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讀《牽風(fēng)記》有感（精選9篇）
讀完某一作品后，大家一定都收獲不少，是時候抽出時間寫寫讀后感了。想必許多人都在為如何寫好讀后感而煩惱吧，下面是小編幫大家整理的讀《牽風(fēng)記》有感，歡迎閱讀與收藏。
讀《牽風(fēng)記》有感 篇1
前段時間，趁著暑假讀完了徐懷中的《牽風(fēng)記》。這本書獲得了第十屆矛盾文學(xué)獎，封皮一行字就準(zhǔn)確、簡潔的傳達了這本書的要旨：烽火硝煙的宏大背景，凄美動人的戰(zhàn)地傳奇。其實剛開始這本書并不是很吸引我，我純粹只是為了打發(fā)時間，才翻開了這本購買已久的書，所以在剛開始讀第一章的時候并不是很進入情境。故事的開頭講述的便是由一張照片而引發(fā)的倒敘和追憶，接下來的緊湊內(nèi)容便是男女主人公在當(dāng)時大社會背景下的相遇、相識、賞識、動心、摩擦、誤解、矛盾、永別、遺憾終生。一旦進入情境，你就會被作者的`語言文字帶入到那個烽火連天的歲月里，深刻感知到女主人公那聰明靈動、多才多藝、冰清玉潔的神韻以及男主人公那文武雙全、睿智儒雅的英氣。他們的彼此賞識以及很有默契的愛意在升騰中慢慢被當(dāng)時的外界環(huán)境所消磨、誤解直至升起彼此心中的怨念，男女主人公迫不得已分離，你會替他們惋惜、跟他們一樣感到心痛到難以呼吸。最后女主人公汪可逾的犧牲，讓我淚流滿面，她的靈動、勇敢、智慧、堅毅讓人難以忘懷，是時代常人難能可貴的，她擁有的內(nèi)在的美一直會抓著你。戰(zhàn)爭結(jié)束后，男主人公齊競，這個很榮耀的戰(zhàn)爭英雄，內(nèi)心卻始終如一的孤獨寂寞可憐，他一直在尋找機會去天堂找他的小汪，汪可逾。終于在很平常的一個夜晚，從容的按照他自己設(shè)想的方式安逸的走了，如愿所償?shù)牡搅硗庖粋�世界找他的小汪去了，希望在另外一個世界里他們和平友愛相敬如賓的安逸的在一起，希望在那個世界里他可以經(jīng)常聽到小汪為他彈奏的《高山流水》，他們倆的愛情故事是一個永垂不朽的句號。在齊競給小汪的墓碑文上，小汪那高貴圣潔的短暫一生，短短幾百字的內(nèi)容，卻包含了齊競千言萬語想要述說的。
遺憾是生活的組成部分，如果遺憾避免不了，就要學(xué)會珍惜、活得認(rèn)真。
寫這本書的讀后感，也讓我重溫了這本書，打字過程中亦是淚流滿面，模糊了雙眼。但是內(nèi)心是豐富充足的，希望有機會看到這篇讀后感的你在看過這本書之后也有屬于自己的那份感受。
讀《牽風(fēng)記》有感 篇2
何謂“牽風(fēng)“？作者自己解釋：在總體力量敵強我弱的形勢下，突破戰(zhàn)爭史局限，牽引戰(zhàn)略進攻之風(fēng)；我想不僅如此，可能也包含牽掛著汪可逾隨風(fēng)而逝的靈魂吧。
本書作者是徐懷中，一位九旬高齡的著名軍旅作家。本書以1947年晉冀魯豫大軍千里挺進大別山為背景，通過傳奇的筆法描寫了一段浪漫而又悲愴的戰(zhàn)地愛情故事。本書女主人公汪可逾，北平古琴女，文化教員；男主人公齊競，一旅之長，軍事指揮官；另一個男主人公曹水兒，騎兵通信員，戰(zhàn)斗英雄；還有一匹叫“灘棗”的戰(zhàn)馬和一張宋代古琴。他們都有著各自的結(jié)局，同時也有著千絲萬縷的聯(lián)系。
