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《安娜·卡列尼娜》讀后感
當(dāng)閱讀完一本名著后,相信大家都增長了不少見聞,這時(shí)候,最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下!怎樣寫讀后感才能避免寫成“流水賬”呢?下面是小編為大家整理的 《安娜·卡列尼娜》讀后感,僅供參考,歡迎大家閱讀。
《安娜·卡列尼娜》讀后感 篇1
關(guān)于安娜這個(gè)形象,自其誕生以來,古今中外,眾說紛紜,不同階層不同世界觀不同時(shí)代的人都有不同的觀點(diǎn)。安娜是一個(gè)性格極其復(fù)雜,極其矛盾的形象,有她積極、進(jìn)步的方面,也有她消極、落后的一面,今天如何全面深入地分析她的性格,取其精華,去其糟粕,仍具有很深刻的意義。
安娜是一個(gè)資質(zhì)優(yōu)美,有很高文化教養(yǎng)的貴族女子,在俄國貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)里,她象蕪草叢中的奇葩,她不是一般的美,而是驚人的美,她的聰慧、典雅、質(zhì)樸、活躍,她的單純、沉靜、從容、高貴,使得她在各種場合下出現(xiàn)都是美艷絕倫的。
對(duì)安娜一直懷有成見的列文,都為她的美為她的豐富活躍的精神世界所吸引,她那在瞬間由悠閑恬靜而又顯得那么優(yōu)美端麗突然變?yōu)楹闷、氣憤和傲慢的神情,她的美貌、聰明和良好的教養(yǎng),都深深打動(dòng)了他,使他不由地在內(nèi)心里贊嘆道:“這是怎樣一個(gè)女人!”“一個(gè)多么出色、可愛、逗人憐惜的女人!”“這個(gè)活人身上帶著一種新鮮的動(dòng)人心魄的風(fēng)度!薄巴勗捠且环N樂事,而傾聽她的談話更是一種樂事!倍虝旱臅(huì)面,便使列文依依不舍地離安娜而去時(shí),他“又望瞭望那幅畫像和她的姿影,他感到對(duì)她發(fā)生了一種連他自己都覺得驚訝的一往情深的憐惜的心情!
在歡騰的舞會(huì)上,吉娣眼睜睜地瞧著渥倫斯基謙卑、馴從地投向安娜,并被安娜所接受,安娜奪去了她的愛情和幸福,成了她的情敵,可她卻仍然被安娜的“超自然的力量”的美所深深吸引。她“愈來愈嘆賞她”,安娜“那穿著簡樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的,她那戴著手鐲的圓圓的手臂是迷人的,她那掛著一串珍珠的結(jié)實(shí)的頸項(xiàng)是迷人的,她的松亂的卷發(fā)是迷人的,她那生氣勃勃的美麗的臉蛋是迷人的。”吉娣感到安娜是“生活在另一個(gè)復(fù)雜多端詩意蔥蘢的更崇高的世界,那世界是吉娣所望塵莫及的。”
安娜的美不僅溢于言表,更富于內(nèi)心,她心地善良,單純自然,感情熱烈真摯,對(duì)不幸的人懷著深厚的同情。她對(duì)受了欺騙的杜麗表現(xiàn)了無限的關(guān)切、溫柔、真摯、善良和友愛的感情。如此一位優(yōu)美的女性,她所追求的不過是真摯的愛情與母愛,可她的追求由一開始便注定了無盡的悲劇結(jié)局。
安娜是一個(gè)誠實(shí)、勇敢、正直、有高度人格尊嚴(yán)感的女性,當(dāng)她一經(jīng)接受渥倫斯基的愛情以后,她就再也不能容忍自己原來的.“虛偽與欺騙”的生活處境了。她勇敢地向丈夫跟舊生活決裂,她說:“我知道了我不能再欺騙自己,我是活人,罪不在我,上帝生就我這樣一個(gè)人,我要愛情,我要生活!彼且粋(gè)正直而不放蕩的女人,她追求真摯的愛情,她曾對(duì)渥倫斯基說:“愛,我所以不喜歡那個(gè)字眼,就正因?yàn)樗鼘?duì)于我有太多的意義,遠(yuǎn)非你所能理解的!卑材葤暝谫F族社會(huì)虛偽的污泥里,極力想得到超脫,她追求“真正的人的生活”,在她心目中,婦女不是被玩弄的對(duì)象,不是男性生活的點(diǎn)綴品,她們是活生生的人,有感情,有渴望,有人格,有尊嚴(yán)。她將自己的追求寄托在真摯的愛情里,企圖尋到一條道路來徹底解放自己和人格,這種愛并不是抽象的概念,也不是至高無上的目標(biāo),而是有著極其深刻的內(nèi)涵,為此,她不惜犧牲自己的一切,包括她的家庭、名譽(yù)、社會(huì)地位、還有她最深愛的兒子。
作家花了大量的筆墨寫安娜體態(tài)和精神的美,不是偶然的。安娜的美,對(duì)作品的主題思想和情節(jié)結(jié)構(gòu)以及作品人物,特別是對(duì)安娜本人的命運(yùn),都是有重要的作用。魯迅說過,悲劇就是將美麗的東西撕毀給人看。如果沒有安娜的震撼人心的美,便沒有渥倫斯基跟安娜的愛情,便沒有卡列寧家的破裂,更沒有安娜悲劇結(jié)局一百年來帶給人們深深的震撼!
