他又因城堡給他的信使巴納巴斯的原因，和巴納巴斯一家有了交往，這使得弗麗達(dá)以此為由離開(kāi)了K。最后小說(shuō)在酒吧中K與老板娘的談話中戛然而止，留下了一頭霧水的我和一大片空白。
看到網(wǎng)上的書(shū)評(píng)說(shuō)，K一直孜孜不倦追求而不得的城堡意味著官僚機(jī)構(gòu)，暗喻了權(quán)力社會(huì)對(duì)人的異化。的確書(shū)中所說(shuō)的小村子里面的每一個(gè)人對(duì)官員（老爺）的迷戀和崇拜，制度設(shè)計(jì)的荒謬，實(shí)際執(zhí)行時(shí)候的人浮于事，其實(shí)無(wú)一不是指向現(xiàn)實(shí)，只是卡夫卡把現(xiàn)實(shí)再稍微極端化了一點(diǎn)。關(guān)于這一點(diǎn)，并不像多說(shuō)，暗喻的抨擊時(shí)政的小說(shuō)，也不是很罕見(jiàn)，但在小說(shuō)后半段最讓我震驚的是作者對(duì)人性的揣測(cè)和算計(jì)。
K在村子里遇到的每一個(gè)人似乎都在自己心里打響著自己的算盤(pán)，作者在書(shū)的前半段僅描寫(xiě)他們的言行，并不會(huì)有具體的`心里描述，但是在后半部分從人與人的對(duì)話中就發(fā)現(xiàn)，每個(gè)人可謂是“各懷鬼胎”，他們相互利用，相互說(shuō)別人的壞話，各種冠冕堂皇的話語(yǔ)甚至我讀到最后都不知道哪一句是真哪一句是假。
尤其是K的愛(ài)人弗麗達(dá)，至始至終，她表現(xiàn)得是如此的溫柔善良體貼和順，盡管我認(rèn)為一開(kāi)始她并沒(méi)有充分的理由不做大官的情婦而是跑去和K私奔。但是在K落難的時(shí)候，她沒(méi)有表現(xiàn)出一絲抱怨，反而認(rèn)為自己給K帶來(lái)了很大的麻煩，盡管事實(shí)正好相反，K因?yàn)樗拇嬖诘玫搅撕芏啾憷Ｋ晕覍?duì)她的好感趨于無(wú)限大，可是偏偏在最后在佩蒂揣測(cè)弗麗達(dá)的意圖，把一個(gè)善良無(wú)比的女子說(shuō)成了一個(gè)工于心計(jì)的女子，我才發(fā)現(xiàn)一個(gè)人活在世界上，無(wú)論是做得多么得體，表現(xiàn)得多么討人喜歡，但是難免被人議論背后的企圖和目的。而這些非議不能不說(shuō)沒(méi)有道理，邏輯嚴(yán)密，讓人置信。如果是這樣的話，到底做什么事情，成為一個(gè)什么樣的人才會(huì)沒(méi)有“目的性”。
現(xiàn)在總可以聽(tīng)到一個(gè)新型的形容詞去描述一個(gè)人——“目的性太強(qiáng)”，我將它理解為迫切想從某人身上得到某種資源表現(xiàn)得過(guò)于急切，被人發(fā)現(xiàn)與人交好并非出于真心。但是反過(guò)來(lái)想，“目的性太強(qiáng)”的反面應(yīng)該是“沒(méi)有目的性”還是“有目的性，但表現(xiàn)得像沒(méi)有似的”？我想越長(zhǎng)大就越難獲得沒(méi)有目的僅僅出于真性情而交的朋友，現(xiàn)在人們大概是看了雞湯或成功學(xué)過(guò)多，甚至把交朋友作為一項(xiàng)任務(wù)來(lái)完成，用心經(jīng)營(yíng)，精心澆灌友誼的小苗，等待有一天收獲。然而收獲的意義又是什么呢？難道珍貴的是最終得到的那幾顆稻子而不是彼此相互灌溉的回憶嗎？
小說(shuō)的語(yǔ)言表達(dá)相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)，喜歡用“即使”“盡管”“或許”來(lái)做很多補(bǔ)充說(shuō)明，說(shuō)是補(bǔ)充說(shuō)明，但放在話語(yǔ)里面卻表現(xiàn)出一種紳士式的諷刺，耐心讀下來(lái)越發(fā)覺(jué)得耐人尋味。
“卡夫卡被認(rèn)為是現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖，是表現(xiàn)主義文學(xué)的先驅(qū)，其作品主題曲折晦澀，情節(jié)支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語(yǔ)言的象征意義很強(qiáng)，這給閱讀和理解他的作品帶來(lái)了一定的困難�？ǚ蚩ǖ淖髌冯y讀，連母語(yǔ)是德語(yǔ)的讀者也覺(jué)得讀懂這些作品不是件容易的事。
卡夫卡筆下描寫(xiě)的都是生活在下層的小人物，他們?cè)谶@充滿矛盾、扭曲變形的世界里惶恐，不安，孤獨(dú)，迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無(wú)力反抗，向往明天又看不到出路。看到他為讀者描繪出的一幅幅畫(huà)卷我們會(huì)感到震驚和恐懼，因?yàn)樗路鹪跒槿祟惖拿魈烨闷痍囮嚰贝俚木姡跒槿祟惖奈磥?lái)?yè)?dān)憂。
“《城堡》一書(shū)，情節(jié)和思路都十分連貫，引人入勝，語(yǔ)言的象征性的確很強(qiáng)，似乎一個(gè)人隨隨便便說(shuō)的一句話都夾雜著很多隱喻，每一個(gè)名詞都可以找到對(duì)應(yīng)的實(shí)際諷刺的事物，細(xì)細(xì)讀下來(lái)，慢慢去想，反倒有一種自己思考自己閱讀的樂(lè)趣。向大家推薦這本表現(xiàn)主義文學(xué)的第一書(shū)，比起加繆的荒誕，卡夫卡的荒誕似乎更加婉轉(zhuǎn)可愛(ài)。