首先說汪可逾，將青春定格在大別山主峰下的十九歲妙齡少女，雖然沒有上陣殺敵，但她跟隨隊伍寫標(biāo)語、編草鞋和慰問演出，默默將自己的青春奉獻給革命事業(yè)；她不屈不撓，效仿“狼牙山五壯士“奮勇跳崖，但是依舊受傷被俘。在回到部隊后，她受到齊競的懷疑，為維護自身的純真，毅然地在一個天然溶洞”干干凈凈“死去。
再談一談齊競，他對待愛情吞吞吐吐、缺少敢愛敢恨的.熱烈，特別是他內(nèi)心深處揮之不去的那一套封建禮教，為這一段愛情畫上了休止符，汪可逾只能對他報以“零體溫握手”。對于曹水兒，他的一言一行、一招一式真實、自然和生動，他隨心所欲、所作所為入情入理水到渠成，是一個典型的穿上了軍裝的農(nóng)民形象。
最后，再說一說那匹老軍馬“灘棗“，它似乎與人達成了某種共識，救人、引路等看似不可能都變成了可能。它喜歡聽汪可逾彈《關(guān)山月》，盡管”空弦“，它也會狂奔過來，細細聆聽。對于它，最傳奇的一幕，莫過于它將汪可逾的遺體從溶洞中托出，使其依靠在銀杏樹下，而后，它也倒地身亡。
本書寫法文藝、空靈、浪漫、青春、唯美、詩意，從每章的標(biāo)題即可看出：《讓春天隨后趕來好了》《野有蔓草》《我聽到了此興彼落的歷史足音》《黃河七月桃花汛》《一匹馬等于一幅五萬分之一地圖》《零體溫握手》《現(xiàn)代人的聽覺依然處在休眠期》……這些章節(jié)的題目已然把作品先期鍍上了一層詩意。標(biāo)題下的文章，筆法詼諧幽默，讓我讀起來有種愛不釋手之感。
全書沒有宏大的戰(zhàn)爭場面，但是處處無不可嗅到戰(zhàn)爭的煙火。整部作品，徐老寫出了人情世態(tài)的時代感，寫出藝術(shù)情趣、靈性和味道。
一直不解書中一句話：“被揉皺的紙團兒，浸泡在清水中，會逐漸逐漸平展開來，直至回復(fù)為本來的一張紙。人，一生一世的全過程，亦應(yīng)作如是觀“。
讀《牽風(fēng)記》有感 篇3
這是一篇戰(zhàn)爭背景下的情感故事。故事集中在了3個人的情感糾葛。女主角汪可逾無疑是一個完美的化身，在我看來更多的是因為她的原生家庭帶給她的修養(yǎng)素質(zhì)以及本人的性格特點融合而成，更何況她未經(jīng)世事的渲染，卻在一個花朵開放最盛的年齡悄然逝去。這種特殊的經(jīng)歷給讀者呈現(xiàn)出了這么一位空靈、唯美、單純、率性的完美女性。
汪可逾的登場亮相，感染到的不僅僅是一號齊競，其實我認(rèn)為更出彩的表現(xiàn)反而要送給警衛(wèi)員曹水兒。一個典型的具有男性魅力的角色，沾花惹草卻成了他的一大特點。盡管戰(zhàn)事艱巨，然而他總能找到空隙滿足他的欲望，從這點可以看出這個人聰明且有能力，這也為他后面能徒手殺掉四個敵軍正規(guī)兵以及溶洞照顧汪可逾做了很好的鋪墊。然而也可以說成也蕭何敗蕭何，也正是這種聰明能干，既然能成全他的風(fēng)流，也斷送了他的性命。其實在曹水兒身上，最驚奇的是他對汪可逾的態(tài)度，敬仰并且尊重，沒有一絲褻瀆的想法，他像供神一般供著汪可逾，曾經(jīng)落在他身上風(fēng)流成性在汪可逾這里完全找不到任何的影子，反而讓我們感受到的是男人肩負(fù)起責(zé)任的標(biāo)桿作用。
齊競，一個知識分子海歸派的軍事領(lǐng)導(dǎo)人，盡管自身優(yōu)異的.條件和雙方的對味能讓他和汪可逾迅速走到一起，但是戰(zhàn)爭的殘酷與不確定性，加上他那濃重的處女情結(jié)。最終使得汪可逾憎恨于他，并離他遠去。然而我認(rèn)為他是深情的，可以想象，自從得知了汪可逾去世的消息后，他的內(nèi)心被挖了一個巨大而深不見底的洞。在他最后的生命階段，寫完了汪可逾的墓志銘，他的生命就像一場戲劇一般快速的謝幕，完成使命般的匆匆退出自己人生的舞臺。其實從某種意義上看，這類似一種殉情。