《安娜·卡列尼娜》讀后感 篇2
對(duì)安娜
看完之后,我只想對(duì)安娜說,你是個(gè)傻孩子,渥倫斯基愛的是你呀,他為你放棄工作,放棄他上流社會(huì)的社交,他甚至為你自殺!你還要他怎么樣呢?除了愛情,人生還有很多事情做啊,怪只能怪當(dāng)初的結(jié)合就建立在不倫與不被祝福,見不得光的條件下,所以有這么多矛盾,已婚。
其實(shí)在很多岔路口都可以想著改變這樣的命運(yùn),在受到老公阿列克謝原諒你之時(shí),在舍不得兒子時(shí),都可以回家。那么既然選擇了渥倫斯基,就好好愛!為什么就因?yàn)樗霃氖律缃坏墓ぷ,不能?jīng)常陪你,就疑神疑鬼覺得他不愛你,每一次爭吵都要歇斯底里讓對(duì)方受到最大的傷害。最后為了讓渥倫斯基后悔,居然選擇自殺,我想說你這個(gè)傻安娜,你以為他會(huì)一輩子都會(huì)愧疚嗎,可能會(huì)吧,不過他也會(huì)再找一個(gè)愛人,然后過他下半輩子,人始終是自私的。
其實(shí)我真的很感謝讓我在這個(gè)時(shí)候讀到了安娜,起碼你遇到的是一個(gè)愛你的,舍生為你的男人,謝謝讓我堅(jiān)強(qiáng)!
我快20歲的時(shí)候遇到了這樣的挫折,讓我快30歲的的時(shí)候也經(jīng)歷一回,我想上帝也是公平的,讓我記憶深刻,我希望讓到時(shí)候把這樣的感受這樣的書帶給我將來的女兒,讓她遇到愛情的時(shí)候不要丟掉尊嚴(yán)。不是自己的,就決絕的轉(zhuǎn)身離開,不再回頭!
對(duì)吉媞
我相信女孩們在一定的階段會(huì)碰到一段“春風(fēng)得意馬蹄疾”的年代,以為自己會(huì)被很多人關(guān)注,追求,絲毫不把其它人放在眼里,當(dāng)自己失去時(shí),才留戀曾經(jīng)擁有過東西。也才意識(shí)到那個(gè)時(shí)期的自己是一個(gè)病態(tài)的階段,其實(shí)人活得無欲無求,低調(diào),不與人爭,不倒貼別人,自己就過得很好的,屬于自己的,在某個(gè)階段就會(huì)來到自己身邊。
對(duì)瓦蓮卡
我真的好喜歡這個(gè)角色,為什么會(huì)把這個(gè)女孩描述這么美好,她就是我想活的樣子啊。
書中對(duì)瓦蓮卡有一個(gè)描述:“ 但是她對(duì)于男子大概是沒有吸引力的。她好比一朵美麗的花,雖然花瓣還沒有凋謝,卻已過了盛開期,不再發(fā)出芳香了。而且,她不能吸引男人的另一個(gè)原因就是因?yàn)樗狈ρ笠缭诨偕砩系臇|西——壓抑住的生命火焰,和意識(shí)到自己富有魅力的感覺。她好像總是忙于工作,這是毫無疑問的,因此好像她對(duì)別的事情都不感興趣。她以自己和吉提形成的對(duì)照,特別吸引住吉提。吉提感覺到在她身上,在她的生活方式上,她可以找到她苦苦追求的榜樣:那就是超脫世俗男女關(guān)系的生活情趣、生活價(jià)值,那種男女關(guān)系現(xiàn)在那么使吉提厭惡,而且在她看來就像是等待買主的.可恥的陳列品一樣。吉提越仔細(xì)觀察她那素不相識(shí)的朋友,她就越確信這位姑娘是如她所想像的十全十美的人物,因此也就越加急切地想要和她結(jié)識(shí)了!
我覺得不是她沒有魅力,而是在說,我自知有魅力,但是跟你無關(guān),和大家都無關(guān),只跟自己有關(guān),愛情不是我生活的全部,我并不是為吸引男人,為了愛情而活,我有我的價(jià)值。她對(duì)愛情的理解也有自己的理解,并不憎恨因?yàn)槟赣H意愿而離開她另娶其它姑娘的前男友,同時(shí),也維護(hù)他,說他并非無情無義,是一個(gè)很好的人,也并不像吉媞說的委屈,相信他并不漠視她的愛,只是他是一個(gè)孝子。
吉提影射到自己身上說,如果不是母親之命,而是他自己這樣呢,瓦蓮卡說:“那是他行為不端,我就不會(huì)同情他了!蔽蚁脒@里的意思也是,我不會(huì)因?yàn)檫@樣傷害自己。
談起吉提說的委屈,瓦蓮卡說到:有什么可委屈的呢,又不是您行為不端,是嗎?有什么可丟臉的,您總不能對(duì)一個(gè)完全漠視您的人說您愛他吧?每個(gè)姑娘都經(jīng)歷過這種事。這些都不重要。重要的事情有很多,有好些事比這個(gè)重要。
吉提這個(gè)傻姑娘還想發(fā)問瓦蓮卡:“是什么,是什么最重要的東西使您的心情這樣平靜呢?什么事情重要以及什么力量賦予您如此令人羨慕的平靜和自尊。”
書中沒有說出來,我來回答你吧,吉提,彈琴比較重要,看書比較重要,背詩比較重要,做生意比較重要。通通這些自己的愛好,情趣,心情比任何事情都重要!
