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讀《黃雀記》有感
當(dāng)閱讀了一本名著后，你有什么總結(jié)呢？需要寫(xiě)一篇讀后感好好地作記錄了。那么如何寫(xiě)讀后感才能更有感染力呢？以下是小編收集整理的讀《黃雀記》有感，希望能夠幫助到大家。
讀《黃雀記》有感1
在《黃雀記》中，少年時(shí)期的保潤(rùn)和柳生因?yàn)楹拖膳腻忮硕淖兞俗约旱娜松�。最終，保潤(rùn)背上強(qiáng)辱犯的罪名在監(jiān)獄里待了十多年，真正的罪犯柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女那么化身為白姑娘，淪落風(fēng)塵。小說(shuō)的結(jié)局是保潤(rùn)用刀子捅了柳生，又重新回到監(jiān)獄，白姑娘那么出走，留下了一個(gè)剛剛出生的嬰兒……
這部小說(shuō)無(wú)疑是蘇童很重要的一部小說(shuō)，它做到了歷史和當(dāng)下的嚴(yán)密結(jié)合，引申出最終的拷問(wèn)，拷問(wèn)的是關(guān)于民族、關(guān)于人性內(nèi)在的一些問(wèn)題�！耙粋�(gè)民族如果沒(méi)有反省、沒(méi)有拷問(wèn)的話，很多問(wèn)題是不會(huì)被發(fā)現(xiàn)的，而這樣渾渾噩噩混過(guò)去是不可以的，我們很多問(wèn)題需要一個(gè)正面的答復(fù)�！薄妒斋@》雜志副主編程永新這樣評(píng)價(jià)《黃雀記》。小說(shuō)中的故事是具有象征意義的，將對(duì)生活的思考推到了一種極致的地步，可以說(shuō)《黃雀記》是一部充滿靈氣的作品，是蘇童用他獨(dú)有的敘事方式對(duì)這個(gè)世界、對(duì)當(dāng)下社會(huì)生活復(fù)雜性進(jìn)展的全面拷問(wèn)。小說(shuō)中的每一個(gè)人物都面臨著一個(gè)相似的困境———如何戰(zhàn)勝每時(shí)每刻從他們身邊或是內(nèi)心絲絲縷縷流逝的時(shí)間，而這又是一個(gè)誰(shuí)都無(wú)法擺脫的困境。
小說(shuō)要塑造典型的人物形象，文學(xué)人物也是很難創(chuàng)造的，然而，當(dāng)代生活所提供的現(xiàn)實(shí)，卻使原本需要依靠強(qiáng)大想象力才可能催生的人物，可能輕易地降臨到文本的深處。保潤(rùn)、柳生、小仙女，就像是一個(gè)三腳架，既搭建起一個(gè)演繹生活的平臺(tái)，同時(shí)也成為情感和“危險(xiǎn)關(guān)系”的'命運(yùn)枷鎖。一個(gè)人被另一個(gè)人所綁縛，一個(gè)人無(wú)法給另一個(gè)人以信賴，無(wú)所倚傍，無(wú)法寄托，最后慘相連連。我們雖然不能夠?qū)ι钍バ判模矡o(wú)法立刻做出判斷：我們應(yīng)如何處理我們靈魂深處的精神病灶。
一個(gè)優(yōu)秀的作家，不會(huì)居高臨下地概括、抽象和引導(dǎo)生活，但是，他一定能透過(guò)生活的表象和亂象，剝離掉現(xiàn)實(shí)和存在的種種假象，在繁華鼎盛時(shí)暴露頹勢(shì)、潛在的蒼涼，而在凋敝哀婉時(shí)，靜靜地儲(chǔ)藏、蘊(yùn)藉生機(jī)。蘇童通過(guò)文本，延伸了我們所面臨的對(duì)于當(dāng)下社會(huì)的追問(wèn)：這個(gè)時(shí)代的人們終究崇尚什么，是財(cái)富還是真實(shí)的情感？人們的靈魂歸屬到底是物質(zhì)還是精神？我們的精神自覺(jué)如何才能夠?qū)崿F(xiàn)？
讀《黃雀記》有感2
坐在電腦前，利用工作間隙斷斷續(xù)續(xù)二十余天，終于在網(wǎng)上讀完了電子版的《黃雀記》。起初讀它，只因?yàn)樗鼊偒@得第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，我有個(gè)習(xí)慣，只要是獲獎(jiǎng)作品，我總是要在網(wǎng)上留意一下。第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品共有五部，我最熟知的作家自然是王蒙和蘇童�？吹教K童的《黃雀記》書(shū)名，讓我忽地想起成語(yǔ)“螳螂鋪蟬，黃雀在后”，興趣一時(shí)而起，就在網(wǎng)上一搜，還好有電子版，可以隨時(shí)閱讀。
作為上個(gè)世紀(jì)八十年代先鋒作家的代表人物之一，蘇童的《妻妾成群》被張藝謀拍成電影《大紅燈籠高高掛》，小說(shuō)《米》被拍成電影《大鴻米店》，還有小說(shuō)《紅粉》被拍成同名電影，他的小說(shuō)《我的帝王生涯》、《河岸》、《碧奴》我也讀過(guò)。而他的《黃雀記》中，蘇童通過(guò)香椿樹(shù)街上的一個(gè)精神病院，一些小人物，以及一些事件的描述，講述黃雀在后的殘酷青春。
《黃雀記》延續(xù)了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風(fēng)格和節(jié)奏。故事并不復(fù)雜，就是一樁上世紀(jì)80年代發(fā)生的青少年強(qiáng)辱案。小說(shuō)分三章，“保潤(rùn)的春天”、“柳生的秋天”和“白姑娘的夏天”。小說(shuō)寫(xiě)的是三個(gè)人之間的關(guān)系，兩男一女，他們的成長(zhǎng)時(shí)期發(fā)生的一件錯(cuò)案對(duì)三個(gè)人人生的影響。少年時(shí)期的保潤(rùn)和柳生，因?yàn)楹拖膳腻忮硕淖兞俗约旱娜松�。最終，保潤(rùn)在監(jiān)獄里呆了十多年，柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女則化身為白姑娘，淪落風(fēng)塵……。保潤(rùn)對(duì)仙女的愛(ài)意和幻想，是朦朧的。想看電影，不順利，想跳個(gè)上世紀(jì)八十年代流行的“小拉”，她不肯。后來(lái)，本是柳生強(qiáng)辱了她，但在收買(mǎi)之下，她讓保潤(rùn)做了替罪羊，鋃鐺入獄。十年后，仙女回返，身份是鄭老板的公關(guān)“白姑娘”。后來(lái)，她和臺(tái)商龐先生游歐洲，意外懷孕，他自是不愛(ài)她的，這回的答案是粗糙的。進(jìn)退為難之際，她有過(guò)一閃念：把這輩子交給柳生，而他躲開(kāi)了。最終，在柳生的大婚之夜，刑滿釋放了一段時(shí)間的保潤(rùn)捅死了他。
看完小說(shuō)，心里五味雜陳，說(shuō)不清什么滋味。保潤(rùn)最終還是復(fù)仇了，柳生自始自終沒(méi)有真正懺悔，可愛(ài)的仙女淪落風(fēng)塵，生下一個(gè)“紅臉?gòu)雰骸保缓笙侣洳幻鳌?/p>
還有蘇童筆下的井亭醫(yī)院，貫穿了整部小說(shuō)，形成了一個(gè)巨大的荒誕符號(hào)：瘋子與正常人之間沒(méi)有界限。精神病院里有青春時(shí)光里的成長(zhǎng)、放浪與殘酷，也有成人社會(huì)里的.欺騙、背叛與賄賂。像保潤(rùn)的爺爺似乎是真瘋子，丟了魂；；康司令，老紅軍老革命老領(lǐng)導(dǎo)，在精神病院里同樣占了一席，能持槍、開(kāi)槍，并曾用槍指著喬院長(zhǎng)……
在《黃雀記》里有大量隱喻的細(xì)節(jié)，在精神病院里的爺爺就是一種象征，他未必是真正的瘋子，而是與外界的一種遠(yuǎn)離、疏離。舞蹈“小拉”就是時(shí)代的一種隱喻……通過(guò)這些隱喻，過(guò)去與現(xiàn)實(shí)交織在一起，一種特別復(fù)雜的、扭曲的人性被展現(xiàn)了出來(lái)。