《城堡》讀書(shū)筆記5
卡夫卡《城堡》中主人公K的經(jīng)歷是這部作品的主要表現(xiàn)形式，小說(shuō)中主要圍繞主人公K與諸多人們的對(duì)話而展開(kāi)，文章的二分之一內(nèi)容都是在表現(xiàn)主人公與不同人們的對(duì)話。這種對(duì)話形式的小說(shuō)讓讀者從人們的對(duì)話中得到思考及感悟。盡管一個(gè)人說(shuō)話的語(yǔ)調(diào)是形式，但是給人們卻帶來(lái)不同的感覺(jué)。不同的人們對(duì)于不同的人物形象更是有很多不同的感受，因此對(duì)話形式的文章注定給我們廣大讀者帶來(lái)的情感是不同的。
首先，對(duì)話模式從小說(shuō)的具體內(nèi)容上帶給讀者的“獨(dú)特的感覺(jué)”。因?yàn)樾≌f(shuō)以主人公對(duì)話的形式展開(kāi)的，因而在小說(shuō)的故事情節(jié)上相對(duì)較簡(jiǎn)單，并不像其他小說(shuō)一樣較繁瑣，也沒(méi)有大范圍敘述帶給我們單調(diào)的情感色彩。因?yàn)槿宋镄愿聍攘ι系牟煌⒍ńo我們的閱讀增加很多趣味性，也只有這樣才能夠無(wú)限擴(kuò)展讀者思維。
其次，從對(duì)話模式的美學(xué)境界上帶給讀者的.“獨(dú)特的感覺(jué)”。這種獨(dú)特的感覺(jué)主要表現(xiàn)在對(duì)話模式的美學(xué)藝術(shù)上，小說(shuō)的主人公K是一個(gè)漂泊在異鄉(xiāng)的流浪者，主人公身份的特殊性就注定了他將與這里的人們之間出現(xiàn)不協(xié)調(diào)性。對(duì)話美學(xué)藝術(shù)通過(guò)深層、表層將文章的內(nèi)容、情感藝術(shù)展現(xiàn)在讀者面前，當(dāng)然對(duì)于這種對(duì)話模式美學(xué)的運(yùn)用也是文章的藝術(shù)境界得以提升的主要原因之一。
再次，就是從對(duì)話模式的經(jīng)典性帶給讀者的“獨(dú)特的感覺(jué)”。對(duì)話的模式在小說(shuō)的表現(xiàn)形式上是較為常見(jiàn)且經(jīng)典的形式，卡夫卡《城堡》中的對(duì)話模式運(yùn)用是對(duì)整體文章結(jié)構(gòu)的概括，但卡夫卡文章中的對(duì)話模式打破了以前傳統(tǒng)對(duì)話模式。采用對(duì)話模式是為了增加小說(shuō)內(nèi)容的真實(shí)性，讓讀者感覺(jué)到這個(gè)人物真實(shí)存在�？ǚ蚩ǖ膶�(duì)話模式在小說(shuō)中的運(yùn)用主要的是為了體現(xiàn)一種新型的文學(xué)模式，卡夫卡這種新型的文學(xué)模式成為了現(xiàn)階段文學(xué)史上的經(jīng)典，在整個(gè)外國(guó)文學(xué)史上具有重要意義。
最后，“對(duì)話”有著“非對(duì)話性”的特征，即對(duì)話的不可能性。從主人公K的境遇來(lái)看，他是一個(gè)“無(wú)家可歸的異鄉(xiāng)人”，就像在這個(gè)村莊里，每個(gè)人物原來(lái)都只是孤獨(dú)的個(gè)體�！胺菍�(duì)話性”表現(xiàn)在：一方面，人物“對(duì)話”間存在著表層或深層的沖突，使得內(nèi)容充滿了悖謬。例如主人公K力圖成為城堡認(rèn)可的土地測(cè)量員。
然而，K與其他人物交談得越多，他的人生目標(biāo)和價(jià)值就越顯得可疑和縹緲。這是對(duì)話的困境，對(duì)話雙方從表面上來(lái)看是在交流，但從深層次上來(lái)看一方并沒(méi)有對(duì)另一方所接受和認(rèn)同�；蛘哒f(shuō)，這種“對(duì)話”從一開(kāi)始就不是以溝通和交流為目的的。另一方面，正是人物之間的這種相互隔絕、孤獨(dú)的狀態(tài)，對(duì)話在功能上往往具有了“獨(dú)白”的性質(zhì)。通過(guò)K與不同人物的長(zhǎng)篇“對(duì)話”，我們看到了小說(shuō)中像K一樣的孤獨(dú)者，他們各自懷揣著人生的信念和理想，卻艱辛地生活在這個(gè)不可理喻的“城堡”中。每個(gè)人的人生之路上，任何情況都可能發(fā)生，際遇毫無(wú)理性可言。而誰(shuí)也不知道這種人生煎熬何時(shí)結(jié)束。
《城堡》讀書(shū)筆記6
在文學(xué)界一直有這樣一種共識(shí)：如果要討論20世紀(jì)文學(xué)，那么卡夫卡就是無(wú)法繞過(guò)去的作家�？上攵�，卡夫卡的重要性不言而喻。但是，作為一名讀者，我閱讀卡夫卡的作品時(shí)，會(huì)覺(jué)得他的小說(shuō)十分難讀，尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)，閱讀時(shí)甚至幾次想到放棄閱讀。對(duì)我來(lái)說(shuō)，《城堡》就是這樣一部作品。