《安娜·卡列尼娜》讀后感 篇3
作品賞析:《安娜·卡列尼娜》是俄國著名作家托爾斯泰最主要的代表作之一。這部作品剛剛問世,就引起了人們的廣泛注意。與他同時(shí)代的俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基甚至認(rèn)為,這“是一部盡善盡美的藝術(shù)作品”,現(xiàn)代歐洲文學(xué)中簡直“沒有一個(gè)同類的東西可以和它相比”。安娜·卡列尼娜》確實(shí)是一部偉大的作品,作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義作家,托爾斯泰在這部小說中創(chuàng)作了一幅無與倫比的19世紀(jì)70年代俄國社會(huì)生活的畫卷。俄國詩人費(fèi)特說,作者簡直好像把整個(gè)時(shí)代都裝進(jìn)了這部小說。
《安娜·卡列尼娜》創(chuàng)作于19世紀(jì)70年代(1873—1877),當(dāng)時(shí)俄國正處于歷史大變動(dòng)時(shí)期,俄國古老的封建地主受到西歐資本主義浪潮的猛烈沖擊。“一切都顛倒了過來,一切都剛剛開始建立!敝傅木褪欠饨ㄙF族的舊秩序被顛倒了過來,資本主義制度剛剛開始建立。在這新舊交替的歷史時(shí)期,最吸引托爾斯泰注意的是家庭的變化和婦女的命運(yùn)。家庭悲劇層出不窮,一幕幕展現(xiàn)在他的眼前,而一個(gè)婦女因愛情問題而臥軌自殺的消息,特別使他感到震驚和難過。這也許就是他創(chuàng)作《安娜·卡列尼娜》的直接原因。
托爾斯泰創(chuàng)作這部小說著實(shí)費(fèi)了一番功夫。早在1870年,托爾斯泰就開始構(gòu)思這部小說了。他告訴妻子說,“我想到一個(gè)出身于上層社會(huì)、已經(jīng)結(jié)婚可是非常痛苦的婦女的典型”,他說,“我的任務(wù)是把這個(gè)婦女寫得只是可憐而沒有罪過”。1873年,他開始動(dòng)筆。他的妻子在致親人的信中說,他寫作的“是一部取材于現(xiàn)代生活的長篇小說”。小說的情節(jié)是“敘述一個(gè)不忠實(shí)的妻子以及由此產(chǎn)生的全部悲劇”。他按照這種構(gòu)思進(jìn)行寫作,起初寫得很順手,初稿只花了一個(gè)月左右的時(shí)間就完成了。但是他最后完成這部小說,卻花費(fèi)了將近五年緊張的勞動(dòng)。直到1875年,小說才開始在《俄羅斯導(dǎo)報(bào)》上陸續(xù)發(fā)表。1878年,才有第一個(gè)單行本問世。在這個(gè)漫長的創(chuàng)作過程中,他逐步地?cái)U(kuò)大了題材的范圍,深化了主題的內(nèi)涵,加強(qiáng)了主題的力度。結(jié)果,就使是這部小說從最初只表現(xiàn)由一個(gè)妻子的不忠實(shí)而引發(fā)的家庭悲劇,發(fā)展成為一個(gè)通過講述家庭的故事,反映六七十年代廣闊而復(fù)雜的`、正在經(jīng)歷劇烈變動(dòng)的俄國社會(huì)生活的宏偉的歷史畫卷。
對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)的影響:列夫·托爾斯泰的影響是巨大的。他的思想與藝術(shù)的力量在全世界各國的文學(xué)領(lǐng)域和思想文化領(lǐng)域刻下印記。奧地利著名作家茨威格說得好:托爾斯泰的影響“如激流出自天國的中心。……托爾斯泰的思想……孕育著20世紀(jì)的各種精神活動(dòng)。”《安娜·卡列尼娜》這部作品是產(chǎn)生這種影響的主要力量。在中國現(xiàn)代文學(xué)中,托爾斯泰的影響也隨處可見。
托爾斯泰是十九世紀(jì)所有偉大人物中最為復(fù)雜的一個(gè)!郀柣蟹颉つ峁爬S奇·托爾斯泰(1828—1910)是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表,世界文學(xué)史上最偉大的作家之一。1828年9月9日出生于圖拉省克拉皮____縣的亞斯那亞·波利亞納。托爾斯泰家是名門貴族,父親是尼古拉·伊里奇伯爵,母親瑪麗亞·尼古拉耶夫娜是尼古拉·謝·沃爾康斯基公爵的女兒。托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育,曾就讀于喀山大學(xué)東方語文學(xué)系,準(zhǔn)備當(dāng)外交官。次年又轉(zhuǎn)入法律學(xué)系。他的主要作品有自傳體三部曲《童年》、《少年》、《青年》,中篇小說《一個(gè)地主的早晨》、《哥薩克》,長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》。60年代至70年代創(chuàng)作的長篇巨著《戰(zhàn)爭與和平》和《安娜·卡列尼娜》,使他贏得了崇高的世界聲譽(yù)。80年代末創(chuàng)作的《復(fù)活》是作者一生創(chuàng)作和思想探索的總結(jié)。