整個(gè)故事講的就是一出“螳螂捕蟬，黃雀在后”的戲：柳生做了保潤(rùn)的黃雀，但最后的黃雀還是保潤(rùn)……似乎有些糾結(jié)，但一切卻自然而然，小說(shuō)中的每個(gè)人物、每個(gè)細(xì)節(jié)都處理得很細(xì)膩，伴隨著蘇童優(yōu)美舒緩的敘述語(yǔ)言，讀起來(lái)沒(méi)有絲毫不適應(yīng)。
讀《黃雀記》有感3
繼先鋒文學(xué)代表作家余華推出長(zhǎng)篇小說(shuō)新作《第七天》之后不久，另一先鋒文學(xué)代表作家蘇童也推出了長(zhǎng)篇力作《黃雀記》。有人曾評(píng)論說(shuō)蘇童不是一個(gè)善于講故事的作家，但在這部《黃雀記》里，這個(gè)“不善于講故事”的帽子可能要被摘掉了。蘇童講述了上世紀(jì)80年代發(fā)生的一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的青少年案，通過(guò)案子三個(gè)不同的當(dāng)事人的視角，組成三段體的結(jié)構(gòu)，背后是這個(gè)時(shí)代的變遷，或者說(shuō)是這三個(gè)受侮辱與損害的人的命運(yùn)，寫(xiě)他們后來(lái)的成長(zhǎng)，和不停的碰撞。
在《黃雀記》中，少年時(shí)期的保潤(rùn)和柳生因?yàn)楹拖膳腻忮硕淖兞俗约旱娜松�。最終，保潤(rùn)背上犯的罪名在監(jiān)獄里待了十多年，真正的罪犯柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女則化身為，淪落風(fēng)塵。小說(shuō)的結(jié)局是保潤(rùn)用刀子捅了柳生，又重新回到監(jiān)獄，則出走，留下了一個(gè)剛剛出生的嬰兒……
這部小說(shuō)無(wú)疑是蘇童很重要的一部小說(shuō)，它做到了歷史和當(dāng)下的緊密結(jié)合，引申出最終的拷問(wèn)，拷問(wèn)的是關(guān)于民族、關(guān)于人性內(nèi)在的一些問(wèn)題�！耙粋�(gè)民族如果沒(méi)有反省、沒(méi)有拷問(wèn)的話，很多問(wèn)題是不會(huì)被發(fā)現(xiàn)的，而這樣渾渾噩噩混過(guò)去是不可以的，我們很多問(wèn)題需要一個(gè)正面的回答�！薄妒斋@》雜志副主編程永新這樣評(píng)價(jià)《黃雀記》。小說(shuō)中的故事是具有象征意義的，將對(duì)生活的思考推到了一種極致的地步，可以說(shuō)《黃雀記》是一部充滿靈氣的作品，是蘇童用他獨(dú)有的敘事方式對(duì)這個(gè)世界、對(duì)當(dāng)下社會(huì)生活復(fù)雜性進(jìn)行的全面拷問(wèn)。小說(shuō)中的每一個(gè)人物都面臨著一個(gè)相似的困境———如何戰(zhàn)勝每時(shí)每刻從他們身邊或是內(nèi)心絲絲縷縷流逝的時(shí)間，而這又是一個(gè)誰(shuí)都無(wú)法擺脫的困境。
小說(shuō)要塑造典型的人物形象，文學(xué)人物也是很難創(chuàng)造的，然而，當(dāng)代生活所提供的現(xiàn)實(shí)，卻使原本需要依靠強(qiáng)大想象力才可能催生的人物，可能輕易地降臨到文本的.深處。保潤(rùn)、柳生、小仙女，就像是一個(gè)三腳架，既搭建起一個(gè)演繹生活的平臺(tái)，同時(shí)也成為情感和“危險(xiǎn)關(guān)系”的命運(yùn)枷鎖。一個(gè)人被另一個(gè)人所綁縛，一個(gè)人無(wú)法給另一個(gè)人以信賴，無(wú)所倚傍，無(wú)法寄托，最后慘相連連。我們雖然不能夠?qū)ι钍バ判�，但也無(wú)法立刻做出判斷：我們應(yīng)如何處理我們靈魂深處的精神病灶。
一個(gè)優(yōu)秀的作家，不會(huì)居高臨下地概括、抽象和引導(dǎo)生活，但是，他一定能透過(guò)生活的表象和亂象，剝離掉現(xiàn)實(shí)和存在的種種假象，在繁華鼎盛時(shí)暴露頹勢(shì)、潛在的蒼涼，而在凋敝哀婉時(shí)，靜靜地儲(chǔ)備、蘊(yùn)藉生機(jī)。蘇童通過(guò)文本，延伸了我們所面臨的對(duì)于當(dāng)下社會(huì)的追問(wèn)：這個(gè)時(shí)代的人們究竟崇尚什么，是財(cái)富還是真實(shí)的情感？人們的靈魂歸屬到底是物質(zhì)還是精神？我們的精神自覺(jué)如何才能夠?qū)崿F(xiàn)？
讀《黃雀記》有感4
《黃雀記》最令我深思的是上部保潤(rùn)的春天，故事開(kāi)篇從祖父照相開(kāi)始，揭露那個(gè)年代一個(gè)最初普通圓滿的家庭到最后的支離破碎家破人亡。
文中祖父每年都要去照相館照一張相片，作為遺照，在不了解后面故事的基礎(chǔ)上，我一直以為祖父是一個(gè)自強(qiáng)獨(dú)立的人，希望在有生之年不拖累兒女，在自己的能力范圍內(nèi)料理自己的身后事，這樣的老人值得尊敬。直到兒媳粟寶珍的出現(xiàn)，我才真正理解老人自己照相的初衷，原來(lái)怕死了之后沒(méi)有人為他料理，也正是這件照相的小事揭示了這個(gè)家庭命運(yùn)悲哀的開(kāi)始。
保潤(rùn)的父親是一個(gè)懦弱怕老婆的老實(shí)人，這樣的性格特征注定了他在這個(gè)家庭被動(dòng)的地位，粟寶珍的潑辣，精明也奠定了這個(gè)家庭不近人情的基調(diào)。祖父照相這件事在粟寶珍的眼里是 丟人，無(wú)形之中向世人宣告了這一家子對(duì)老爺子的不孝順。對(duì)于特別重視面子的粟寶珍而言，就像一個(gè)定時(shí)炸彈，所以她開(kāi)始像街坊領(lǐng)居訴說(shuō)老爺子瘋了的偽事實(shí)。這讓我想起了我70多歲的外婆，我們不住在一起，但是每年回家外婆都會(huì)要我給她拍一張照片，之前我還不太能理解，去年的時(shí)候我問(wèn)了她，她說(shuō)年輕的時(shí)候沒(méi)有好相機(jī)，你們現(xiàn)在的手機(jī)照相好，以后我走了你們就挑張最好看的照片掛著，不僅如此，這個(gè)年邁的老太太今年居然開(kāi)始張羅起自己的墓地以后要埋在哪里，作為后代，我們心里很不好受，但是卻也是不得不接受老人總有一天會(huì)離開(kāi)我們的事實(shí)。與書(shū)中的.祖父不同，祖父一直很擔(dān)心自己腦子里的泡會(huì)爆掉，每天生活的很惶恐，而我們家的老太太，談自己的身后事，就如同別人家的家常，和我們討論哪里哪里風(fēng)水不好，她不喜歡那里如何如何。不知老太太是真的看透紅俗，戰(zhàn)勝了對(duì)死亡的恐懼，還是怕我們難過(guò)，硬撐的堅(jiān)強(qiáng)。直到前幾日她才和我們吐露，算命的跟我說(shuō)今年79歲我命上有個(gè)關(guān)要過(guò)，怕過(guò)不去。對(duì)于接受過(guò)科學(xué)教育的我來(lái)說(shuō)，算命是無(wú)稽之談，但是老太太對(duì)此深信不疑，這點(diǎn)和執(zhí)著于文中找魂的祖父有一點(diǎn)相像，于是我安慰外婆，那我們今年小心一點(diǎn)，今年平安度過(guò)，之后您就能過(guò)到100歲啦。
上了歲數(shù)之后的老人大多分兩種，一種堅(jiān)持自己是對(duì)的，總用我吃的鹽比你吃的米多來(lái)搪塞你，接受不了新事物，另一種聽(tīng)兒女話，順從兒女，而文中的祖父和我的外婆都屬于第一種。雖是同樣性格的老人,我的外婆幸福很多,兒女孝順,即使老人性格執(zhí)拗,我們也都是盡力勸解,絲毫不敢有忤逆之心,真真將老人捧在心尖上.相比送進(jìn)精神病院,被捆的祖父,我的外婆幸福太多了.