小說開篇采用倒敘的手法給人很強的電影鏡頭感。一路讀下來情節(jié)的推動也很能抓住人心。但是總感覺不太深刻。人物編織的比較簡單，內(nèi)心描寫感覺很少，汪可逾過于仙女化了，到讓我總歸恍惚有劉亦菲演小龍女的既視感。曹水兒和齊競的想法描寫也比較少，感覺人性突出的不夠，說白了就是有點單薄，厚重感不強。而隨著情節(jié)的持續(xù)發(fā)展、高潮后，劇情又有些玄幻化。同是茅獎作品，且不說《白鹿原》等名作，就是《湖光山色》我記得也比這篇小說要略好一些。
盡管我有些想法，不過全篇讀下來還算不錯。照理我也沒資格說這些，只不過是既然是書評我覺得也應(yīng)該暢所欲言，只是自己讀書不多，隨便說說罷了，切勿當(dāng)真。
讀《牽風(fēng)記》有感 篇4
看解放戰(zhàn)爭史，知悉后方老百姓對部隊的支持；劉鄧挺近大別山之后，知悉部隊面臨諸多困難。但應(yīng)大都是經(jīng)過正面宣傳過濾的。
此書于我最大吸引在于描述了，普通士兵，指戰(zhàn)員，軍隊，老百姓是如何互動的。有人的地方，都有情和悲，都有個人的情感。
從不同側(cè)面看，幾位主角都被“遺棄了”，但離開的姿態(tài)不同。無論在什么時候，強大的理念和獻身精神，都是吹盡紛繁之后的`金錠。
這是一個簡單人物關(guān)系、情節(jié)簡單、帶有遺憾的故事。
讀《牽風(fēng)記》有感 篇5
鳥棲魚不動，月照夜江深。
身外都無事，舟中只有琴。
七弦為益友，兩耳是知音。
心靜即聲淡，其間無古今。
——白居易《夜船授琴》
這是一張古琴，一匹老馬和三個人的故事。
解放戰(zhàn)爭時代，十六歲的北平女學(xué)生汪可逾帶著她那張宋琴來到前線做文藝兵的時候，或許真的不知道她的人生會在這里轉(zhuǎn)折。那時的她單純而空靈，一如那宋琴的空弦音。
很難說遇到齊競是悲是喜，至少他們有過快樂的日子，直到汪可逾在八里畈區(qū)的山中被俘。一同被俘的六名女兵都遭到了強暴，而汪可逾跳崖后一直昏迷不醒，齊競想通過汪可逾親口說出真相，卻對重傷后的.汪可逾造成了很大的精神打擊，從此陌路。最終在大別山的溶洞里，走完了自己短暫卻又無比充實的一生。
至于通信員曹水兒，感覺上算是為王齊二人增添的磨合劑，和那匹被烙上火印上繳的老戰(zhàn)馬一起，見證著戰(zhàn)爭時代的悲歡離合。
銀杏落，琴弦斷，從此一為別，孤蓬萬里征。老去的齊競心里，依舊有著當(dāng)年的愧疚，世間卻沒有人知道那段往事。平實語言，血色浪漫。
讀《牽風(fēng)記》有感 篇6
因為茅盾文學(xué)獎而讀了人生第一本軍旅題材的小說，沒有驚艷的感覺，也許它的獲獎只是由于其他軍旅小說太差勁了。
這本書沒有描寫槍林彈雨和出生入死，主要圍繞三個人一匹馬展開故事。一個從娘胎里出來就具備某種純潔屬性的女孩兒，不但有驚人的美麗，也有驚人的單純。如果不是那個心里有點兒臟的首長一直護著她，估計她在行軍路上已經(jīng)犧牲一百遍了。還有一個英俊瀟灑風(fēng)流倜儻的馬仔，四處采摘肉體，卻從精神上拜倒在女主腳下。而他服侍的一匹軍馬，簡直就是妖精，能聽得懂女主的古琴演奏，甚至聽到了沒有琴弦的古琴引起的空氣震動。