《城堡》是卡夫卡的三部長(zhǎng)篇小說(shuō)之一，和《美國(guó)》與《審判》一樣，《城堡》也是一部沒(méi)有結(jié)局的小說(shuō)。《城堡》的故事情節(jié)，簡(jiǎn)而言之就是講述小說(shuō)主人公，自稱是土地測(cè)量員的K受城堡的聘請(qǐng)來(lái)測(cè)量土地。但是當(dāng)K來(lái)到城堡管轄的村子時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己不被允許進(jìn)入城堡。于是K為讓自己進(jìn)入城堡而開(kāi)始了各種各樣的努力。然而K的努力都沒(méi)有能夠?qū)崿F(xiàn)，城堡當(dāng)局一直拒絕他的任何要求，連城堡管轄的村莊、村民以及村莊中的小學(xué)校、客棧都與K為敵。最終，K還是沒(méi)能進(jìn)入城堡。
小說(shuō)以《城堡》命名，所以“城堡”這一物體也成為這部小說(shuō)中最為重要的一個(gè)意向或者說(shuō)是一個(gè)重要的存在。在小說(shuō)一開(kāi)頭，卡夫卡這樣描述了“城堡”：“K到村子的時(shí)候，已經(jīng)是后半夜了。村子深深地陷在雪地里。城堡所在的那個(gè)山岡籠罩在霧靄和夜色里看不見(jiàn)了，連一星兒顯示出有一座城堡屹立在那兒的亮光也看不見(jiàn)。K站在一座從大路通向村子的木橋上，對(duì)著他頭上那一片空洞虛無(wú)的幻境，凝視了好一會(huì)兒。” [1]因此，也奠定了“城堡”存在的一種基調(diào)：“城堡”既是一個(gè)真實(shí)的存在，又是一個(gè)飄渺的難以觸摸的虛幻的想象。
隨著小說(shuō)的發(fā)展，“城堡”也確確實(shí)實(shí)表現(xiàn)出了它這種既真實(shí)又虛幻的特點(diǎn)。說(shuō)“城堡”的真實(shí)，主要有兩個(gè)方面的表現(xiàn)，首先作為一個(gè)個(gè)實(shí)實(shí)在在的存在物，城堡真實(shí)的存在于K的面前，在村子的抬頭即可以看到城堡。其次，在小說(shuō)中，“城堡”就是最高當(dāng)局的代表，它時(shí)時(shí)刻刻影響著K在村子的生活。K之所以會(huì)來(lái)到城堡管轄的村子，正是因?yàn)榻拥搅藖?lái)自城堡的聘書(shū)。然而當(dāng)K來(lái)到城堡以后他才從村長(zhǎng)的口中得知，城堡根本不需要土地測(cè)量員，而這一切都是源自于一個(gè)錯(cuò)誤：就是本應(yīng)送到A部的文件，可能被送到了B部或者根本是在中途遺失，這樣的錯(cuò)誤導(dǎo)致了K的到來(lái)，而城堡差不多已經(jīng)把招聘土地測(cè)量員這件事忘了。因此，城堡作為最高當(dāng)局的失誤直接導(dǎo)致了K在村子里尷尬的境況。對(duì)于此時(shí)的土地測(cè)量員K，“城堡”所代表的最高當(dāng)局就是一個(gè)真實(shí)的存在，是維持城堡運(yùn)行的一個(gè)機(jī)構(gòu)。
“城堡”的虛幻性也表現(xiàn)在兩個(gè)方面。首先，從小說(shuō)的描述來(lái)看，正如之前所引用的《城堡》的開(kāi)篇，城堡一直給人一種空洞虛無(wú)的感覺(jué)，在K進(jìn)入村子的第二天，他便沿著大路向城堡走去，但是無(wú)論怎樣走，總給人一種“雖然并沒(méi)有離開(kāi)城堡，可是也一步也沒(méi)有靠近它” [2]的感覺(jué)，這樣的行走，以及之后所下起的大雪，讓城堡增添了更多的虛幻之感，是一種令人無(wú)法靠近的虛無(wú)。其次，“城堡”所象征的最高當(dāng)局從來(lái)沒(méi)有以正面的形象示人。村民只是在提起城堡時(shí)，表達(dá)了自己對(duì)城堡的尊重以及對(duì)城堡所具有的權(quán)威遵從，但是城堡究竟如何(包括城堡的具體形象以及城堡所代表的的當(dāng)局的運(yùn)行模式)，沒(méi)有一個(gè)人說(shuō)的清楚。正如小說(shuō)中作為城堡形象代言人的克拉姆，村子里的人都尊敬克拉姆，女人以做他的情人為榮，男人甚至以自己的妻子做過(guò)克拉姆的情人為榮，但是他們中的所有人，即便是號(hào)稱見(jiàn)過(guò)克拉姆的人，都無(wú)法講清克拉姆究竟長(zhǎng)的是什么樣子�？ǚ蚩▽�(duì)克拉姆這樣的塑造，實(shí)際上正與小說(shuō)對(duì)城堡的塑造相契合。
《城堡》這部小說(shuō)以土地測(cè)量員K為主人公。有一種說(shuō)法說(shuō)K是卡夫卡名字的第一個(gè)字母，所以卡夫卡筆下的土地測(cè)量員K亦是卡夫卡對(duì)于自己的一種塑造，但是這真的就是卡夫卡將土地測(cè)量員命名為K 的原因嗎?我并不是十分贊同這樣的說(shuō)法。在我看來(lái)，以K為名，更多的是一種代號(hào)，沒(méi)有給K取一個(gè)具體的名字，也許存在卡夫卡要用K來(lái)代表一群人的原因。