說(shuō)到祖父被捆的這件事情,不得不提祖父的孫子,保潤(rùn).以我現(xiàn)在的理解,爺爺和孫子的關(guān)系常常是和樂(lè)融融,上慈下孝.保潤(rùn)的名聲大躁卻是因?yàn)槔蠣斪永Φ暮?祖父因?yàn)橥诮鹫一?被兒媳送進(jìn)了精神病院,因?yàn)橄爰揖驮卺t(yī)院里面到處挖樹(shù),而被孫子捆繩,眾人表面一片叫好,暗地里都是在罵保潤(rùn)一家的無(wú)情.
保潤(rùn)對(duì)爺爺?shù)臒o(wú)禮,追根溯源還是父母的教育有問(wèn)題,長(zhǎng)期以來(lái),母親粟寶珍視祖父如多余的累贅,常常與街坊領(lǐng)居說(shuō)祖父的精神有問(wèn)題,祖父一進(jìn)精神病院,轉(zhuǎn)眼就把祖父的床賣(mài)了,種種表現(xiàn),無(wú)形中也給保潤(rùn)一個(gè)根深蒂固的印象,爺爺是多余的,爺爺是有病的,爺爺是個(gè)累贅。
反思當(dāng)今社會(huì),前幾日看到一則新聞,一位老人家自兒子娶媳婦便獨(dú)自一人搬出,在家中不慎摔倒,沒(méi)有人料理,在地上躺了十幾天,最后餓的只能吃垃圾桶里的東西，周圍的鄰居聞到惡臭，聯(lián)系老人的兒子，卻總是以忙為理由推脫，直至民警上門(mén)。聽(tīng)周圍鄰居說(shuō)，在沒(méi)有娶親之前，兒子還是十分孝順老人的。所有的變化都是在結(jié)婚之后，看到這里，我大致了解了估計(jì)是兒媳婦不愿意，兒子就像文中保潤(rùn)的父親一樣，懦弱，沒(méi)有主見(jiàn)，所以也就聽(tīng)之任之了。中國(guó)的古話，兒大不由娘，無(wú)論是在保潤(rùn)家還是新聞播出的這位老人，都體現(xiàn)的淋漓盡致。也正是保潤(rùn)母親對(duì)爺爺?shù)南訔�，不重視，扭曲了保�?rùn)人之初的孝心。
想起前幾日，我母親上樓開(kāi)始費(fèi)勁，到醫(yī)院一查，膝蓋里面長(zhǎng)了一根骨刺，每每看到母親扶著樓梯一瘸一拐的上樓，心里不免泛起一陣酸楚，也就是從這時(shí)開(kāi)始，認(rèn)真反思，沒(méi)有人能夠陪你一輩子 這句話。一直以來(lái)，我總覺(jué)得父母不會(huì)老，無(wú)論我在外面遇到什么困難，家永遠(yuǎn)是我最溫暖的港灣和依靠。如果可以，希望我的父母能夠老的慢一點(diǎn)，上半歲月是父母陪著我，下半輩子，讓我來(lái)陪伴你們，愿時(shí)光走的慢一些，再慢一些。
讀《黃雀記》有感5
《黃雀記》是我看的第二部蘇童的作品。
自覺(jué)寡聞。對(duì)蘇童的了解開(kāi)始于前段時(shí)間看的《我的帝王生涯》。就目前看的這兩個(gè)作品而言，我對(duì)蘇童是喜歡的。
不過(guò)，帶著個(gè)人喜好去看一部作品多少會(huì)伴有主觀色彩。外界對(duì)這部作品的評(píng)價(jià)毀譽(yù)參半，我因?qū)μK童了解甚少，不便與他們爭(zhēng)執(zhí)些什么。況且每個(gè)人口味，立場(chǎng)，人生境遇不同，對(duì)文字的感悟力有高下，實(shí)在不應(yīng)一棒子打死。更不該盲目站隊(duì)，相信那些所謂的評(píng)分，非得吆嚯眾人給這部作品扣上“好”或“不好”的帽子。其實(shí)有時(shí)候文學(xué)這個(gè)東西一時(shí)間真很難說(shuō)好壞，只能讓歷史為它正名了。當(dāng)然，這都是些題外話了。
《黃雀記》的故事不算難懂。香椿樹(shù)街的春天荷爾蒙萌動(dòng)，少男少女各懷心事。倔強(qiáng)壓抑的保潤(rùn)愛(ài)上孤獨(dú)但卻張揚(yáng)的仙女，仙女卻對(duì)玩世不恭的柳生心泛漣漪。保潤(rùn)頂替柳生坐牢，柳生夾著尾巴做起生意，仙女遠(yuǎn)走高飛……
十二年過(guò)去，保潤(rùn)出獄，與生意做得不錯(cuò)的柳生保持著似友非友的關(guān)系。仙女改名，喚作黃小姐，混跡各種成功男人間，做起公關(guān)小姐。意外懷孕，重回舊地，卻再次愛(ài)上曾經(jīng)傷害她的柳生。三人的命運(yùn)再次糾結(jié)在一起，無(wú)奈，只能上演一場(chǎng)黃雀在后的悲劇。最后，保潤(rùn)三刀結(jié)束了柳生的性命，黃小姐誕下紅臉?gòu)雰汉笕碎g蒸發(fā)……
蘇童說(shuō)，這部作品的名字取自“螳螂捕蟬，黃雀在后”的諺語(yǔ)。合上書(shū)，內(nèi)心思索著這個(gè)黃雀在后。黃雀在后，黃雀在后，究竟誰(shuí)是誰(shuí)的螳螂？誰(shuí)是誰(shuí)的黃雀？保潤(rùn)報(bào)復(fù)性地捆了仙女，仙女是螳螂，保潤(rùn)是黃雀。保潤(rùn)替柳生坐牢，保潤(rùn)成了柳生的螳螂。最后，保潤(rùn)結(jié)果了柳生的性命，他又成了那只黃雀……命運(yùn)捉弄著他們，冷眼旁觀這一切，這三人，又怎么能說(shuō)誰(shuí)是最后的贏家？不能說(shuō)的罷，宿命才是來(lái)這最后一擊的黃雀吧！
喜歡蘇童，也是源于喜歡他文字里強(qiáng)烈的宿命感。在他的作品里，總有那么一兩個(gè)人，看似癲狂，卻洞察性命。這本書(shū)里，貫穿始終，帶有強(qiáng)烈宿命感的便是保潤(rùn)的祖父。他每年拍一張自己的遺照，覺(jué)得自己丟了魂而愛(ài)上挖土，住進(jìn)井亭醫(yī)院后折騰不斷，最后一幕也是他抱著黃小姐的紅臉?gòu)雰骸?/p>
我認(rèn)為祖父是全小說(shuō)的核心人物，所有事情因他而起，因他而終，他洞察了自己的命運(yùn)，也洞察了所有人的命運(yùn)。他丟了魂，卻獲得了比所有人都長(zhǎng)的壽命，他仿佛命運(yùn)主宰者般，置身事外，窺看著所有悲喜離合，無(wú)能為力，卻也無(wú)動(dòng)于衷。
這場(chǎng)緣起年少輕狂的愛(ài)戀，無(wú)非也是他愛(ài)她，她愛(ài)他的悲劇。那時(shí)候我們總覺(jué)得自己太年輕，用一腔熱血燃盡了自己，還祈禱著能在灰燼中繼續(xù)自己的愛(ài)情。小說(shuō)中我個(gè)人最喜歡的'片段，是保潤(rùn)與黃小姐那曲共舞的小拉。那是十二年后的保潤(rùn)，那是十二年后的仙女，半夢(mèng)浮生，一切都變了，只有水塔還在那兒，固執(zhí)地守著那份不堪的記憶。
保潤(rùn)對(duì)仙女說(shuō)，哭什么呢？你欠我十年時(shí)間，十年自由，跳個(gè)舞就還清了，你會(huì)吃虧嗎？
跳舞的時(shí)候保潤(rùn)哭了，是屬于男人的溫?zé)岫?jié)制的淚水。他貼著她的左側(cè)臉頰，久久不動(dòng)，像一塊石頭依偎著懸崖，像一個(gè)受驚的孩童，無(wú)助地依偎著母親。有多么一瞬間我甚至以為仙女是愛(ài)著保潤(rùn)的，是因?yàn)橐粋�(gè)女人的虛榮心而將這份愛(ài)緊緊壓制嗎？
多么諷刺，活在塵埃里的仙女給自己的名字是如此純潔。仙女，黃小姐。可能是在給自己一個(gè)烏托邦式的幻想吧？
然而，悲劇終究是悲劇，三角關(guān)系是最不穩(wěn)固的關(guān)系。香椿樹(shù)街還在，可是一切都結(jié)束了。