《安娜·卡列尼娜》讀后感 篇4
耐著性子讀完了列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》,很厚的一本書,簡直可以說是磨練人耐性的一本書。一種蒼涼不覺涌上心頭?赐赀@本書仿佛隨著書中的主人公走完了一個(gè)人生——一個(gè)不凡的人生。
吃飯時(shí)候還在思索,卻感到頭腦混亂,只是清晰記得安娜死了,而且是臥軌自殺的,很殘忍的結(jié)束自己生命的方法。無異于埃及艷后克里奧帕特拉以蛇自殺,這些可憐的人。《颊f紅顏薄命,一些不假的,這些紅顏幾乎都是蘭心惠質(zhì),沉魚落雁。哎,可嘆,可惜,可憐……列夫托爾斯泰的文筆十分之細(xì)膩,以至于讓我覺得有些情節(jié)和話語很繁瑣,描寫上流社會(huì)晚宴和沙龍情景,濃彩重墨,鋪展開來,一點(diǎn)不遜于曹雪芹,故事的情急安排得很是巧妙,前后呼應(yīng)。比如安娜第一次遇到弗龍斯基是在火車站,并且看到了一個(gè)臥軌自殺的女人,安娜表現(xiàn)出莫名的憂傷,因此弗龍斯基給那個(gè)自殺的女人家屬給了些安葬費(fèi),從此兩人傾慕彼此,故事的末尾則是安娜自己臥軌自殺,弗龍斯基奔去火車站見她最后一面,相逢和訣別都在火車站,此種筆觸相當(dāng)獨(dú)到,不過未免使故事更具悲傷性。
安娜,弗龍斯基,亞歷山德羅維奇,阿爾卡季奇,多莉,基季,萊溫。這七個(gè)人之間有著極為復(fù)雜的`關(guān)系,安娜嫁給了亞歷山德羅維奇,并且生下一子,后來在調(diào)節(jié)表哥阿爾卡季奇與其妻子多莉之間婚姻矛盾時(shí)候遇到了阿爾卡季奇的朋友也是多莉妹妹基季的未婚夫弗龍斯基,兩人相見恨晚,彼此一見傾心,墜入愛河。后來經(jīng)過安娜的調(diào)節(jié),表哥表嫂和好如初,自己卻因此陷入了尷尬境地。阿爾卡季奇的好友萊溫喜歡基季,而基季一直喜歡弗龍斯基,安娜的出現(xiàn)使得整個(gè)故事進(jìn)入了另一種狀態(tài),基季因安娜“奪走了”她的未婚夫而憎恨她,萊溫則因?yàn)楦埶够某霈F(xiàn)被基季拒絕求婚而恨他,即便如此,安娜和弗龍斯基也沒有放棄他們之間真摯而熱烈的愛戀。但是從道德觀念出發(fā),安娜這種拋夫“棄子”的做法確實(shí)不當(dāng),當(dāng)然她沒有拋棄自己的兒子,只是她的丈夫亞歷山德羅維奇不愿成全她的母愛罷了。這就是懲罰,以至于她的慘死也成了宗教懲罰的象征,對(duì)這種違背道德做法的懲罰。即便安娜對(duì)大她20歲的丈夫沒有一點(diǎn)感情,而對(duì)弗龍斯基是真正的愛戀,也為世俗和上流社會(huì)所不容。
安娜處在夾縫中,后來安娜懷孕生女兒時(shí)險(xiǎn)些送命,之后兩人去了國外,幾年后回到莫斯科,在弗龍斯基一再勸導(dǎo)下,安娜給丈夫?qū)懶乓箅x婚,丈夫不肯,她被丈夫和兒子看不起,被上流社會(huì)摒棄。在這種狀況下,她不斷猜忌,以至于陷入了思想混亂,懷疑弗龍斯基對(duì)她的愛,于是她毀掉了自己……基季最后與萊溫成婚,過上了幸福的生活,而弗龍斯基則傷心欲絕,為了處理掉沒有意義的生命,他自費(fèi)帶著一個(gè)連隊(duì)去前線參加了塞爾維亞戰(zhàn)爭。亞歷山德羅維奇的不忠,使得多莉差點(diǎn)與他離婚,而最后多莉變賣自己的家產(chǎn)還幫他還了利貸,于是和好如初……看完這本書,真的很想見見列夫托爾斯泰,很想問問他,為什么選擇安娜作為主人公,他到底想要表達(dá)的是什么?對(duì)自由戀愛的提倡?還是上流社會(huì)的諷刺批判?抑或是對(duì)女性不忠的宗教審判?但為什么描寫安娜的時(shí)候又著重描述了萊溫的生活、思想。而這兩個(gè)主人公在整個(gè)故事中都沒有什么關(guān)系糾葛,只在最后,見了一面。以后有機(jī)會(huì)去莫斯科尋找一下答案吧;蛟S我該看看列夫托爾斯泰的傳記,了解一下他那個(gè)時(shí)代的整體狀況。安娜和弗龍斯基的愛情,讓人看得很揪心,彼此放棄了上流社會(huì)的地位,放棄了好名聲,好前程,因?yàn)閻矍椋萑肓艘环N萬人不容的狀態(tài),以至于最后各自走向毀滅……愛是什么?何以有如此魔力?