在閱讀小說(shuō)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)我對(duì)土地測(cè)量員K這個(gè)角色的感情隨著小說(shuō)逐漸接近尾聲而產(chǎn)生了變化。在小說(shuō)的開(kāi)頭，土地測(cè)量員K作為一個(gè)外鄉(xiāng)人來(lái)到城堡管轄的村子，他說(shuō)的每一句話以及他的每一個(gè)行為，都能得到我的認(rèn)同。尤其是在小說(shuō)的前半部分，無(wú)論是K與村長(zhǎng)所進(jìn)行的談話還是K與橋頭客棧老板娘的談話，K所講的話都能得到我的認(rèn)同，包括他對(duì)城堡當(dāng)局所放下錯(cuò)誤的質(zhì)疑以及他和老板娘關(guān)于見(jiàn)克拉姆的種種討論�？梢哉f(shuō)，這個(gè)時(shí)候K的質(zhì)疑正是我的質(zhì)疑，K的'不解正是我的不解。我作為一名讀者同K一樣，對(duì)于村長(zhǎng)，老板娘以及其他村民的言行表示不理解，并且認(rèn)為K是正確的，其他人都是錯(cuò)誤的。但是隨著小說(shuō)的進(jìn)展，K被證明是錯(cuò)誤的，而村長(zhǎng)、老板娘以及村民關(guān)于城堡的看法是正確的。而我作為讀者，對(duì)K的感情也發(fā)生了改變，從一開(kāi)始同情K，希望他在村子得到認(rèn)可最終進(jìn)入城堡，到后來(lái)我發(fā)現(xiàn)我竟然發(fā)現(xiàn)我對(duì)K試圖進(jìn)入城堡的行為產(chǎn)生了懷疑，甚至覺(jué)得K更像是無(wú)理取鬧，而K根本無(wú)需在城堡中逗留，他只需要離開(kāi)，就可以避免一切問(wèn)題的發(fā)生。對(duì)于產(chǎn)生這種變化的原因我自己十分好奇，后來(lái)我在吳曉東所著的《從卡夫卡到昆德拉》 [3]一書(shū)找到了一個(gè)我可以認(rèn)同的說(shuō)法。
吳曉東在書(shū)中引用了美國(guó)人庫(kù)楚斯的分析說(shuō)，《城堡》在結(jié)構(gòu)上可以按照敘事方式和時(shí)間演變分為兩個(gè)部分，前三章是一個(gè)部分，在中譯本中共55頁(yè)，后十七章是另一個(gè)部分，在中譯本中共329頁(yè)。在敘事方式上，前三章基本上是由情節(jié)段構(gòu)成的，而后十七章則有對(duì)話構(gòu)成的。這種從情節(jié)段到對(duì)話的演變，說(shuō)明K在現(xiàn)實(shí)中的行動(dòng)越來(lái)越少。因此，吳曉東這樣寫(xiě)道：“讀到小說(shuō)后半部分，我感到K的形象離經(jīng)典追尋模式中的主人公形象越來(lái)越遠(yuǎn)，同時(shí)K已淹沒(méi)在其他人物的對(duì)話中了，成了越來(lái)越模糊的形象，僅僅成為小說(shuō)眾多形象中的一個(gè)�！� [4]，所以，K作為主人公的權(quán)威性也因此受到了質(zhì)疑。
當(dāng)我的閱讀進(jìn)入到后半部分之后，我首先感覺(jué)到小說(shuō)開(kāi)始變得有些難以閱讀。也正是在此時(shí)，大段大段的對(duì)話內(nèi)容開(kāi)始出現(xiàn)，我開(kāi)始對(duì)K產(chǎn)生了感情上的轉(zhuǎn)變，小說(shuō)至此，開(kāi)始不再以K的行為或者話語(yǔ)為主要內(nèi)容，而更多地描寫(xiě)了K與他人的對(duì)話。K在這些對(duì)話的內(nèi)容中很少發(fā)聲，甚至不發(fā)聲。當(dāng)我聽(tīng)到的來(lái)自外界的話語(yǔ)越多，則越發(fā)對(duì)K產(chǎn)生了懷疑，K的形象反而變得越發(fā)的渺小。于是，我質(zhì)疑他之前的說(shuō)法和話語(yǔ)是否是真實(shí)可信的。吳曉東這樣解釋了產(chǎn)生這種情感的原因：“這是對(duì)以往閱讀心理習(xí)慣的破壞。以往我們習(xí)慣于無(wú)條件地認(rèn)同主人公，但在《城堡》中我越讀越覺(jué)得K是很難確定的去確定性的對(duì)象，我對(duì)他的話也開(kāi)始懷疑了。在閱讀體驗(yàn)上就覺(jué)得有點(diǎn)被嘲弄了�！� [5]而這種解釋，在我看來(lái)也比較合理。
《城堡》讀書(shū)筆記7
寒假只有短暫的一個(gè)月，一眨眼的工夫就過(guò)去了，想讀曹文軒的長(zhǎng)篇純美小說(shuō)，卻擠不出大把的時(shí)間品讀，就選擇了徐瀚的暢銷(xiāo)繪本《阿貍·夢(mèng)之城堡》，《阿貍·夢(mèng)之城堡》讀書(shū)筆記700字。本以為繪本就是精致的圖畫(huà)配上千篇一律的文字，但這本卻異乎尋常，獨(dú)出心裁:溫暖絢麗的色彩，如一顆石子，在我心里激起圈圈漣漪。
主人公是只紅色的小狐貍，叫阿貍。你也許很熟悉它，每天都能看到他在qq上可愛(ài)的表情：，
看過(guò)只會(huì)覺(jué)得他可愛(ài)，可當(dāng)你真正仔細(xì)讀它，了解他，才會(huì)發(fā)現(xiàn)這只小狐貍有多么純真。也許你走過(guò)北緯東經(jīng)，在面具社會(huì)里忙忙碌碌，見(jiàn)過(guò)此男彼女，才會(huì)感覺(jué)到阿貍的寶貴。
看了一遍遍《我相信》，相信我們都在用心出演自己人生的這幕話��；相信我是丑小鴨，即使沒(méi)有白天鵝的命運(yùn),我也活得很開(kāi)心;相信人的`內(nèi)心都深藏著邪惡，只在于是否能勇敢面對(duì)……你，也相信嗎?