無(wú)端想起一句話，但愿我可以沒(méi)成長(zhǎng)，完全憑直覺(jué)覓對(duì)象，模糊地迷戀你一場(chǎng)……
不知道與這部作品是否能說(shuō)通，想到而已。
讀《黃雀記》有感6
作為上個(gè)世紀(jì)八十年代先鋒作家的代表人物之一，蘇童曾寫(xiě)出《妻妾成群》、《我的帝王生涯》、《河岸》那樣驚世駭俗的小說(shuō)。而在近期出版的《黃雀記》中，蘇童通過(guò)香椿樹(shù)街上的一個(gè)精神病院，一些小人物，以及一些事件的描述，講述黃雀在后的殘酷青春。
《黃雀記》延續(xù)了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風(fēng)格和節(jié)奏。故事并不復(fù)雜，就是一樁上世紀(jì)80年代發(fā)生的青少年強(qiáng)辱案。小說(shuō)分三章，“保潤(rùn)的春天”、“柳生的秋天”和“白姑娘的夏天”，三章的標(biāo)題已經(jīng)暗示了三個(gè)不同的敘事視角，每一章內(nèi)亦分成諸多帶標(biāo)題的小節(jié)，如“照片”、“去工人文化宮的路”、“兔籠”、“水塔與小拉”等等。標(biāo)題的背后是這個(gè)時(shí)代的變遷，或者說(shuō)是這三個(gè)受侮辱與損害的人的命運(yùn)，包括他們后來(lái)的成長(zhǎng)，和不停的碰撞。
很多人認(rèn)為蘇童不是一個(gè)善于講故事的作家，可《黃雀記》卻是一個(gè)非常有意思的故事。小說(shuō)寫(xiě)的是三個(gè)人之間的關(guān)系，兩男一女，他們的成長(zhǎng)時(shí)期發(fā)生的一件錯(cuò)案對(duì)三個(gè)人人生的影響。少年時(shí)期的保潤(rùn)和柳生，因?yàn)楹拖膳腻忮硕淖兞俗约旱娜松�。最終，保潤(rùn)在監(jiān)獄里呆了十多年，柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女則化身為白姑娘，淪落風(fēng)塵……小說(shuō)結(jié)尾，丟失了魂靈的保潤(rùn)祖父與仙女，在逃命中生下的孩子最終巧合般地相遇，這是蘇童對(duì)整個(gè)世俗世界的反諷，也反映了他的人文關(guān)懷。
蘇童不動(dòng)聲色地描摹了一幅似曾相識(shí)、卻又宛若夢(mèng)境的浮世畫(huà)卷。這里有少年的殘酷青春、香椿樹(shù)街上的眾生百態(tài)、市井生活，彌漫著南方的濕潤(rùn)、幽暗。保潤(rùn)在十多年后出獄了，蘇童一連串的拷問(wèn)也來(lái)了：保潤(rùn)要不要復(fù)仇？怎么復(fù)仇？原來(lái)做了錯(cuò)事沒(méi)有受到懲罰的人又是怎么懺悔的？蘇童把這個(gè)過(guò)程寫(xiě)得非常細(xì)膩。他在小說(shuō)里把整個(gè)時(shí)代的變化，和每個(gè)人的命運(yùn)緊密地結(jié)合在一塊，拷問(wèn)的是一個(gè)非常深刻的問(wèn)題，對(duì)整個(gè)民族的心理進(jìn)行了很細(xì)、很深入的發(fā)掘。
蘇童筆下的井亭醫(yī)院，貫穿了整部小說(shuō)，形成了一個(gè)巨大的荒誕符號(hào)：瘋子與正常人之間沒(méi)有界限。精神病院里有青春時(shí)光里的成長(zhǎng)、放浪與殘酷，也有成人社會(huì)里的欺騙、背叛與賄賂。這是一個(gè)展現(xiàn)眾生相的舞臺(tái)，當(dāng)瘋癲的荒誕一旦被常態(tài)化之后，這部小說(shuō)所書(shū)寫(xiě)的其他巧合、偶然似乎都?jí)虿簧匣恼Q了，蘇童恰是力圖以這種力透紙背的荒誕，來(lái)揭示世俗中不同人性最隱蔽的一面。
作為最初以先鋒小說(shuō)出名的.蘇童，如今的《黃雀記》里依舊滲透著一種先鋒的精神。一個(gè)真正優(yōu)秀的作家，他永遠(yuǎn)會(huì)在他的作品里透露出一種與眾不同的精神，這種精神是在表達(dá)生活、人物、人性與現(xiàn)實(shí)、與世界、與生活的關(guān)系時(shí)有一種特殊的方法。在《黃雀記》里有大量隱喻的細(xì)節(jié)，在精神病院里的爺爺就是一種象征，他未必是真正的瘋子，而是與外界的一種遠(yuǎn)離、疏離。舞蹈“小拉”就是時(shí)代的一種隱喻……通過(guò)這些隱喻，過(guò)去與現(xiàn)實(shí)交織在一起，一種特別復(fù)雜的、扭曲的人性被展現(xiàn)了出來(lái)。
小說(shuō)里沒(méi)有寫(xiě)到黃雀，可為什么起名叫《黃雀記》呢？對(duì)此，蘇童解釋說(shuō)，黃雀象征著在陰影中潛伏的危機(jī)，對(duì)人們的命運(yùn)虎視眈眈。整個(gè)故事講的就是一出“螳螂捕蟬，黃雀在后”的戲：柳生做了保潤(rùn)的黃雀，但最后的黃雀還是保潤(rùn)……似乎有些糾結(jié)，但一切卻自然而然，小說(shuō)中的每個(gè)人物、每個(gè)細(xì)節(jié)都處理得很細(xì)膩，伴隨著蘇童優(yōu)美舒緩的敘述語(yǔ)言，讀起來(lái)沒(méi)有絲毫不適應(yīng)。
蘇童曾說(shuō)：“作為一個(gè)寫(xiě)作者，我始終渴望一種會(huì)流動(dòng)會(huì)搖曳的小說(shuō)風(fēng)格，渴望對(duì)每一篇未竟的新作有挑戰(zhàn)性的新鮮陌生的心態(tài)�！碧K童的目光越來(lái)越務(wù)實(shí)，在《黃雀記》里，他考慮人要怎么活下去，每個(gè)人物和歷史、現(xiàn)實(shí)、世界以及自己內(nèi)心的關(guān)系，這來(lái)源于一個(gè)作家的社會(huì)責(zé)任感，更來(lái)自于對(duì)底層人群的悲憫與關(guān)懷。《黃雀記》讓我看到了當(dāng)下真實(shí)的蘇童。
讀《黃雀記》有感7
結(jié)局讓人回味無(wú)窮。三個(gè)人的糾葛以一個(gè)死一個(gè)犯法一個(gè)遠(yuǎn)走而告終，他們都是受傷的孩子。
在我看來(lái)，仙女的錯(cuò)誤是太過(guò)囂張，對(duì)誰(shuí)也不客氣，不懂感謝，也太虛榮，是因?yàn)樽允衙烂矄�？果然是紅顏禍水嗎！
柳生骨子里并不壞，只是青春期的荷爾蒙噴薄而出讓他犯了一個(gè)必須用一生彌補(bǔ)的'錯(cuò)，他還是有很多優(yōu)點(diǎn)的，我對(duì)他的結(jié)局感到難過(guò)。
保潤(rùn)是個(gè)徹頭徹尾的可憐人，他有什么錯(cuò)呢。不過(guò)是太過(guò)于呆板，拘謹(jǐn)。本不該有的牢獄之災(zāi)，奪去了他最美好的年華，他難道不是最大的受害者嗎。他的深情，我很嘆服。
只有保潤(rùn)的爺爺，丟了魂的爺爺還健康地活著，仿佛在告訴別人，你們都將逝去，而我萬(wàn)壽無(wú)疆。
故事在冥冥之中漸漸展開(kāi)，一切似乎無(wú)意，卻仿佛都有安排。我的心里五味雜陳，是對(duì)書(shū)中人物的惋惜吧，三個(gè)本該有美好年華的人，在人生路上彼此糾纏，最終都受傷，這也許是命吧？
我也明白了，凡事都要留有余地，做人要有分寸不能沖動(dòng)，否則容易釀成大禍�。�
總體來(lái)說(shuō)，這部小說(shuō)還是值得一讀的，推薦！
讀《黃雀記》有感8