《安娜·卡列尼娜》讀后感 篇5
沒有太過繁復(fù)的舞臺(tái)布景,或者太過華美的服飾,支撐起一部現(xiàn)代芭蕾的,是情和心。
正如艾夫曼自己一直所強(qiáng)調(diào)的,他的《安娜·卡列尼娜》以展現(xiàn)人物的心理為主,整部舞劇正是以人物心理的細(xì)致變化而展開,情節(jié)的有意弱化,心理變化的強(qiáng)化與凸顯,讓人看見了那個(gè)叫做“靈魂”的東西。
安娜對(duì)愛的追求和掙扎是人們津津樂道的主題,也是成就列夫·托爾斯泰這樣一部經(jīng)典的關(guān)鍵因素。在艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》當(dāng)中,對(duì)于安娜的心理展現(xiàn)得非常細(xì)致,一開始與卡列寧在一起的痛苦與無奈,接著是遇見沃倫斯基而燃起愛情之火的幸福與奮不顧身,然后是對(duì)于流言蜚語的恐懼與無助,最后是在愛與痛苦之間掙扎的失常與瘋癲……
安娜的瘋癲狀態(tài)是最為高潮與精彩的部分,當(dāng)她的愛成為痛苦,而她又毫無能力擺脫的時(shí)候,也就只能進(jìn)入“失!钡幕镁,無數(shù)個(gè)赤裸的女性身體,或許是無數(shù)個(gè)安娜,或許是她幻境當(dāng)中愛與欲的化身,就像之前看過的芭蕾舞劇《蓮》當(dāng)中西門慶垂死時(shí)那一幕,也是無數(shù)個(gè)赤裸的男人,拽住他,讓他無法掙脫。安娜被拽住,被困住,無法脫身,而這拽住或者困住她的——那些與她同樣赤裸的女人,或許是愛,或許是現(xiàn)實(shí)的阻力,或許是她內(nèi)心無法逾越的屏障。最后她選擇了死亡來解脫,因?yàn)橥纯,因(yàn)闊o助。
在多數(shù)人看來,卡列寧是一個(gè)保守、自私而虛偽的人,但在艾夫曼的這一部芭蕾舞劇當(dāng)中,似乎試圖以不同的角度去詮釋這個(gè)人物。通過卡列寧與安娜的多次摩擦與碰撞,明顯感覺到的是這個(gè)男人內(nèi)心欲望的躁動(dòng),對(duì)于安娜,他是充滿欲望的。這一版的難得之處在于,讓人看見了卡列寧的柔軟之處,他其實(shí)同安娜一樣缺愛,也同樣渴望愛。只是他不知道如何表達(dá),只能以對(duì)于安娜的情欲和控制欲來表現(xiàn)。
沃倫斯基還是一貫的迷人與英俊,他對(duì)于安娜的愛與柔情,以及欲望,在劇中展現(xiàn)得很細(xì)膩,相較于安娜與卡列寧,他所展現(xiàn)的矛盾要少很多,他只有對(duì)于愛的焦慮,但是這并沒有削弱他的存在感,而是以另一種人物的質(zhì)感豐富了舞臺(tái)。
區(qū)別于傳統(tǒng)的古典芭蕾注重的敘事性情節(jié)的展開,艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》則直截了當(dāng)?shù)貙⑷宋锏那楦信c內(nèi)心的跌宕用舞蹈強(qiáng)烈地宣泄了出來,它考驗(yàn)的是演員情感的充沛度,這是十足的現(xiàn)代舞的表現(xiàn)形式。整部舞劇對(duì)于人物心理的詮釋,通過舞蹈表現(xiàn)得張力十足,可以讓人強(qiáng)烈地感受到人物內(nèi)心的掙扎與顫動(dòng)。
演員的功底與技巧均屬上乘,這也是一直以來俄羅斯芭蕾擁有顯赫地位的重要原因,他們對(duì)于肢體的表現(xiàn)力非常重視,不僅注重技法上的精益求精,同時(shí)還注重表現(xiàn)力上的自然與張弛有度,讓觀眾看了會(huì)覺得很舒服。雖然《安娜·卡列尼娜》是以現(xiàn)代舞的質(zhì)感來演繹的,但并沒有就此拋卻傳統(tǒng)的芭蕾技法,這也是現(xiàn)代芭蕾舞劇的一個(gè)基本特點(diǎn)。這樣一部芭蕾舞劇,不僅需要演員在芭蕾技巧上的.訓(xùn)練有素,也需要演員對(duì)于人物的充分理解,要走進(jìn)人物內(nèi)心,將自己完全交給角色。
同時(shí)多處的意象化與虛化的處理也加深了矛盾的沖突,比如黑色的群舞,比如上半場最后安娜在玩具火車軌道中的定格。舞臺(tái)的布景沒有太大的變動(dòng),而是以燈光隨著不同人物的不同情節(jié)以及心理歷程在變換,正因?yàn)闆]有太過絢麗的布景以及色調(diào)沖突的燈光,才能使觀眾更加注重舞蹈本身,回歸人物的內(nèi)心。
可以說這是一部不同以往的《安娜·卡列尼娜》,以細(xì)致的心理呈現(xiàn)代替了情節(jié)的鋪敘延展。而在所有的情緒與情感的表達(dá)當(dāng)中,或許我們看到的不僅僅是角色,而也看見了我們自己,因?yàn)槲覀兌际怯小靶摹钡娜耍覀兌汲惺苤鴲鄣酿佡?zèng)與折磨。