看到《影子》我耳邊回響起影子說(shuō)的話：“把自己淹沒(méi)在嘈雜的人海中，日復(fù)一日，年復(fù)一年，讀書(shū)筆記大全《《阿貍·夢(mèng)之城堡》讀書(shū)筆記700字》。卻不知道嘈雜的地方只會(huì)讓你們更孤獨(dú)，喧囂之后是更深的落寞。”是啊，我從來(lái)都沒(méi)有想過(guò)人生的意義：是把自己淹沒(méi)在嘈雜的人海中?還是用心聆聽(tīng)花開(kāi)的聲音，感受風(fēng)的私語(yǔ)，了解親人對(duì)你的愛(ài)?那一瞬間，我似又乎明白了些什么。
看了《媽媽》，剛開(kāi)始覺(jué)得死亡是個(gè)太過(guò)悲觀的主題，不敢面對(duì)。我們其實(shí)真的可以用另一種角度去看待死亡，不是只有恐懼與傷感，雖然死亡越等越遠(yuǎn)，但媽媽還是對(duì)小阿貍說(shuō)：“如果有一天，我不在了，你盡管再也聽(tīng)不到我的聲音，再也看不到我，我卻從未走遠(yuǎn)，你看不到我，我卻從未離開(kāi)你，你要知道，我永遠(yuǎn)愛(ài)著你�！焙仙蠒�(shū)后恍然大悟，死亡能讓肉體消失，能讓聲音消失，卻不能讓靈魂，讓愛(ài)消失……
如果你對(duì)家人漠不關(guān)心，就來(lái)看《阿貍·夢(mèng)之城堡》吧;對(duì)這個(gè)世界產(chǎn)生厭倦，就來(lái)看《阿貍·夢(mèng)之城堡》吧；對(duì)自己的人生失去信心，就來(lái)看《阿貍·夢(mèng)之城堡》吧……童話與夢(mèng)想最能打動(dòng)人心。
《城堡》讀書(shū)筆記8
心中的七色花——讀《公主的城堡》有感
每個(gè)人心中都有一個(gè)美好的夢(mèng)想，楊梅希果的愿望就是找到七色花，把自己變得更漂亮一些，再讓她的`朋友重見(jiàn)光明。這到底是怎么一回事呢？翻開(kāi)《公主的城堡》,你就能找到答案。
楊梅希果是一個(gè)小學(xué)生，在學(xué)校評(píng)選“甜蜜使者”的時(shí)候，她碰到了本世紀(jì)最強(qiáng)勁的對(duì)手-----秋芊�？赐瑢W(xué)們的表現(xiàn)，秋芊好像處處都比她強(qiáng)，楊梅希果有點(diǎn)不服氣，于是，她決定找到七色花，來(lái)實(shí)現(xiàn)她所有的愿望，就這樣，她一個(gè)人悄悄地踏上了去桂林的路程。在旅途中，楊梅希果還碰見(jiàn)了一個(gè)雙目失明的小女孩。楊梅希果很同情她的處境，她決定找到七色花，一定要分她一朵�？墒�，好景不長(zhǎng)，楊梅希果翻山越嶺，不僅沒(méi)有找到傳說(shuō)中的七色花，還讓父母擔(dān)心至極。唉，小小的七色花，你到底在哪里呢？
我想告訴楊梅希果，七色花其實(shí)就在每個(gè)人善良的心中，如果你有一顆善良的心，不管這個(gè)愿望能不能實(shí)現(xiàn)，你都會(huì)很快樂(lè)。
七色花，就在心中……
《城堡》讀書(shū)筆記9
《城堡》是從圖書(shū)館借出的一本或許是最早的一版翻譯本。泛黃的書(shū)頁(yè)，卷角的頁(yè)碼，各樣的圈畫(huà)、污點(diǎn)和筆記，散發(fā)著一本時(shí)代久遠(yuǎn)的書(shū)特有的氣味和氣息。它讓我恍惚，恍惚于有多少人凝視過(guò)眼前這淺淺的墨跡，這一行有些聱牙句子，這一個(gè)荒唐的故事，這又在他們的心底泛起了怎樣的漣漪?它讓人想入非非，而更讓人想入非非的，是卡夫卡的那荒誕有神奇的異想世界。
這是一個(gè)再簡(jiǎn)單不過(guò)的故事，簡(jiǎn)單到用一句話就可以整得來(lái)概括。一個(gè)外鄉(xiāng)來(lái)的土地測(cè)量員竭力想取得認(rèn)可，實(shí)施工作，卻一直被阻撓，荒廢著時(shí)間和精力，一切的努力都化為徒勞。故事來(lái)來(lái)回回就講述著他是怎樣想盡一切辦法和手段想與城堡取得聯(lián)系，卻又一次又一次以失敗告終，村子里的人是多么麻木又無(wú)聊，畏懼和崇拜著城堡里的一切，卑微地生活著，他們又是如何冷漠地對(duì)待K這個(gè)外鄉(xiāng)人，在這里，他沒(méi)有身份，沒(méi)有立足之地，或許他是被一紙空文騙過(guò)來(lái)荒度一生的吧，他是城堡的可憐的受害者之一。
而這又是一個(gè)極其復(fù)雜的故事。復(fù)雜到有無(wú)數(shù)可能的內(nèi)涵可以被詮釋，被后人反復(fù)咀嚼和玩味�！冻潜ぁ窡o(wú)疑是個(gè)巨大的隱喻，它到底象征著什么，一直眾說(shuō)紛紜，有人說(shuō)，城堡中層巒疊嶂般臃腫的部門(mén)和機(jī)構(gòu)，官員和秘書(shū)是映射當(dāng)時(shí)官僚機(jī)制的陳腐和頹敗，是時(shí)代的縮影和諷刺，有人說(shuō)，“走得越近，反而越看不清”的城堡是每個(gè)人理想的化身，是如鏡中花水中月一般可望而不可即的終極目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，也有人猜測(cè)，那是猶太人的耶路撒冷，是流浪無(wú)根的猶太民族心中的圣地，是作為猶太后裔的卡夫卡一輩子想去看一眼卻中沒(méi)完成的旅途。而終究誰(shuí)也不知道究竟哪個(gè)是作者的本意，哪些又是或許根本就是背離原意的曲解和附會(huì)?