嚴(yán)肅文學(xué)與通俗文學(xué)的較量，好像一向都有——比立意、比銷量、比影響、比受眾、比成功，在眼下的語(yǔ)境里，最后比的還是哪個(gè)更功名成就。因此，先不管話題是否有邏輯、是否有可探討的空間，單就任何論題而言，放置在今日中國(guó)的社會(huì)環(huán)境里，都難免亂成一片狼藉。
按照某種社會(huì)價(jià)值觀來(lái)說(shuō)，會(huì)營(yíng)銷的郭敬明和獲獎(jiǎng)的莫言自然能夠拿來(lái)比較，二人誰(shuí)更成功，便成了一樁可探討的`話題，可這種話題本身的荒誕和無(wú)知正好對(duì)應(yīng)了這個(gè)蠢相外露的時(shí)代。拉郭敬明和莫言出來(lái)，哪個(gè)更有銷量，哪位更是成功人士，這種虛妄的比較只能誕生在盲目而急功近利的國(guó)度吧。
對(duì)成功的解讀當(dāng)然不僅僅限于獲獎(jiǎng)的莫言和暢銷的郭敬明，還有看上去在地位和銷量上都屬“掌權(quán)派”的余華、蘇童等。有人會(huì)因作家過(guò)多攝入現(xiàn)實(shí)生活，而批判其浮皮潦草地被現(xiàn)實(shí)玷污，但蘇童當(dāng)然知道現(xiàn)實(shí)的力量以及如何擺脫現(xiàn)實(shí)的困窘，他在新作《黃雀記》中寫(xiě)道：“風(fēng)一吹，舊社會(huì)的桂花與竹子在搖曳，新社會(huì)的花草和蔬菜在搖曳，他們?cè)谝积R，正好是歷史在搖曳。”如此動(dòng)人地撇清了歷史與此刻進(jìn)行時(shí)的勾連，也使一個(gè)小說(shuō)家擁有了就應(yīng)有的視角。
讀《黃雀記》有感9
十一月讀書(shū)主題為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，本人看書(shū)隨興所至的時(shí)候居多，從來(lái)不關(guān)心哪些是獲獎(jiǎng)作品。文學(xué)一般都有強(qiáng)烈的時(shí)代烙印，獲獎(jiǎng)作品更是如此，沒(méi)有經(jīng)過(guò)歷史的大浪淘沙，因此也就魚(yú)目混珠，也許根本就沒(méi)有珠。所選讀本《黃雀記》純屬是看到封面上茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品幾個(gè)熠熠生輝的大字。
故事分保潤(rùn)的春天、柳生的秋天、x小姐的夏天三個(gè)片段，時(shí)間跨越十余年，講述的是三個(gè)人之間的關(guān)系，兩男一女，他們的成長(zhǎng)時(shí)期發(fā)生的一件錯(cuò)案對(duì)三個(gè)人人生的影響。少年時(shí)期的保潤(rùn)和柳生，因?yàn)楹拖膳腻忮硕淖兞俗约旱娜松�。保�?rùn)惱怒仙女綁人離去，柳生黃雀在后x奸的仙女，柳生與仙女和解，仙女指證了保潤(rùn)。最終，保潤(rùn)在監(jiān)獄里呆了十多年，柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女則化身為x小姐，淪落風(fēng)塵……小說(shuō)結(jié)尾，丟失了魂靈的保潤(rùn)祖父與仙女在逃命中生下的孩子最終巧合般地相遇。
黃雀記得名大概來(lái)源于柳生黃雀在后x奸了仙女，最后保潤(rùn)黃雀在后殺死了柳生。整個(gè)作品影射的社會(huì)變化我沒(méi)有看出來(lái)，故事拼湊的成分較多。全部故事如夢(mèng)如幻，如我這種理科生的邏輯思維根本無(wú)法跟隨作者的`思路，通篇感覺(jué)灰色，如厚厚的陰霾天，云層已經(jīng)壓到了我的胸上，呼吸困難，難覓一絲陽(yáng)光。
作品中許多的人都在找尋自己丟失了魂魄，富人、老干部、普通人都在精神病院，大家都缺少了魂魄，部分人如行尸走肉般活著，好像無(wú)悲無(wú)愁、無(wú)怒無(wú)喜，部分人如魔鬼般隱藏了善意，偶爾曇花一現(xiàn)的傷人于無(wú)形。
作品的三個(gè)部分春、夏、秋單單沒(méi)有冬天，也許最后只有冬天的酷寒、茫茫的白雪能掩蓋丑惡的一切事物，落了片白茫茫大地真干凈！
讀《黃雀記》有感10
終于買(mǎi)到蘇童的“黃雀記”了，在珠江路書(shū)報(bào)亭，15元，“收獲”這樣一個(gè)大型的純文學(xué)雜志，居然跑遍南京都無(wú)法買(mǎi)到，只能靠郵購(gòu)了，一口氣讀完，停了一兩天，來(lái)回味蘇童所想表達(dá)的信息，蘇童寫(xiě)三角戀愛(ài)，結(jié)局又是悲劇性的殘殺，讓人承受不了。
我是蘇童的銅絲，收集了他好幾本書(shū)籍，一直關(guān)注著他，本來(lái)我找蘇童的書(shū)看，是為了給我小說(shuō)起個(gè)頭，定一種風(fēng)格，只要開(kāi)好頭，就能順利的走到底，蘇童一直說(shuō)要和現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)一段間隔，雖然這樣保險(xiǎn)，可看看泰囧的轟動(dòng)，我又要說(shuō)蘇童是中年的危機(jī)了。
“黃雀記”是蘇童的一個(gè)新階段，意思是螳螂撲蟬黃雀在后，本來(lái)他準(zhǔn)備給書(shū)起名為“小拉”他企圖把香椿樹(shù)街搬到南京來(lái)，想融入南京的大環(huán)境，甚至想讓他的人物跳小拉舞，殊不知南京的小拉是從吉特巴演變過(guò)來(lái)的，面對(duì)面的走不如手拉手的跳，跳的是那么的'充滿了激情，一拉一松，最適合表達(dá)男女之間的協(xié)調(diào)和愉悅，一轉(zhuǎn)一跳，都是那么充滿了節(jié)奏感，比三步華爾茲劇烈，比四步有活力，而且能不停的換舞伴，不必死去活來(lái)的相愛(ài)，就是出一身汗而已。
所以外地人很難理解南京人的性格特征，也很難理解小拉為什么流行，用小拉來(lái)形容書(shū)中人物的關(guān)系也是不確切的，就是他引用了幾個(gè)南京的地名，掃帚巷，（東）井亭醫(yī)院，箍桶巷，這些都是南京有歷史淵源的地名，就是這樣，也無(wú)法描述南京的地域文化，看來(lái)從蘇州運(yùn)河走到南京，還需要一段間隔。
其實(shí)我看蘇童的小說(shuō)，一般是不仔細(xì)看其中的內(nèi)容的，蘇童不是個(gè)善于講故事的人，我在欣賞他優(yōu)美的文筆，每一篇都可以當(dāng)做散文讀，他對(duì)于人物心理的把握是很深刻的，我沒(méi)有用到位這個(gè)詞，是因?yàn)樘K童已經(jīng)超過(guò)了這個(gè)底線，他能超越時(shí)空的了解人的本性，不管是善，是惡，都用文字描述的很貼切，這是不容易的，需要下很多年的功夫，不斷的在人的內(nèi)心中探索，如果說(shuō)蘇童是個(gè)心理學(xué)家，也是能說(shuō)的通的，就是不用鞏俐，何賽飛這樣的一流演員，普通的女人也能通過(guò)對(duì)白，劇情上演妻妾成群。
所以我一直堅(jiān)持認(rèn)為，莫言捧紅了張藝謀，蘇童成就了張藝謀，他們?nèi)硕际侵袊?guó)文化界大師級(jí)的人物，其他兩人已經(jīng)到了他們藝術(shù)的最頂峰，而蘇童還有潛力，仍然有粉絲，他的作品仍然有生命力，沒(méi)有必要說(shuō)他是南京作家，他就是蘇州人，用吳儂細(xì)語(yǔ)彈唱著新的開(kāi)篇，描述他心底深愛(ài)的慧仙，只有女人的滋潤(rùn)才讓他成長(zhǎng)，蘇童是屬于我們江蘇的童男子，魅力無(wú)限。