《安娜·卡列尼娜》讀后感 篇6
《安娜卡列尼娜》的創(chuàng)作是在十九世紀(jì)七十年代,俄國歷史發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的時(shí)期。奴隸制改革后,舊制度迅速解體,資本主義關(guān)聯(lián)逐步構(gòu)成,資本主義的發(fā)展給農(nóng)民帶來更深重的災(zāi)難,矛盾空前尖銳。
幸福的家庭都是相似的,不行的家庭各有各的不行!栋材瓤心崮取分v的就是一個(gè)不幸的家庭:美麗的安娜在十七歲那年,由姑媽做媒,嫁給了比她大二十多歲的官僚卡列寧。二人雖生有一子,但婚姻中毫無感情可言。當(dāng)安娜遇見英俊的皇室侍從武官渥倫斯基時(shí),久就被壓抑的感情迸發(fā)了出來。她一往情深地愛上了渥倫斯基,公然與他同居,并生下一女。安娜不屈從虛偽的婚姻形式,大膽追求真摯感情的行動(dòng)觸怒了她隸屬的整個(gè)上流社會(huì),上流社會(huì)對(duì)她進(jìn)行了一系列可怕的打擊,安娜最終不堪忍受強(qiáng)大的輿論壓力而臥軌自殺,以死向整個(gè)社會(huì)提出了抗?fàn)帯?/p>
安娜這個(gè)人物形象在書中占據(jù)著中心地位,她具有廣泛、深刻的概括好處。安娜是一個(gè)美麗的姑娘,有著良好的家世,有著美麗的面容。小說中關(guān)于安娜的肖像描述,極其出色,且多以側(cè)面描述。如,對(duì)安娜一向抱有成見的列文,見了安娜后,不由地在內(nèi)心中贊嘆她的美;又如,渥倫斯基的母親是個(gè)很風(fēng)流的女生,但是在見到她之后也是由衷的喜愛她。這所有表現(xiàn)出來的都是安娜的美。但是這樣美麗的人,卻在結(jié)局中死去,不禁讓人惋惜,但同時(shí)這也是杯具所帶來的效果。安娜的命運(yùn)值得同情,但應(yīng)當(dāng)說,她的人生理想是極為渺小的,她所追求的全部幸福無非就是爭取和保有個(gè)人的感情。在此刻看來,這是一種局限,但是當(dāng)把她放到沙皇俄國那個(gè)黑暗的時(shí)代,放到那個(gè)到處都是虛偽、腐敗、無恥和無真情可言的上流社會(huì)時(shí),這是一中進(jìn)步,一種美。
渥倫斯基是一個(gè)花花公子,但是對(duì)于當(dāng)時(shí)的整個(gè)社會(huì)而言,他還算是個(gè)比較優(yōu)秀的人。他愛上了安娜,且自以為是誠心誠意珍惜安娜的感情,其實(shí),他從來沒有真正明白過安娜,因此,他從來沒有像安娜愛他那樣愛安娜。安娜為他犧牲了一切,而他卻舍不得功名、舍不得上流社會(huì)。隨意到最后,當(dāng)安娜以清醒的目光去審視他的時(shí)候,她看到了渥倫斯基對(duì)她所表達(dá)的感情的實(shí)質(zhì)。它喚醒了安娜,讓她得以新生,卻又一次將她推入深淵。于是,安娜選取了死亡,而渥倫斯基則是精神上的覆滅。
這樣的結(jié)局讓我們心痛,但在這時(shí)我們卻發(fā)現(xiàn)另一個(gè)線索,那就是列文,他們的`聯(lián)系不僅僅僅是情節(jié)上和人物關(guān)聯(lián)上,更重要的是在內(nèi)部聯(lián)系上,在安娜與渥倫斯基的杯具發(fā)生的同時(shí),列文的家庭確實(shí)"新生"。
于是,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣看上去像是很矛盾。他在肯定了安娜的美與追求的同時(shí),有對(duì)她抱有強(qiáng)烈的譴責(zé)。因此《安娜卡列尼娜》客觀上所表現(xiàn)出來的,遠(yuǎn)比作者本身想要表達(dá)的資料更深刻與有好處。我想,它之因此魅力永存,在于它在人們心里喚起了完美的感情和對(duì)生活強(qiáng)烈的愛,激起人們對(duì)資本主義社會(huì)中扭曲生活、愚弄人類完美感情實(shí)力的憎恨。
其實(shí)產(chǎn)生杯具的結(jié)果不止是渥倫斯基感情的背叛而是整個(gè)黑暗,罪惡的社會(huì)。追求自由幸福,向往婦女解放在那個(gè)年代都有過,中國古代著名梁山伯祝英臺(tái),他們感情杯具也是當(dāng)時(shí)封建社會(huì)和封建思想所致。值得慶幸的是我們現(xiàn)如今社會(huì),提倡婦女解放,能夠大膽追求自己幸福權(quán)利。