我們同K一起，走在這“永遠(yuǎn)沒(méi)有人影的大街上”，冷眼觀望著這個(gè)冷漠的.村子，孤獨(dú)地堅(jiān)守著唯一的，又或許是根本沒(méi)有的希望，淪落在社會(huì)的底層，逐漸看透屬于這里的真相。或許生活就是這樣的扭曲，只是沉浸在里面的我們從不曾察覺(jué)，從不曾拒絕罷了。村民們對(duì)城堡盲目崇拜，女人們即使淪為城堡官員的情婦也認(rèn)為是無(wú)限的光榮，有無(wú)限的尊嚴(yán);他們遵守著嚴(yán)苛的條條框框，每個(gè)人按照既定的觀念生活，若是有人違背一點(diǎn)，即使像是阿瑪利亞那樣拒絕城堡官員的侮辱，不論原來(lái)是多么受人尊敬的家庭，也會(huì)立即受到背棄的懲罰;在堆積如山的公文檔案里，腐朽的官僚有忙不完的活兒，表面上無(wú)邊的疲勞實(shí)際卻“倒是破壞不了的休息，破壞不了的安寧”。我們和K一樣，吃驚地看著這一切，迫切的想尋找一個(gè)出路，可惜的是，卡夫卡并沒(méi)有給我們答案，一部未完成的小說(shuō)，仿佛永遠(yuǎn)定格在了進(jìn)行時(shí)，一個(gè)無(wú)解的謎，讓世界來(lái)猜。
被一切障礙粉碎的卡夫卡，有人讀出了他的悲觀和絕望。像K的那種無(wú)論怎樣努力仍舊在命運(yùn)面前不堪一擊的無(wú)奈和悲壯，讓人想起希臘的那些偉大的悲劇英雄，而不同的是，英雄們高昂著頭顱走向死亡，而更多像K這樣的小人物，卻在長(zhǎng)年累月的孤獨(dú)與掙扎中消磨一生�？ǚ蚩舾械馗惺艿竭@一點(diǎn)，犀利地寫(xiě)出人的脆弱和無(wú)助，寫(xiě)出那無(wú)處不在的巨大無(wú)名的外在力量是如何將一個(gè)幼稚的夢(mèng)碾碎，是如何在人的心里烙上“明知道自己的前途只會(huì)是不斷的失望，還得一個(gè)接一個(gè)的把它們都吞下去” 的世故、 “誰(shuí)不服從他，誰(shuí)就要吃苦頭”的懼怕的印記，還有的，是對(duì)抗權(quán)威，或者說(shuō)，對(duì)抗霸權(quán)的人所要面臨的深深的孤立感，讓人心驚——“似乎那些人都跟他斷絕了一切關(guān)系……現(xiàn)在他可以在這兒愛(ài)等多久就等多久，贏得了任何人從來(lái)沒(méi)有贏得的自由，似乎沒(méi)有人敢碰他一下，也沒(méi)有人敢攆他走，連跟他講一句話也不敢，沒(méi)有任何事情比這種自由、這種等待，這種不可侵犯的特權(quán)更無(wú)聊，更失望的了�！睂�(duì)，我們焦灼、我們掙扎、我們失敗、我們無(wú)奈，我們就是要做最后的困獸的斗，不白白的讓自己被別人牽著鼻子走，不白白的對(duì)自己的命運(yùn)袖手旁觀，我們是不夠強(qiáng)，沒(méi)有足夠的力量選擇自己想要的，但我們依然可以拒絕，拒絕而不是忍受，行動(dòng)而不是等待，希望而不是絕望，才是人的一生中應(yīng)該做的事。我讀出了卡夫卡的無(wú)奈和痛苦，而他給我更多的感觸，是那種孩子般的天真無(wú)畏，連同不顧一切的叛逆執(zhí)拗，還有勇往直前的深深淺淺的腳印�？ǚ蚩艚o我的形象，是在冰天雪地里孤獨(dú)地向遠(yuǎn)處行進(jìn)的小小背影，而不是瑟縮在角落里默默哭泣的懦夫。他內(nèi)向，卻并不軟弱，他懼怕，卻并不屈服�！安还苈范嗝措y走，甚至不管自己能走回家去的希望是多么渺茫，他也絕不停止前進(jìn)�！�
他并不樂(lè)觀，也不悲觀，只是為了一件自認(rèn)為有合理的事一味的奔波著。即使身邊幾乎沒(méi)有一個(gè)人能相信他，沒(méi)有一個(gè)人認(rèn)為他會(huì)達(dá)成所愿，一個(gè)外鄉(xiāng)人或許永遠(yuǎn)不懂其中的機(jī)關(guān)和奧妙，但他依舊懷揣著“最后的，微小的，正在消失的，對(duì)了，實(shí)際上也看不見(jiàn)的希望”奮自努力著。書(shū)中，他就明確的說(shuō)過(guò)“干嘛我要對(duì)這種捉弄或是官方的忽發(fā)奇想屈服呢?”，他對(duì)弗麗達(dá)說(shuō)“難道你忘記了一個(gè)人應(yīng)該努力往上爬，特別是在他處于底層的時(shí)候?一個(gè)人難道不應(yīng)該利用一切可能給他帶來(lái)希望的機(jī)會(huì)嗎?”我想，他并不是不知道這城堡的木然與森嚴(yán)，而是不想對(duì)停滯的生活無(wú)動(dòng)于衷。他在某種程度上，像巴納巴斯一家一樣，做了一個(gè)似乎是錯(cuò)誤的正確選擇，卻像觸犯了某項(xiàng)不知名的條例，被人群孤立，被迫承擔(dān)著痛苦與輕蔑，便用盡一切辦法來(lái)贖罪，來(lái)挽回，來(lái)爭(zhēng)取尊重，并用這些來(lái)作為生活的全部意義，全部勇氣。作者借奧爾珈之口說(shuō)出一切的無(wú)謂的努力的原因——“可能會(huì)有障礙，疑慮和失望，但是這只意味著你所獲得的一切都不是沒(méi)有付出代價(jià)的，也意味著你必須為每一個(gè)細(xì)小的事情奮斗�！�
《城堡》讀書(shū)筆記10
暑假了，我看了一本非常有意思，非常有特色的長(zhǎng)篇小說(shuō)——《城堡》。
《城堡》是卡夫卡最具特色，最重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)�？ǚ蚩ǖ牟粚こＶ幨撬钋懈惺艿绞澜绲幕闹囆�，他的作品的一個(gè)重要價(jià)值是揭示了現(xiàn)實(shí)的異化和存在的尷尬，試圖用另一套敘述方式與技巧來(lái)展示我們?nèi)诵詢?nèi)部的黑暗王國(guó)。這一點(diǎn)在老師分析他的《變形記》的時(shí)候就有過(guò)多次強(qiáng)調(diào)。卡夫卡的作品大多氣氛陰郁、神秘，情節(jié)離奇荒誕，強(qiáng)調(diào)了人與人之間的隔絕、陌生、不可理解，無(wú)所不在的人的異化成了他著意闡發(fā)的一大主題�！冻潜ぁ分�，他把這種人生的荒誕感發(fā)揮到了極致。