讀《黃雀記》有感11
十一月讀書(shū)主題為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，本人看書(shū)隨興所至的時(shí)候居多，從來(lái)不關(guān)心哪些是獲獎(jiǎng)作品。文學(xué)一般都有強(qiáng)烈的時(shí)代烙印，獲獎(jiǎng)作品更是如此，沒(méi)有經(jīng)過(guò)歷史的大浪淘沙，因此也就魚(yú)目混珠，也許根本就沒(méi)有珠。所選讀本《黃雀記》純屬是看到封面上茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品幾個(gè)熠熠生輝的大字。
故事分保潤(rùn)的春天、柳生的秋天、*小姐的夏天三個(gè)片段，時(shí)間跨越十余年，講述的是三個(gè)人之間的關(guān)系，兩男一女，他們的成長(zhǎng)時(shí)期發(fā)生的一件錯(cuò)案對(duì)三個(gè)人人生的影響。少年時(shí)期的保潤(rùn)和柳生，因?yàn)楹拖膳腻忮硕淖兞俗约旱腵人生。保潤(rùn)惱怒仙女綁人離去，柳生黃雀在后*奸的仙女，柳生與仙女和解，仙女指證了保潤(rùn)。最終，保潤(rùn)在監(jiān)獄里呆了十多年，柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女則化身為*小姐，淪落風(fēng)塵……小說(shuō)結(jié)尾，丟失了魂靈的保潤(rùn)祖父與仙女在逃命中生下的孩子最終巧合般地相遇。
黃雀記得名大概來(lái)源于柳生黃雀在后*奸了仙女，最后保潤(rùn)黃雀在后殺死了柳生。整個(gè)作品影射的社會(huì)變化我沒(méi)有看出來(lái)，故事拼湊的成分較多。全部故事如夢(mèng)如幻，如我這種理科生的邏輯思維根本無(wú)法跟隨作者的思路，通篇感覺(jué)灰色，如厚厚的陰霾天，云層已經(jīng)壓到了我的胸上，呼吸困難，難覓一絲陽(yáng)光。
作品中許多的人都在找尋自己丟失了魂魄，富人、老干部、普通人都在精神病院，大家都缺少了魂魄，部分人如行尸走肉般活著，好像無(wú)悲無(wú)愁、無(wú)怒無(wú)喜，部分人如魔鬼般隱藏了善意，偶爾曇花一現(xiàn)的傷人于無(wú)形。
作品的三個(gè)部分春、夏、秋單單沒(méi)有冬天，也許最后只有冬天的酷寒、茫茫的白雪能掩蓋丑惡的一切事物，落了片白茫茫大地真干凈！
讀《黃雀記》有感12
《黃雀記》是我偶然得到的一本書(shū)。上班的碎片時(shí)間來(lái)讀比較合適，就在去開(kāi)會(huì)時(shí)帶著，前面等待開(kāi)始時(shí)看；課間休息時(shí)看；偶爾手頭工作不忙時(shí)看。沒(méi)想到，就這樣的時(shí)間看完了這本書(shū)。
作者蘇童是六零后作家，畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系，如果正常工作的話，現(xiàn)在還應(yīng)該是老師�？春�(jiǎn)介的確當(dāng)過(guò)老師、編輯，但現(xiàn)在是專業(yè)作家。看來(lái)，師范大學(xué)畢業(yè)不僅僅可以當(dāng)老師，還可以當(dāng)作家。像我們這兒，那時(shí)候的小師范畢業(yè)生都是非常優(yōu)秀的，更何況是北京師范大學(xué)中文系的畢業(yè)生了。
這篇小說(shuō)寫(xiě)了保潤(rùn)、柳生、小仙女之間的愛(ài)恨情仇，從本然之愛(ài)開(kāi)始，以悲劇貫穿終了的故事主線。以無(wú)常的青春寫(xiě)出了這三人之間的迷幻關(guān)系。一宗青春案，寫(xiě)出了那個(gè)時(shí)代的歷史，演繹出無(wú)盡的罪惡深淵。
讀完后同情保潤(rùn)的遭遇，被命運(yùn)所捉弄，被冤枉了十年的最美青春時(shí)光，重獲自由后的錯(cuò)誤決定直接毀了自己的一生。小仙女也是被害者，還未體驗(yàn)青春的美好就被打入了深淵、跌到了人生的谷底，自己便由此頹廢、消沉、揮霍著，最終消失在世俗的'眼光里。柳生誤打誤撞，導(dǎo)致自己雖有自由，但生活得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，心靈始終緊繃，最終也以悲劇告終。還有香椿樹(shù)街上人們的迷信、嚼舌，讓我想起兒時(shí)生活在農(nóng)村，他們本都善良，但也是那種狀況：見(jiàn)不得鄰居好，愛(ài)占小便宜，沒(méi)有同情心，猜忌等等。這是整個(gè)時(shí)代的特征，是人們經(jīng)歷了物質(zhì)極端匱乏后，希望能得到解救、解決，自己又沒(méi)有辦法，更無(wú)捷徑，就寄希望于迷信、天上掉餡餅等心理。
作者在這部小說(shuō)中，以溫婉、沉實(shí)、內(nèi)斂的耐心，從容敘述了一個(gè)時(shí)代生活的惶恐、脆弱。對(duì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的社會(huì)亂象、個(gè)體窘境以及大眾精神紊亂的特征及荒誕，進(jìn)行了精準(zhǔn)的解析和流暢的描摹。他以獨(dú)有的少年筆意植入不同人物的心理視角，也完成了保潤(rùn)這個(gè)十足倒霉蛋的典型形象。
這本小說(shuō)書(shū)名的隱喻與文本中諸多的隱喻、象征相呼應(yīng)，全書(shū)訓(xùn)誡訓(xùn)誡隱忍，縷羅細(xì)節(jié)別致，無(wú)論是家族生命的倔強(qiáng)和衰頹，懵懂青春形態(tài)和變態(tài)，局促的現(xiàn)實(shí)尷尬和糾結(jié)，都被作者詩(shī)性起興，把一個(gè)喧囂時(shí)代的蕓蕓眾生還原得鮮活飽滿，均衡嚴(yán)謹(jǐn)。
讀《黃雀記》有感13
終于買(mǎi)到蘇童的“黃雀記”了，在珠江路書(shū)報(bào)亭，15元，“收獲”這樣一個(gè)大型的純文學(xué)雜志，居然跑遍南京都無(wú)法買(mǎi)到，只能靠郵購(gòu)了，一口氣讀完，停了一兩天，來(lái)回味蘇童所想表達(dá)的信息，蘇童寫(xiě)三角戀愛(ài)，結(jié)局又是悲劇性的殘殺，讓人接受不了。
我是蘇童的銅絲，收集了他好幾本書(shū)籍，一直關(guān)注著他，本來(lái)我找蘇童的書(shū)看，是為了給我小說(shuō)起個(gè)頭，定一種格調(diào)，只要開(kāi)好頭，就能順利的走到底，蘇童一直說(shuō)要和現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)一段距離，雖然這樣保險(xiǎn)，可看看泰囧的轟動(dòng)，我又要說(shuō)蘇童是中年的危機(jī)了。