《安娜卡列尼娜》創(chuàng)作于19世紀(jì)70年代(1873—1877),當(dāng)時(shí)俄國正處于歷史大變動(dòng)時(shí)期,俄國古老的封建地主受到西歐資本主義浪潮的猛烈沖擊。"一切都顛倒了過來,一切都資本主義制度剛剛開始建立。在這新舊交替的歷史時(shí)期,最吸引托爾斯泰注意的是家庭的變化和婦女的命運(yùn)。家庭杯具層出不窮,一幕幕展此刻他的眼前,而一個(gè)婦女因感情問題而臥軌自殺的消息,個(gè)性使他感到震驚和難過,于是就產(chǎn)生著名小說安娜·卡列尼娜。
《安娜·卡列尼娜》讀后感 篇7
說她是人類歷史上最偉大的一部小說也不為過!偉大在她對(duì)人生的反思,對(duì)命運(yùn)的探索,對(duì)人類的道德訓(xùn)誡,是作者崇高人格的流露。
有人說,這是反映舊社會(huì)壓抑女性的小說。我從頭到尾,除了看到安娜因?yàn)榛橥鈶僖徊讲綁櫬渖顪Y,最后一頭撞在火車上外,其他女人都活的有滋有味。而且,安娜在搞婚外戀之前,看看作者怎么描述的:單純,快樂,健康,活潑,一無所缺,生活是如此的幸福。不但自己生活幸福,而且?guī)蛣e的家庭調(diào)解糾紛。
安娜追求愛情,一步步走向滅亡,毀了家庭,毀了丈夫,也毀了情人。所以有些人說她為愛情而犧牲是多么的崇高時(shí),是愛情完美女性的象征時(shí),我只能無語搖頭。如果那么說的話,安娜卡列尼娜就僅僅是一部支持婚外戀的言情小說,根本不是什么名著,與瓊瑤的小說一樣價(jià)值,那么托爾斯泰也僅僅是個(gè)男瓊瑤而已,或者張藝謀?擅黠@后面兩人與托爾斯泰這個(gè)名字一比,就是什么東西。我們應(yīng)當(dāng)知道列夫托爾斯泰這個(gè)名字的精神重量。
他是真正在小說中思索探討人生的價(jià)值:人應(yīng)該怎么活才能找到幸福。。。。。!
安娜卡列尼娜中給我們提供了這樣兩種活法。
第一種:安娜和渥倫斯基。
渥倫斯基,浪子一個(gè),最喜歡調(diào)情,泡妞,遇到有夫之婦安娜,因?yàn)樗懒,不論她有沒有家庭,有沒有孩子,明知道這會(huì)對(duì)她造成多么大的傷害,但還是比不了自己的情欲,非要把她泡到手不可。所以這里有人說他是一個(gè)多么偉大的情人時(shí),是反抗舊社會(huì)制度的先鋒時(shí),只能說這人腦子有毛病。當(dāng)然,渥倫斯基后面的醒悟,讓我們悲哀,因?yàn)榘材鹊淖詺,他?duì)生活徹底絕望,為了逃避良心的譴責(zé),走上戰(zhàn)場,可能一去再不回了,因?yàn)樗菦Q意去死的.,并不是散心。與安娜一樣,其實(shí)也是自殺,只是一個(gè)更男人,一個(gè)更女人而已。但他們兩人是自作自受。如果他們真能怨隨便一個(gè)東西,他們也不會(huì)自殺。因?yàn)樗麄冊共涣巳魏稳,直接是被自己的良心逼到了死路?/p>
安娜,由一個(gè)幸福安寧的少婦,被渥倫斯基吸引,最后拋棄丈夫,拋棄兒子,與情人生活在一起。應(yīng)該說,他們最后如愿以償了,生活在一起應(yīng)該也是很幸福,社會(huì)并沒有給他們多大壓力,最后安娜的死是因?yàn)樯窠?jīng)質(zhì)!她總是懷疑渥倫不忠,一會(huì)懷疑這,一會(huì)懷疑那,最后為了“報(bào)復(fù)”渥倫去自殺了!但實(shí)際上渥倫一直在對(duì)她好。
這種神經(jīng)質(zhì)的原因是什么?簡單,兩個(gè)字,良心!
第二種軌跡:基蒂和列文
基蒂是人類中幸運(yùn)兒的代表,不是因?yàn)樗藿o了列文那樣的好丈夫,而是因?yàn)樗讳讉愃够α!她因(yàn)樯倥膯渭儫o知,喜歡上了體面瀟灑的帥哥-渥倫,而拒絕了鄉(xiāng)下財(cái)主列文的求婚。而她父親,一眼看出渥倫是什么人,疼心不已,但幸好,渥倫斯基被安娜迷上了,甩了快要到手的少女基蒂。基蒂在痛苦之余,也重新反思人生,不停地在尋求和探索生命的意義,而與她一直有相同癖好的人,就是列文,還有一個(gè)就是作者自己。列文是一天到晚都在想許多深?yuàn)W的話題,整天想怎樣生活才最美好,怎樣才能讓農(nóng)民過上好日子。他最喜歡想象自己有個(gè)多么美好的家庭,妻賢子孝,結(jié)果終于如愿了。因?yàn)樗艺\可靠,老實(shí)善良,所以最后他如愿了,與社會(huì)制度沒有任何關(guān)系。他娶到了可愛到極點(diǎn)的基蒂小姐。
婚姻的問題都是自己造成的,喜新厭舊,找其它的女人(或者男人),搞婚外戀,是很普遍的現(xiàn)象,現(xiàn)在我們國家就是如此.只有自己克制,好好經(jīng)營自己的婚姻,才不會(huì)出問題.而安娜和卡列寧就沒做到這一點(diǎn).安娜對(duì)家庭,對(duì)丈夫孩子不負(fù)責(zé).我也很生氣.對(duì)卡列寧是哀其不幸,怒其不爭.