汪和灘棗（這匹馬不知道是不是母馬）都是仙兒一樣的.存在，他們獨特性來自于遠古基因的隨機降臨，有卓于凡世的美，他們互相陪伴走完各自生命的最后一程，羽化成仙了。不喜歡這本書，主要是因為這兩個角色。藝術(shù)要高于生活，但是不能離太遠，太遠就成了神話傳說。特別討厭那種看上去完美無缺的角色，尤其是那種內(nèi)外都驚人美麗的主兒。遇到這樣的角色，我通常會想把它的外表換作丑陋不堪，而僅僅保留完美的內(nèi)在，試想這樣的角色放到同樣的故事里，會發(fā)生怎么樣的魔幻悲劇。
所有女人擠滿一條船北渡黃河那一段，不知道是多大程度上還原了史實。但是有一點可疑的地方，大姑娘小媳婦兒在脫光光之前，沒有考慮一下自己是站在人群外圍還是人群中間嗎？很明顯這種時候船上會出現(xiàn)兩種意見，因為屁股決定腦袋。但是書中竟然讓整船的女人取得了驚人的一致，脫的無怨無悔不說，還找到了某種解放自己的快感。
最后，很多語句和文字感覺很不流暢，讀起來別別扭扭。也許是我無法理解一個耄耋老人的語言風(fēng)格和獨特美感吧。
讀《牽風(fēng)記》有感 篇7
這段書評是我想要的《牽風(fēng)記》應(yīng)該呈現(xiàn)的情感。 當(dāng)一匹淺墨勾勒、疾奔的駿馬在通體朱丹紅苧麻質(zhì)地的封面正上中，呈現(xiàn)在我眼前時，我即預(yù)知，書中文字將引我進入的是一段血淚交迫的崢嶸歲月！
———初見《牽風(fēng)記》的“面部”，它就直觀的沖擊了我的情感：震撼、激昂、亢奮。
古今好文皆須血淚所書，方可留存人心、留存于世。
《牽風(fēng)記》以1947年晉冀魯豫野戰(zhàn)軍挺進大別山，這個決定著中華歷史如何書寫的里程碑事件為創(chuàng)作背景，就注定了它的不平凡。
文中詼諧幽默的語言，“金庸式”筆墨的“武林”搏擊場景描述等等，都增加了文章的'可讀性和趣味性。不時穿插在其中的歌詞詩賦，以及對古琴、書法的文字描寫，都充分展示了作者在古典文化方面根基的深厚，知識的淵博！讓人耳目一新！
在書中，作者用“國軍”稱呼國民黨軍隊，沒有抹殺掉“國軍”在與我方交戰(zhàn)時的正面形象。雖然筆墨輕描淡寫一兩句，但將這種客觀、真實的文字呈現(xiàn)給讀者，以作者的特殊身份已是具有過人的品質(zhì)。
整部書圍繞著三個人和一匹戰(zhàn)馬，通過他們之間的情感故事來探索戰(zhàn)爭下的特殊“情愛”、人性的走向。人物性格鮮明、獨特，高尚與鄙俗、高瞻與狹隘的多重人格交織在一個人身上，豐富了人物的情感世界，讓故事情節(jié)跌宕起伏、出其不意、扣人心弦！
女主角汪可逾：天真爛漫，無私無畏，純潔善良。19年的短暫人生經(jīng)歷，很好的詮釋了“質(zhì)本潔來還潔去”如玉般晶亮剔透的生命。文中將汪可逾最終的歸屬地安排在銀杏樹洞里，是作者借“銀杏”這個在地球上歷經(jīng)兩億五千萬年，卻依然蓬勃生機，被稱為“生物活化石”的物種來隱喻她的精神將與世間萬物永存。
“灘棗”：一匹不會人類語言的戰(zhàn)馬，但能讀懂人類的一切真摯情感，與人無需言語的心靈合一，最終完美的交付了“忠誠”。
一個單純、高潔的女人；兩個性格多重、迥異、情感充沛的男人；一匹通人性的戰(zhàn)馬，作者將他們放在了一起。這些人將以何種方式來演繹戰(zhàn)爭中的愛恨情仇？他們的最終命運又將帶給我們怎樣的人生啟示？這些都只有讀者親自去感受，方可酣暢淋漓！
讀《牽風(fēng)記》有感 篇8
最難忘的是女學(xué)生，空靈、唯美、單純、率性，帶著一縷仙氣，她善彈古琴，伴著一曲“高山流水”出場，她對旅長也不乏好感，但得知旅長意識里的“大男子思想”，就毫不猶豫“拜拜”。她犧牲后，肉身不腐，站立一棵銀杏樹洞，保持著前進的姿態(tài)，讓我想起了“化蝶”的情節(jié)。