“黃雀記”是蘇童的一個(gè)新階段，意思是螳螂撲蟬黃雀在后，本來(lái)他準(zhǔn)備給書(shū)起名為“小拉”他企圖把香椿樹(shù)街搬到南京來(lái)，想融入南京的大環(huán)境，甚至想讓他的人物跳小拉舞，殊不知南京的小拉是從吉特巴演變過(guò)來(lái)的，面對(duì)面的走不如手拉手的跳，跳的是那么的充滿了激情，一拉一松，最適合表達(dá)男女之間的協(xié)調(diào)和愉悅，一轉(zhuǎn)一跳，都是那么充滿了節(jié)奏感，比三步華爾茲激烈，比四步有活力，而且能不停的換舞伴，不必死去活來(lái)的相愛(ài)，就是出一身汗而已。
所以外地人很難理解南京人的性格特征，也很難理解小拉為什么流行，用小拉來(lái)形容書(shū)中人物的`關(guān)系也是不確切的，就是他引用了幾個(gè)南京的地名，掃帚巷，（東）井亭醫(yī)院，箍桶巷，這些都是南京有歷史淵源的地名，就是這樣，也無(wú)法描述南京的地域文化，看來(lái)從蘇州運(yùn)河走到南京，還需要一段距離。
其實(shí)我看蘇童的小說(shuō)，一般是不仔細(xì)看其中的內(nèi)容的，蘇童不是個(gè)善于講故事的人，我在欣賞他優(yōu)美的文筆，每一篇都可以當(dāng)做散文讀，他對(duì)于人物心理的把握是很深刻的，我沒(méi)有用到位這個(gè)詞，是因?yàn)樘K童已經(jīng)超過(guò)了這個(gè)底線，他能超越時(shí)空的了解人的本性，不管是善，是惡，都用文字描述的很貼切，這是不容易的，需要下很多年的功夫，不斷的在人的內(nèi)心中探索，如果說(shuō)蘇童是個(gè)心理學(xué)家，也是能說(shuō)的通的，就是不用鞏俐，何賽飛這樣的一流演員，普通的女人也能通過(guò)對(duì)白，劇情上演妻妾成群。
所以我一直堅(jiān)持認(rèn)為，莫言捧紅了張藝謀，蘇童成就了張藝謀，他們?nèi)硕际侵袊?guó)文化界大師級(jí)的人物，其他兩人已經(jīng)到了他們藝術(shù)的最高峰，而蘇童還有潛力，仍然有粉絲，他的作品仍然有生命力，沒(méi)有必要說(shuō)他是南京作家，他就是蘇州人，用吳儂細(xì)語(yǔ)彈唱著新的開(kāi)篇，描述他心底深愛(ài)的慧仙，只有女人的滋潤(rùn)才讓他成長(zhǎng)，蘇童是屬于我們江蘇的童男子，魅力無(wú)限。作文
讀《黃雀記》有感14
十一月讀書(shū)主題為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，本人看書(shū)隨興所至的時(shí)候居多，從來(lái)不關(guān)心哪些是獲獎(jiǎng)作品。文學(xué)一般都有強(qiáng)烈的時(shí)代烙印，獲獎(jiǎng)作品更是如此，沒(méi)有經(jīng)過(guò)歷史的大浪淘沙，因此也就魚(yú)目混珠，也許根本就沒(méi)有珠。所選讀本《黃雀記》純屬是看到封面上茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品幾個(gè)熠熠生輝的大字。
故事分保潤(rùn)的春天、柳生的秋天、黃小姐的`夏天三個(gè)片段，時(shí)間跨越十余年，講述的是三個(gè)人之間的關(guān)系，兩男一女，他們的成長(zhǎng)時(shí)期發(fā)生的一件錯(cuò)案對(duì)三個(gè)人人生的影響。少年時(shí)期的保潤(rùn)和柳生，因?yàn)楹拖膳腻忮硕淖兞俗约旱娜松１?rùn)惱怒仙女綁人離去，柳生與仙女和解，仙女指證了保潤(rùn)。最終，保潤(rùn)在監(jiān)獄里呆了十多年，柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女則化身為黃小姐，淪落風(fēng)塵……小說(shuō)結(jié)尾，丟失了魂靈的保潤(rùn)祖父與仙女在逃命中生下的孩子最終巧合般地相遇。
最后保潤(rùn)黃雀在后殺死了柳生。整個(gè)作品影射的社會(huì)變化我沒(méi)有看出來(lái)，故事拼湊的成分較多。全部故事如夢(mèng)如幻，如我這種理科生的邏輯思維根本無(wú)法跟隨作者的思路，通篇感覺(jué)灰色，如厚厚的陰霾天，云層已經(jīng)壓到了我的胸上，呼吸困難，難覓一絲陽(yáng)光。
作品中許多的人都在找尋自己丟失了魂魄，富人、老干部、普通人都在精神病院，大家都缺少了魂魄，部分人如行尸走肉般活著，好像無(wú)悲無(wú)愁、無(wú)怒無(wú)喜，部分人如魔鬼般隱藏了善意，偶爾曇花一現(xiàn)的傷人于無(wú)形。
作品的三個(gè)部分春、夏、秋單單沒(méi)有冬天，也許最后只有冬天的酷寒、茫茫的黃雪能掩蓋丑惡的一切事物，落了片黃茫茫大地真干凈！
讀《黃雀記》有感15
《黃雀記》的故事并不復(fù)雜，用蘇童自己的話來(lái)講，“這部小說(shuō)在風(fēng)格上是‘香椿樹(shù)街系列’的一個(gè)延續(xù)，所謂街區(qū)生活。講述了上世紀(jì)80年代發(fā)生的一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的青少年強(qiáng)辱案，通過(guò)案子三個(gè)不同的當(dāng)事人的視角，組成三段體的結(jié)構(gòu)，背后是這個(gè)時(shí)代的變遷，或者說(shuō)是這三個(gè)受侮辱與損害的人的命運(yùn)，寫(xiě)他們后來(lái)的成長(zhǎng)，和不停的碰撞”。全篇小說(shuō)分為三章：寶潤(rùn)的春天、柳生的秋天、白姑娘的夏天，暗示了三個(gè)不同的當(dāng)事人的視角，組成三段體的結(jié)構(gòu)，寫(xiě)他們后來(lái)的成長(zhǎng)和不停的碰撞，或者說(shuō)這三個(gè)受侮辱與被害的人的命運(yùn)，背后是這個(gè)時(shí)代的變遷。
主題涉及罪與罰，自我救贖，絕望和希望，在小說(shuō)中都以“魂”的形式出現(xiàn)。丟魂成為香椿樹(shù)街居民普遍處境的一種隱喻，一種精神無(wú)所依托的焦慮和空虛。這種失魂落魄的狀態(tài)也暗示了當(dāng)下人面對(duì)現(xiàn)代危機(jī)時(shí)靈魂失缺的狀態(tài)，恐懼、疏遠(yuǎn)、隔離和排斥。
罪，也分與生俱來(lái)和后天的，究竟哪一種罪大或者說(shuō)更為深刻是無(wú)從論知的。有了罪有沒(méi)有懲罰也是看階段的，也或許罪與罰相繼出現(xiàn)讓你措手不及。絕望和希望也是相互依存。犯了罪，就要受罰，懲罰就是種自我救贖，在絕望中渴望找到希望，但這條路畢竟是昏暗無(wú)盡頭。祖父家的祖墳不在了，祖宗的照片也不在了，留有兩根骨頭的電筒也沒(méi)了，所以魂丟了，開(kāi)始受罪。為了尋找自己的魂，挖遍了香椿樹(shù)街的所有冬青樹(shù)，渴望這樣就是自我救贖，在一片的混亂中奢求絕望和希望能把魂給喊回來(lái)。祖父年復(fù)一年的拍遺照，是為了讓死后能有個(gè)依據(jù)，就是這年復(fù)一年的舉動(dòng)讓兒媳婦粟寶珍十分介意，挖樹(shù)的舉動(dòng)也驚擾了整個(gè)街道，粟寶珍認(rèn)為自己嫁進(jìn)這個(gè)家就是一種罪，在后來(lái)為寶潤(rùn)操碎了心，看見(jiàn)丈夫死去就是在受罰，回到娘家尋找活下去的寄托，這似是讓她從絕望中找到了希望。