《安娜·卡列尼娜》讀后感 篇8
耐著性子讀完了列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》,很厚的一本書,簡直能夠說是磨練人耐性的一本書。一種蒼涼不覺涌上心頭。看完這本書仿佛隨著書中的主人公走完了一個(gè)人生——一個(gè)不凡的人生。
吃飯時(shí)候還在思索,卻感到頭腦混亂,只是清晰記得安娜死了,而且是臥軌自殺的,很殘忍的結(jié)束自己生命的方法。無異于埃及艷后克里奧帕特拉以蛇自殺,這些可憐的人啊!都說紅顏薄命,一些不假的,這些紅顏幾乎都是蘭心惠質(zhì),沉魚落雁。哎,可嘆,可惜,可憐。
列夫托爾斯泰的文筆十分之細(xì)膩,以至于讓我覺得有些情節(jié)和話語很繁瑣,描述上流社會(huì)晚宴和沙龍情景,濃彩重墨,鋪展開來,一點(diǎn)不遜于曹雪芹,故事的情急安排得很是巧妙,前后呼應(yīng)。比如安娜第一次遇到弗龍斯基是在火車站,并且看到了一個(gè)臥軌自殺的女生,安娜表現(xiàn)出莫名的憂傷,因此弗龍斯基給那個(gè)自殺的女生家屬給了些安葬費(fèi),從此兩人傾慕彼此,故事的末尾則是安娜自己臥軌自殺,弗龍斯基奔去火車站見她最后一面,相逢和訣別都在火車站,此種筆觸相當(dāng)獨(dú)到,但是未免使故事更具悲傷性。
安娜,弗龍斯基,亞歷山德羅維奇,阿爾卡季奇,多莉,基季,萊溫。這七個(gè)人之間有著極為復(fù)雜的關(guān)聯(lián),安娜嫁給了亞歷山德羅維奇,并且生下一子,之后在調(diào)節(jié)表哥阿爾卡季奇與其妻子多莉之間婚姻矛盾時(shí)候遇到了阿爾卡季奇的`朋友也是多莉妹妹基季的未婚夫弗龍斯基,兩人相見恨晚,彼此一見傾心,墜入愛河。之后經(jīng)過安娜的調(diào)節(jié),表哥表嫂和好如初,自己卻因此陷入了尷尬境地。阿爾卡季奇的好友萊溫喜愛基季,而基季一向喜愛弗龍斯基,安娜的出現(xiàn)使得整個(gè)故事進(jìn)入了另一種狀態(tài),基季因安娜“奪走了”她的未婚夫而憎恨她,萊溫則正因弗龍斯基的出現(xiàn)被基季拒絕求婚而恨他,即便如此,安娜和弗龍斯基也沒有放下他們之間真摯而熱烈的愛戀。但是從道德觀念出發(fā),安娜這種拋夫“棄子”的做法確實(shí)不當(dāng),當(dāng)然她沒有拋棄自己的兒子,只是她的丈夫亞歷山德羅維奇不愿成全她的母愛罷了。這就是懲罰,以至于她的慘死也成了宗教懲罰的象征,對(duì)這種違背道德做法的懲罰。即便安娜對(duì)大她20歲的丈夫沒有一點(diǎn)感情,而對(duì)弗龍斯基是真正的愛戀,也為世俗和上流社會(huì)所不容。安娜處在夾縫中,之后安娜懷孕生女兒時(shí)險(xiǎn)些送命,之后兩人去了國外,幾年后回到莫斯科,在弗龍斯基一再勸導(dǎo)下,安娜給丈夫?qū)懶乓箅x婚,丈夫不肯,她被丈夫和兒子看不起,被上流社會(huì)摒棄。在這種狀況下,她不斷猜忌,以至于陷入了思想混亂,懷疑弗龍斯基對(duì)她的愛,于是她毀掉了自己。
基季最后與萊溫成婚,過上了幸福的生活,而弗龍斯基則悲哀欲絕,為了處理掉沒有好處的生命,他自費(fèi)帶著一個(gè)連隊(duì)去前線參加了塞爾維亞戰(zhàn)爭。亞歷山德羅維奇的不忠,使得多莉差點(diǎn)與他離婚,而最后多莉變賣自己的家產(chǎn)還幫他還了高利貸,于是和好如初。
看完這本書,真的很想見見列夫托爾斯泰,很想問問他,為什么選取安娜作為主人公,他到底想要表達(dá)的是什么?對(duì)自由戀愛的提倡?還是上流社會(huì)的諷刺批判?抑或是對(duì)女性不忠的宗教審判?但為什么描述安娜的時(shí)候又著重描述了萊溫的生活、思想。而這兩個(gè)主人公在整個(gè)故事中都沒有什么關(guān)聯(lián)糾葛,只在最后,見了一面。以后有機(jī)會(huì)去莫斯科尋找一下答案吧。
或許我該看看列夫托爾斯泰的傳記,了解一下他那個(gè)時(shí)代的整體狀況。
安娜和弗龍斯基的感情,讓人看得很揪心,彼此放下了上流社會(huì)的地位,放下了好名聲,好前程,正因感情,陷入了一種萬人不容的狀態(tài),以至于最后各自走向毀滅。
愛是什么?何以有如此魔力?
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