旅長早先留日學(xué)習(xí)導(dǎo)演和攝影，參加革命后一仗一仗打出了自己的地位。他既是藝術(shù)家又是虎將，作報告激情四射、文采斐然，捕獲了女學(xué)生的芳心，也征服了聽眾和我們這樣的讀者。當(dāng)他得知女學(xué)生被俘又獲釋后，首先想到的.是她有沒有被污辱，又不敢光明磊落地問，反映了他世俗一面，乃至女學(xué)生說“我看不起你”。
警衛(wèi)員最有特點，他外貌俊朗、機靈、勇敢，人見人愛，尤為青年女子偏愛，可以說是所謂的“采花大盜”。后來中了地主的美人計，被判死刑。他敢作敢當(dāng)，寧愿站著死，決不下跪，顯示了獨特的個人魅力和英雄氣概。
看《牽風(fēng)記》，我最大的感慨不是小說本身，而是作者的年齡。徐先生90高齡了，且不說寫了一部那么好的小說，就是寫一本書、一篇文章也是很不簡單了。他把一輩子的體驗、一輩子最想說的話都說了出來。他沒有停留在過去的成績上面，而是讓自己的生命一次一次沖擊、提升，達到了新的高度�？粗奈淖郑宜坪蹩吹搅艘晃桓啐g老人的深邃而遼闊的內(nèi)心世界，心向往之！
現(xiàn)在常用“凍齡女神”來形容那些雖老還美的女士，說年齡在她們哪里似乎被冷凍起來了。我想徐懷中先生稱得上是一位“凍齡男神”了，不是說他有多么俊朗（雖然也是“帥老”），而是他的激情、他內(nèi)心的火一直沖破年齡的桎梏熊熊燃燒。年輕時播種愛情，高齡了散發(fā)激情，沒有愛，缺乏情的生命在他看來是無法想象的。
“凍齡不是夢”——徐先生笑盈盈地對我們說。
讀《牽風(fēng)記》有感 篇9
《牽風(fēng)記》是徐懷中老先生在九十多歲高齡獲茅獎的小說，故事情節(jié)非常簡單，也沒有過多的心理活動的描寫，記敘了發(fā)生在戰(zhàn)爭年代的一段曖昧的愛情關(guān)系，而人物也并不復(fù)雜，領(lǐng)導(dǎo)干部齊競、參謀汪可逾、警衛(wèi)員曹水兒、以及一匹久經(jīng)戰(zhàn)場的老馬“灘棗”，四個人物也都走向了屬于自己的命運。
把這幾段關(guān)系串聯(lián)起來的一個關(guān)鍵角色，就是參謀汪可逾，而這也是眾多作家們慣用的手法，徐老也不例外，于是一個“完美”的女性形象就這樣出現(xiàn)在了大家的視野中。說她是完美的，其實也并不完全是這樣，她有著諸多的小毛病，也可以說是強迫癥或潔癖。
開門從來不用手，而是用隔著衣物的臂膀；床鋪簡直是皇家禁地，客人只允許坐在她加鋪在床邊的一條白布上，幾天便會換洗一下；交團費時，用手帕包裹著紙幣，托著錢上交，完了還要將手帕狠洗幾次；還有什么鞋子要擺的端端正正，對聯(lián)的順序一點都不允許出錯，等等，在那樣一個戰(zhàn)爭的年代，這些行為勢必是會遭到嘲笑的，而從另一個方面看，集體主義的理念像淋浴噴灑出來的水一樣，從頭頂澆灌到了腳底，像汪可逾這樣的特立獨行的個體，很容易就脫穎而出了。
為什么說她有著超越那個時代的獨立女性觀呢？最主要的就是她并沒有被男尊女卑的世俗觀所禁錮，雖然身體被時代束縛，但精神卻超脫物外，她彈了一手好琴，打招呼的方式也顯得與眾不同，而且她絲毫不避諱“在男性面前裸露身體意味著罪惡與不貞”這樣的教條，她能夠感知老馬“灘棗”的內(nèi)心，以及自然的力量，面對周圍人謠言般的詆毀，她從容大度，一笑了之。再加上她那標(biāo)志性醉人的微笑，無可挑剔的細長的手指，完全一個美人胚子，于是這樣一個完美的形象輕松的就被偶像化了，在警衛(wèi)員曹水兒眼中，這是一個連指頭尖都不能觸碰的完美存在。由于在這一系列因素的光照下，她所有的缺點也就不成其為缺點了，仿佛每一處在她人眼中都能光耀萬分。