一個(gè)獨(dú)孤絕望的生命體，丟了魂，在不盡的黑暗中嘗盡人間百苦。為自己的后事操碎了心，最后卻真的不得送終；與家庭不和，搬入精神病院；孫子看管，卻身陷囹圄；白發(fā)送得黑發(fā)人，卻落得不認(rèn)親人。有人說(shuō)老人是最能看透世間萬(wàn)事的，什么都瞞不過(guò)老人的那雙眼，故事的最后也大概會(huì)如了祖父的“愿”——“一個(gè)人無(wú)法張羅自己的葬禮，身后之事，必須從身前做起�！薄叭绻阏驹谡掌淖髠�(cè)，會(huì)發(fā)現(xiàn)祖父的笑容透出某種邪惡與陰森；如果你站在照片的左側(cè)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)那笑容比孩童更加純潔和調(diào)皮；如果是正對(duì)著祖父的照片，那詭譎的笑便消失了，你看見(jiàn)的是最尋常的祖父，一張枯瘦如刀的面孔，一雙憂愁而焦灼的眼睛，一種戒備多疑的表情，兩片嘴唇咬著他一生一世的金科玉律，小心一點(diǎn)兒，小心一點(diǎn)兒。”
蘇童的作品既是迷人的，又令人感到不安。習(xí)慣用少年、暴力、女性、歷史、現(xiàn)實(shí)和宿命等元素，去探索人性中最為隱蔽的狀態(tài)和心靈上最為焦灼的時(shí)刻，創(chuàng)造出獨(dú)特的文本。仙女就是這樣被創(chuàng)造出來(lái)，經(jīng)歷生命中太多坎坷起伏，最后想安安定定的陪著一個(gè)男人到老，最終也是落得讓人生憐的下場(chǎng)。
在新奇與欲望的世界，她依然是那個(gè)仙女，大膽，任性，不知世事的深淺，在自己的領(lǐng)域中張牙舞爪。電影票，旱冰鞋，水塔，兔子，繩子把仙女、柳生和保潤(rùn)連在一起，一個(gè)穩(wěn)定的三角關(guān)系，一方的違規(guī)讓兩方承受傷痛。年少純真懵懂的愛(ài)，年少羞澀不敢承認(rèn)的愛(ài)，年少?gòu)垞P(yáng)貪婪的愛(ài)，一起葬送了三段美好的青春�！八匆�(jiàn)了自己絳紫的魂，一綹一綹散開(kāi)的魂，一綹一綹絳紫色的魂，它們緩緩上升，與天上的`白云融為一體�！彼郎癫⒉唤邮馨坠媚锏膲櫬鋵に�，也許還是因?yàn)樗窍膳Ｏ膳�，在文中指那個(gè)老花匠的孫女，也是后來(lái)風(fēng)光一陣的公關(guān)白姑娘，再后來(lái)又出現(xiàn)了另一種稱為“仙女”的職業(yè)。
上天似乎對(duì)仙女充滿眷顧又充滿狠心，滿滿的糾結(jié)讓她始終不得敞開(kāi)內(nèi)心�！八臐娎笔怯兄蓺舛哑鲑p賜，她的憤怒因?yàn)閬?lái)歷不明，顯得有點(diǎn)脫俗，也異常尖利”上天給她一對(duì)呵護(hù)關(guān)心他的爺爺奶奶，卻也讓她在封閉狹隘的環(huán)境中長(zhǎng)大，貧困與寂寞讓她緊挨著富裕的柳生，從小就是在金錢(qián)的現(xiàn)實(shí)中成長(zhǎng)。一向封閉，她是唯一的環(huán)境中養(yǎng)出了一個(gè)天不怕地不怕的刁蠻姑娘。倒也是羨慕她的，從小就知道自己需要的是什么，也是因?yàn)闊o(wú)法控制自己的欲望，她吞了保潤(rùn)的錢(qián)，保潤(rùn)也是沒(méi)有按耐住自己年少青澀的愛(ài)，用威脅的方式乞求在仙女身上的到認(rèn)同，可惜的是“螳螂捕蟬，黃雀在后”，一切都被柳生看在了眼里。
再離開(kāi)又進(jìn)入，反復(fù)糾結(jié)曲折，逃不掉離不開(kāi)這個(gè)城市，這個(gè)街道，以及那個(gè)水塔。食言是一個(gè)未成年少女的專長(zhǎng)，也是她的權(quán)利�！八浀煤芮宄�，當(dāng)年仙女親口向他母親發(fā)過(guò)誓，永遠(yuǎn)不會(huì)回到你們這個(gè)可惡的城市，永遠(yuǎn)不想見(jiàn)到你們這些人骯臟的嘴臉，我就是死了變成骨灰我的骨灰也不會(huì)往你們這里飄�！笔芰诉@么大侮辱的女生，最終被金錢(qián)所搞定，能用錢(qián)解決的事情都不是難事，又怎么相信這樣的女生所說(shuō)出的誓言。
很多人很難在當(dāng)先生活中找到靈魂的棲息地，精神的麻醉劑也只剩利物的誘惑。仙女靠送牛奶爭(zhēng)取零花錢(qián)；在柳生的欺騙下去和保潤(rùn)看電影，“羅醫(yī)生的那一輛最漂亮，最威風(fēng)，白色雅馬哈，進(jìn)口的，就停在花園里，你認(rèn)識(shí)羅醫(yī)生吧？去找羅醫(yī)生借一下”暴露了她對(duì)物質(zhì)的虛榮，收下了柳生家的錢(qián)去顛覆真相，指證保潤(rùn)才是施暴者；鄭老板的姐姐用錢(qián)滿足弟弟對(duì)女性的需要，將公關(guān)姑娘直接在醫(yī)院內(nèi)辦公，更是召集三十個(gè)妓女為弟弟慶祝三十歲生日，再有甚者在醫(yī)院內(nèi)大興香火廟，嫌棄醫(yī)生的沒(méi)用，說(shuō)要試試香火的力量。
蘇童直面淋漓鮮血和慘淡人生，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行觀察、體驗(yàn)和總結(jié)，透過(guò)人物看似荒誕的生命歷程，揭示人生悲劇和殘酷現(xiàn)實(shí)。保潤(rùn)在整個(gè)情節(jié)發(fā)展中看似并沒(méi)有什么參與，卻是一切的推動(dòng)器和導(dǎo)火索以及整個(gè)故事的終結(jié)者。去醫(yī)院照顧爺爺遇見(jiàn)了勾人心魂的小仙女，與她在井亭醫(yī)院各種撕，一個(gè)關(guān)于水塔里的故事讓保潤(rùn)坐牢，仙女遠(yuǎn)走，柳生夾著尾巴做人。本以為故事就這樣結(jié)束，卻是真的忘了總有出牢的一天，仙女說(shuō)的話也總是玩笑之間，柳生同住一個(gè)街道又怎么會(huì)再無(wú)交接，人生就是一個(gè)玩笑，你總想躲過(guò)的終究還是會(huì)回來(lái)的。柳生和白姑娘在保潤(rùn)不在的這段時(shí)間里，看似相處融洽，卻不知柳生是否真的已經(jīng)陷進(jìn)去了。為她要債，逼死瞿鷹。再將仙女帶入保潤(rùn)的家，這下感覺(jué)故事的主導(dǎo)者又轉(zhuǎn)入柳生的手中。
莫名奇妙的就像為什么保潤(rùn)一出獄就會(huì)出現(xiàn)在柳生的后車廂里，為什么柳生要帶她去保潤(rùn)的家中，為什么這樣百般對(duì)仙女好，為什么最后卻選擇和別的女生結(jié)婚，保潤(rùn)的手臂上“君子報(bào)仇”究竟是什么意思，當(dāng)他對(duì)柳生施刀的時(shí)候在想什么，仙女對(duì)于身邊的一切是不是真的沒(méi)有任何感覺(jué)。
保潤(rùn)為爺爺定制各種繩結(jié)，這是真的把爺爺拴在了井亭醫(yī)院讓他乖乖的，還是也栓住了其他病人院長(zhǎng)和其他護(hù)工對(duì)他充滿贊賞，還是把仙女拴在了水塔得到了補(bǔ)償。最后他拴住的都是自己的人生。讓
有關(guān)這段故事的人最后都不在了，留下一個(gè)見(jiàn)證—怒嬰。人還是認(rèn)真過(guò)的好。哪天魂不在了可怎么辦。
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