故事講述了土地測(cè)量員K受命赴某城堡上任，不料卻受阻于城堡大門(mén)外，于是主人公K同城堡當(dāng)局圍繞能否進(jìn)入城堡之事展開(kāi)了持久煩瑣的拉鋸戰(zhàn)。城堡就位于眼前一座小山上，可它可望不可即;它是那樣冷漠、威嚴(yán)，像一頭巨獸俯視著K;它代表了一個(gè)龐大的官僚機(jī)構(gòu)，那兒等級(jí)森嚴(yán)，有數(shù)不盡的部門(mén)和數(shù)不盡的官吏，可又有數(shù)不盡的文書(shū)塵封在那里，長(zhǎng)年累月無(wú)人過(guò)目，得不到處理。面對(duì)這座強(qiáng)大的城堡，K很無(wú)奈，直到最后也沒(méi)有進(jìn)入城堡，也沒(méi)見(jiàn)到城堡當(dāng)權(quán)者。
城堡是個(gè)明顯的暗喻，但他具體代表什么?它可以代表當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)，卡夫卡生活在布拉格，他踏不進(jìn)捷克人的圈子，因?yàn)樗f(shuō)德語(yǔ)，他融不進(jìn)日爾曼文化，因?yàn)樗仟q太人。所以他注定難以融入主流社會(huì);它可以代表在當(dāng)時(shí)信仰根基已有所撼動(dòng)的'宗教世界，人民拼命在追求它光芒四射的榮耀和心靈的庇護(hù)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)它始終離我們有那么一段不可逾越的距離;它也可以是正義和真理的化身，處心積慮的追逐卻發(fā)現(xiàn)那是個(gè)沒(méi)有入口的房間;甚至說(shuō)，它可以代表卡夫卡那封建家長(zhǎng)作風(fēng)的父親或者兩度訂婚卻不能理解他的未婚妻。對(duì)卡夫卡來(lái)說(shuō)，他們也是渴望進(jìn)入?yún)s不能遂愿的城堡。
在看這部小說(shuō)是我感覺(jué)就像一直都在一個(gè)只有陰天的國(guó)度里，一直沒(méi)有什么值得興奮的，也幾乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)晴朗的天氣。偶爾會(huì)升起霧氣，讓K的未來(lái)充滿迷茫。作者一直都用這樣的基調(diào)：陰郁而又神秘，向我們講述著一個(gè)荒誕離奇的故事。K在其中就有著很不可思議的遭遇——想到達(dá)城堡卻怎么也到達(dá)不了。在尋找進(jìn)城堡的路的過(guò)程中，K了解了這個(gè)村子的男人們、女人們。在對(duì)這些人的描寫(xiě)中，作者也像我們透露出自己對(duì)于自己所處的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的感受。那種感受是無(wú)奈的，嘲諷的，痛苦的。在這樣的環(huán)境中他還是追求著真理，追求著自由，不過(guò)在這個(gè)沒(méi)有結(jié)局的小說(shuō)我們可以看出這樣的追求終究是無(wú)助的，會(huì)是一個(gè)以悲劇收?qǐng)龅墓适隆?/p>
《城堡》讀書(shū)筆記11
這周我讀了卡夫卡的《城堡》，這是卡夫卡很著名的一部作品，這本書(shū)講了這樣一個(gè)故事：
土地測(cè)量員 K 受命赴某城堡上任，不料卻受阻于城堡大門(mén)外，于是主人公 K 同城堡當(dāng)局圍繞能否進(jìn)入城堡之事展開(kāi)了持久煩瑣的拉鋸戰(zhàn)。城堡就位于眼前一座小山上，可它可望不可即;它是那樣冷漠、威嚴(yán)，像一頭巨獸俯視著 K ;它代表了一個(gè)龐大的官僚機(jī)構(gòu)，那兒等級(jí)森嚴(yán)，有數(shù)不盡的部門(mén)和數(shù)不盡的官吏，可又有數(shù)不盡的文書(shū)塵封在那里，長(zhǎng)年累月無(wú)人過(guò)目，得不到處理。面 對(duì)這座強(qiáng)大的城堡， K 很無(wú)奈，直到最后也沒(méi)有進(jìn)入城堡，也沒(méi)見(jiàn)到城堡當(dāng)權(quán)者。 本書(shū)自始至終籠罩著一種神秘的、夢(mèng)魘般的氣氛;寓意深刻，令人回味無(wú)窮。
城堡是個(gè)明顯的暗喻 ， 大家對(duì)這一點(diǎn)似乎沒(méi)什么意見(jiàn) ， 但他具體代表什么 ？ 它可以代表當(dāng)時(shí)的主流社會(huì) ， 卡夫卡生活在布拉格 ， 他踏不進(jìn)捷克人的圈子 ， 因?yàn)樗f(shuō)德語(yǔ) ， 他融不進(jìn)日爾曼文化 ， 因?yàn)樗仟q太人 ， 所以他注定難以融入主流社會(huì) ， 而他被認(rèn)為是卡夫卡的城堡順理成章 ; 它可以代表在當(dāng)時(shí)信仰根基已有所撼動(dòng)的宗教世界 ， 人民拼命在追求它光芒四射的榮耀和心靈的庇護(hù)時(shí)發(fā)現(xiàn) ， 它始終離我們有那么一段不可逾越的距離 ; 它也可以是正義 ， 真理的化身 ， 處心積慮的追逐卻發(fā)現(xiàn)那是個(gè)沒(méi)有入口的房間 ; 甚至 ， 它或許可以代表卡夫卡那封建家長(zhǎng)作風(fēng)的父親或者兩度訂婚卻不能理解他的未婚妻 。 對(duì)卡夫卡來(lái)說(shuō) ， 他們也是渴望進(jìn)入?yún)s不能遂愿的城堡 。 更加開(kāi)闊一點(diǎn)理解 ， 城堡是否可以象征人們一切的渴望和追求 ， 是人們一切行為的目標(biāo)和動(dòng)力 ？ 比如幸福 ， 比如財(cái)富 ， 比如智慧 。