故事的激烈交鋒之處在于她和齊競的決裂，作者用“零體溫握手”來概述這一情節(jié)。當(dāng)女主喜歡的人用近乎惡俗的沉舊觀念旁敲側(cè)擊的問她“是不是處子之身”的時候，她的內(nèi)心是無比失落的，因為她曾經(jīng)覺得這個男人是和她價值觀最為接近的一個人，但他卻問出了這樣的話，就像是狠狠地抽她的耳光，對她赤裸裸的`侮辱，于是她心灰意冷的說了句“我從內(nèi)心看不起你”。這段曖昧的關(guān)系就此無果而終。
關(guān)于獨立女性牽引整個故事情節(jié)的小說，我最先想到的是，同樣獲得茅盾文學(xué)獎的蘇童，他的《黃雀記》，女孩白蓁攪動著保潤與柳生的情感，受那個時代的影響，這樣的女主通常都不會有一個完美的結(jié)局，甚至凄慘是常有之事，是因為她們的美貌嗎？是因為她們的特立獨行嗎？亦或是時代根本就容不下她們。是她們生錯了時代嗎？那如果把她們放在一個適合的年代，她們是不是就會幸福呢？往狹隘里看，或許她們沒有生錯時代，只有在這里，她們的價值與可貴才會真正彰顯。
向外國文學(xué)瞧去，這樣的形象也比比鮮活，泛濫成災(zāi)，“獨立女性”不經(jīng)意間成了文學(xué)化的標(biāo)桿。安蘭德在《阿特拉斯聳聳肩》中塑造的詹弗妮塔格特，處處受到包括哥哥在內(nèi)的周圍人的刁難，連進行一段愛情都會受到詆毀；福樓拜《包法利夫人》中的艾瑪，什么“拜金”、“虛榮”、“欲望的奴隸”等等侮辱性的標(biāo)簽都貼到了她的身上，可她分明也是個受害者啊，她對愛情那種奮不顧身的勇氣，在那個女性受束縛、地位地下的年代，是多么的勇敢、多么的難得可貴啊，為什么要選擇視而不見呢？
獨立女性作為一個獨特的個體，她們的一舉一動往往都會受到眾多眼睛的關(guān)注，她們成了一個先鋒性群體。她們屬于女性群體嗎？屬于，因為她們正在踐行的是很多普通女性想做而不敢做的事情，她們充當(dāng)了很多女性美夢的氣球，正一展華麗的姿態(tài)，向高空中游弋，試圖釋放色彩，指引周圍人前行；但從另一個方面看，她們又不屬于女性群體，因為她們并不是輕裝上陣，她們背負(fù)了太多的東西，不僅有物質(zhì)上的壓力，還有精神上的壓抑，甚至身邊還游蕩著很多譏諷的眼光，諸多人，包括女性在內(nèi)，都抗拒著她們，都希望她們最后以失敗收場，讓她們放棄不切實際的夢想，然后回歸到普通人眼中所謂的主流行列。
很多人抗拒她們，不僅僅因為在大家心中她不像個女人，更因為她們太像“人”了，一個不受約束，自由的人。于是大家就會生著悶氣，嘟囔著，憑什么她們要和大家不一樣，憑什么她們不服從千百年來流傳下來的價值準(zhǔn)則，而活的卻這么灑脫，憑什么……，所以她們一定會失敗的，她們注定不會有好下場，這里面包含著嫉妒，也包含著怨恨，以及失敗后的落井下石，還有假惺惺的去摧毀對方的自信心。
說了這么多，關(guān)于女性的思考可能就是《牽風(fēng)記》帶給我們的價值之一，像汪可逾這樣一個完美女性在作品中存在的意義也就清晰可見了，故事雖然結(jié)束了，而關(guān)于“女性的思考”這一主題在未來的作品中仍會繼續(xù)下去。
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