卡夫卡的`不尋常之處是他深切感受到世界的荒謬性，他的作品的一個(gè)重要價(jià)值是揭示了現(xiàn)實(shí)的異化和存在的尷尬，試圖用另一套敘述方式與技巧來(lái)展示我們?nèi)诵詢?nèi)部的黑暗王國(guó)�？ǚ蚩◤男【透械绞澜绲哪吧冀K都不接受這個(gè)世界，他認(rèn)為這個(gè)世界不過(guò)是上帝的一個(gè) “ 惡劣情緒 ” 而已，而我們都 “ 誤入了其中 ” 。因此他的全部文學(xué)活動(dòng)就是對(duì)這個(gè)世界的巨大質(zhì)疑。重新審察這個(gè)世界成了他終生的使命，越到晚年他越感到緊迫。
卡夫卡帶著曖昧的身份幽閉在自己的小世界里，關(guān)注一些更重要的事情，比如個(gè)體在一個(gè)異質(zhì)的世界面前的孤獨(dú)、不適與絕望�？ǚ蚩ㄐ愿衩舾小⑶优�、孤僻，神經(jīng)質(zhì)的卡夫卡根本承受不了存在的壓力，常年生活在恐懼、恥辱和負(fù)罪感中�？ǚ蚩ǖ淖髌反蠖鄽夥贞幱�、神秘，情節(jié)離奇荒誕，強(qiáng)調(diào)了人與人之間的隔絕、陌生、不可理解，無(wú)所不在的人的異化成了他著意闡發(fā)的一大主題。《城堡》中，他把這種人生的荒誕感發(fā)揮到了極致。
我建議大家看一下這本書(shū)，感受卡夫卡的不同尋常。
《城堡》讀書(shū)筆記12
用半天就看完了Dan Brown的《數(shù)字城堡》。有關(guān)密碼和解密的故事本身是極有吸引力的，而這本書(shū)也活脫脫就是一個(gè)007式的科幻電影劇本，讓人忍不住要一口氣看完。
對(duì)于他的創(chuàng)作歷程，在譯者序里談到：
據(jù)他(作者)本人講，在大學(xué)讀書(shū)的時(shí)候，他幾乎沒(méi)讀過(guò)幾本當(dāng)代小說(shuō)，看的基本都是經(jīng)典著作。1994年，他在塔希提島度假，在海灘上無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了一本謝爾頓的《末日追殺》。他花幾小時(shí)讀完之后，認(rèn)為自己也能寫(xiě)這種小說(shuō)。度假回家后，他就開(kāi)始動(dòng)筆創(chuàng)作他的第一部小說(shuō)《數(shù)字城堡》，最終該書(shū)于1996年付梓出版
看來(lái)Dan Bron很有敏銳的天分，洞悉了暢銷(xiāo)書(shū)的元素，對(duì)情節(jié)和懸念的安排也都很老道。遺憾的是，這么一個(gè)精彩的冒險(xiǎn)故事，卻有不少漏洞百出的技術(shù)描寫(xiě)。比如世界上最昂貴的超級(jí)計(jì)算機(jī)居然是靠氟利昂冷卻，切斷總電源居然只能靠手工拉閘，終端機(jī)居然像個(gè)工作站，等等等等。結(jié)尾雖然皆大歡喜，但萬(wàn)能解碼機(jī)就這樣毀了，也實(shí)在有點(diǎn)可惜。……
這書(shū)很有閱讀快感，讀完后，我對(duì)《達(dá)芬奇密碼》更感興趣了——大家都說(shuō)《數(shù)字城堡》跟《達(dá)芬奇密碼》不是一個(gè)重量級(jí)的，有機(jī)會(huì)要找來(lái)看。
看完《數(shù)字城堡》，緊湊，刺激，空間時(shí)間的交錯(cuò)變換，故事情節(jié)的'出乎意料。
僅僅是被它的名字吸引，僅僅是想逃脫愛(ài)情小說(shuō)的束縛，便在購(gòu)物網(wǎng)站上下了訂單，也是今年看完的第一本書(shū)。
美國(guó)安全局有一座萬(wàn)能解密機(jī)，過(guò)濾著全世界所有的郵件所有的信息，以確保沒(méi)有恐怖事件的發(fā)生(當(dāng)初剛剛看到這里的時(shí)候甚至對(duì)自己對(duì)于密碼苦思冥想的行為感到可笑，如果真的有這么一座“可靠”的城堡，那我們每天交流的信息，每天的私秘對(duì)話還有隱私還需要保護(hù)么?!)
在安全局當(dāng)中也有一些人反對(duì)這座城堡的存在，于是，一個(gè)日本人，使用了自己的智慧，制作了一個(gè)蠕蟲(chóng)病毒(這也是我看到最后幾章才了解到的，起初只是認(rèn)為是一個(gè)加密的程序，需要解密機(jī)來(lái)解開(kāi))，而解開(kāi)的密碼被藏在了一枚戒指中，安全局的領(lǐng)導(dǎo)人為了解開(kāi)這個(gè)程序，為了維護(hù)解密機(jī)的存在，并且出于對(duì)解密機(jī)的完全信任，把加密的程序輸入到了這座萬(wàn)能的城堡當(dāng)中，手動(dòng)繞過(guò)了防火墻……
之后便發(fā)生了一系列神乎其神的故事，各種事件，各種情況，一擁而致，最后的30章節(jié)更是在一個(gè)下午看完。但，作者的感情還是在不經(jīng)意間流露出了想要隱藏的浪漫，一切的所謂正義的，所謂的罪惡的行為，都是出于--愛(ài)情，是的，主人公對(duì)于自己一直想要擁有的愛(ài)情的忠貞使得他犯下了不可挽回的錯(cuò)誤，也許，愛(ài)他或她，在一開(kāi)始就要讓他(她)知道，也許吧。
不過(guò)，那句話，我是不會(huì)在你面前說(shuō)的，即使它是個(gè)永遠(yuǎn)也解不開(kāi)的加密程序吧。
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